Cum a apărut genul detectiv în literatura rusă? Detectivul ca gen de ficțiune Care sunt trăsăturile literaturii polițiste.

Definiție

Detectiv - sensul și definiția conceptului termenului, un dicționar de termeni literari:: Textologia.ru

DETECTIV(Engleză - detectiv; din lat. - divulgare) - o operă de artă cu un tip special de complot asociat cu dezvăluirea crimelor misterioase, confruntarea dintre bine și rău, unde, de regulă, binele triumfă asupra răului. Detectivul ca gen se caracterizează prin următoarele trăsături restrictive principale: 1) prezența unui mister al crimei (cel mai adesea crimă); 2) o ciocnire morală și fizică pe acest teren între un detectiv profesionist sau amator și un criminal; 3) procesul de anchetă, în care sunt verificate și elaborate diverse versiuni ale celor întâmplate, sunt testați diverși suspecți și anchetatorul însuși; 4) identificarea infractorului; 5) restabilirea tuturor circumstanțelor infracțiunii.

The genul literar are o istorie îndelungată în literatura europeană. Inițiatorul său este considerat a fi scriitorul american Edgar Alan Poe, care în nuvela „Murder in the Rue Morgue” (1841) a scos la iveală imaginea unui detectiv amator dotat cu abilități remarcabile de analiză logică.

 D.N. Ushakov, marele dicționar explicativ al limbii ruse moderne (versiune online)

DETECTIV moarte, detectiv, ·soț. (Engleză detectiv). Detectiv, detectiv agent de poliție.

Dicționar etimologic al limbii ruse. M.: Limba rusă de la A la Z. Editura<ЮНВЕС>. Moscova. 2003.

DETECTIVEngleză - detective (detective).

Latină - detego (detecta).

Cuvântul „detective” a fost împrumutat din engleză în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Are două sensuri. Primul este un „detectiv”, al doilea este un „gen literarmunca sau filmul.

Derivat: detectiv.

De la Wikipedia, enciclopedia liberă

Detectiv(Engleză)detectiv , din lat.detego - dezvăluie, expune) - gen predominant literar și cinematografic, ale cărui lucrări descriu procesul de investigare a unui incident misterios pentru a-i clarifica circumstanțele și a rezolva ghicitoarea. De obicei, o infracțiune acționează ca un astfel de incident, iar detectivul descrie investigarea și identificarea făptuitorilor, caz în care conflictul se construiește pe o ciocnire a justiției cu ilegalitatea, care se încheie cu victoria justiției.

Caracteristicile de gen ale detectivului

Principala caracteristică a detectivului ca gen este prezența în opera a unui incident misterios, ale cărui circumstanțe sunt necunoscute și trebuie clarificate. Incidentul cel mai des descris este o crimă, deși există povești polițiste în care sunt investigate evenimente care nu sunt criminale (de exemplu, în Note despre Sherlock Holmes, care aparține cu siguranță genului detectiv, nu există crime în cinci povești din optsprezece).

O caracteristică esențială a detectivului este că circumstanțele reale ale incidentului nu sunt comunicate cititorului, cel puțin în totalitate, până la finalizarea anchetei. În schimb, cititorul este condus de autor prin procesul de investigare, având posibilitatea în fiecare etapă de a-și construi propriile versiuni și de a evalua faptele cunoscute. Dacă lucrarea descrie inițial toate detaliile incidentului sau incidentul nu conține nimic neobișnuit, misterios, atunci ar trebui să fie deja atribuită nu unei povești pure detective, ci genurilor conexe.

O proprietate importantă a unei povești polițiste clasice este caracterul complet al faptelor. Rezolvarea misterului nu se poate baza pe informații care nu au fost furnizate cititorului în timpul descrierii investigației. Până la finalizarea investigației, cititorul ar trebui să aibă suficiente informații pentru a-și baza propria decizie pe aceasta. Pot fi ascunse doar câteva detalii minore care nu afectează posibilitatea dezvăluirii secretului. La finalizarea investigației, toate ghicitorile trebuie rezolvate, trebuie să se răspundă la toate întrebările.

