Natančneje, takrat je bila ulica še zelo mlada in se je imenovala Gradbeniki 1. ulice. Soda stran v letih 1952-54. tvorila stanovanjsko četrt »Rdečih hiš«, do leta 1959 je bila liha stran skoraj dokončana. In v mestu se je pojavila nova ulica, poimenovana po robustnih pionirjih z bagrom in dvižno opremo na jugozahodu.
1. Pogled na “Rdeče hiše”. Posnetek je bil posnet na mestu med hišama 7k1 in 11k1 na ulici. Gradbeniki.
2. Častna tabla. Pogled z mesta na Leninski prospekt, vidna so dvorišča hiš 7k1, 3.
Naj nas ne motijo sosednja dvorišča in se vrnimo na enakomerno stran do “Rdečih hiš”.
3. "Rdeče hiše" na ulici. Gradbeniki.
Očitno so hiše poimenovane rdeča za barvo njihovega zaključka. Podrobnejša razlaga (ali razlaga) tega imena je obravnavana v članku Alekseja Rogačova "Jugozahod 50" ("Stanovanje, dača, pisarna", št. 95, 3.6.2002):
Stanovanjski ansambel "Rdeče hiše" na ulici. Stroiteley (stavbe 4, 6) je bila zgrajena v letih 1952-54. Zaradi barve zaključnih ploščic so jih poimenovali rdeče. Obdobje gradnje hiš je sovpadalo s trenutkom, ko je bila proizvodnja keramičnih ploščic za oblaganje fasad stavb še v poskusni fazi. Eno od proizvodnih tehnologij je predlagal inženir Melius. Rdeče ploščice (ploščice Melia), izdelane po tej tehnologiji, so prekrile fasade prvih 14 stanovanjskih stavb na jugozahodu. Izkazalo se je, da je doba rdečih ploščic kratkotrajna - le nekaj let kasneje se je končno uveljavila poznana bež-rožnata barva za moskovske hiše, ki je postala prevladujoča na obsežnih prostranstvih jugozahoda.
Razporeditev "rdečih" hiš v načrtu spominja na dva oklepaja drug proti drugemu (po sedem stavb), med katerimi je presenetljivo udobno, zaprto, a hkrati prostorno in bogato urejeno dvorišče. In okoli niza »rdečih« hiš je še eno, zunanje dvorišče, ki ga z vseh strani obdajajo hiše, ki stojijo ob mejah bloka.
5. Dvorišče "Rdečih hiš". Fotografija iz leta 1955. Pogled od hiše 4k4 do hiše 6k4 (proti aveniji Vernadskega).
6. Dvorišče "Rdečih hiš". Fotografija iz druge polovice petdesetih let. Pogled z dvorišča hiše 4k.1-7.
Tukaj, na južni meji, ki poteka vzdolž ulice Stroiteley, lahko vidite zanimiv primer uporabe terena. Garaža za posamezne avtomobile je vgrajena v majhen hrib ob ulici (arhitekt I. Vinogradsky). Streha garaže služi kot platforma za sprehajanje, kar je poudarjeno s postavitvijo dveh precej lahkomiselnih gazebov na njej.
7. sv. Gradbeniki, pogled proti Leninskemu prospektu. Slika iz druge polovice petdesetih (1955-57), levo je vidna četrt "Rdeče hiše". Skeni fotografij iz knjige “Moskva. Načrtovanje in razvoj mesta. 1945-1957. Prvi del".
8. "Rdeče hiše", diagrami, načrti.
9. Ulica Stroiteley, pogled proti aveniji Vernadskega. Fotografija iz sredine šestdesetih let (1962–67).
No, to je verjetno vse. Še vedno je treba poimenovati tiste, ki so razvili glavni načrt za razvoj tega čudovitega moskovskega območja. To plemenito nalogo so uspešno rešili zaposleni v delavnici št. 3 Mosproekta, ki jo je vodil znani arhitekt A. V. Vlasov.
10. Pogled na 13. četrtino jugozahoda iz "Hiše učiteljev" na Lomonosovskem prospektu. Fotografija druge polovice šestdesetih (1967). V globini bloka si lahko ogledate stanovanjski kompleks Rdeče hiše in gazebo na strehi garažnega kompleksa.
