Predanost
Gore se sklonijo pred to žalostjo,
Velika reka ne teče
Toda vrata zapora so močna,
In za njimi so "kaznjeniške luknje"
In smrtna melanholija.
Za nekoga piha svež veter,
Za nekoga, ki se sonči v sončnem zahodu -
Ne vemo, povsod smo enaki
Slišimo samo sovražno škrtanje tipk
Da, koraki vojakov so težki.
Vstali so kot k zgodnji maši,
Sprehodili so se po divji prestolnici,
Tam smo srečali več mrtvih brez življenja,
Sonce je nižje in Neva je meglena,
In upanje še poje v daljavi.
Sodba ... In takoj bodo tekle solze,
Že ločena od vseh,
Kot z bolečino je bilo življenje iz srca vzeto,
Kot nesramno prevrnjen,
Ampak ona hodi... Opoteka se... Sama...
Kje so zdaj neprostovoljni prijatelji?
Moji dve nori leti?
Kaj si predstavljajo v sibirskem snežnem metežu?
Kaj vidijo v luninem krogu?
Njim pošiljam pozdrave v slovo.
Uvod
Bilo je, ko sem se nasmehnil
Samo mrtvi, veseli miru.
In zanihal z nepotrebnim obeskom
Leningrad je blizu svojih zaporov.
In ko, obnoren od muke,
Korakali so že obsojeni polki,
In kratka pesem o slovesu
Piščalke lokomotive so pele,
Nad nami so stale zvezde smrti
In nedolžni Rus se je zvijal
Pod krvavimi škornji
In pod črnimi gumami je maruša.
Odpeljali so te ob zori
Sledil sem ti, kot za s seboj,
Otroci so jokali v temni sobi,
Boginjina sveča je lebdela.
Na ustnicah so hladne ikone,
Smrtni znoj na čelu... Ne pozabi!
Jaz bom kot Streltsyjeve žene,
Zavijanje pod kremeljskimi stolpi.
Tihi Don tiho teče,
Rumena luna vstopi v hišo.
Vstopi s klobukom na eni strani,
Vidi rumeno lunino senco.
Ta ženska je bolna
Ta ženska je sama.
Mož v grobu, sin v zaporu,
Moli zame.
Ne, ne trpim jaz, nekdo drug trpi.
Tega nisem mogel, ampak kaj se je zgodilo
Naj pokrije črno blago
In naj lučke odnesejo...
Noč.
Moral bi ti pokazati, posmehovalec
In najljubši vseh prijateljev,
Veselemu grešniku Carskega Sela,
Kaj se bo zgodilo s tvojim življenjem -
Kot tristoti, z menjalnikom,
Stali boste pod križi
In z mojimi vročimi solzami
Prežgati novoletni led.
Tam se ziblje ječni topol,
In ne zvoka - ampak koliko je tam
Nedolžna življenja se končujejo...
Sedemnajst mesecev sem kričal,
Kličem te domov
Krvniku sem se vrgla pred noge,
Ti si moj sin in moja groza.
Vse se je zmešalo za vedno
In tega ne morem razbrati
Zdaj, kdo je zver, kdo je človek,
In kako dolgo bo treba čakati na izvršbo?
In samo prašne rože
In zvonjenje kadilnice in sledi
Nekam v nikamor.
In pogleda me naravnost v oči
In grozi s skorajšnjo smrtjo
Velika zvezda.
Pljuča letijo več tednov,
Ne razumem, kaj se je zgodilo.
Kako ti je všeč iti v zapor, sin?
Pogledale so se bele noči
Kako spet izgledajo
Z vročim očesom sokola,
O tvojem visokem križu
In govorijo o smrti.
stavek
In padla je kamnita beseda
Na moji še živi skrinji.
Nič hudega, ker sem bil pripravljen
S tem se bom že nekako spopadel.
Danes imam veliko opravkov:
Spomin moramo popolnoma ubiti,
Potrebno je, da se duša spremeni v kamen,
Ponovno se moramo naučiti živeti.
Sicer pa ... Vroče šumenje poletja,
Zunaj mojega okna je kot počitnice.
To sem že dolgo pričakoval
Svetel dan in prazna hiša.
Do smrti
Vseeno boš prišel - zakaj ne zdaj?
Čakam te - zelo težko mi je.
Ugasnila sem luč in odprla vrata
Zate tako preprosto in čudovito.
Vzemite kakršno koli obliko za to,
Poči z zastrupljeno lupino
Ali pa se prikradeš z utežjo kot izkušen bandit,
Ali zastrupite otroka s tifusom.
Ali pravljica, ki ste si jo izmislili
In bolno znano vsem, -
Tako da lahko vidim vrh modrega klobuka
In upravnik stavbe, bled od strahu.
Zdaj mi je vseeno. Jenisej se vrtinči,
Severnica sveti.
In modra iskrica ljubljenih oči
Končna groza zasenči.
Norost je že na krilu
Polovica moje duše je bila pokrita,
In pije ognjeno vino
In vabi v črno dolino.
In spoznal sem, da on
Moram priznati zmago
Poslušanje vašega
Že kot delirij nekoga drugega.
In ne dovoli ničesar
Moral bi ga vzeti s seboj
(Ne glede na to, kako ga prosiš
In ne glede na to, kako me nadlegujete z molitvijo):
Niti sinove strašne oči -
Okamnelo trpljenje
Ne tisti dan, ko je prišla nevihta,
Niti ura obiskov v zaporu,
Ne sladek hlad tvojih rok,
Niti ene lipove sence,
Ni oddaljeni svetlobni zvok -
Besede zadnje tolažbe.
Križanje
Ne joči mi, Mati,
v grobu tistih, ki vidijo.
Zbor angelov je slavil veliko uro,
In nebo se je topilo v ognju.
Rekel je svojemu očetu: "Zakaj si me zapustil!"
In materi: "Oh, ne jokaj za mano ..."
Magdalena se je borila in jokala,
Ljubljeni študent se je spremenil v kamen,
In kjer je mati tiho stala,
Tako si nihče ni upal pogledati.
Epilog
Naučil sem se, kako padajo obrazi,
Kako strah kuka izpod vek,
Kot klinopisne trde strani
Na licih se pojavi trpljenje,
Kot kodri pepelnate in črne barve
Nenadoma postanejo srebrni,
Nasmeh zbledi na ustnicah pokornega,
In strah trepeta v suhem smehu.
In ne molim samo zase,
In o vseh, ki so stali tam z mano,
In v hudem mrazu in v julijski vročini
Pod slepečo rdečo steno.
Spet se je bližala pogrebna ura.
Vidim, slišim, čutim te:
In tisti, ki so ga komaj pripeljali do okna,
In tisti, ki ne tepta zemlje za drago,
In tista, ki je zmajala s svojo lepo glavo,
Rekla je: "Priti sem, je kot priti domov."
Vse bi rad poklical po imenu,
Da, seznam je bil odnesen in ni kje izvedeti.
Za njih sem spletla široko prevleko
Od ubogih so preslišali besede.
Spominjam se jih vedno in povsod,
Nanje ne bom pozabil niti v novi stiski,
In če mi zaprejo izčrpana usta,
Ki mu sto milijonov ljudi vzklika,
Naj se me spominjajo na enak način
Na predvečer mojega spominskega dne.
In če kdaj v tej državi
Nameravajo mi postaviti spomenik,
Strinjam se s tem zmagoslavjem,
Ampak samo s pogojem - ne postavljajte ga
Ne blizu morja, kjer sem se rodil:
Zadnja povezava z morjem je prekinjena,
Ne v kraljevem vrtu blizu cenjenega štora,
Kjer me išče neutolažljiva senca,
In tukaj, kjer sem stal tristo ur
In kjer mi niso odprli zapaha.
Potem me je tudi v blaženi smrti strah
Pozabi na ropot črne mare,
Pozabi, kako sovražno so zaloputnila vrata
In starka je tulila kot ranjena žival.
Pa naj iz mirne in bronaste dobe
Stopljeni sneg teče kot solze,
In naj zaporniški golob brne v daljavi,
In ladje tiho plujejo po Nevi.
Analiza pesmi "Requiem" Akhmatove
O strašnem obdobju Stalinove represije je bilo napisanih veliko znanstvenih raziskav. Posvečena so mu številna umetniška dela. Med njimi so najbolj živi osebni spomini in vtisi neposrednih prič teh dogodkov. A. Akhmatova je občutila vso bolečino in strah, ki ga je povzročil ta "krvavi mlin za meso." Pesem "Requiem" prenaša vso grozo tistih let skozi osebno izkušnjo pesnice.
Pesem je nastajala dolgo časa. Uvod in prvi del sta bila napisana leta 1935, takoj po prvi aretaciji edinca Ahmatove, Leva. Pesnica je s pomočjo Pasternaka osebno napisala pismo Stalinu in dosegla izpustitev svojega sina, vendar jih kazenski organi niso pustili pri miru. Leta 1938 je prišlo do druge aretacije. Tokrat ponižujoča prošnja Ahmatove ni prinesla rezultatov. Lev je bil obsojen na izgnanstvo v sibirska taborišča. Dve leti je pesnica ustvarjala pesem, ki je postala njen intimni dnevnik, v katerem so se zrcalila vsa njena čustva in doživetja. V pogojih popolnega nadzora si Akhmatova ni upala zapisati pesmi. Vrstice si je zapomnila in jih brala le svojim najbližjim.
Zaplet pesmi "Requiem" temelji na času Akhmatove v zaporu. V takšnih vrstah je preživela skoraj leto in pol. V tem ponižanem pričakovanju je bilo veliko mater in žena vrženih iz družbe zaradi izmišljenih zločinov njihovih moških. V predgovoru k pesmi se Akhmatova spominja, da jo je ena ženska prepoznala v čakalni vrsti in jo prosila, naj opiše, kaj se dogaja.
V »Posvetilu« pred pesmijo pesnica opisuje svojo težko, kameno žalost, ki ji je zajela dušo takoj po izreku sodbe. V zaporniški vrsti pozdravi svoje »nevede prijatelje«, ki se zdaj za vedno znajdejo v skupni nesreči.
"Requiem" nima jasne kronologije. Deli so označeni z datumi, vendar so neskladni. Ni veliko pomembno. Dve strašni leti se dojemata kot celostna slika osebne tragedije v ozadju vsenarodne žalosti. Nekaj glavnih motivov dela je mogoče identificirati.