Mai multe încă semne ale unui detectiv clasic colectiv au fost numiți N. N. Volsky hiperdeterminismul lumii detectivului(„lumea detectivului este mult mai ordonată decât viața din jurul nostru”):

• Mediu obișnuit. Condițiile în care se desfășoară evenimentele din povestea polițistă sunt în general comune și bine cunoscute cititorului (în orice caz, cititorul însuși crede că este orientat cu încredere în ele). Datorită acestui cititor, inițial este evident ce este obișnuit din ceea ce este descris și ce este ciudat, dincolo de sfera de aplicare.
• Comportamentul caracterului stereotip. Personajele sunt în mare parte lipsite de originalitate, psihologia și tiparele lor comportamentale sunt destul de transparente, previzibile și, dacă au trăsături proeminente, atunci acestea devin cunoscute cititorului. Motivele acțiunilor (inclusiv motivele crimei) ale personajelor sunt și ele stereotipe.
• Existența unor reguli a priori pentru construirea unui complot care nu corespund întotdeauna vieții reale. Deci, de exemplu, într-o poveste clasică polițistă, naratorul și detectivul, în principiu, nu se pot dovedi a fi criminali.

Acest set de caracteristici restrânge câmpul posibilelor construcții logice bazate pe fapte cunoscute facilitând cititorului analizarea acestora. Cu toate acestea, nu toate subgenurile detective urmează exact aceste reguli.

Se remarcă o altă restricție, care este aproape întotdeauna urmată de o poveste polițistă clasică - inadmisibilitatea erorilor aleatorii și a potrivirilor nedetectabile. De exemplu, în viata reala un martor poate spune adevărul, poate minți, poate fi greșit sau indus în eroare sau poate pur și simplu să facă o greșeală nemotivată (confunda accidental datele, sumele, numele). În povestea polițistă, ultima posibilitate este exclusă - martorul fie este exact, fie minte, fie greșeala lui are o justificare logică.

Eremey Parnov subliniază următoarele trăsături ale genului detectiv clasic:

• cititorul poveștii polițiste este invitat să participe la un fel de joc - rezolvarea misterului sau a numelui criminalului;
• « gotic exotic» -

De la maimuța infernală a lui Edgar Allan Poe, fondatorul ambelor genuri (ficțiune și detectiv), la carbuncul albastru și vipera tropicală a lui Conan Doyle, piatra lunară indiană a lui Wilkie Collins, la castelele izolate ale Agatha Christie și cadavrul lui Charles Snow într-o barcă, detectivul occidental este incorigibil de exotic. În plus, este implicat patologic în romanul gotic (un castel medieval este o scenă preferată pe care se joacă drame sângeroase).

• schiță -

Spre deosebire de science fiction, poveștile polițiste sunt adesea scrise doar de dragul detectivului, adică al detectivului! Cu alte cuvinte, criminalul își adaptează activitatea sângeroasă la detectiv, la fel cum un dramaturg experimentat adaptează rolurile anumitor actori.

