Victor Dragoonsky - biografija, fotografije. Victor Dragunsky: biografija

Victor Dragunsky je bil svetlo in veselo nadarjen. Bil je prijazen, vesel in zato srečen človek. Svojo ljubezen do življenja, vero v življenje in v ljudi prenaša na svoje bralce, ki jih ima zelo veliko ne samo pri nas, ampak po svetu.

Veselo, duhovito, prijazna oseba, zelo rad je imel otroke. Takšna ljubezen v našem času ni nič nenavadnega, le nekateri imajo otroke radi z iskreno in zahtevno ljubeznijo, drugi pa o tej ljubezni radi le govorijo. V različnih letih, v različnih okoliščinah je bil pisatelj obkrožen z otroki: v cirkusu, gledališčih, na ulici, na srečanjih z mladimi bralci. Kot humorist in satirik je V. Dragunsky pridobil priznanje na tem področju.

Delo Viktorja Juzefoviča Dragunskega

Otroštvo in mladost Viktorja Juzefoviča Dragunskega sta padla na težka leta. Pri šestnajstih je mladenič, ki je sanjal o gledališču, moral v službo. Delal je v tovarni, šival konjske jermene v sedlarski delavnici in prevažal potnike s čolnom po reki Moskvi. A je kljub temu postal igralec in igral na odru, ne brez uspeha. Od leta 1935 se je začelo igralčeva biografija: bil je varietej, več let je vodil gledališče literarnih in gledaliških parodij “Modra ptica”. Kasneje je delal v satiričnem gledališču, bil cirkuški klovn in igral v studiu filmskega igralca. Kdaj je Veliki domovinska vojna, se je Dragunski pridružil ljudski milici in branil Moskvo pred nacisti. In tudi med vojno so Viktor Yuzefovich in drugi umetniki odšli na fronto, da bi nastopali za vojake.

Dragunsky je pisal feljtone, parodije, smešne prizore za oder in cirkus ter pesmi. Leta 1968 je Viktor Yuzefovich odgovarjal na vprašanja iz vprašalnika iz časopisa " Pionirska resnica” na vprašanje: “S katerim od pisateljev preteklosti bi šli na potovanje in kam?” je odgovoril: »Od pisateljev preteklosti bi se strinjal z Alexandrom Greenom in bi skupaj z njim, Tomko Sawyerjem, Geshko Finnom in tovarišem Kibalčišem v tako veličastni družbi šel k Zurbaganu in morda na poti nazaj Jaz bi se obrnil na Liss. Tam, v teh mestih, imam veliko prijateljev: in potem, si lahko predstavljate, kako srečna bi bila stara Assol?«

Številne šaljive zgodbe V. Dragunskega so splošno znane in leta kasneje, po objavi, niso izgubile svojega šarma, subtilnega humorja in posebne nežnosti. To so zgodbe, kot so: »Čarobna moč umetnosti«, »Žvečilni človek«, »Marina Vladi z Razgulyanom«, »Stara šala«, »Plemiška družina«, »Smeh morske deklice«, »Dachurka«. "Čarobna moč umetnosti" ni samo zgodba, ampak, kot se je izkazalo kasneje, po izidu, je tudi že pripravljen scenarij za film, s popolnim dramskim zapletom, z živo napisanimi liki. Zgodba je hkrati smešna in malo žalostna, super za prepoznati. Vsaka stran njegovih zgodb diha pristnost, iskrenost, v bralcu vzbudi živo zanimanje in občutek empatije.

Živo je in žari! Tako je bilo ime enemu od najboljše knjige Viktor Dragunski. Enako bi rekel o avtorju samem. Živo je in žari! V vsakem primeru za mnoge bralce in občudovalce njegovega veselega in žalostnega talenta.

Literarna usoda Viktorja Dragunskega je bila taka, da so ga prepoznali in vzljubili predvsem otroci. In mladi bralci so leta 1959 prvič srečali njegovo Denisko Korablev. Od takrat si je Viktor Dragunsky trdno zagotovil naslov otroški pisatelj. Glavnemu junaku Dragunskega so se zgodili različni incidenti: skočil je s stolpa v vodo, nastopal na odru in se ponesrečil z očetom. Nekateri od teh primerov so se dejansko zgodili - ne z Denisko Korablev, literarni junak, in z Denisom Dragunskim, pisateljevim sinom. Res je, Denis Dragunsky je odrasel, zdaj sam piše knjige, a Deniska Korablev ostaja deček.