Ahmatova poudarja ogromen obseg represije s številom (»obsojeni polki«) in zgodovinskimi vzporednicami (»Rus se je zvijal«, »strelčeve žene«). Pesnica uporablja religiozno simboliko. V državi zmagoslavnega ateizma je vera še ena žrtev režima. Temu je v celoti posvečen del pesmi »Križanje«, v katerem se trpljenje vseh mater ganljivo primerja z žalostjo Device Marije.
Proti koncu se v pesmi razrašča motiv pogube in nezmožnosti kakršnega koli odpora. Ahmatova vidi odrešitev le v smrti, vendar sumi, da ne bo prinesla končne odrešitve iz vsesplošnega strahu. Pesnica verjame, da bo najboljše priznanje njenih zaslug za rusko poezijo spomenik ob obzidju zapora, ki bo večen opomin tistim, ki živijo na tisti strašni in neusmiljeni čas.
Ne potrebujem odične vojske
In čar elegičnih podvigov.
Zame bi moralo biti v poeziji vse na mestu,
Ne tako kot pri ljudeh.
Ko bi le vedel, kakšne smeti
Pesmi rastejo brez sramu,
Kot rumen regrat ob ograji,
Kot repinci in kvinoja.
Jezen krik, svež vonj katrana,
Skrivnostna plesen na steni...
In verz že zveni, živahno, nežno,
V veselje tebi in meni.
Anna Akhmatova je živela (v svojem avatarju) 77 let (23. junij 1889 – 5. marec 1966), med katerimi je šla skozi: lakoto; revščina; usmrtitev njenega moža, pesnika Nikolaja Gumiljova; težave pred Stalinom zaradi ustreljenega sina, ki ga je uspela rešiti. Ni je zlomilo javno ponižanje in klevetanje privrženca (s tremi razredi realne šole, enim (nedokončan tečaj na kmetijskem inštitutu - ni se spopadel) in štirimesečnim tečajem praporščaka) Ždanov. Isti, ki ga je Vodja vseh narodov postavil za “zadolženega za umazane stvari” – zatiranje in dušenje ustvarjalnih svoboščin.
Intelektualec (in po Hruščovu preprosto »pijanec«), ki mu je izobrazba omogočala razmišljanje o ponižanju človeka, je njeno delo sarkastično označil: »Razpon njene poezije je omejen na mero bede - poezija razjarjene dame, ki hiti med boudoirjem in molilnico...... Ali nuna ali vlačuga, ali bolje rečeno, vlačuga in nuna, katerih nečistovanje je pomešano z molitvijo.«
6. IV. 1946. 3. in 4. aprila sta bila za Ahmatovo predvidena dva pesniška večera v Dvorani stebrov ... predstava ..." " ... Ta večer se je kmalu izkazal za usodnega zanjo ... " " ... Stalin je bil jezen na goreč sprejem, ki ga je Ahmatova doživela pri občinstvu ... ... in jezno vprašal: »Kdo je organiziral vzpon? "...Drugi koncert je bil odpovedan, blagajna Doma sindikatov pa je vrnila denar ..."
Z Odlokom ORGBURO Centralnega komiteja Vsezvezne komunistične partije boljševikov z dne 14. avgusta 1946 št. 274. odstavek 1g o revijah "STAR" in "LENINGRAD" je bila izbrisana s seznama sovjetskih pisateljev. in prikrajšani za živilske kartice.
Čez nekaj časa so nacisti preklicali svojo odločitev... Ampak!!! Tisti, ki so cenili njen talent, razumeli poezijo in jo preprosto občudovali, Ani Andrejevni niso dovolili, da bi pričakovala najvišjo milost, da bi umrla od lakote - močno žensko, ki so jo zavistni oblastni sodobniki in njihovi služabniki iz različnih slojev družbe tako močno preganjali. in zapeljite v kot. Ni se UPOGIBAL, ni LIZAL, ni MOLIČAL.
Greje dušo, da je leta 1988, ne da bi se sklicevali na zastaranje (za katerim se še danes radi skrivajo mediokriteti), prevladal razum - ta sklep je bil s sklepom politbiroja priznan za napačnega in razveljavljen.
Ko sem bral o dejanjih Ždanova*, sem si predstavljal podobo Bulgakovovega homunkulusa Šarikova, to je počlovečenega psa, ki se nikoli ni razvil v izjemno visoko duševno osebnost, in vse bolj zlovešče sem slišal stavek njegovega psa: »Včeraj so bile mačke zadavljene. , zadavljena, zadavljena - zadavljena, zadavljena, zadavljena, zadavljena, zadavljena ...«
*IZ ARHIVSKEGA GRADIVA
*IZ ARHIVSKEGA GRADIVA
Iz spominov sodobnikov o njegovem življenju v obleganem Leningradu, kjer je bil naveden kot vodja: »Kljub lakoti, ki je vladala v mestu, Ždanov ni nameraval deliti težav blokade s prebivalci in si ni ničesar odrekel ; alkohol, hrano in sadje so mu dostavljali neposredno s celine in celo palačinke."
Žalovanje za tovarišem Ždanovom je bilo zmečkano in ovekovečenja ni bilo - barabe, za kakršnega so ga imeli celo partijski tovariši, so raje izbrisali iz spomina države.
Snemanje pogreba Stalinovega prijatelja je izpadlo bolj komično kot žalostno. Film se je izkazal za slabe kakovosti, a priznanje tega dogodka je bilo enako smrti, zato so se ustvarjalci odločili izrezati arhivsko gradivo z drugih pogrebov in jih zmontirati v film. Izkazalo se je naravno in kakovostno. Kronika (v 20. stoletju sem jo videl na televiziji) je bila prikazana širši javnosti in ... občinstvo je videlo, da je v enem od okvirjev kronike Andrej Ždanov nosil svojo krsto.
Zadnjega dejanja ne pripisujem pomanjkljivosti fotomateriala, ki je ustvarjalce filmskega dokumenta potisnila v ponarejanje, temveč svarilu, naslovljenemu na fašiste - s svojo podlostjo pokopavate vi, ne gospodje.
januar 2018
Avatar ima svoj kolaž: "Anna Akhmatova" na podlagi slik iz interneta.
Besedilo je veliko, zato je razdeljeno na strani.
Možnost 8
(1) Edini ukrep, ki so ga Londončani sredi 19. stoletja sprejeli proti prahu, ki jim je bil že precej nadležen, je bila prepoved
uporabite premog za ogrevanje. (2) V mestu je ostalo veliko prahu, poleg tistega od premoga. (3) Takrat je mladi fizik George Gabriel Stokes, ki je kasneje postavil temelje čiščenja plinov, prvič pomislil na to, da bo v bližnji prihodnosti že najmanjši prah prerasel v problem grozečih razsežnosti za človeka. .
1. Označite dva stavka, ki pravilno prenašata GLAVNO informacijo v besedilu. Zapišite številke teh stavkov.
1) Londončani so se v 19. stoletju z nadležnim prahom borili s prepovedjo kurjenja peči in kaminov na premog, a se težavi niso mogli povsem spopasti.
2) V 19. stoletju je bilo na ulicah Londona veliko prahu, kar je bilo posledica dejstva, da so se hiše Londončanov ogrevale s premogom.
3) Angleški fizik iz 19. stoletja J. G. Stokes je spoznal resno grožnjo, ki jo prah predstavlja za človeštvo, ko se je ukvarjal z vprašanjem čiščenja londonskega zraka pred prahom, ki je nagajal meščanom.
4) Prisotnost prahu v Londonu meščanov ni posebej motila, na to težavo je prvi pomislil fizik J. G. Stokes, ki je kasneje postavil temelje za čiščenje plinov.
5) O tem, da bi prah v bližnji prihodnosti lahko postal obsežen problem za človeka, je prvi pomislil angleški fizik J. G. Stokes, ko se je v 19. stoletju ukvarjal s problemom čiščenja zraka v Londonu, kjer je količina prahu je bila precejšnja.
2. Katera od naslednjih besed (zvezic besed) naj bo v vrzeli v drugem (2) stavku besedila? Zapišite to besedo (zvezico besed).
Zaradi tega
Poleg tega
3. Preberi odlomek slovarskega stavka, ki podaja pomen besede MERA. Ugotovite, v kakšnem pomenu je ta beseda uporabljena v prvem (1) stavku besedila. Zapišite številko, ki ustreza tej vrednosti v podanem fragmentu slovarskega vnosa.
MERI, -y, w.
1) Merska enota. M. teža.
2) Meja, znotraj katere se nekaj realizira ali manifestira. Spoznajte meje.
3) Sredstvo za dosego nečesa, dogodek. Previdnostni ukrepi.
4) Ruska ljudska enota prostornine za merjenje razsutih izdelkov, pa tudi posoda za njihovo merjenje. M. oves.
4. V eni od spodnjih besed je prišlo do napake pri postavitvi poudarka: napačno je bila poudarjena črka, ki označuje naglašeni samoglasnik. Zapišite to besedo.
živel
sliva
ne
5. V enem od spodnjih stavkov je označena beseda napačno uporabljena. Popravi napako in pravilno zapiši to besedo.
Znanstvenik je bil TUJEC fizike trdne snovi in fizike nizkih temperatur na Cambridgeu.
Pred nami je bila nekoč LEPA oficirska hiša s parkom in fontanami, s pogledom na Nevo.
Ne, njene oči niso popolnoma zelene, so...zelenkasto rjave, MOČVIRNE barve.
Yurka je pograbil vso skromno GETINJO v svojih žepih, vendar to ni bilo dovolj za dokončanje želene transakcije.
Nagrado PO IZBIRI OBČINSTVA je prejel najmlajši udeleženec ustvarjalnega natečaja.