Pa se vrnimo k filmu. Članek Rogacheva omenja, da je prvotno arhitekturni ansambel "Rdečih hiš" na Stroiteleyju vključeval dva lahkomiselna gazeba, nameščena na strehi garažnega kompleksa. Trenutno nobeden od njih ni preživel. V nekem trenutku so jih iz neznanih razlogov razstavili in, kar je najpomembneje, nihče se ne spomni kdaj in zakaj. Poleg tega je bil zagotovo en gazebo in ni znano, kje je bil drugi.
11. Pogled na “Rdeče hiše”. »Zanimiva mesta« na Yandex.Maps.
12. Pogled na “Rdeče hiše”.
Na posnetku, posnetem med premikanjem iz tovornjaka, si lahko pobliže ogledate podnožje stebrov paviljona.
13. Sodoben pogled na "Rdeče hiše".
Gazebi so moderni. Okna so bila prerezana skozi konec stene in vhod v prostor je bil preoblikovan.
14. 13. četrt na jugozahodu Moskve. Skeniranje fotografije iz knjige “Stara Moskva. 11. del" (iz dnevnika Viktorja Borisova).
Čudovit posnetek. Pogled z "Rdečih hiš" na ulici. Gradbeniki v regijo. Na levi strani okvirja lahko vidite stebre gazeba.
15. Ulica gradbenikov, sodoben videz. Fotografija iz revije jst_ru
.
Trenutno so hiše ohranjene v zelo dobrem stanju in oko je prijetno, ko se sprehodite skozi ta blok.
16. “Rdeče hiše”, moderen videz. Elementi dekorja. Fotografije iz albuma "Četrt rdečih hiš" M rJanka na Yandex.Photos.
17. “Rdeče hiše”, moderen videz. Elementi dekorja. Fotografije iz albuma "Četrt rdečih hiš" M rJanka na Yandex.Photos.
Poleg ulice Stroiteley so "Rdeče hiše" zgradili še na dveh mestih v Moskvi.
18. Gradnja stanovanjskih stavb na 1. ulici Khoroshevskaya. Fotografija iz sredine petdesetih (1956). Iz knjige "Moskva. Načrtovanje in razvoj mesta. 1945-1957".
Na desni je stavba Rdeče hiše v gradnji.
19. "Rdeče hiše" na ulici. Kuusien, sodoben pogled. Fotografije iz albuma "Četrt rdečih hiš" M rJanka na Yandex.Photos.
20. "Rdeče hiše" na ulici. B. Galuškina, sodoben pogled.
Iz serije "Rdeče hiše" so hiše na ulici Stroiteley najzgodnejše (1952-54) in največje po obsegu v primerjavi z drugimi hišami v tej seriji. Na B. Galushkina je bila hiša zgrajena v obliki sponke(zgrajena 1956-57), na Kuusien je bil zgrajen le končni del, ki gleda na ulico, brez zaprtega dvorišča (zgrajena 1956-57).
P.S.
V filmu najdete barvne "Rdeče hiše" na Builders Smešne zgodbe (1962, režija Veniamin Dorman). Pri ogledu bodite pozorni, da je v okvirjih gazebo.
Običajna slika, peklenski vozniki ...
In v detektivski različici Polkovnika Zorina (1978, režija Andrej Ladynin, Mosfilm), glejte od začetka 2425 minut.
Starodavna grofija Kent v Wessexu (osrednja Anglija) je bogata z zgodovinskimi spomeniki. Tukaj je veliko krajev, ki pritegnejo pozornost turistov. Ampak "Rdeča hiša" Williama Morrisa- prava Meka za popotne estete. Kot nobena druga stavba v Angliji je utelešala duhovno in umetniško iskanje prerafaelitske bratovščine, združenja mojstrov čopiča, ki je stalo na začetku secesije.
Ko je Morris umrl, so lečečega zdravnika vprašali o vzroku smrti. "Ena oseba ne more opraviti dela desetih," je odgovoril. Morris je vse življenje deloval na najrazličnejših področjih. Težko si je predstavljati knjigo o zgodovini angleške družbene misli, literature, slikarstva, arhitekture, uporabne umetnosti in založništva, v kateri ne bi bilo omenjeno ime Morris. Po vsestranskosti svojih zanimanj je bil podoben ljudem renesanse.