Personaje tipice

• 
  Detectiv - implicat direct în anchetă. O varietate de oameni pot acționa ca detectiv: ofițeri de aplicare a legii, detectivi privați, rude, prieteni, cunoscuți ai victimelor, uneori persoane complet aleatorii. Detectivul nu poate fi un criminal. Figura detectivului este centrală în povestea polițistă.
• Un detectiv profesionist este un ofițer de aplicare a legii. Poate fi un expert de foarte înalt nivel, sau poate fi un obișnuit, dintre care sunt mulți, ofițeri de poliție. În al doilea caz, în situații dificile, uneori apelează la un consultant pentru sfaturi.
• Un detectiv privat - pentru el, investigarea crimelor este principala sarcină, dar nu servește în poliție, deși poate fi un polițist pensionar. De regulă, este extrem de înalt calificat, activ și energic. Cel mai adesea, un detectiv privat devine figură centrală, iar pentru a-i sublinia calitățile, pot fi puși în acțiune detectivi profesioniști, care greșesc constant, cedează provocărilor criminalului, merg pe drumul greșit și îl suspectează pe nevinovat. Este folosită opoziția „un erou singuratic împotriva unei organizații birocratice și a oficialilor ei”, în care simpatiile autorului și ale cititorului sunt de partea eroului.
• 
  Un detectiv amator este la fel cu un detectiv privat, cu singura diferență că investigarea crimelor pentru el nu este o profesie, ci un hobby la care apelează doar din când în când. O subspecie separată a unui detectiv amator este o persoană aleatorie care nu s-a angajat niciodată în astfel de activități, dar este forțată să efectueze o investigație din cauza unei nevoi urgente, de exemplu, pentru a salva o persoană iubită acuzată pe nedrept sau pentru a abate suspiciunea de la sine. Detectivul amator aduce investigația mai aproape de cititor, îi permite să-i dea impresia că „aș putea să-mi dau seama și eu”. Una dintre convențiile unei serii de detectivi cu detectivi amatori (cum ar fi Miss Marple) este că, în viața reală, o persoană, dacă nu investighează în mod profesionist crimele, este puțin probabil să întâlnească un astfel de număr de crime și incidente misterioase.
• Criminal - comite o infracțiune, își acoperă urmele, încearcă să contracareze ancheta. În clasica poveste polițistă, figura criminalului este clar indicată doar la finalul anchetei, până în acest moment criminalul putând fi martor, suspect sau victimă. Uneori, acțiunile infractorului sunt descrise în cursul acțiunii principale, dar în așa fel încât să nu dezvăluie identitatea acestuia și să nu informeze cititorul despre informații care nu au putut fi obținute în cursul anchetei din alte surse.
• Victima este cea împotriva căreia este îndreptată infracțiunea sau cea care a suferit în urma unui incident misterios. Una dintre versiunile standard ale deznodământului detectivului - victima însuși se dovedește a fi un criminal.
• Martor - o persoană care deține informații despre subiectul anchetei. Făptuitorul este adesea arătat pentru prima dată în descrierea anchetei ca fiind unul dintre martori.
• Însoțitorul unui detectiv este o persoană care este în contact constant cu detectivul, participând la investigație, dar nu are abilitățile și cunoștințele detectivului. El poate oferi asistență tehnică în investigație, dar sarcina sa principală este să arate mai bine abilitățile remarcabile ale detectivului pe fondul unui nivel mediu. persoana normala. În plus, este nevoie de un însoțitor care să pună întrebări detectivului și să-i asculte explicațiile, oferind cititorului posibilitatea de a urmări gândurile detectivului și atrăgând atenția asupra anumitor puncte pe care cititorul însuși le-ar putea rata. Exemple clasice de astfel de însoțitori sunt Dr. Watson în Conan Doyle și Arthur Hastings în Agatha Christie.
• Un consultant este o persoană care are o capacitate pronunțată de a efectua o investigație, dar nu este direct implicată în aceasta. În poveștile polițiste în care iese în evidență o figură separată a unui consultant, ea poate fi principala (de exemplu, jurnalistul Ksenofontov în poveștile polițiste

traducere de ficțiune detectivă

Înainte de a trece la o analiză directă a trăsăturilor genului detectiv, este necesar să se definească clar subiectul analizei - detectivul.

detectiv (engleză)<#"justify">A) Imersiune în viața de zi cu zi

Este dificil să construiești o poveste polițistă pe un material care este exotic pentru cititor. Cititorul ar trebui să înțeleagă bine „norma” (situația, motivele comportamentului personajelor, ansamblul acelor obiceiuri și convenții care sunt asociate cu rolurile sociale ale personajelor detective, regulile decenței etc.) și , în consecință, abateri de la ea - ciudățenie, incongruență.

b) Comportamentul caracterului stereotipic

Psihologia, emoțiile personajelor sunt standard, individualitatea lor nu este accentuată, este ștearsă. Personajele sunt în mare parte lipsite de identitate - nu sunt atât personalități, cât roluri sociale. Același lucru este valabil și pentru motivele personajelor (în special, motivele crimei), cu cât este mai impersonal motivul, cu atât este mai potrivit pentru detectiv. Prin urmare, motivul predominant al crimei sunt banii, deoarece orice individualitate din acest motiv este ștearsă: toată lumea are nevoie de bani, ei sunt echivalentul oricărei nevoi umane.