"Deniskine zgodbe" so cel svet, nekakšna enciklopedija otroške psihologije. Obstajajo šola, družina in ulica, zabava in žalost, veselje in razočaranja ter odnosi med odraslimi in otroki - in še veliko več, kar je vključeno v ogromen in včasih še vedno slabo razumljen "otroški svet".

Vedno je veljalo, da so »Deniskine zgodbe« namenjene samo otrokom. Objavljeni so bili v Detgizu, "Malysh" v pisanih platnicah, z risbami. Toda morda le redkokdo pomisli na to, da so enako naslovljeni na odrasle. Mnoge od teh zgodb so napisane s takim podtekstom in razkrivajo odnose med otroki in odraslimi tako, da lahko upravičeno postanejo knjige za odrasle. Lik pripovedovalca pusti svojevrsten pečat na načinu podajanja dogodkov, na slogu govora in refleksiji glavnega junaka.

To je razvidno iz zgodbe »Delavci drobijo kamen«. Fantu je bila vodna postaja Dinamo tako všeč, da se mu celo zvok, ki sega tja z nasipa, kjer delavci drobijo kamen, zdi tanek in nežen, kot da se »nekdo igra s steklenimi kladivi na srebrnem ksilofonu«. Deniska je navdušena nad tem, kako "vsi tukaj hodijo kot šampioni, hodijo odlično, hodijo dobro, včasih celo veliko bolje hodijo kot plavajo." Ironija zadnje pripombe, podane mimogrede, pripravi nenaden prehod iz fantovega navdušenja v šaljivo situacijo, v kateri se znajde, ko nepremišljeno poskuša skočiti z desetmetrskega stolpa. Komična je otroška konkretnost, s katero Deniska, stoječa na vrhu in prestrašeno gleda navzdol, razmišlja o možnih posledicah svojega skoka: »...ali pa bom komu padla na glavo v bife, to bo zgodovina. ! Ali pa, kaj za vraga, bom končal kar v kuhinji, v kotlu boršča! Prav tako mi je v veselje.”

Tipična igra za otroke je igra sinonimov, ki sta jo začela Miška in Kostja in se norčevala iz prestrašene Deniske: »Skočil je! - Ha-ha-ha! - Skočil je! - Ho-ho-ho! - Pogoltni! - He-he-he! - Vojak! - Hee-hee-hee! - Pogumen človek! - Dobro opravljeno! - Bra-st!”, “Nisi se ustrašil! "Ali te je samo strah?" Neologizem v rimah je hvalnica, lažna opozicija se ne boji - samo boji se - krepijo humor otroškega zbadanja. Stanje duha Deniski, ki se mu fantje smejijo in se je zato odločil skočiti za vsako ceno, je dobro prenesen ne s posmehom, temveč s posmehljivo igro besed, ki jih naslavlja sam sebi: "Rokhlya!.. Wahlya!! Makhlya!!! Skoči zdaj! Chubby! Oteklina!..« Deniska je poskočil, spoštovanje tovarišev se mu je vrnilo. In spet ritem zgodbe zveni lirično, duševno: »In ležal sem in poslušal delavce, ki so s kladivi udarjali po rožnatem kamnu. Zvok je prišel sem rahlo, kot bi nekdo igral na srebrn ksilofon s steklenim kladivom.«

Humor obarva Deniskin entuziastičen odnos do ljudi. Bralci se zbližajo z dedkom Valyo, o katerem Deniska pravi: »...zlat človek! prijazna. Nekoč mi je rekel Pikapolonica dal. Humorna je tu otroška logika, s katero je pojasnjena uporaba epitetov, ki označujejo dedka. In ko Deniska kot otrok ne more odpustiti manjše pregrehe, humor njegova mračna doživetja, ki se hitro umaknejo veselju, ublaži s prijaznim nasmehom. Tukaj Deniska govori o tem, kakšno strašno maščevanje je načrtoval, ko je svoje modro bodalo položil na vrh svoje aktovke: "Zjutraj nisem mogel ničesar jesti." Zdi se, da to kaže na resnost fantovih izkušenj. Potem pa doda: "Pravkar sem popil dve skodelici čaja s kruhom in maslom, s krompirjem in klobaso," in zahvaljujoč tej nelogični razlagi smo že pripravljeni na dejstvo, da se bo konflikt zlahka rešil.