Morris, plemič po rodu, je oboževal fizično delo in ga je imel za najvišjo stopnjo užitka za ustvarjalno osebo. Ni delal razlik med umskim in telesnim delom; tkal je preproge, rezbaril les, sam sestavljal barve, oblikoval pohištvo, v vse pa vlagal veliko iznajdljivosti in okusa. Dela njegovih rok oddajajo izjemno toplino in energijo. Rajske ptice, tropsko sadje, eksotična drevesa in rože - mojster je v svojih modelih na tkanini utelesil podobe idealnega vrtnega mesta. Tovrstno oblazinjenje z velikimi sočnimi limonami je krasilo najljubši stol Winstona Churchilla. Premier se od Morrisove mojstrovine ni ločil niti med potovanji v tujino in jo je imel za svoj talisman.
"Ne bi rad zapustil tega sveta," je dejal Morris malo pred smrtjo. "Pozdravil me je presenetljivo prisrčno." Bilo je res. William se je rodil leta 1834 v družini uspešnega poslovneža. Zelo zgodaj se je naučil brati in se z lahkoto učil v šoli, v prostem času pa je "požiral" romane Walterja Scotta ali se vozil po gozdu ob hiši v igralnem oklepu na poniju, ki so mu ga podarili starši. Morris je pozneje postal vodilni angleški strokovnjak za srednjeveške rokopise in velik poznavalec umetnosti tiste dobe.
Pri 19 letih se je William vpisal na univerzo in se brezglavo potopil v viharno ozračje znanstvenih, umetniških in družbenih razprav. Čartistični nemiri so pravkar zamrli. Dobro hranjen, samozadovoljen, miren svet viktorijanske Anglije se je zdel neomajen. Tega svetohlinskega, puritanskega, primarnega obdobja zmage buržoaznosti so se številni ljudje v umetnosti spominjali brez sočutja. »Buržuji, vsepovsod so samo meščani s svojim poveličevanjem, s svojo vero v lastno nezmotljivost, s svojimi okusi za literaturo, umetnost, arhitekturo ...« bo kasneje zapisal Morris.
Mladi William se je smatral za dolžnega boriti se proti manifestacijam buržoazizma. Dušil se je v kraljestvu slabega okusa. Zgražali so se nad pogovori o ugodnostih in ugodnostih. Sprva je študenta pritegnilo tako imenovano oksfordsko gibanje, ki se je začelo že v 30. letih. XIX stoletje je bil teolog John Henry Newman. Lepota in duhovnost katoliških obredov sta se podpornikom tega gibanja zdeli kot način, da se osvobodijo načela sebičnega interesa, ki je prevladovalo v buržoazni družbi. Nekoč je Morris celo nameraval darovati ves svoj denar za ustanovitev samostana. Vendar je strast do anglokatolicizma kmalu minila. Vedno bolj se je počutil kot človek umetnosti.
Morrisov univerzitetni prijatelj Edward Burne-Jones se je že odločil, da bo postal umetnik. In sam William je odkril svoj pesniški talent in se začel zanimati za zgodovino arhitekture. Z Burne-Jonesom sta zdaj sanjala, da bi ustanovila nekakšno bratovščino v srednjeveškem slogu in začela »križarsko vojno« proti družbi. Mladi možje so to »križarsko vojno« videli kot boj za čistost vere in umetnosti. Hkrati se je Morris začel zanimati za »fevdalni socializem« Thomasa Carlyla, priljubljenega zgodovinarja in publicista tistih let, ki je inteligentno in zlonamerno kritiziral sistem pojmov angleškega meščanstva in zahteval vrnitev k srednjeveški organizaciji družbe. družbe.
Morris je menil, da je umetnost zdravilo za vse bolezni, ki lahko človeka obrne misli v predmeščansko preteklost. Srednjeveštvo – vrnitev v srednji vek – je imelo v Angliji v 19. stoletju veliko zagovornikov. Poklonil se mu je tudi mladi Disraeli, poznejši angleški premier. Največji umetnostni kritik tistega časa John Ruskin, ki je pomagal oblikovati Morrisove estetske ideale, je prav tako uporabil srednjeveštvo kot osnovo za svoje teorije. Upanje aristokratov, da si povrnejo položaj, ki so ga izgubili po industrijski revoluciji, in antiburžoazizem demokratične inteligence sta se v tistih letih pogosto zlila v en sam tok srednjega veka.