c) Prezența unor reguli speciale pentru construirea unei intrigi - „legile genului detectiv” nescrise

Deși nu sunt declarate în lucrări, dar după ce au citit câteva „bune”, adică. povestiri polițiste bine construite, cititorul le cunoaște intuitiv și consideră orice încălcare a acestora drept fraudă din partea autorului, nerespectarea regulilor jocului. Un exemplu de astfel de lege este interzicerea unor personaje de a fi infractor. Ucigașul nu poate fi naratorul, anchetatorul, rudele apropiate ale victimei, preoții, oamenii de stat de rang înalt. Pentru narator și detectiv, această interdicție este necondiționată; pentru alte personaje, autorul o poate înlătura, dar apoi trebuie să declare deschis acest lucru pe parcursul poveștii, îndreptând suspiciunile cititorului către acest personaj.

Aceste trei trăsături caracteristice genului detectiv pot fi combinate într-una singură, toate servesc ca o manifestare a hiperdeterminismului lumii descrise în povestea polițistă, în comparație cu lumea în care trăim. LA lumea reala putem întâlni personalități și situații exotice a căror semnificație nu-l înțelegem, motivele crimelor reale sunt adesea iraționale, preotul se poate dovedi a fi liderul bandei, dar într-o poveste polițistă astfel de decizii din complot ar fi percepute ca o încălcare. a legilor genului. Lumea detectivului este mult mai ordonată decât viața din jurul nostru. Pentru a construi o ghicitoare de detectiv este nevoie de o rețea rigidă de tipare neîndoielnice, de neclintit, pe care cititorul să se poată baza cu deplină încredere în adevărul lor. Deoarece există mai puține modele solide în lumea reală decât este de obicei necesar pentru a construi o poveste polițistă, acestea sunt introduse din exterior prin acordul comun al autorilor cu cititorii, ca reguli de joc binecunoscute.

O altă caracteristică a genului detectiv este că adevăratele împrejurări ale incidentului nu sunt comunicate cititorului, cel puțin în totalitate, până la finalizarea anchetei. Cititorul este condus de autor prin procesul dezvăluirii, având posibilitatea în fiecare etapă de a-și construi propriile versiuni, pe baza unor fapte cunoscute.

Elemente tipice ale structurii genului care exprimă cel mai pe deplin trăsăturile poveștii polițiste:

Trei întrebări

În genul detectiv, s-a dezvoltat un anumit standard pentru construcția parcelei. La început, se comite o crimă. Apare prima victimă. (În câteva abateri de la această opțiune, funcțiile compoziționale ale victimei sunt îndeplinite prin pierderea a ceva important și valoros, sabotaj, fals, dispariția cuiva etc.) Apoi apar trei întrebări: cine? la fel de? De ce? Aceste întrebări formează compoziția. În schema standard de detectivi, întrebarea „cine?” - principala si cea mai dinamica, deoarece căutarea unui răspuns la acesta ocupă cel mai mare spațiu și timp al acțiunii, determină acțiunea însăși cu mișcările ei înșelătoare, procesul de investigare, sistemul de suspiciune-dovezi, jocul de indicii, detalii, construcția logică a gândirea Marelui Detectiv (VD).