V zgodbi »Veliko gibanje na Sadovi« je komičnost v značaju lika povezana z njegovo pretirano lahkovernostjo. Tip je pristopil k fantom, ki so se s kolesi odpeljali daleč od doma. "... Imel je zlat zob ... na njegovih rokah so bile različne risbe, portreti in pokrajine." Dragunsky namerno kliče skozi Deniskina usta običajne zunanje znake goljufa, ki bi morali fante opozoriti, če ne bi bili tako lahkoverni. Potem ko se je odločil, da bo fantom namesto kolesa dal kosmatega psa, "narejenega iz različne volne", je neznanec rekel: "To je zelo dragocen pes. Čistokrven. Španski jazbečar." Komično je, da Deniska nato resno ponavlja epitet »dragocena«, s katerim goljuf zavaja. Ta tehnika, ki je pogosta v humorističnih zgodbah, označuje naivnost lika.

Spremenljivke pogosto najdemo tudi v delih Dragunskega. Spremembe pomagajo razkriti otrokovo psihologijo, pokazati njegove občutke in izkušnje.

Deniska sanja, kaj bi rekel mami ob večerji, če bi se vlogi zamenjali: »Zakaj si začela modo jesti brez kruha? Tukaj je več novic! Poglejte se v ogledalo, komu ste podobni? Izgleda kot Koschey! Jej zdaj, ti pravijo!« In hitro je začela jesti, spuščeno glavo ...« Parodija tega domišljijskega prizora postane otrokom toliko bolj dostopna, ker se na koncu zgodbe spet vse postavi na glavo, mama pa v resnici zdravi. Deniska na popolnoma enak način, kot bi to storil, če bi bilo po svetu vse urejeno obratno.

V drugih primerih se menjavec oblikuje nezavedno za lik, vendar tudi tukaj razkriva njegove psihološke značilnosti.Tukaj je Deniska, pripravljajoč se na karneval, zlezla v očetove prevleke za čevlje, tako da so mu segale skoraj do pazduhe. »Nič, zelo neprijetno. A svetijo se odlično,« pravi. Po besedi nič je pričakovana stabilna besedna zveza, precej priročno, a za otroka, ki ljubi nenavadno, je dragocena nasprotna ocena.

V zgodbi “Požar v gospodarskem poslopju ali Podvig v ledu ...” srečamo menjalca, ki je nastal kot posledica govorne napake. Poleg tega je ta napaka za druge nepričakovana znakov zgodbo in za bralce in zato povzroča smeh. Hkrati pa je logična posledica značaja in dejanj tistega, ki to dopušča.

Zadihana Deniska bo svojo zamudo v šolo opravičevala s skrivanjem pravi razlog. Ta običajno pošten, resnicoljuben fant je očitno zmeden in vznemirjen. Na vprašanje učiteljice, kje je Miša, ki je prav tako zamujala, Deniska odgovori: "Miša zdaj prišiva teto Pašo na gumb!" To pomeni, da je ovratnica prišita teti Paši!« Komičnost Deniskinega vedenja je okrepljena z dejstvom, da on, še ne upa prevarati učitelja, poskuša odložiti odgovor na njeno vprašanje o razlogu za zamudo: "In nenadoma se to zgodi!" Kaj takega, Raisa Ivanna, samo oh-ho-ho! Vau! Ah ah ah!"

V drugi zgodbi Deniska, navdušen nad absurdnim incidentom, ki se mu je zgodil, pravi: "In šele tretji pes stoji poleg nas in maha z repom, to je, vrti rep." Tu ni sprememba samo v rabi besed, ampak tudi v samem besedotvorju.

Komične situacije v zgodbah Dragunskega v večini primerov niso ustvarjene umetno, temveč jih določajo psihološke značilnosti otroškega razmišljanja, čustvena razdražljivost, značilna za otroke, ki se odraža v njihovem govoru. Deniska si je zelo želela sodelovati pri ustvarjanju šolskega bivalnega kotička. Fant je popolnoma potopljen v to skrb in zdi se mu, da bi to morali vsi razumeti. Zato je iz trgovine za male živali stekel domov po denar: »Mama, kriči hura! Na Arbatu ti dajo bele miši. Že dejstvo, da za besedo dati, ki so jo gospodinje v sovjetskih časih običajno uporabljale za redke in zelo potrebne dobrine, sledijo bele miši, povzroča smeh. In potem, ko je bil ta živi »izdelek« prodan in je Deniska ostala brez vsega, je žalostno rekla prodajalki: »Slabo oskrbujete prebivalstvo z nujnimi mišmi.« In komičen je tudi ta nepričakovan vdor v Deniskin govor poslovnega, uradnega besedišča, ki ga je nekje slišal.