Morrisu ni bilo težko najti kroga somišljenikov, ki je spominjal na bratovščino zagovornikov lepote in duhovnosti. Podoben krog je obstajal že od leta 1848 in se je imenoval »Prerafaelitska bratovščina«. To je bilo združenje mladih umetnikov, ki je postavilo temelje mnogim modernističnim gibanjem v Evropi. Okoli ustvarjalnosti njenih članov se strasti niso polegle. Ruskin je goreče podpiral prerafaelite, toda akademiki niso prenehali z napadi. Tudi Morris se je odločil nastopiti v obrambo prerafaelizma in je v ta namen nekaj časa na lastne stroške izdajal majhno revijo Oxford and Cambridge Magazine. Potem se je sam pridružil bratovščini.
Mladi prerafaelitski umetniki so bili malo mistični, malo boemi. Večino članov krožka je nekoč zaneslo eno ali drugo radikalno gibanje, a so se kmalu od njih oddaljili in se posvetili ustvarjanju neakademske, torej »nemeščanske« umetnosti in razvijanju lastnega ideala lepota, ki spominja na srednji vek. Morris je vstopil v nekakšen noviciat k vodji tega kroga - umetniku in pesniku Danteju Gabrielu Rossettiju. Sanjal je o tem, da bi slikal kot Rossetti, živel kot Rossetti.
Morrisova strast do Rossettijevih estetskih načel je segala do te mere, da se je leta 1859 poročil s svojo manekenko Jane Barden, ki je po splošnem mnenju članov krožka utelešala prerafaelitski ideal lepote.
Ko se je vrnil s poročnega potovanja, sta si Morris in njegov prijatelj, arhitekt Philip Speakman Webb, zgradila hišo v mestu Elton v Kentu, ki sta jo poimenovala "Red House" zaradi barve neobloženih opečnih sten in ploščic. Ne samo barva hiše, tudi sam način gradnje je protestiral proti splošno sprejetemu mnenju v tistih letih, da morajo biti stene ometane in streha prekrita s skrilavcem.
Obstajajo stavbe, ki slovijo po svojih edinstvenih arhitekturnih zasnovah. Imena velikih arhitektov so prinesla slavo drugim. "Rdeča hiša" je zasedba edinstvene osebnosti njenega lastnika: umetnika, pesnika, socialista in javne osebnosti Williama Morrisa, čigar izjemna ustvarjalna energija je zadoščala za ducat slikarjev in rokodelcev.
Pet let je lastnik s prijatelji okrasil notranjost hiše. Pohištvo, preproge, zavese, vitraži, posteljna pregrinjala ... Rossetti je za Morrisovo pisarno napisal triptih na teme iz pesmi Danteja Alighierija. Nov pristop k hiši in njeni opremi je vzbudil veliko zanimanje najprej v umetniškem svetu, nato pa še med premožnimi ljudmi. Prav v Rdeči hiši je Morris organiziral delavnico za izdelavo dekorativne in uporabne umetnosti. To združenje se je imenovalo "Art and Craft" - "Umetnost in obrt".
Morris in Webb ustvarita "novo" iz dobro pozabljenega starega - srednjeveško angleško utrjeno hišo namesto lične viktorijanske koče na travniku. Vse v njem - od vrat do posode - je bilo narejeno izpod rok lastnika in njegovih somišljenikov. Hiša v obliki črke L je bila izjemno udobna za bivanje in funkcionalna, kot pravijo zdaj. Glede na namembnost prostorov so bila okna različnih oblik: dolga pravokotna, kvadratna in celo okrogla. Nekatere med njimi so imele vitraže. Bršljan je prekrival stene in se vzpenjal do slemena strehe. Vrh z vremensko lopatico je okronal kvadratni stolp s štirikapno streho, ki štrli iz splošne prostornine. Na dvorišču je bil vaški vodnjak.
Leta 1865 je v sodelovanju z drugimi prerafaeliti odprl podjetje "Morris and Co." za proizvodnjo pohištva in predmetov za dekoracijo doma, ki je bil zasnovan za spreminjanje okusa javnosti. Prvi dve leti podjetje skoraj ni imelo strank in Morris se je moral zadovoljiti z okraševanjem cerkva. Vendar pa je od leta 1867 po pohištvu, tapetah, draperijah, tapiserijah in drugih predmetih, ki jih proizvaja podjetje, postalo veliko povpraševanje. Morrisov stil je postal moden. Boj za "nemeščansko" umetnost je prinesel nepričakovane rezultate. Buržoazija je navdušeno kupovala izdelke podjetja in seveda ostala ista buržoazija. Toda ljudje, ki niso bili zelo premožni, si teh predmetov niso mogli privoščiti.