Astfel, „cine a ucis?” - arcul principal al detectivului. Celelalte două întrebări – „cum a avut loc crima?” „De ce?” – sunt, de fapt, derivate ale primei. ultimele pagini, în film - în monologuri finale ale Marelui Detectiv sau în dialoguri cu un asistent, prieten sau adversar al protagonistului, personificând un cititor lent. De regulă, în procesul de ghicire VD ascuns cititorului, întrebările „cum” și „de ce” au un sens instrumental, deoarece cu ajutorul lor, îl identifică pe criminal. În mod curios, predominarea „cum” asupra „de ce” (și invers) determină într-o oarecare măsură natura narațiunii. Pentru celebra englezoaică, „Regina detectivului” Agatha Christie, mecanica crimei și a investigației („cum?”) sunt cele mai interesante, iar eroul ei preferat Hercule Poirot lucrează neobosit pentru a studia circumstanțele crimei, adunând dovezi că recreează imaginea crimei etc. Eroul lui Georges Simenon, comisarul Megre, obișnuindu-se cu psihologia personajelor sale, „intrând în imaginea” fiecăruia dintre ele, încearcă în primul rând să înțeleagă „de ce” a avut loc crima, ce motive au condus la aceasta. Căutarea unui motiv pentru el este cel mai important lucru.

Într-una dintre primele povestiri polițiste ale literaturii mondiale - nuvela „Murder in the Rue Morgue” de Edgar Allan Poe, detectivul amator Auguste Dupin, confruntat cu o crimă misterioasă, a cărei victimă a fost mama și fiica lui L " Espane, începe prin a studia circumstanțele.Cum s-ar putea întâmpla o crimă încuiată din interiorul camerei?

Structuri compozite

Cunoscutul autor englez de povestiri polițiste, Richard Austin Freeman, care a încercat nu numai să formuleze legile genului, ci și să-i dea o oarecare greutate literară, în lucrarea sa „The Mastery of a Detective Story” numește patru principale compoziții. etape: 1) formularea unei probleme (infracțiune); 2) investigație (parte singură a detectivului); 3) decizie (răspuns la întrebarea „cine?”; 4) dovada, analiza faptelor (răspunsurile la „cum?” și „de ce?”).

Tema principală a poveștilor polițiste este formulată ca „situație S – D”, (din engleză Securitate - siguranță și Pericol - pericol), în care locuința unei vieți civilizate se opune unei lumi teribile din afara acestei securități. „Situația S – D” face apel la psihologia cititorului obișnuit, deoarece îl face să simtă un fel de nostalgie plăcută în raport cu casa lui și răspunde aspirațiilor sale de a scăpa de pericole, de a le observa din acoperire, parcă printr-un fereastra, pentru a-i încredința îngrijirea soartei personalitate puternica. Desfășurarea complotului duce la o creștere a pericolului, al cărui impact este intensificat prin forțarea fricii, subliniind puterea și calmul criminalului și singurătatea neputincioasă a clientului. Cu toate acestea, Yu. Shcheglov în lucrarea sa „Despre descrierea structurii unei povești detective” susține că o astfel de situație este o descriere a unui singur plan semantic.

Detectivul are aproape întotdeauna un final fericit. În povestea polițistă, aceasta este o întoarcere completă la siguranță, printr-o victorie asupra pericolului. Detectivul face dreptate, răul este pedepsit, totul a revenit la normal.

intriga, complot, complot

Intriga detectivului se rezumă la cea mai simplă schemă: o crimă, o consecință, o soluție la un mister. Această schemă construiește un lanț de evenimente care formează o acțiune dramatică. Variabilitatea aici este minimă. Intriga arată diferit. Alegerea materialului de viață, natura specifică a detectivului, scena acțiunii, metoda de investigare, definirea motivelor crimei creează o pluralitate de construcții intriga în limitele unui gen. Dacă intriga în sine este non-ideologică, atunci intriga nu este doar un concept formal, ci este în mod necesar asociată cu pozitia autorului, cu un sistem care definește această poziție.

Detectivul se caracterizează prin cea mai apropiată ajustare a tuturor acestor trei concepte - intriga, complot, complot. De aici și îngustarea posibilităților sale intriga și, în consecință, conținutul limitat de viață. în multitudine povestiri cu detectivi intriga coincide cu intriga şi se reduce la o construcţie logico-formală a unei şarade criminale dramatizate. Dar chiar și în acest caz, care este extrem de important de înțeles, forma nu este irelevantă pentru conținutul ideologic, este subordonată acestuia, deoarece a apărut ca o idee protectoare a ordinii mondiale burgheze, a moralității și a relațiilor sociale.