Fantovo navdušenje in strast do njegove zamisli vodita v besedno šaljivo situacijo. Deniska se obrne k svoji sosedi: "Vera Sergejevna, ali imaš rep?" Ona je dobrodušno presenečena: "Sem zelo podobna hudiču?" A dejstvo je, da se Denisku mudi na karneval in je potreboval predmet, ki bi nadomestil rep v kostumu Obutega mačka.

Ko je na televiziji videla evropsko prvenstvo v boksu, Deniska brez kakršnega koli pojasnila prosi očeta, naj kupi boksarsko vrečo, torej vrečo za trening. »Januar je, hrušk ni. Za zdaj pojej korenček,« odgovori neprimerno. Tu humor temelji na tem, da besedo oče razume ne v pomenu, v katerem jo je uporabila Deniska.

Humorne opustitve v zgodbah Dragunskega so lahko posledica dejstva, da eden od likov ne ve za potegavščine drugega in frazeologija, ki jo uporablja, nenadoma pridobi poseben pomen. V eni od zgodb klovn vzklikne: »Kakšen fant! Zmagal je "Murzilko", sam pa je tiho, kot da bi vzel preveč vode v usta! In smešno je, ker se je fant res prisilil, da je spil steklenico gazirane pijače, da bi tehtal natanko 25 kilogramov in v skladu s pogoji tekmovanja osvojil letno naročnino na otroško revijo.

To je otrokom dostopen primer, da se lahko iste kombinacije besed uporabljajo kot frazeološke enote in v njihovem neposrednem pomenu.

Kombinacija nenavadnega in fantastičnega s strogo resničnim je komična tudi v otrokovem razmišljanju. Otroci na primer govorijo o čudežih v cirkusu, da tam goltajo žabe, eden pa doda: "Pa tudi krokodile!" - »Ti, Miška, očitno si zmeden! - je ogorčena Deniska. - Kako ješ krokodila, ko je težko? Nikakor ga ne moreš prežvečiti."

Deniskino razmišljanje je šaljivo in nelogično, povezano s preveč specifično predstavo o nekaterih konceptih in nezmožnostjo, da bi jih hkrati realno primerjali z drugimi, pa tudi povezali s pogoji, v katerih se lahko manifestirajo. Deniska, ko je slišala, da »ena kapljica cigaretnega strupa ubije zdravega konja« in se v strahu za očeta kadilca zaskrbi: »To je to! Pogledal sem očeta. Brez dvoma je bil velik, a vseeno manjši od konja ... in celo najrevnejše krave. Krava nikoli ne bi pristala na našem kavču, a oče se je prosto prilegal.« V tem, da fant primerja svojega očeta s konjem in celo kravo, ni niti kančka nesramnosti. To primerjavo povzroča le Deniskina iskrena skrb, ki je dobesedno vzela aforizem o uničujočih učinkih nikotina. Pisatelj s humorjem spregovori o dečkovem navdušenju, ki ga povzročata spontanost in naivnost Deniskinih idej: »Zelo me je bilo strah. Nisem želel, da bi ga ubila taka kapljica strupa ... Zaradi teh misli dolgo nisem mogel zaspati, tako dolgo, da nisem opazil, kako sem končno zaspal.”