Pri oblikovanju pohištva se je Morris osredotočil na preproste oblike. Samo poglejte hrastovo mizo iz Rdeče hiše. Njegovo zasnovo pripisujejo Philipu Webbu in Georgu Jacku in izvira iz let 1880-1890. Zelo zanimiv je tudi črn stol s pletenim sedežem, ki je bil namenjen ljudem najskromnejših sredstev. Oblika tega stola kaže vpliv rustikalnega oblikovanja pohištva iz 18. stoletja. Prav v rustikalni notranjosti, v domovih delavcev in obrtnikov, je Morris iskal oblikovalske motive, ki so ga navdihovali, brez pretencioznosti, a z jasnostjo oblike. Gugalni stol iz "Rdeče hiše" je tipičen primer pohištva tako imenovanih kvekerjev, ločine protestantov, ki so se leta 1774 izselili iz Anglije v ZDA.
Zdi se, da je moral Morris, ko je postal uspešen poslovnež, opustiti svoje socialistične hobije. Vendar se je zgodilo nasprotno. Koliko umetnikov, ki so začeli z uporom proti buržoaziji, dosežejo priznanje in se ločijo od idealov mladosti. Morris je uspeh svojega podjetja dojemal skoraj kot osebni poraz. Vse bolj je gravitiral k idejam o spremembi samega družbenega sistema. V 70. letih XIX stoletje Anglijo ena za drugo pretresajo gospodarske krize. Morris se je v teh letih seznanil z Marxovim Kapitalom in knjigo z navdušenjem sprejel, čeprav ni mogel preboleti ekonomskega dela. Ko je bila na samem začetku leta 1883 ustanovljena Socialdemokratska federacija, je umetnik takoj postal njen član. Vendar je menil, da so pozivi k takojšnji revoluciji neodgovorni. Morris, človek akcije, je razpet med živahnim Londonom in Rdečo hišo v Kentu.
Morris in Art and Craft veljata za predhodnika modernizma in celo konstruktivizma. Morrisov slog, ki je nadomestil sijaj viktorijanske dobe, je pridigal enotnost ustvarjalne inteligence in delavskih množic, zavračanje uporabe kolonialnih surovin in vrnitev k lastnim, tradicionalnim virom navdiha. Naravne barve, mehke naravne barve, resnično angleška zadržanost in okus - to je tisto, kar odlikuje Morrisove stvaritve. Svoje oblikovalske odločitve je sam utelešal na statvah. Morris si je prizadeval slediti načelu enakovrednosti med vzorcem in ozadjem, ki se je kasneje spremenilo v secesijski ornament. "V svojem domu ne imejte ničesar, kar vam ni koristno ali se ne zdi lepo" - to je bil umetnikov moto. Obiskovalci so se zgrinjali v Rdečo hišo. Tukaj je obiskal tudi Charles Dickens, s katerim se je lastnik spoprijateljil. Morris je prišel ven do strank z umazanim predpasnikom in rokami, umazanimi z barvo. Videti je bil nenavadno barvit – nizek, zelo močan in širokih ramen, neobrit, s spuščenimi dolgimi lasmi.
Povpraševanje po izdelkih Morrisove delavnice potisne umetnika, da odpre tovarno. Obstajala je do konca prve svetovne vojne in preživela lastnika, ki je umrl leta 1896. Huda povojna konkurenca je pripeljala do tega, da je proizvodnjo prevzelo največje britansko podjetje Sanderson and Sons. Res je, da so do takrat izdelki v slogu Morrison že pridobili slavo, proizvodnja v tradiciji umetnosti in obrti pa se je ohranila.