4. Suspans (suspans). Voltaj

Trăsăturile structurale și compoziționale ale poveștii polițiste sunt un mecanism special de influență. Strâns legată de toate aceste întrebări este problema suspansului, fără de care genul luat în considerare este de neconceput. Una dintre sarcinile principale ale povestirii detective este de a crea tensiune în perceptor, care trebuie urmată de relaxare, „eliberare”. Tensiunea poate fi de natura excitației emoționale, dar poate fi și de natură pur intelectuală, similară cu ceea ce o persoană experimentează atunci când rezolvă o problemă de matematică, un rebus complex, când joacă șah. Depinde de alegerea elementelor de influență, de natura și metoda poveștii. Adesea, ambele funcții sunt combinate - stresul mental este alimentat de un sistem de stimuli emoționali care provoacă frică, curiozitate, compasiune și șocuri nervoase. Cu toate acestea, acest lucru nu înseamnă că cele două sisteme nu pot acționa aproape într-o formă purificată. Este suficient să ne întoarcem din nou la compararea structurilor poveștilor lui Agatha Christie și Georges Simenon. În primul caz, avem de-a face cu un detectiv rebus, cu răceala sa aproape matematică a construcției parcelei, acuratețea schemelor și acțiunea completă a complotului. Poveștile lui Simenon, dimpotrivă, se caracterizează prin implicarea emoțională a cititorului, cauzată de autenticitatea psihologică și socială a acelui spațiu de locuit limitat în care se joacă dramele umane descrise de Simenon.

Ar fi o greșeală gravă să consideri suspansul ca o categorie doar negativă. Totul depinde de conținutul recepției, de scopul utilizării acesteia. Suspansul este unul dintre elementele divertismentului; prin tensiunea emoțională se realizează și intensitatea impresiei, instantaneitatea reacțiilor.

Misterul, misterul, atât de caracteristic detectivilor, sunt alcătuite nu numai din „interesare” (cine? cum? de ce?), ci și dintr-un sistem special de acțiune al acestor întrebări ghicitoare. Sugestii, ghicitori, dovezi, insinuări în comportamentul personajelor, ascunderea misterioasă față de noi a gândurilor VD-ului, posibilitatea totală de a suspecta toți participanții - toate acestea ne excită imaginația.

Misterismul este conceput pentru a provoca un tip special de iritare la o persoană. Natura sa este duala - este o reactie naturala la faptul mortii umane violente, dar este si o iritatie artificiala realizata prin stimuli mecanici. Una dintre ele este tehnica inhibiției, când atenția cititorului este îndreptată pe o cale greșită. În romanele lui Conan Doyle, această funcție îi aparține lui Watson, care întotdeauna înțelege greșit sensul dovezilor, prezintă o motivație falsă și joacă „rolul băiatului care servește mingea pentru joc”. Argumentele lui nu sunt lipsite de logică, sunt întotdeauna plauzibile, dar cititorul, urmându-l, intră într-o fundătură. Acesta este procesul de inhibiție, fără de care detectivul nu se poate descurca.

Mare detectiv.

Omul de știință francez Roger Caillois, care a scris una dintre cele mai interesante lucrări pe această temă - eseul „Detective Tale”, susține că acest gen „a apărut din cauza noilor circumstanțe de viață care au început să domine în începutul XIX secol. Fouche, creând o poliție politică, a înlocuit astfel puterea și viteza cu viclenia și secretul. Până atunci, o uniformă a emis un reprezentant al autorității. Polițistul s-a repezit în urmărirea criminalului și a încercat să-l prindă. Agentul secret a înlocuit urmărirea cu investigația, viteza cu inteligența, violența cu secretul.

Catalog de recepții și personaje.