6. V eni izmed spodaj poudarjenih besed je prišlo do napake pri tvorbi besedne oblike. Popravite napako in napiši besedo pravilno.
mize za KUHINJE
v letu tisoč osemsto
veliko TESTENIN
LEPŠA pokrajina
7. Vzpostavite ujemanje med slovničnimi napakami in stavki, v katerih so bile storjene: za vsako mesto v prvem stolpcu izberite ustrezno mesto iz drugega stolpca.
| SLOVNIČNE NAPAKE | PONUDBE |
| A) nepravilna uporaba primerne oblike samostalnika s predlogom B) nepravilna gradnja stavka z deležniško besedno zvezo C) motnja zveze med osebekom in povedkom D) nepravilna gradnja stavkov s posrednim govorom D) kršitev pri konstrukciji stavka z nedosledno uporabo | 1) Aljoša, ki ga je prebudil grmenje, dolgo ni mogel zaspati. 4) Ne da bi imel čas dokončati eno zgodbo, je Vasilij takoj začel drugo. 5) Tisti, ki so prišli na vajo pravočasno, so uspeli izbrati kostume po svojih željah. 6) Zahvaljujoč pristojni politiki upravljanja je podjetje uspelo preživeti krizo. 7) Kljub vztrajnemu prepričevanju sorodnikov se je Dmitrij odločil, da se preseli v Saratov. 8) Za razliko od drugih sodobnikov je V.S. Mirolyubov je prepoznal pisateljski talent Lazarevskega in njegova dela z veseljem objavil v svojih publikacijah. 9) Premierna projekcija filma in srečanje z režiserjem filma je potekalo v kinu Oktyabr. |
8. Določite besedo, v kateri manjka nenaglašeni izmenični samoglasnik korena. Prepiši to besedo tako, da vstaviš manjkajočo črko.
st..lize
preskoči ... preberi
odprto (zelenjava)
Opomba
l..gično
9. Določite vrstico, v kateri v obeh besedah manjka ista črka. Prepišite te besede tako, da vstavite manjkajočo črko.
o..delu, (malo) na..barvanju (ograje)
in..mučen, ne...mrtev
pr..krilo, pr..zgrad
pr..podoba, str..polit
od..drsati, šport..gra
10.
Zatakniti
ponovno lepilo
zašiti
žaljivo
11. Zapiši besedo, v kateri je na prazno črka E.
slišal
bojevanje
boš moral potrpeti
opazil
nepričakovano
12. Določi stavek, v katerem se NE piše skupaj z besedo. Odprite oklepaje in zapišite to besedo.
Bil je že daleč (NE) VROČ, a sončen septembrski dan in z lovcem sva šla v močvirje opazovat ptice.
Hladna mesečina se je vlivala v (NE)ZAVIRANA okna.
Ko ga je Elizabeta, pisateljeva muza, zapustila, je začel črpati navdih (NE) KJE.
Ta plemič, ki je pri ljudeh cenil iskrenost in (NE)SPREJEMAL predvsem laži, je raje prijateljeval s kmeti kot s svojim ljudstvom.
posestva.
Olga je, ko je izvedela za Sašin prihod, stekla z (NE)POKRITO glavo na zasneženo dvorišče.
13. Določi poved, v kateri sta obe poudarjeni besedi zapisani STALNO. Odprite oklepaje in zapišite ti dve besedi.
ZARADI zatišja, ki je vladalo POVSOD, se nam je zdelo, da dežja ne bo več.
Jadro je bilo običajno zataknjeno na dnu in spuščeno le (OB) močni nevihti, da se zmanjša površina jadra.
(MED)ČEZ dan smo (D) občudovali race in se zato veselo razpoloženi vrnili domov.
Ko je vrečo (B) zložil NA DVOJE, je Arseny hitro skočil v čoln; ta se je zaradi njegove teže nagnil na (B) STRAN, a se je kmalu zravnal.
(V) Egorka je bilo NA ZAČETKU zelo strah, a mu je uspelo zbrati voljo v pest, TAKO (DA) nihče ni opazil njegove kratke zmedenosti.
14. Označi vse številke, na katerih mestu piše NN.
Anna Akhmatova si je dovolila ironizirati svoje najbolj znane pesmi, kar nikakor ni bilo v nasprotju z njeno kraljevostjo, ni kršilo njene notranje (2) pesniške harmonije, ampak je le obogatilo njeno podobo, mu dalo tisto »četrto dimenzijo«. ” po kateri je Mandelstam razlikoval podlo(3) poezijo od rimanih(4) vrstic.
15. Ločila. Določite dva stavka, v katera morate vstaviti ENA vejica. Zapišite številke teh stavkov.
1) Knjiga N. Zabolotskega "Stolpci" je postala pomemben mejnik ne le v delu samega pesnika, ampak tudi v poeziji tistega časa na splošno.
2) Osebe v delu so glavne ali stranske, od konca do konca ali epizodne, glede na značaj pa jih delimo na pozitivne in negativne.
3) Gozdne poti so skakale čez trde korenine hrastov in lip, moj nepodkovan konj pa se je začel spotikati.
4) Nobenega izpita iz književnosti, niti enega eseja ne bi smeli opraviti brez uporabe posebnega jezika literarne kritike, njenih izrazov in pojmov.
5) Vrt moje tete je bil znan po slavčkih, rožah in jabolkih.
16. Postavite vsa ločila:
Petrova reforma je rešila nacionalne probleme (1) z ustvarjanjem državnosti (2) in Rusiji (3) zagotovila dvestoletni obstoj med glavnimi evropskimi silami (4) in zgradila eno najživahnejših kultur v zgodovini človeške civilizacije.
17. Postavite vsa manjkajoča ločila: označi številko(-e), na mestu(-ih) katere naj bo(-jo) v stavku(-ih) vejica(-e).
Na nek skrivnosten način je bilo Čehovljevo delo (1) po K. Čukovskem (2) moralna pridiga za pisateljeve sodobnike in ti so tej pridigi ubogali tako voljno in veselo, kot je ne bi ubogali (3) morda (4) najglasnejši moralizatorski slogani .
18. Postavite vsa ločila: označi številko(-e), na mestu(-ih) katere naj bo(-jo) v stavku(-ih) vejica(-e).
Šolohov velik umetniški talent (1), katerega usihanje (2) (3) se je izkazalo za neizogibno pod vplivom sovjetskih ideoloških dogem (4), se je lahko v celoti izkazalo v romanu "Tihi Don".
19. Postavite vsa ločila: označi številko(-e), na mestu(-ih) katere naj bo(-jo) v stavku(-ih) vejica(-e).
Ko je govoril o medicini (1), je to naredilo nek nov in poseben vtis (2) in po takšnih pogovorih se mi je zdelo (3), da bi (4) če bi hotel (5) lahko postal pravi znanstvenik.
20. Uredite stavek: popravite leksikalno napako, izključitev nepotrebnega beseda. Zapišite to besedo.
Videti sta bila mirna in pogumna; vendar sta ob mojem pristopu oba spustila glavi in se pokrila s svojima razcapanima tančicama.
Preberi besedilo in reši naloge 1–3
1) Nekega dne je Arhimed sedel v kopeli in se nenadoma počutil, kot da je postal lažji. (2) Že prej je sedel v kopeli in mnogi pred njim so storili isto. (3) Toda pred tem zgodovinskim incidentom nikomur ni prišlo na misel, da telo, potopljeno v tekočino, izgubi toliko teže, kot tehta tekočina, ki jo je telo izpodrinilo. (4) Arhimed je bil presenečen. (5) Ko je bil presenečen, se je zamislil. (6) In ko je razmišljal o tem, je odkril veliko skrivnost narave.
(7) Mogoče se je vse to zgodilo narobe. (8) Vendar ostaja dejstvo: Arhimedov zakon obstaja in tisti, ki dobijo slabe ocene, ker ga ne poznajo, lahko to potrdijo.
(9) Zdi se mi, da se vsa odkritja zgodijo, ker ljudje niso ravnodušni. (10) Da znajo biti presenečeni.
(11) Recimo, da je Newton sedel na vrtu. (12) Pogleda - jabolko je padlo. (13) Pa je padalo in padalo. (14) Dvignite in jejte. (15) To ni nikoli nikogar presenetilo. (16) In Newton je bil presenečen: "Zakaj je padel?" (17) Bil sem presenečen, razmišljal o tem in odkril zakon univerzalne gravitacije.
(18) Seveda je vse to veliko bolj zapleteno. (19) Vse to je zahtevalo ogromno dela in ogromno znanja. (20) Tako zlahka govorim o tem, ker to verjetno veš. (21) In potem želim reči, da če ne znate biti presenečeni, če ste brezbrižni, vam bo življenje na svetu dolgočasno.
(22) Če ljudje ne bi znali biti presenečeni, res ne vem, kaj bi se zgodilo z njimi. (23) Ničesar ne bi prišli do ničesar in ničesar ne bi odkrili. (24) Ne bi znali pridelati kruha ali poleteti v vesolje. (25) In poleg tega ne bi mogli ustvarjati glasbe, pisati poezije ali risati slik.
(26) Tukaj je človek, ki hodi po gozdu. (27) Sliši ptičje petje. (28) No, pojejo in pojejo, kakšen čudež! (29) Drugi bodo presenečeni: pojejo zelo nenavadno in sladko. (30) In pomislil bo ...
(31) In še kdo bo presenečen nad barvami in barvami narave. (32) In sam bo začel poskušati kombinirati te barve. (33) Pojavi se slika.
(34) Tretji, poslušanje človeškega govora, poglabljanje v pogovore ljudi, bo nenadoma presenečeno nad tem, kako fascinantno in natančno ali, nasprotno, dolgočasno in nepravilno ljudje izražajo svoje misli. (35) In sam začne razmišljati o besedah, jih preizkušati v različnih kombinacijah, iz njih graditi stavke, jih preizkušati v resnici, iskati najbolj natančne in potrebne besede.
(36) Seveda so ljudje, ki jih nič ne preseneti. (37) Nekako enostransko gledajo na svet: kaj naj jedo na tem svetu ali kaj naj si prilastijo? (38) Imajo očitne razlike z Newtonom. (39) To jabolko bi preprosto prežvečili brez univerzalne gravitacije. (40) Vzamejo čarobno letečo preprogo in jo pribijejo na steno, da ne leti. (41) Nahranili bodo kravo z rožami, trgali ptice in perje, a glede besed, nikoli ne bodo pozorni na to, o čem klepetajo.
(42) Zelo dolgočasni ljudje. (43) Res se mi smilijo in jih je celo sram.
(44) Poskusite biti presenečeni. (45) Vse na tem svetu ni enostavno. (46) Vse je med seboj povezano. (47) Zato obstajajo čudovite stvari in čudovite pravljice. (48) Torej obstajajo sanje in resničnost.
(49) Zato obstajata prijateljstvo in boj. (50) In prava glasba, pravo slikarstvo in prava poezija.
(51) In zato so ljudje srečni.
(52) Življenje je čudovito. (53) In tudi ljudje so neverjetni. (54) In vsak, če bi hotel, bi lahko videl in vedel tisočkrat več, kot ve in vidi.