Rdeča hiša je bila zgrajena v letih 1859-1860. za Williama Morrisa in njegovo družino Philip Webb. Postavitev je bila določena glede na udobje prebivalcev hiše. Lepo se je rodilo kot koristno. Zato hiša nima glavne čelne fasade, kot je bilo v navadi v arhitekturi sredi 19. stoletja. Hišo je mogoče občudovati z vseh strani, saj asimetrična razporeditev naredi vse pomembno in zanimivo. To je dvorišče z vodnjakom:
Okna različnih oblik. Streha poudarja neodvisnost volumnov, ki sestavljajo hišo. Ponosni vetrokaz z Morrisovim monogramom se dviga v nebo:
Tukaj je sam vodnjak, iz katerega so jemali vodo za gospodinjske potrebe:
Muzej Viktorije in Alberta vsebuje risbo F. Webbovega vodnjaka:
http://media.vam.ac.uk/media/thira/collection_images/2006BF/2006BF6537_jpg_l.jpg
Morris je hišo iz rdeče opeke zgradil na romarski poti od Londona do Canterburyja, med običajno angleško pokrajino, ki jo je nekoč opisal takole: »Ni neomejenih prostorov, ki nakazujejo ogromne razsežnosti ... ni odprtih prostorov, ki presenetijo z monotonostjo, ni zapuščenih gozdov. , ni nedostopnih gora, kamor še nihče ni zašel; vsega v zmernih količinah, vsega po malo, eno zlahka nadomesti z drugim; reke, majhne ravnice, ravni griči, nizke gore ... ne ječa ali palača, ampak skromna, spodobna hiša« / Citat iz knjige: N. Pevzner. Angleščina v angleški umetnosti. Saint Petersburg. 2004, str. 92/
Struktura hiše in njeni elementi nas napotijo na gotski slog. To ni naključje. Morris, Burne-Jones, Webb so bili navdušeni nad srednjim vekom. Vhod v hišo z dvorišča se je imenoval "počitek romarjev":
Za koničastim lokom vidimo klop, okrašeno s ploščicami. Med stiliziranimi belimi vrtnicami so ploščice z Morrisovim motom: "Si Je Puis" (Če lahko).
Končno smo v hiši. Morris in njegova družina so tukaj živeli le pet let. Potem so hišo prodali in od njenega prvotnega okrasja je ostalo zelo malo. Na primer, v 19. stoletju ni bilo belih sten. Stene so bile okrašene s freskami ali tkaninskim oblazinjenjem. Na hodniku, kjer sva se znašla, so samo vrata in okna še iz Morrisovih časov. Listi slavnih tapet oblikovalca, ki so nastali v Rdeči hiši, so prikazani blizu vrat:
To so ganljive "marjetice":
Ne morem si pomagati, da vam ne pokažem še eno različico tega ozadja. Zelo dobro!
http://www.flickr.com/photos/dis-order-ed/4483395671/sizes/l/in/photostream/
Trellis sega v isto leto 1864:
Tukaj je njegova različica:
http://3.bp.blogspot.com/_a1H7iZJ3LNc/SNYG1C-aHcI/AAAAAAAAAxM/t0uhLtWHQfs/s1600/william%2Bmorris-morris%26co-1864-trellis%2B5.jpg
»Williamu Morrisu je bilo usojeno, da postane najboljši evropski oblikovalec 19. stoletja (torej oblikovalec tkanin, tapet itd.) prav zato, ker je bil Anglež in je že od otroštva globoko razumel in visoko cenil angleško tradicijo oblikovanja. Morrisovi dizajni sledijo naravnim rastlinskim vzorcem. Drevesa in rože je proučeval tako pozorno in pozorno kot katerikoli angleški krajinar. Toda njegov dar je bil v tem, da je lahko tisto, kar je videl, spremenil v brezhiben okras na blagu ali papirju« / N. Pevzner. Angleščina v angleški umetnosti. Saint Petersburg. 2004, str. 125/
Stena nasproti okna je prekrita s tkanino, ustvarjeno po risbi Morrisa:
Res je, ta dizajn za tkanino je bil ustvarjen veliko kasneje, leta 1885:
http://www.artic.edu/aic/collections/artwork/47661?search_id=2
In tako izgledajo okna v tem hodniku:
Vitraži so bili narejeni po risbah Burne-Jonesa:
Webb je bil ustvarjalec očarljivih ptic in rož:
Poglejmo načrt Rdeče hiše. Na levi je tloris prvega nadstropja. Približali smo se dvorani, kjer se povezujejo trije hodniki.
The Village ima novo rubriko »Hiša, kjer«, kjer za razliko od »Kje živiš« in »Kje delaš« ne bomo govorili o znanih hišah z razglednicami, temveč o neopaznih zgradbah v Moskvi z zanimivo usodo. in arhitektura.