Pisatelj z nežnim humorjem posreduje Deniskine strahove, povezane z njegovimi sanjami, da bi postal pogumen popotnik, kot je bil Alain Bombard, in plul čez vse oceane na krhkem čolnu in jedel samo surove ribe. »Res je,« razmišlja Deniska, »ta Bomber je po izletu shujšal za petindvajset kilogramov, jaz pa sem tehtala le šestindvajset, tako da se je izkazalo, da če bi tudi plavala kot on, potem nikakor ne bi mogla shujšati. , bi na koncu poti tehtal samo en kilogram. Kaj pa, če nekje ne ujamem ribe ali dveh in še malo shujšam? Potem se bom verjetno kar stopil v zraku kot dim. Je to vse? Tu je nelogičnost sklepov okrepljena z zunanjo, čisto aritmetično natančnostjo. Humor pomaga prenesti kombinacijo resnega, spontanega in naivnega v otroških sanjah o prihodnosti. Konkretnost otrokovega razmišljanja se izrazi tudi v zelo realnem, a v danih okoliščinah neprimernem detajlu, ki izzove tudi smeh. Deniska, ki sovraži zdrobovo kašo, jo zlije skozi okno. In potem se pojavi žrtev: »Ta tip je imel klobuk na glavi. In na klobuku je naša kaša. Ležal je skoraj na sredini klobuka, v jamici, pa malo ob robovih, kjer je trak, pa malo za ovratnikom, pa na ramenih in na levi hlačnici.”

Humor se kaže tudi v Deniskini nezavedni parodiji na slog nekaterih literarnih zvrsti. Svoje nezadovoljstvo nad ukročenimi cirkuškimi levi izrazi z besedami, prebranimi iz pustolovskih knjig o potovanjih po Afriki: »... lev mora v neskončnih pampah loviti in zasledovati bizona, oznanjati okolico z grozečim rjovenjem, ki navdušuje domače prebivalstvo. ” Deniska sanja o tem, kako strašno se bo maščevala sošolcu, ker je udaril s peresnico po zatilju, nabrusi očetov plastični nož in si zamisli sliko: »...moje zvesto modro bodalo se bo zasvetilo pred Levkom, bom dvigni ga nad Levkovo glavo in Levko bo padel na kolena in me prosil, naj mu dam življenje, jaz pa bom rekel: "Opraviči se!" - in rekel bo: "Oprosti!" In nasmejal se bom z gromkim smehom, kot je ta - "Ha-ha-ha-ha." In odmev bo ponovil ta zlovešči smeh v soteskah.” Šaljivi učinek tega ultraromantičnega sloga, očitno neprimernega za okoliščine, je okrepljen z dejstvom, da nas naslednji stavek - "In dekleta bodo od strahu zlezla pod svoje mize" - nenadoma vrne v resničnost.