(po L.I. Lihodejevu*)
* Leonid Izraelevič Lihodejev (1921–1994)- ruski pisatelj, avtor esejev, feljtonov in epskega romana "Družinski koledar ali življenje od konca do začetka."
21. Katera od trditev ustreza vsebini besedila? Navedite številke odgovorov.
1) Arhimedov zakon se je pojavil zaradi dejstva, da je Arhimed med kopanjem začutil, da je v vodi postal lažji.
2) Bistvo Arhimedovega zakona je, da telo, potopljeno v tekočino, izgubi toliko teže, kolikor tehta tekočina, ki jo telo izpodrine.
3) Kdor zna videti barve narave, njene barve, postane umetnik.
4) Ljudje, ki jih nič ne preseneti, ne poznajo Newtonovega zakona.
5) Človek mora razmišljati o besedah, naučiti se izbrati najbolj natančne in pravilne besede, da bi obogatil svoj govor.
22. Katere od naslednjih trditev so zvest? Navedite številke odgovorov.
Vnesite številke v naraščajočem vrstnem redu.
1) V stavkih od 1 do 6 je vodilna vrsta govora opis.
2) Stavki 7–10 predstavljajo sklepanje.
3) Stavki 11–17 nudijo opis.
4) Predlog 16 je pomensko nasproten vsebini 15. stavka.
5) Stavek 33 nakazuje razlog za to, kar je povedano v stavkih 31–32.
23. Iz povedi 24–25 izpiši sinonime (sinonimni par).
24. Med stavki 1–6 poiščite enega(-e), ki je(-e) povezan(-e) s prejšnjim(-i) z uporabo veznika in kazalnega zaimka. Napiši številko(-e) tega stavka(-ov).
25. “L.I. V predstavljenem besedilu Likhodeev vodi priložnostni pogovor z bralcem o tako pomembni človeški kakovosti, kot je sposobnost presenečenja. Avtorjev govor v tem fragmentu je mobilen,
naravna, spreminja oblike in barve, zato je čutiti prisotnost avtorja, občutek živega ustnega pogovora. To čustveno ozadje je skozi celotno besedilo podprto s celo vrsto umetniških izraznih sredstev. V sintaksi je to na primer (A)_________ (stavki 10, 32), pa tudi taka tehnika, kot je (B)______ (stavki 45–46, 47–49). In na leksikalni ravni - (B)________ ("eka brez primere", "klepetajo") in tak trop, kot je (D)_______ (velika skrivnost narave, čarobna leteča preproga, čudovite pravljice).«
Seznam izrazov:
1) epiteti
2) protipomenke
3) nepopolni stavki
4) pogovorno besedišče
5) vrsta homogenih členov stavka
6) vzklični stavki
7) leksikalno ponavljanje
8) metonimija
9) anafora
26. Na podlagi prebranega besedila napiši esej.
Oblikujte enega od problemov, ki jih postavlja avtor besedila.
Komentiraj formuliran problem. V komentar vključite dva ilustrativna primera iz prebranega besedila, ki se vam zdita pomembna za razumevanje problematike v izvornem besedilu (izogibajte se pretiranemu navajanju).
Oblikujte stališče avtorja (pripovedovalca). Napiši, ali se s stališčem avtorja prebranega besedila strinjaš ali ne. Razloži zakaj. Svoje mnenje argumentirajte, pri čemer se zanašajte predvsem na bralne izkušnje, pa tudi na znanje in življenjska opažanja (upoštevana sta prva dva argumenta).
Obseg eseja je najmanj 150 besed.
1. Odgovor: 35|53.
2. Odgovor: vendar
3. Odgovor: 3
4. Odgovor: sliva
5. .Odgovor: močvirje
6. Odgovor: najlepši|lepši|najlepši
7. Odgovor: 71539
8. Odgovor: preskoči
9. Odgovor: pokrili
10. Odgovor: zatakniti se
11. Odgovor: borim se
12. Odgovor: od nikoder
13. Odgovor: dvojno stransko|stransko dvojno
14. Odgovor: 1234
15. Odgovor: 13|31
16. Odgovor: 124
17. Odgovor: 1234
18. Odgovor: 14
19. Odgovor: 1235
20. Odgovor: izpuščeno
21. Odgovor: 12
22. Odgovor: 24|42
23. Odgovor: ustvarjanje, sestavljanje
24. Odgovor: 3
25. Odgovor: 3941.
| Približen obseg težav | |
| 1. Problem skrbnih odnosov rešitve za življenje, človeške veščine biti presenečen. (Kakšno vlogo ima skrb odnos do življenja, sposobnost presenečanja se ukvarjati z znanostjo in ustvarjalnostjo? Katera zaseda mesto nasploh napredek človeštva? Kako obojestransko povezana sta sposobnost presenečenja in sposobnost odkritja?) | 1. Vsa odkritja - od znanstvenih do ustvarjalni – izvirajo iz neenakih človekove duše, iz njegove spretnosti biti presenečen. Če človek ne ve, kako bodi presenečen, ne bo mogel narediti ničesar ustvariti v življenju. Presenečenje je pomembno na katerem koli področju človeškega življenja |
| 2. Problem razmerja med metodami veselje presenečenja in polnost življenja oseba. (Kakšno mesto zavzema spretnost? biti presenečen v življenju določenega oseba? Ali je mogoče čutiti polnost življenja brez sposobnosti biti presenečen?) | 2. Brez sposobnosti, da bi bil presenečen, življenje dolgočasen, svet se dojema kot eno- postrani, brez polnosti barv; Človek brez te veščine pogubi svojega življenje je dolgočasno, brez veselja, neuporaben obstoj, kjer ni sanjari, se prikrajša za lepoto, razvojne možnosti |
| 3. Problem ravnodušnega odnosa nezmožnost življenja, človekova nezmožnost biti presenečen. (Do česa vodi? človeška brezbrižnost, nesposobnost in nočeš biti presenečen?) | 3. Brezbrižni ljudje, ki ne znajo biti presenečeni, ne morejo čutiti polnost življenja; Žal mi je zanje, zanje |
* Za oblikovanje problema lahko preiskovanec uporabi besedišče, ki se razlikuje od tistega v tabeli. Problem je lahko naveden tudi iz izvirnega besedila ali naveden s sklicevanjem na številke stavkov v
Leonid Izraelevič Lihodejev je eden najvidnejših mojstrov umetniškega izražanja. Njegova dela nam vzbujajo spoštljiv odnos do človeka in njegovega življenja.
V tem besedilu avtor postavlja pomemben problem: vlogo presenečenja v človekovem življenju. V majhnem, a obsežnem besedilu avtor razpravlja o tem, kako radovednost in presenečenje vplivata na ljudi in družbo, da če ljudje ne bi znali presenetiti, potem »ne bi ničesar izumili in ne bi ničesar odkrili«. Avtor bralca tudi spodbuja, da te občutke razvije v sebi. "In poskusite biti presenečeni" ...
Avtorjevo stališče je v besedilu nedvoumno in precej jasno izraženo. Leonid Izraelevič verjame, da so brezbrižni ljudje, ki ne vedo, kako presenetiti svet okoli sebe, obsojeni na dolgočasno življenje brez barv. In obratno, radovedni ljudje, ki so pozorni na na videz znane stvari, naredijo neverjetna odkritja. Tako zase kot za človeštvo.
Popolnoma se strinjam z avtorjevim mnenjem. Dejansko je zelo pomembno, da vse življenje ohranjate otroško radovednost, širite svoje meje in se učite novih stvari. To preprečuje ne samo čustveno izgorelost osebe, ampak tudi preprečuje tako grozne bolezni, kot je Alzheimerjeva bolezen. Včasih niti ni pomembnejše novo znanje, ampak nov pogled na stare stvari.
Svoje stališče sem pripravljen potrditi z argumentom iz fikcije. Na primer, ta problem je poudarjen v delu Raya Bradburyja "Dandelion Wine". Glavni junak Douglas, dvanajstletni deček, med izletom z očetom in bratom v gozd presenečen ugotovi, da je ... živ. Nenadoma se močno zave vsakega dela svojega telesa, vsega, kar se dogaja okoli njega, in osupel je nad svojim odkritjem. Na bratov stavek, da vsi ljudje vedo, da so živi, Douglas odgovori: "Dobro bi bilo, če bi bilo tako. Dobro bi bilo, če bi vsi vedeli." Res bi bilo dobro, če bi to vedeli vsi...
Še en osupljiv primer menim, da je čudovita vrstica iz znane pesmi "Glavna stvar, fantje, je, da se ne starate s srcem." Mladost nas res veliko nauči, še naprej moramo živeti tako kot v otroštvu, s široko odprtimi očmi in prav tako odprto dušo.
Branje besedila mi je pomagalo potrditi mnenje, da je nevarno prenehati razumeti svet, se potopiti v rutino, se »umiriti«. Vedno morate videti nekaj novega, predvsem pa to iskati.
Od otroštva, natančneje od šestega leta, ko sem prvič videl Ahmatovo, je bila njena podoba v moji domišljiji trdno povezana z Leningradom ...
Že sama pojavnost Ahmatove v mojem otroštvu je bila izjemno pomembna in impresivna. Morda je bil del vzroka za to vedenje njenih starejših in nenehno omenjanje njenega imena v pogovorih o Leningradu. Ko sem se z mamo preselila v hišo, kjer so se naselili pisatelji, se je okoli nas pojavilo toliko ljudi, povezanih z dogodki literarnega življenja, s poezijo in neposredno z Ano Andreevno, da je v moji otroški glavi takoj zavzela posebno, celo nekoliko skrivnostno. , kot tuje mesto .
Naše stanovanje je bilo v prvem nadstropju, blizu tal, tako da sem poleti lahko šel na dvorišče le skozi okno; sobe so bile majhne, zato je bila sedežna garnitura, ki je stala v glavnem prostoru in je zavzemala večji del, hkrati tudi najbolj svečan prostor. Tu so sedeli posebej častni gostje, na otroških počitnicah pa so celo postavili oder. Kot mojster sem imel pravico samostojno kraljevati na celem kavču le v dneh bolezni, pa še to ob zelo visoki temperaturi. Toda vsakič, ko je ta gospa, za razliko od maminih prijateljev v Moskvi, ki so jih vsi klicali po imenu in priimku, prišla iz Leningrada, je takoj prejela kavč. Z nogami se je povzpela in ležala na njem, kadar je hotela in kolikor dolgo je hotela. Naslonjena na blazino je lahko pila kavo, brala in sprejemala goste. Ne samo, da je prišla iz Leningrada, tudi sama je bila po mojem mnenju vsa iz Leningrada. Njena pričeska z dolgimi urejenimi šiškami, nekaj posebej prostornih dolgih oblek, ki so olajšale sedenje na kavču, ogromen šal, počasni gibi, tih glas - vse je bilo popolnoma leningrajsko.