Oktobra 2017 je bila hiša številka 14 na Starokirochny Lane, kjer je bilo pred revolucijo zavetišče za starejše ženske, prebarvana iz rumene v črno. Stavba je takoj postala nova znamenitost okrožja Basmanny. Ne le zaradi barve, ki je bolj značilna za Nizozemsko ali Nemčijo, ampak tudi zaradi samoorganiziranosti tamkajšnjih prebivalcev, ki hiše niso želeli pobarvati v zgodovinsko neznačilno rumeno barvo. The Village je izvedel, s kakšnimi težavami so se srečevali stanovalci pri prebarvanju hiš, kaj o tem menijo moskovski strokovnjaki in kako so se na novo barvo odzvali sosedje in uradniki.
Stanovanjska stavba v Starokirochny Lane
Arhitekt: neznano
Naslov: Starokirochny Lane, 14
Gradnja: 1910
Višina: 4 nadstropja
Število stanovanj: 6
slog: eklektičen / opečni slog
Zgodovina hiše
Štirinadstropna stavba iz rdeče opeke je bila zgrajena leta 1910. Pred revolucijo je bil vključen v kompleks stavb na Starokirochny Lane, ki je dobil ime po luteranski cerkvi, ki je bila tam pred požarom leta 1812. Ta kompleks je upravljalo moskovsko mestno skrbništvo za revne. V Starokirochny Lane je bila po imeniku "Vsa Moskva" za leto 1917 menza za revne in hiša dobrodelnosti (zavetišče) za starejše ženske. V inženirskem načrtu Moskve iz leta 1937 sta na tem mestu upodobljeni dve opečni stavbi - dvonadstropna in štirinadstropna. Najverjetneje je bilo v štirinadstropni stavbi zatočišče, saj je predvidevalo veliko število ljudi, v dvonadstropni stavbi pa je bila jedilnica. Sam kompleks je bil takrat obdan z ducatom eno- ali dvonadstropnih zasebnih hiš.
Po revoluciji je zavetišče postalo stanovanjska stavba s komunalnimi storitvami. V 60. letih prejšnjega stoletja so vse zgodovinske dvorce okoli stavbe porušili zaradi gradnje treh hruščovskih zgradb. Vendar je na eni strani hiše ohranjena palača Lefortovo, na drugi pa je, čeprav skrita za ograjami »Ruskih vesoljskih sistemov«, edini spomenik nemške naselbine Petra Velikega, ki je preživel do danes, hiša Anne Mons iz 17. stoletja.
Prebarvanje hiše
Po besedah enega od stanovalcev hiše je stavba do 60. let ohranila svoj prvotni videz - fasado iz rdeče opeke brez ometa. Nato so jo prebarvali rumeno - in v tej obliki je hiša stala do leta 2017. "Leta 2008, leto preden smo se preselili, je bila hiša razglašena za propadajočo in jo je bilo treba porušiti, vsi so nas bali tega," pravi Tamara Karaseva, arhitektka, ki je sodelovala z Normanom Fosterjem, ki je skupaj z možem Pavlom Kravčenkom dal pobudo prebarvanje hiše. Da bi se izognili rušenju stavbe, je drugi prebivalec hiše, nekdanji okrožni občinski poslanec Evgenij Pavlov, predlagal obnovo hiše. Posledično je bila stavba popravljena in vrnjena v stanovanjski sklad, kasneje pa je bila izvedena še ena prenova - večja, ki se je začela jeseni 2017.
Kot je povedala Karaseva, so prebivalci hiši želeli obnoviti prvotni videz in jo s peskanjem očistiti do opeke, "a kot se je izkazalo, je to ogromen denar." Če želite to narediti, morate ne le plačati delavcem in najeti posebno opremo, temveč tudi popolnoma pokriti hišo z zaščitno škatlo. V nasprotnem primeru bo celotna okolica prekrita z opečnim prahom. Po začetku velike obnove pa so stanovalci ugotovili, da ta vključuje tudi barvanje fasade. "Nekega dne smo zapustili hišo in srečali nekega delovodja, kot je Edik," se spominja Karaseva. - On je izbral barvo. Vprašamo ga: »Kaj, ga lahko pobarvaš v svojo barvo?« Pravi: »No, na splošno ja. Organizirajte sestanek lastnikov in če nihče ne nasprotuje, ga bomo pobarvali v vašo barvo.«
Par se je odločil, da bo to "nizozemska zgodba, ker, prvič, imamo radi Evropo, in drugič, kot protest proti rumeni barvi." Delovodja ni imel nič proti. »Natisnili smo slike Amsterdama, fotografirali našo hišo in v Photoshopu belo pobarvali okenske portike. Mesec dni kasneje smo imeli sestanek lastnikov - vsem je bilo všeč.” Karaševa trdi, da so »šele kasneje ugotovili, kakšno barvo smo izbrali in kaj se dogaja. Tisti, ki so ga zmogli, so ga podpisali, mi pa smo ga veselo meli roke odšli izročit delovodju. Izkazalo se je malo temnejše, a še vedno lepo.”