Otroci imajo radi tudi smešne besedne igre, kot je »njegovo visoko plemstvo von-Baron Kutkin-Putkin«, »reakcija Babkin-Nyansky« ali okrnjene oblike, kot je »Bang!.. Shvark!.. Butz!.. Ding.« Bam! .. "." Čustveno vznemirjenje otrok v igri dobro izražajo pogosto uporabljeni medmeti ali glagoli, ki označujejo takojšnja dejanja, ki jih spremlja hrup: "Boom, tarra-rah!", "..ka-ak žvižga in ka-ak daje !”, “... kako bo šlo bum!” Deformacija besed je neprimerna v umetniška dela za otroke, če je nasmejati bralca sam sebi namen. Toda pri Dragunskem je ta tehnika upravičena, vedno se uporablja, da bi na najkrajši način in prepričljivo prikazali določeno značajsko lastnost lika, napako njegovih dejanj. Pisatelj namenoma uporablja takšno govorno sredstvo za komični učinek, kot je anagram. Deniska, ki odgovarja v razredu, zamenjuje soglasnike v imenu reke Mississippi in to ni smešno le zato, ker je rezultat pogovorna beseda, ki se običajno ne uporablja v uradnem okolju. Bralec že ve, da Deniska ni opravila naloge in poskuša najti odrešitev v namigu. Prikazan je tako prepričljivo, brez vsiljivih predavanj, da nedisciplina študenta postavlja v smešen položaj. Kritika s smehom, zlasti iz celotnega razreda, ima močnejši učinek na storilca kot poučevanje starejših. Ni naključje, da Deniska pravi: "In zdaj sem prisegla, da se bom vedno učila svojih lekcij." To zveni preveč svečano in lahko pri mladih bralcih povzroči nezaupanje. Toda nato junak zgodbe doda: "Do starosti." In te parodične besede, ki ostro ozemljijo podobo, ohranjajo njegove otroške simpatije. Denisova ustaljena primerjava, ki se je spremenila v frazeološko enoto, se vrne k svojemu izviru. Primerjava pridnega služabnika ali redarja z zvesti pes, mislimo na določene kvalitete v njihovi popolni abstrakciji od izvirnega predmeta. To je vizualno, a ne vedno komično in morda celo tragično. In Deniskine sanje o psu, ki mu bo sledil kot zvest pes, vedno sprožijo smeh s svojo navzven nepričakovano, a konkretizacijo, ki izhaja iz starostne psihologije. Deniska, za katerega je značilno domišljijsko razmišljanje, sam pride do zelo natančnih primerjav, jih spremeni v samostojne koncepte in nato v definicijo izvirnega predmeta. Najprej je njegova noga, ki ni dosegla kolesarskega pedala, »visela v zraku kot testenina«, nato je Deniska s to »testenino« odrinila cev, na koncu pa se »v njegovo testeninsko nogo že zabada na tisoče igel. ” Pas iz mamine obleke, ki mu otroci dodelijo vlogo vlečne vrvice, se spremeni v »mamin vlečni pas«. Deniska tudi konkretizira pojme, uporabljene v prenesenem pomenu. Ko mu povedo, da bi morale satirične pesmi na revne študente delovati streznitveno, samozavestno izjavi: »Niso pijani, le leni so.« Šaljiva situacija pogosto temelji na dejstvu, da Deniska ne pozna pomena nekaterih besed. Na primer, svetovalec vpraša, ali ima partnerja za nastop na odru. Fant odgovori nikalno. Svetovalec je zmeden: "Kako lahko živiš brez prijatelja?" - »Imam tovariša. Medved. Ampak nimam partnerja,« odgovori Deniska. Otroci so nagnjeni k temu, da v številne homogene predmete vključijo koncepte, ki niso logično povezani s posploševalno besedo. Dragunsky zelo uspešno uporablja to lastnost otroškega govora. Tako Mishka, ko govori o tem, kaj ima rad, našteje celo vrsto užitnih predmetov, a v strahu, da bi ga označili za požrešnika, doda: »Skoraj sem pozabil: tudi mucke! In babica! Toda Deniska govori o potovanju v drugo mesto: »V našem vagonu jih je bilo veliko različni ljudje: starke in vojaki in samo mladi fantje in vodniki in deklica in celo polna košara kokoši.”

Dela Dragunskega pri otrocih vzbujajo veselo in aktivno držo ter bogatijo njihov govor.

V zgodbi V. Dragunskega "Začarano pismo" so se Denis, Miška in Aljonka sprehajali po dvorišču. Nenadoma je na dvorišče pripeljal tovornjak z božičnim drevesom. Voznik in hišnik sta drevo raztovorila in odšla. Otroci so ostali ob velikem, kosmatem božičnem drevesu, ki je prijetno dišalo po mrazu. Pisatelj ganljivo opiše prizor otroškega občudovanja tega drevesa in se hkrati norčuje iz njih, prenaša pogovor otrok o storžkih, ki visijo na drevesu. Alyonka pritegne pozornost otrok na storže na drevesu: "Poglejte, na drevesu visijo detektivi." Fantje se ji začnejo smejati. Denis vzklikne: »Punčka je stara pet let, kmalu se bo poročila! In ona je detektivka." Alyonka pojasnjuje, da je hotela povedati pravo stvar, a ji je izpadel samo zob: »Zob mi je izpadel in piska. Hočem reči detektiv, pa zažvižgam detektiv...« Miška ponosno izjavi: »Kakšen čudež! Izpadel ji je zob! Trije so izpadli in dva se majata, a še vedno govorim pravilno! Poslušaj sem: hihitanje! Kaj! Res super - vau! Takole mi gre zlahka ven: hihitanje! Lahko celo zapojem: Oh, mali zeleni prasec, bojim se, da se bom vbrizgal ...« Denis samozavestno vstopi v spor med prijatelji in ponosno izjavi: »Zakaj se tako prepirata, saj oba nimata prav? To je zelo preprosta beseda. Brez detektivskega dela! Ne golo, ampak kratko in jasno: Fyfki! To je vse". Pisatelj zelo tenkočutno opazuje otrokov govor in z veliko ljubeznijo opisuje njihove značaje in medsebojne odnose.