Že pred vojno me je mama vzela s seboj na turnejo v Leningrad in takrat sem ga prvič videl v resnici. ...Posebej za mlajšo generacijo je bila organizirana ekskurzija v Carsko selo in Ahmatova nas je ves dan vodila po najbolj skrivnostnih kotičkih parka. Naslednjič in zadnjič sem bil z njo v teh krajih po vojni. Tistega dne za zgodbo ni bilo posebej ugodnih dogodkov in samo to, da je Ahmatova privolila v Carsko selo, je naše potovanje naredilo popolnoma izjemno. Po vojni je bilo, kot da bi se za vedno ločila od krajev svoje mladosti. V pesmih iz leta 1944 je ta vrstica:
Odpovedala sem se črni preteklosti. Tako je bila njena namera, da deset let po koncu vojne obišče Carsko selo, zame povsem nepričakovana in bolj zaskrbljujoča kot praznična. Še zdaj si ne upam ugibati, kaj je Anno Andrejevno nagnalo, da se je prav na ta jesenski dan po dolgih letih sprehodila po celotnem dvorskem parku, a niti za trenutek ne dvomim, da je bil razlog pomemben in pomemben. Ko smo prispeli, na vhodu ni bilo niti enega avtomobila, pa tudi obiskovalcev, ki so običajno čakali na ekskurzijo, nisem opazil. Že hotel sem parkirati avto, ko je Anna Andreevna nenadoma predlagala, naj odpeljem naprej. Počasi smo obhodili celotno ograjo in se znašli pri dotrajanih zadnjih vratih. Takrat se je obnova šele začela, večina stavb pa je nosila pečat vojne. Tu je Anna Andreevna prosila, naj se ustavi. Izstopili smo iz starega "Moskvicha", iz tistega mojega prvega in najljubšega avtomobila, ki se je imenoval "Annushka" ali "Anechka", za katerega sem nekoč plačal s strašnimi dnevi sramu in kesanja, a to je bilo kasneje in o tem je posebna zgodba. Dolgo smo tavali po nečistih uličicah in zaraščenih poteh ter se ustavljali na nekaterih na prvi pogled neopaznih mestih. Redko in zelo enakomerno je v jesenskem zraku zvenel popolnoma miren, a neverjetno privlačen, neponovljivo miren glas Ahmatove. Spomnim se, da je imela tisti dan glavo pokrito z velikim črnim šalom. In vse skupaj - temačen, tih dan, ki se največkrat zgodi v naši dolgi jeseni, dotrajane ograje mostov z razbitimi okrasnimi vazami, negibna črna voda v zaraščenih bregovih, prazni narobe nagnjeni marmornati podstavki na razpotjih, kot da bi jih zapustili njihovi kipi, in temna postava starejše ženske v naglavni ruti, - vse to je sestavljalo svet neke učbeniške ruske slike, toliko bolj osupljivo, ker je še vedno ostalo živo in je bilo še vedno prežeto z dišečim vlažnim zrakom, odmevajočim krikom ptic, ležernim šumenje vode, ki se preliva skozi jezove. Vsega tega se tako podrobno spominjam, ker se mi je zdelo, da bi takrat lahko tam nastal posebej izrazit in natančen portret Ahmatove povojnega obdobja.
Počasi smo hodili po poteh. Posamezne fraze in pripombe Anne Andreevne ni bilo mogoče združiti v skladno zgodbo, čeprav mi je očitno preprosto iz občutljivosti med sprehodom poskušala nekaj razložiti. Toda, kot v drugih težkih trenutkih svojega življenja, je bila Akhmatova takrat še posebej zadržana v svojih besedah in suho ostra v manifestaciji kakršnih koli občutkov. Ni se ustavila v žalostnih položajih, ni se spominjala, gube čelo, kaj je bilo tukaj in kaj je bilo tam. Hodila je kot človek, ki se je znašel v pepelu do tal pogorele hiše, kjer je bilo med zgorelimi ruševinami težko razbrati ostanke predmetov, znanih iz otroštva.
V vročih dneh se je rad skrival sem,« je s subtilnim odtenkom nežnosti rekla Anna Andreevna, ko smo šli mimo bujno zelenega kotička otoka. Pogledal sem pobliže: v globini, za krivimi tankimi debli, je štrlel zarjavel skelet železne klopi, postavljene še v licejskih časih.
Tukaj je bil njegov napet klobuk
In razmršen volumen Fantje. Do otoka vodi samo en most. Pogledal sem ga in nenadoma sem z vsem svojim bitjem jasno začutil bližino, bolje rečeno, resničnost Puškinovega obstoja. Točna navedba kraja je nekako dvignila naprej in zdelo se je, da je materializirala njegovo figuro. In v resnici je lahko sem prišel le po tej poti, po teh obrabljenih litoželeznih ploščah, in sedel samo tukaj - drugega, bolj samotnega kotička na otoku ni. In to železno klop, skoraj sodobne oblike, skrito v grmovju na sami obali, je bilo videti, kot da jo je Puškin namerno izbral, da bi preživela vse in ostala na svojem mestu tudi, ko je kamniti paviljon, ki je stal nekaj korakov stran, stresla eksplozija. ...
Anna Andreevna je obšla pohabljeno zgradbo in se povzpela po široki, razpokani stopnici, z roko šla po robu opečne rane.
Tu je bila nekakšna skrivnost,« je rekla, »navsezadnje je bilo zelo malo prostora in inštrumenti so zveneli, kot bi bili blizu orgel. Tukaj so vsi radi igrali ... Očitno so bili glasbeni večeri v paviljonu tudi pod Puškinom, zdaj pa je Anna Andreevna že govorila o svoji mladosti. Presenetilo me je ne toliko to, da se intonacija, s katero je govorila o pesnikovem zatočišču, kar se tiče glasbe in njenih lastnih vtisov, sploh ni spremenila, temveč presenetljivo moder, nekoliko odklonilen odnos do barbarstva, ki ga je ohranjala ves dan. . Njene svetle, pozorne oči so dolgo strmele v upodobljene štukature, ki so se ji verjetno poznale v vsaki krivini, v drobce kipov, v obledela črna okna tistih prostorov, kjer je bila večkrat, a v teh očeh ni bilo ne presenečenja ne zlobe, ne solz. Zdelo se mi je celo, da je bilo tisto, kar je bilo povedano v pesmih o Leningradu, zanjo prisega, dana ob vseh neizmernih izgubah.
Vendar se mi zdi: v štiriinštiridesetih,
In ali ni prvi dan v juniju,
Kako se je svila pojavila izbrisana
Tvoja trpeča senca.
Na vsem je bil še pečat
Velike težave, nedavne nevihte,
In videl sem svoje mesto
Skozi mavrico zadnjih solz. Bil sem osupel nad pogumom in duhovno močjo te bolne, stare ženske. Spomin in dostojanstvo - to je vse, kar je lahko nasprotovala vsej tej pošastni resničnosti. Morda se zdi nenavadno, da ob spominu na pesnika, ki je poveličeval najtannejše gibe ženske duše, kar naprej govorim o pogumu, moči, jasnosti pogleda, toda – naj mi oprostijo resnični biografi Ahmatove – brez te strani njene človeške narave so in mnogi vrstic njenih del ne bi mogla nastati tista podoba »človeka za vse čase«, ki očara s svojo najkompleksnejšo harmonijo, ki še danes privablja marsikoga precej daleč od poezije. Če bi se življenje Ahmatove skrajšalo prej, za kar je bilo veliko možnosti, če ne bi živela, kljub tuberkulozi, lakoti, tifusu, srčnim infarktom, kljub vsem peripetijam usode, tako popolno in najbolj pomembno, neprikrito, nezaščiteno človeško življenje, ljudje nikoli ne bi vedeli, kaj se skriva za njeno pesniško masko, kaj daje vrstice njenih čudovitih pesmi.
Človeške spremembe, ki so se zgodile z Akhmatovo, se precej jasno odražajo tudi v najpreprostejšem izboru njenih fotografij. Spreminjala se je s časom, a ostajala to, kar je, njenega glasu nikoli ni bilo mogoče zamenjati z drugimi. Življenje ji je neusmiljeno uničevalo človeška zavetja, pustilo jo je samo z vsem, kar se je dogajalo okoli nje, iz njene duše, iz njene usode je dišalo vedno več novih vrstic zlate poezije. Čas je želel, da ne le preživi vojne, ki so doletele njeno generacijo, ampak tudi, da je Leningradka v najstrašnejši od njih.
In ne postane moj grob,
Ti, granit, kot smola črna, draga,
Prebledel je, umrl, utihnil.
Najina ločitev je namišljena:
od tebe sem neločljiv,
Moja senca je na tvojih stenah,
Moj odsev v kanalih,
Zvok korakov v dvoranah Ermitaža ... Postopoma, leto za letom, se je razkrivalo pesniško in človeško bistvo Ahmatove, tista notranja celovitost in moč, ki ji je omogočila, da je ostala zvesta svojemu poklicu do zadnjega dne. Mnogi so upravičeno ugotovili, da je bila Akhmatova ob koncu svojega življenja videti kot portreti renesanse. Sodeč po risbi Leonarda da Vincija, kjer se je upodobil kot starca, bi res lahko bila njegova sestra, hkrati pa bi lahko bila tudi beneški dož in preoblečeni genovski trgovec. Vendar je najbolj zanimivo v tej ugotovitvi to, da je bila res po duhu, po svoji drži, po širini svojih nazorov in po raznolikosti svojih zemeljskih zanimanj oseba renesančne formacije z vsemi prednostmi, protislovji , izgube in pomanjkanja, ki so izhajali iz te pripadnosti. Z drugimi besedami, njena usoda ni bila tiha muzejska dvorana z že pobožanstvenimi eksponati, temveč življenje samo, raztrgano od nasprotij, prežeto s krutim soočenjem, v ciklu katerega se je znašel pesnik kot tribun in borec, umetnik kot mislec, navigator pa kot znanstvenik.