Tamara Karaševa
hišnik, arhitekt
Hiša je bila pobarvana v dveh dneh. In potem se je začelo sosedovo razburjenje. Imamo dvoriščni klepet na WhatsAppu, kjer razpravljajo o ovirah, kdo je čigav avto opraskal, kdo je parkiral na napačnem mestu in mora oditi pred jutrom itd. Tam so začeli pisati "Oh-oh-oh, nekakšna Drakulina hiša!", Lokalne babice so me začele napadati, češ da lahko črna barva slabo vpliva na otrokovo psiho. IN " Moskva. Podrobnosti"Bili so komentarji: "Moj bog, kakšna nočna mora, kako bom tukaj videti, strah me je, ne morete si predstavljati, to gledam vsak dan!" Potem mi je na VKontakte to dekle, za katero se je izkazalo, da je stanovalka sosednje Hruščovke, napisalo: "Mi lahko poveste, kako lahko prepleskamo hišo?"
Višina stropa
3,2 metra
Kopalnica
kombinirano
Površina štirisobnega stanovanja
60 kvadratnih metrov
Cena štirisobnega stanovanja
14 milijonov rubljev
Načeloma nas ne marajo, ker imamo v stanovanju zidane stene, vprašajo: »Kaj imate? Ali ni to pisarna? Se pravi, ljudje imajo tako ozko zavest, da si ne morejo predstavljati, da bi to lahko bilo tako. Pridejo sosedje in rečejo, kako je stanovanje lepo. Toda vsako stanovanje v tej stavbi je lahko takšno. Samo potruditi se je treba.
Naslednji dan po prebarvanju nam je razbilo steklo na avtomobilu. Nekateri to povezujejo z dejstvom, da so se ljudje, ki tukaj živijo že leta, odločili maščevati tistim, ki so prišli sem pred desetimi leti. Takšen obred prehoda. Potem je sosed, ki živi zgoraj, rekel: »Daj no, lepo je,« in babice, ki so kričale »groza, groza«, zdaj vodijo sem izlete, da pokažejo, da imamo takšno hišo. Navajeni smo.
Po prepleskanju hiše so imeli stanovalci tudi težave z uradniki, ki so menili, da je nezakonita. Zbor lastnikov, na katerem so razpravljali o tem vprašanju, so oblasti razglasile za nelegitimen. "Kot se je izkazalo, je to treba storiti po določenem scenariju; ni dovolj, da se samo zberemo in napišemo zahteve," je dejala Karaseva. Povedala je, da je bil prvi korak obvestiti družbo za upravljanje nepremičnin, zakaj je treba hišo prepleskati. Nato organizirajte sestanek stanovalcev in v skladu s predpisi: predhodno pisno obvestilo o prihajajočem sestanku, zapisovanje zapisnika in pošiljanje vseh teh dokumentov uradnikom. »Če so vsi za, potem ga lahko slikamo. Poleg tega ima vsako okrožje svoj barvni potni list in mislim, da tam zagotovo ni sive,« pravi Karaseva.
Dodaja, da so o tem vprašanju že razpravljali stanovanjski uradi in glavni štab prenove Moskve: "To je precedens - izkazalo se je, da lahko prebivalci svojo hišo preprosto pobarvajo v katero koli barvo." »Zdaj je sumljivo zatišje, zdi se, da lahko vsak trenutek pride kdo drug. Torej vse to še poteka,« sklene Karaševa.
The Village je tudi prosil, da pove o hiši avtorja javne strani »Moskva. Podrobnosti« Denisa Bychkova, ki