Zgodba V. Dragunskega "Pavel's Englishman" opisuje predvečer 1. septembra. Starša sta skupaj z Denisko v veselem pričakovanju tako čudovitega dogodka in se ob tej priložnosti odločita, da bosta »zaklala lubenico«. Oče reže lubenico z nožem. V tem času se vrata na stežaj odpro in v sobo vstopi deček Pavel. Deniskin oče s samozadovoljno ironijo pozdravi sinovega prijatelja: »Joj, kdo je prišel! Pavel sam! Sam Pavel Bradavica!" Pavlya pripomni: »Oh, obožujem lubenico. Še več. Moja babica mi ga nikoli ne da dosti jesti. Pravi, da po pitju lubenice ne zaspim, ampak samo tekam naokoli.« Na kar oče resno povzame: »Zato jemo lubenico zgodaj zjutraj. Do večera njegov učinek izzveni in lahko mirno spite.” Ko Deniskina družina vpraša, zakaj jih Pavlya že dolgo ni obiskala, Pavlya naključno pove, da jih je obiskal študent Seva in se z njim vsak dan uči angleščine. Oče približno angleški jezik pripomni: »Tam jim bo hudič polomil noge. Zelo težko črkovanje. Piše se Liverpool in izgovarja Manchester." Izjave odraslih v zgodbi zvenijo enako kot otroci. Zdi se, da smo otroci in odrasli ena prijazna družba, ki trenutno rešuje zelo pomemben problem. Mama, ki se pridruži pogovoru, se sprašuje, zakaj Pavlik ni rekel "zdravo" v angleščini, ko je vstopil. In oče je pojasnil, zakaj Pavlya ni rekel "hvala" v angleščini za lubenico. Pavel mirno odvrne, da do "živijo" in "hvala" še nista prišla. In dodaja: »Zelo težko oznanjevanje.« Denis prosi Pavlya: "Nauči me, kako se reče "ena, dva, tri" v angleščini." Pavlya odgovarja, da tega še ni študiral. Tukaj avtor razvleče dialog, da bi bralca zaintrigiral, hkrati pa nastane komična situacija, ko bralec razume, da se bo zdaj zgodil najbolj smešen trenutek. Za ustvarjanje humornega vzdušja v zgodbi pisatelj uporablja tehniko dialoga. Skozi dialoge se razkrivajo posebnosti govora likov in njihove značajske lastnosti. Denis ne zdrži in zavpije: »Kaj si študiral? Ste se v dveh mesecih še kaj naučili?« Na kar Pavel odgovori: »Naučil sem se reči »Petya« v angleščini ... V angleščini bo »Petya« »Pete« ... Jutri pridem v razred in Petku Gorbuškinu rečem: »Pete in Pete , daj mi radirko!" Verjetno se mu bodo odprla usta in ne bo ničesar razumel. Bo tole zabavno?..« Denis v upanju, da se je Petya naučil še kaj v angleščini, vpraša: »No, kaj pa ti še znaš v angleščini?« Pavlya odgovori, da je to za zdaj vse. Bil je sijajen ustni pripovedovalec, ljudi je »bral« na zanimiv način, na svoj način, včasih je v njih odkril stvari, ki jih tisti, ki so stali bližje, niso videli. Ni se bal odpreti novi osebi, v njem je začutil lastno kri. A veliko lažje mu je bilo ljubiti, pomilovati, biti prizanesljiv in odpuščati kot sovražiti in se prepirati. V njegovih zgodbah, nežnih in svetel občutek vedno prevlada nad plehkim in težkim svetovljanom.

Ko se je Victorju Dragunskemu rodil sin Denis, se mu je začelo dogajati vse mogoče stvari. smešne zgodbe Dragunsky je začel zapisovati te zgodbe in izšle so »Deniskine zgodbe«. Prva knjiga šestnajstih zgodb je izšla leta 1961 pod naslovom Živ je in žari. Deniskinih dogodivščin je bilo vse več. Leta 1964 se je pojavila knjiga »Povej mi o Singapurju«, leta 1963 - »Človek z modrim obrazom«. Skupno je bilo napisanih približno devetdeset zelo smešnih zgodb. Na primer o tem, kako je Denis nekoč skozi okno zlil krožnik zdrobove kaše in je pristal na klobuku strica, ki se je nameraval fotografirati: ali o tem, kako sta Denis in njegov oče kuhala piščančja juha in kokoš ostrigla s škarjami, oprala z milom, ona pa je zbežala pod omaro.