Najgloblja povezava pesmi Akhmatove z njeno osebnostjo, usodo, z vsem, kar jo je obdajalo, je povzročila neverjeten odmev. Zdaj, ko je ni več, vendar je večina njenih del postala znana javnosti, se je izkazalo, da lahko ljudje tudi brez pojasnila strokovnjakov, ampak preprosto iz pesmi, člankov, del proze Ane Andrejevne, zlahka in pravilno sestavijo njen portret. . Zame ni dvoma, da je ta bližina in jasnost katere koli, tudi na prvi pogled, zelo osebne pesmi Ahmatove razložena predvsem z dejstvom, da je delila in nosila usodo svojih sodobnikov do konca in nosila na svojih ramenih.
Takrat sem bil s svojimi ljudmi,
Kjer so bili moji ljudje na žalost. Zelo težko je izpostaviti, razkriti tisto kompleksno vez, ki prežema vsako pravo pesem in jo neposredno povezuje z osebnostjo, s samim pesnikovim vsakdanom. A obstaja in po mojem globokem prepričanju se nikoli ne konča, ostaja pristna tudi v najbolj prozaičnih okoliščinah. Spomnim se, da sem moral nekaj storiti za Anno Andreevno - ali nekam teči ali najti knjigo, ki jo potrebuje - in zato sem po vrnitvi domov na vratih vprašal, kje je Anna Andreevna. "V bolnišnici," je bil odgovor. Bil sem presenečen. - Zdravnik rešilca predlaga razpok srca. - Kdaj se je zgodilo? - Zjutraj med zajtrkom. - Kaj pa, ko sem zajtrkoval z njo?! Do večera je bilo vse potrjeno. Bil je močan srčni napad. Življenje Ahmatove je viselo na nitki ... Celo pogovori z njo so bili prepovedani in zdravnik je vprašal njeno družino, kako se je to zgodilo: ali je pacientka padla ali se je nekako udarila, je bila bolečina dolga ali nenadoma kratka, ali je izgubila zavest - in vse take stvari. A nič »takega« ni bilo značilnega za tak infarkt.
Sedli smo za mizo in zajtrkovali. Povedati je treba, da se je pod vodstvom Ardova zajtrk v naši hiši spremenil v neskončno pojedino, ki se je pogosto gladko spremenila v kosilo. Vsi, ki so prišli zjutraj in v prvi polovici dneva - pa naj gre za bratove šolske prijatelje, študente mojega tečaja, umetnike, ki so k Viktorju Efimoviču prišli poslovno, materine študente ali goste Ane Andreevne - so bili vsi najprej povabljeni. za skupno mizo in po pitju s čajem ali "kavo", kot je rekla Akhmatova, nehote padel v krog novic in pogovorov najbolj nepričakovane vrste. In skodelice in kakšna preprosta hrana, ki se je občasno zamenjala na mizi, ni bila nič drugega kot izgovor za srečanje, nekako tako kot v dramah Gorkega, kjer vsake toliko, po volji avtorja, pridejo potrebni liki. skupaj piti čaj. V tem ciklu sta bili stalni figuri samo Ahmatova in Ardov. On je v fotelju s hrbtom obrnjen proti oknu, ona je v bližini, v kotu sedežne garniture. Oba sivolasa, lepo stara človeka sta naju spremljala dolga leta, nam s svojih sedežev namenila poslovilne besede in prijazno kimala, na inštitute, na vaje, na izlete, na zmenke in nasploh v življenje. Tisto jutro je potekalo vse kot običajno, le jaz sem prvi odšel in ker sem moral oditi, sem poskušal res pojesti sendvič in imeti čas za čaj. Ko je počakala na konec naslednje novice, ki jo je prinesel nekdo, ki je sedel za mizo, je Anna Andreevna počasi vstala. "Pustila te bom za trenutek," je rekla. Kot običajno je vzela torbico, ki je ležala na kavču, od katere se ni nikoli ločila, in se odpravila proti vratom.
Anna Andreevna, zdaj moram oditi, vprašali ste ... - sem začel. Ahmatova se je obrnila in se naslonila na napol odprta vrata.
Za božjo voljo, ne razmišljaj o tem, Aljoša. »O vsem se bomo odločili zvečer,« je rekla spravljivo in brez naglice mirno zapustila sobo. Odšel sem. Čez nekaj časa, ko je skuhala še eno porcijo svežega čaja, je mati pogledala v omaro Ane Andreevne. Ahmatova je ležala nepremično, njena torba je bila previdno odložena na stol, kjer je običajno stala, in le smrtna bledica njenega obraza je prisilila mamo, da je vstopila v sobo. Zdravnik tej zgodbi ni verjel. Takrat še ni poznal Ane Andrejevne oziroma ta predebela starka še ni bila združena v njegovi domišljiji s pesnikom, ki je nekaj let prej zapisal, da je nagovarjal ljudi, ki so trpeli pod obleganjem:
Ura poguma je odbila našo uro,
In pogum nas ne bo zapustil. Pogum ni nikoli zapustil Ane Andreevne in verjamem, da je to povsem naravno, saj je pogum lastnost, ki odlikuje ljudi najvišjega razreda in, ironično, stoji na nasprotnem koncu tistih mišično-živalskih lastnosti, s katerimi je narava obdarila močnejši spol. Človeški pogum je sila, skoraj vedno usmerjena navznoter, medtem ko je živalski pogum pogosto za predstavo, proti drugim, predvsem šibkejšim.
Anna Andreevna si je dovolila, da je bila ironična glede svojih znanih pesmi. In to nikakor ni bilo v nasprotju z njeno zunanjo kraljevino, ni kršilo njene notranje pesniške harmonije. Nasprotno, njeno podobo je le dopolnila in obogatila ter ji dala tisto četrto razsežnost, po kateri je Mandeljštam ločil poezijo od rimanih vrstic. Spominjam se, kako se je nekoč, ko je bil "zajtrk" že mimo poldneva, v sobi pojavil skromen, še zelo mlad oboževalec Ahmatove. Presenečena nad ležernostjo in zmedenostjo pogovora, ki je potekal v prisotnosti njenega idola, je po dolgem molku spoštljivo in skromno prosila Ano Andreevno, naj ji vpiše knjigo, ki jo je držala v rokah kot svetišče. Globoka iskrenost in neverjetno navdušenje, ki sta zvenela v glasu te deklice, sta sedeče za mizo kot da sta sramovala: vsi so se nekako spoštljivo dvignili, kot da bi se takoj spomnili čina, naziva, starosti in pomena Ahmatove in še več. natančno, prevzeli so vloge, ki bi jih morali igrati v prisotnosti Akhmatove, po razumevanju tega oboževalca. Anna Andreevna se je opravičila in vzela torbico, povabila gosta v omaro ... Odšla sta, pogovor za mizo se je hitro nadaljeval, a še vedno v nekoliko pridušenih tonih, saj nihče ni hotel pustiti Ane Andrejevne na cedilu oči brezmadežnega predstavnika bralske publike. Čez nekaj časa se je Ahmatova v spremstvu zardelega in še bolj navdušenega oboževalca vrnila v jedilnico in ji ponudila skodelico čaja, zasedla njeno mesto. Deklica je tiho pogoltnila vrelo vodo in niti mirne besede Ane Andreevne niso razbremenile njene napetosti. Vsaka ne povsem brezsrčna oseba, ki se znajde v krogu takšnega prizora, se bo nehote zdela nekoliko predrzna - celotno bitje tega naključnega obiskovalca je preveč jasno odražalo pravi pomen Akhmatove. Ko je torej deklica brez besed na vsesplošno olajšanje varno pogoltnila zadnjo kapljico čaja in se tiho priklonila odšla, si nihče od preostalih pri mizi nekako ni upal prvi nadaljevati pogovora. Nastal je premor, v katerem so se vsi, kot da bi bili prvič, na novo usedli in posedli okoli Ane Andrejevne. In ona, ne da bi koga pogledala, kot da ne bi opazila te zmede, je bila zaposlena s svojo skodelico. Nenadoma je, ne da bi sploh dvignila pogled od čaja, ampak samo visoko, na čisto ahmatovski način dvignila obrvi, odločno dramatično recitirala in počasi spustila besede:
Sklenila je roke pod temno tančico ...
"Zakaj si danes bled?" - in dvignila premeteno smejoče se oči. Vsa napeta, težka hladnost trenutka je razpokala kakor led in živa, vesela voda je pridrvela na prosto. Od tega dne naprej smo vse oboževalce Ane Andreevne razdelili glede na njene pesmi in v skladu s tem zlahka in veselo opazovali obred zmenkov med pesnikom in bralcem.
Toda najbolj neusmiljeno, javno norčevanje iz pesmi Anne Andreevne je potekalo v obliki predstave. Gostje, ki jih je Ahmatova tako pogostila, zlasti njeni vdani oboževalci, so se otrdeli in ozrli okoli sebe, kot da bi se nenadoma znašli v slabih sanjah. Zdaj lahko pričam, da vse vodenje in priprava te domače zabave pripada Ani Andreevni sami. Čeprav je tu seveda tudi zgodba v ozadju.
Ko se je Vertinsky po vrnitvi v Moskvo znova pojavil na odru, se zdi, da ni bilo osebe, ki bi se lahko izognila zaljubljenosti v tega umetnika.
Zahvaljujoč številnim skupnim prijateljem se je Vertinsky kmalu pojavil v Ardovovi hiši. In za poletje so se naše družine naselile v počitniški vasi Valentinovka, kjer so že dolgo dopustovali številni gledališki igralci, pevci, pisatelji in umetniki. Tako sem dobil priložnost ne samo pogosto obiskovati koncerte Aleksandra Nikolajeviča, ampak tudi gledati doma. Nenavadno prijazna, duhovita in odkrito nadarjena oseba, Vertinsky je zlahka okužil ljudi okoli sebe s svojo domišljijo in nenehno podpiral najmanjše utrinke ustvarjalnih prizadevanj, tako da niti eno domače praznovanje ni bilo popolno brez izumov in vseh vrst zabavnih presenečenj. In za eno od teh srečanj na dači je David Grigorievič Gutman s pomočjo mladih pripravil odzivno predstavo za Vertinskega, v kateri naj bi upodobil samega Aleksandra Nikolajeviča.
Aleksander Nikolajevič se je najbolj nasmejal in me po pripravljeni številki prisilil, da sem zapela še nekaj verzov iz različnih pesmi. Povedati je treba, da skrivnost uspeha ni bila toliko v sami izvedbi, ampak v neverjetnem poznavanju materiala. Poleg besed celotnega repertoarja Vertinskega sem se med obiskovanjem koncertov naučil tudi vseh njegovih gest, in ne le tistih, ki so mu na splošno lastne, ampak posebej za vsak verz. Od takrat je številka ostala za razne domače in študentske zabave. Postopoma sem se tako navadil na plastičnost in naravo intonacije, da sem zlahka zamenjal besedilo in besede pesmi zamenjal s skladbami, potrebnimi za to priložnost. Pesmi Majakovskega so zvenele še posebej nerodno in smešno v maniri salonske romance. Anna Andreevna me je več kot enkrat prisilila, da sem ponavljal te skeče in tako zelo dobro poznala moj celoten repertoar. In potem se je nekega dne ob velikem številu gostov, po prebiranju pesmi, spominov in najrazličnejših zgodb, večer postopoma spremenil v veselo pojedino. Začeli so prebirati odrske rekvizite, posnemati igralce, brati parodije in tako postopoma prišli do Vertinskega. Brez suma sem izvedel nekaj verzov, vključno s tistimi, ki temeljijo na pesmih Majakovskega, in hotel prepustiti oder naslednjemu izvajalcu, ko je nenadoma Anna Andreevna rekla:
Aljoša, se ne spomniš, da Aleksander Nikolajevič poje moje pesmi? Seveda sem se spomnil uglasbenih vrstic Ahmatove
"Cesta do obmorskega vrta se temni ...", vendar Vertinsky v tistih letih te romance ni vključil v koncertni program in jo je bilo mogoče slišati le na gramofonskem posnetku. Na podlagi tega sem se začela odvračati od nevarne številke.
Ampak to ni pomembno,« se je nasmehnila Anna Andreevna, »potem še nekaj, kot si ti vzel od Majakovskega ... Prosim, to je zelo zanimivo.« Tako sem se že drugič znašel iz oči v oči z avtorjem. Samo zdaj je namesto Vertinskega sedela nasproti mene Ahmatova, okoli pa so bili, kot takrat, nekoliko tihi, previdni gostje. Umakniti se ni bilo kam, moj zvesti spremljevalec je že igral znane melodije. Pri tem je treba opozoriti, da tudi priredba Majakovskega ni videti tako nenaravna in razkrivajoča kot v primeru Ahmatove, saj še vedno govori iz perspektive moškega, medtem ko so čisto ženske izpovedi in občutki Ahmatove združeni z gesto in čisto moškim položajem Vertinskega. spremeni skoraj v klovnedo.
To sem takoj začutila in zato absolutno nisem vedela, kaj naj naredim. Nato je Anna Andreevna, kot bi pomagala, začela predlagati različne pesmi, med katerimi je lahko izbirala. In takrat sem se počutil popolnoma nelagodno - to so bile vrstice njenih najboljših, najbolj znanih del ... A očitno se ni hotela umakniti. V takšnih trenutkih so se oči Ahmatove, kljub njeni kraljevsko mirni drži, zasvetile s premeteno nagajivo trmo in zdelo se je, da je pripravljena sprejeti vse pogoje igre. Nagovarjala je vsako besedo kot izkušen zarotnik in me končno prisilila, da sem zapela prve vrstice. Postal sem drznejši in romantika je začela postopoma dobivati svojo veselo obliko. Tako je Anna Andreevna takrat javno organizirala in uprizorila to svojo parodijo, ki jo je nato pogosto »privajala« novim in novim gostom. Mislim, da mi mnogi med njimi še danes niso odpustili tega, kar sem naredil s pesmimi Ahmatove, saj niso vedeli ne za izvor te parodije ne za pretkano modrost in notranjo svobodo, s katero je Ahmatova obravnavala vse, tudi svoje. kreacije. Vse to bi lahko ostalo v skrinji čisto domačih spominov in ne bi bilo povezano s predstavami o poeziji Ahmatove, vendar se zdi, da v takšnih nekoliko barbarskih zabavah in, kar je najpomembneje, v tem, kako junaki sami ravnajo z njimi, vedno vidim nekaj manifestacije skritega. moč in jasnost avtorjev pogled na svet in svoje mesto v njem. Anna Andreevna, ki je bila povsem jasna izjema med vsemi okoli sebe, ni nikoli sama ogradila svojega premoženja, ni izključila niti sebe niti svojih pesmi iz življenja okoli sebe.
Prijateljem, ljudem različnih generacij, je vedno rada prebirala svoja nova dela in jih spraševala za mnenje ter prisluhnila njihovim nasprotujočim si mnenjem, in kar je najpomembneje, vse do svojih zadnjih dni je res lahko slišala, kaj govorijo.
Anna Andreevna, ki je vedno ostala sama, je kljub temu presenetljivo hitro in občutljivo pridobila naklonjenost najrazličnejših ljudi, saj se ni le resnično zanimala za njihovo usodo in razumela njihova stremljenja, ampak je tudi sama vstopila v krog njihovega življenja kot prijazna in popolna. moderna oseba. Samo s tem je mogoče razložiti neverjetno lahkotnost in svobodo izražanja, užitek, ki so ga moji vrstniki - ljudje popolnoma drugačnega časa, položaja in vzgoje - doživljali, ko so ji brali poezijo, kazali risbe, se prepirali o umetnosti ali preprosto pripovedovali smešne zgodbe. .
Sivolasi ugledni obiskovalci, ki so obiskali Ahmatovo v Budki, so bili v resni zadregi, ko so za zanikrno ograjo namesto mirnega bivališča ob znamenitem bezgovem grmu našli na široko odprto hišo. Na dvorišču so ležala kolesa, stali motorji in naokoli se potikali mladi, oblečeni v domača oblačila. Nekateri so kurili ogenj, drugi nosili vodo, tretji pa so se hrupno borili s kockami, sedeč na stopnicah verande. Skladno s prestrašenostjo gosta in resnostjo njegovega obiska se je ta javnost seveda nemudoma nekoliko umirila, pridobila potrebno mero spodobnosti, vendar se življenje v polnem razmahu okoli hiše ni ustavilo in ni izgubilo. originalna režija. Anna Andreevna je obiskovalca zelo prijazno odpeljala v svojo sobo, se z njim pogovarjala o poslu, ga pogostila s čajem ali kavo in nato, če se ji je zdelo potrebno, povabila gosta na verando za skupno mizo. »Ti mladi ljudje nam zelo pomagajo,« je Anna Andreevna rekla eni zelo pomembni osebi, preden nas je predstavila po imenu. Gost se je vljudno nasmehnil, a v njegovih očeh se je spet pojavila zmeda, ki se je pokazala, ko je stopil skozi vrata, in iz tega sem nenadoma od zunaj pogledal našo družbo. Verjetno smo z vidika tega častitljivega znanstvenika izgledali nekoliko čudno. Za mizo je poleg krhke Anečke Punine in ljubke starke, ki se je motila s posodo, sedela pestra skupina zajetnih fantov, od katerih je vsak lahko ne le stregel, ampak oropal dve takšni dači skupaj z zimsko zalogo. drva. Približno takšna razmišljanja so se precej jasno odražala na obrazu častnega gosta. Bojim se govoriti v imenu Ane Andreevne, toda v tistem trenutku se mi je zdelo, da je računala na ta učinek in je bila zdaj zelo zadovoljna. In vse se je dobro končalo. Anna Andreevna je brez najmanjšega truda prevzela vlogo prevajalke in čeprav je morala prevajati ne le iz jezika v jezik, ampak tudi skozi dve generaciji, od katerih je imela vsaka svoje simpatije, je zlahka našla tisto, kar je ostalo živo, razumljivo in fascinantno za obe strani.
Znanstvenik se je izkazal za čudovito in zelo družabno osebo. Napetost je kmalu izginila, vsi so postali zainteresirani in veseli. Spet in spet je motocikel besno ropotal, ko je skakal čez borove korenine na cesti od dače do trgovine. Anna Andreevna se je potrudila, da bi dvignila delnice vsakega od nas, tako da se je do večera izkazalo, da so se za mizo zbrali ljudje, od katerih je bil vsak na svojem področju skoraj enakega pomena kot sam profesor.
Na splošno smo se na takih "žogicah" in nepričakovanih srečanjih gostom Ane Andreevne zdeli bolj inteligentni, izobraženi, nadarjeni in zanimivi, kot smo v resnici bili. V šali in ne v šali se je vedno zdelo, da Ahmatova mimogrede precenjuje ne le naše dosežke in sposobnosti, ampak, kadar je bilo primerno, tudi naše položaje. In bilo bi preprosto sladko in smešno, če se zdaj ne bi izkazalo, da je bilo marsikaj, kar se je dogajalo okoli nje, ali bolje rečeno, v krogu njene pozornosti, v resnici boljše, pomenljivejše, zanimivejše od tistega, kar se je pojavilo v načrt v osnutku ali skici. Kdo ve, morda so se ljudje tako zlahka, za dolgo in voljno navezali na njeno življenje zato, ker so postali pomembnejši, bolj nadarjeni, močnejši od sebe. Mislim, da bo vsakdo, ki je bil z Ahmatovo, imel nekaj primerov, ki ponazarjajo ta učinek vzvišenosti, a ti bodo tako različni, kot so si različni značaji in usode ljudi okoli nje.
Molitev Ane Akhmatove
Za kaj ljudje molijo? Da bi jim Gospod podelil srečo, veselje, spremembe na bolje ... Malokdo išče preizkušnje, bolečino ali moli za trpljenje. In v njih najde smisel življenja. A za ustvarjalca določenega tipa je to naravno – brez izkušenj, grenkih spoznanj, razočaranj, tavanja v temi in zmožnosti iskanja izhoda iz različnih slepih ulic ni razloga za pisanje umetniškega dela. Anna Akhmatova je bila ena redkih oseb, ki jih trpljenje očisti in okrepi. Njeni lirski junaki stremijo k stoicizmu. Želijo premagati vse zemeljske strahove in pridobiti neustrašnost:
"Daj mi črne noči bolezni,
Zasoplost, nespečnost, vročina,
Vzemite tako otroka kot prijatelja,
In skrivnostni dar pesmi.
Zato molim pri Tvoji liturgiji
Po toliko napornih dneh,
Tako da oblak nad temno Rusijo
Postala je oblak v slavi žarkov.”
Jasno je, da pesmi nima smisla razlagati – pesnica je povedala vse, kar je hotela. Toda vse to želim analizirati ne toliko za potencialne bralce, ki igrajo vlogo popularizatorja klasike, ampak zase. Ker mi je avtor po duhu blizu. Morda bom, ko bom razumel Ahmatovo, razumel nekaj pomembnega o sebi.
"Vzemite otroka, prijatelja in skrivnostni dar pesmi" - v razmerah, ko državi grozi uničenje, je pripravljena žrtvovati celo svojo poklicanost, odreči se navdihu. To je žrtev žrtev za umetnika.
Vse njeno delo je individualni dialog z Bogom. Poskušam ga slišati. Daj mu vse. Lirska junakinja je neusmiljena do sebe. Strogo odstranjuje zaščitne ovoje s svoje duše enega za drugim in razgalja samo bistvo.
Tukaj je nekaj okvirnih vrstic:
"Takrat sem bil na obisku na zemlji,
Pri krstu sem dobila ime - Anna,
Najslajša stvar za človeške ustnice in ušesa.”
Mirna, odmaknjena samoironija. Akhmatova je opazovalka. Je hkrati romantik in realist. Nikoli se v svojih fantazijah ne pusti toliko oddaljiti od realnosti, da bi postala smešna, absurdna, karikirana, vzvišena. Miselno si da ukaz: "Ustavi se." Poskuša se pogledati od zunaj in se nasmehniti.
Sarkazem prežema vse zaplete njene poetike - zna se posmehovati tudi misticizmu in veri, čeprav del njene narave na vse to odgovarja:
"In tako sem si predstavljal
Posmrtno tavanje duše."
Njen Bog ima smisel za humor. Sicer bi ji postalo dolgčas. Hkrati razmišlja trezno. Lirične junakinje so primerne – ker takšnega Boga poslušajo.
Literatura o Ahmatovi je prežeta z argumenti, da ni priznavala delitve žensk na svetnice in vlačuge, njene junakinje pa vsebujejo oboje. Ne maram teh izrazov. Samo ni oseba skrajnosti. Živa duša, obdarjena z redkim darilom za pesnika - občutkom za mero in zmožnostjo abstrahiranja od čustev. Ni le ženska, ki se kopa v svojih občutkih, Ahmatova je misleca, kontemplatorka, filozofinja. To me privlači pri njej.
Ljubezen je nekaj veliko bolj zanimivega kot izmenjavanje visokoletečih komplimentov, je nekakšen intelektualni dvoboj, filozofska razprava. Njen stil je monološki, izpoveden. V sebi nosi tako upornika kot skromno osebo. In se dopolnjujeta. Bistvo lirične junakinje Ahmatove je samozadostno, v sebi najde nove pomene, druge razsežnosti, izmišljene svetove.
Te vrstice Gumilyova natančno odražajo njeno podobo:
"In odšel si v preprosti in starodavni obleki,
Podobno kot starodavno Križanje."
Akhmatova je bila navzven podobna tako družbenim damam kot puritankam. S starostjo se je slednje začelo pri njej pojavljati bolj. In organska je v strogi, žalostni hoji ženske, ki jo opisuje, kot da bi jo gledala od strani.
Je igralka s smislom za humor. V njenih pesmih slišim rekviem - neprekinjeno, močno, temačno noto. Je kot brenčeč zvonec.
Manj jo zanima vsakdanje življenje, tukaj so na primer okvirne vrstice:
»Navsezadnje je nekje preprosto življenje in svetloba,
Prozorno, toplo in veselo...
Za ograjo je sosed z dekletom
Zvečer govori in le čebele slišijo
Najbolj nežen od vseh pogovorov.
In živimo slovesno in težko
In spoštujemo obrede naših grenkih srečanj
Ko je veter nepremišljen
Govor, ki se je pravkar začel, je prekinjen, -
Ampak ne bi zamenjali veličastnega
Granitno mesto slave in nesreče,
Široke reke s sijočim ledom,
Brez sonca, mračni vrtovi
In glas muze je komaj slišen.”
To je koncentrat njenega ustvarjalnega sveta. Toda Akhmatova je oseba, ki se zna veseliti tega, kar ga obdaja. Za oddih od njene zahtevne muze, ki jo priklene na njeno mizo:
»Žal mi je, da sem živel v žalosti
In malo sem bil vesel sonca.
Oprosti, oprosti, kaj pa ti
Preveč sem jih sprejel."
Odtujenost od vsega absolutno, trenutek šibkosti, ko ne najde opore v ničemer - ne v fantazijah ne v resničnosti:
»Torej, tuj zemlji in nebu
Živim in ne pojem več,
Kot da si v peklu in nebesih
Vzel mi je svobodno dušo.”
Tu je še ena molitev v slogu Akhmatove - spominja na popolno odpoved svoji volji, kot da bi se obračali na starešino in bili pripravljeni izvršiti njegove ukaze, v njem pa videli posrednika med nebom in zemljo:
"Ne mučite svojega srca z zemeljskim veseljem,
Ne bodite navezani na ženo ali dom,
Vzemite kruh svojemu otroku,
Da ga dam komu drugemu.
In bodi najponižnejši služabnik enega
Kdo je bil vaš popolni nasprotnik,
In pokličite gozdno zver brata
In ne prosi Boga za nič."
Morda je to utrujenost od svojega "jaz", želja po popolnem izginotju, raztapljanju v zraku:
"Ampak opozarjam te,
Da je to zadnjič, ko živim.
Ne lastovka, ne javor,
Niti trst niti zvezda,
Ne izvirska voda,
Ne zvoni zvonec -
Ne bom zmedel ljudi -
In obiskujte sanje drugih ljudi
Neugasljiv stok."
Po pomenu in energiji sozvočna pesem:
"Vse tukaj me bo preživelo,
Vse, tudi stare ptičje hišice,
In ta zrak, pomladni zrak,
Pomorščak, ki je opravil let.
In zdi se tako enostavno
Beljenje v smaragdni goščavi,
Ne povem ti kje ...
Tam med debli je še bolj svetlo,
In vse je videti kot uličica
Pri ribniku Carsko selo."
Pesnikov monotoni notranji glas, ki spominja na pogrebne molitve, se poslavlja od sveta. In ne sanja o nadaljevanju svojega obstoja v drugi dimenziji. Če Ahmatova verjame v Boga, se zdi, da ga prosi: reši me za vedno.
Njena žilavost je organska. V tem ni nič ponarejenega. Ahmatova se preprosto ne boji resnice. Ne utaplja se v histeričnih, histeričnih čustvih, ampak svojo sodbo izreka okolici in sebi kot nekakšen nezemeljski sodnik:
"Pijem za porušeno hišo,
Za moje zlobno življenje,
Za samoto skupaj,
In pijem zate, -
Za laži ustnic, ki so me izdale,
Za mrtve mrzle oči,
Ker je svet krut in nesramen,
Ker Bog ni rešil.”
Anna Gorenko je vzela psevdonim - Akhmatova. Vzbuja asociacije na vzhod. Ta kultura ji je bila blizu. Morda se je počutila, kot da je tam živela v preteklem življenju:
»Te tvoje risove oči, Azija,
Nekaj so videli v meni
Dražili so nekaj prikritega
In rojen iz tišine,
Tako dolgočasno kot težko,
Kot opoldanska termeška vročina
Kot da je ves prvinski spomin v zavesti
Tekla kot razbeljena lava,
Kot bi bil sam svoj vpitje
Pil sem iz dlani drugih ljudi.
Njena državljanska pozicija spet organsko izhaja iz značilnosti njene narave. Razume, da lahko patos in glasne besede povzročijo le razdraženost, in se rahlo umakne, kot da bi poskušala najti natančno sozvočje z nepopravljivo nesrečo:
"Leningrajske težave
Ne bom segel z rokami
Ne bom ga opral s solzami,
Ne bom ga zakopal v zemljo
Ne bom šel niti kilometra stran
Leningradske težave.
Nisem najeta pesem,
Ne hvalim neskromno,
Ne s pogledom, ne z namigom,
Priklonim se do tal
Na zelenem polju
Zapomnil si bom."
Ena najboljših pesmi Ahmatove je posvečena Borisu Pasternaku. Čutila sta drug drugega. Tukaj je mislil Pasternak:
"Anna Andreevna Akhmatova,
Začetek subtilnosti in končnosti,
K temu, kar me je vedno spodbujalo
In to me je osrečilo
Na tisto, kar mi je blizu in drago
In kaj je višje in večje od mene.”
Ko je umrl, je ustvarila mojstrovino, ki je bila blizu njegovi mehki, zaupni intonaciji:
"Včeraj je edinstven glas utihnil,
In sogovornik gajev nas je zapustil.
Spremenil se je v uho, ki daje življenje
Ali v najredkejšem dežju, ki ga hvali,
In vse rože, ki so na svetu,
Razcvetel proti tej smrti,
Toda planet je takoj utihnil,
Nosi skromno ime ... Zemlja."
Ena mojih najljubših pesmi Ahmatove - glasbena, z nadčloveško močjo, napisana iz perspektive človeka, ki je utesnjen v okvire vsakdanjega življenja in sega v najširša prostranstva, univerzalne lestvice:
»Spoznali smo vas v neverjetnem letu
Ko je svetovna moč že usahnila,
Vse je bilo v žalosti, vse je bilo potrto od stiske
In samo grobovi so bili sveži.
Brez svetilk je bila Neva Val črna,
Mrtva noč je stala kot zid okoli ...
Torej te je moj glas poklical!
Še vedno nisem razumel, kaj počnem."
Zavist, malenkost, neumno ljubosumje, otročje zamere - Akhmatova to ni imela za velik razlog za navdih, sploh nima duše zrelega človeka v običajnem pomenu, ampak modreca, kot da bi živel na tisoče let. leta, katerih glas ne bo utihnil.
Tako kot Shakespeare. Bernard Shaw. Emily Bronte. Rahmaninov. Tukaj so avtorji, ki so z njim uglašeni.
Rad bi zaključil s tem preprostim in jasnim citatom:
"Nisem ljubil že dolgo nazaj,
Da se mi smiliš
In s kapljico tvojega usmiljenja
Hodim kot s soncem v telesu
Zato se svita naokrog.
Grem, ustvarjam čudeže,
Zato!