Niciunul dintre genurile literare nu are un cod de legi atât de precis și detaliat care să definească „regulile jocului”, să stabilească limitele a ceea ce este acceptabil etc. Cu cât detectivul s-a transformat într-un joc de puzzle, cu atât mai des și mai persistent erau propuse reguli-limitatoare, reguli-ghid etc. Natura simbolică a romanului de mister se încadrează într-un sistem stabil în care nu numai situațiile, metodele de deducție, ci și personajele au devenit semne. O revoluție gravă a suferit, de exemplu, victima unei crime. A devenit o recuzită neutră, cadavrul a devenit pur și simplu condiția principală pentru începerea jocului. Acest lucru este pronunțat mai ales în versiunea engleză a poveștii polițiste. Unii autori au încercat să „compromeze” persoana ucisă, parcă înlăturând problema morală: justificarea indiferenței autorului față de „cadavr”.

Într-o formă mai extinsă, „regulile jocului” au fost propuse de Austin Freeman în articolul „The Mastery of the Detective Story”. El stabilește patru etape compoziționale - formularea problemei, investigația, soluția, proba - și dă o descriere a fiecăreia dintre ele.

Chiar mai mult caracter semnificativ a purtat „20 de reguli pentru scrierea poveștilor polițiste” de S. Van Dyne. Cele mai interesante dintre aceste reguli sunt: ​​1) cititorul trebuie să aibă șanse egale cu detectivul în rezolvarea ghicitorii; 2) dragostea ar trebui să joace rolul cel mai nesemnificativ. Scopul este să-l bagi pe criminal după gratii, nu să aduci câțiva iubiți la altar; 3) un detectiv sau un alt reprezentant al anchetei oficiale nu poate fi infractor; 4) infractorul poate fi depistat numai prin metode deductive logice, dar nu întâmplător; 5) trebuie să existe un cadavru în detectiv. O crimă mai mică decât crima nu are dreptul să ocupe atenția cititorului. Trei sute de pagini este prea mult pentru asta; 6) metodele de investigare trebuie să aibă o bază reală, detectivul nu are dreptul să recurgă la ajutorul spiritelor, spiritismului, citirii gândurilor la distanță; 7) trebuie să existe un singur detectiv - Marele Detectiv; 8) infractorul trebuie să fie o persoană care, în condiții normale, nu poate fi bănuită. Prin urmare, nu se recomandă detectarea ticălosului printre servitori; 9) trebuie omise toate frumusețile literare, digresiunile care nu au legătură cu investigația; 10) diplomația internațională, precum și lupta politică, aparțin altor genuri de proză etc.

Ambivalența.

Încă o trăsătură a detectivului ar trebui scoasă în evidență pentru a înțelege locul său special în seria literară. Vorbim de ambivalență, dualitate compozițională și semantică, al cărei scop este dublul specific al percepției. Intriga crimei este construită după legile unei narațiuni dramatice, în centrul căreia evenimentul este o crimă. Are actorii săi, acțiunea sa se datorează relației cauzale obișnuite. Acesta este un roman polițist. Intriga investigației - detectivul este construit ca un rebus, o sarcină, un puzzle, o ecuație matematică și are un caracter clar jucăuș. Tot ceea ce este legat de crimă se distinge printr-o colorare emoțională strălucitoare, acest material apelează la psihicul nostru, la simțuri. Valurile de mister radiate de narațiune afectează o persoană cu un sistem de semnale emoționale, care sunt un mesaj despre o crimă, un decor misterios-exotic, o atmosferă de implicare a tuturor personajelor în crimă, subestimare, incomprehensibilitate mistică a ceea ce se întâmplă, frica de pericol etc.

Ambivalența poveștii polițiste explică atât popularitatea genului, cât și atitudinea tradițională față de el ca răsfăț, cât și eterna disputa despre cum ar trebui să fie, ce funcții ar trebui să îndeplinească (didactice sau distractive) și ce conține mai mult - prejudiciu sau beneficiu. De aici confuzia tradițională de puncte de vedere, puncte de vedere, cerințe.

Rezumând, trebuie menționat că genul detectiv, în ciuda orientării sale generale de divertisment, este destul de serios și autosuficient. Face o persoană nu numai să gândească logic, ci și să înțeleagă psihologia oamenilor. O trăsătură distinctivă a poveștii polițiste clasice este ideea morală încorporată în ea, sau moralitatea, care marchează, în diferite grade, toate lucrările acestui gen.

Orice poveste polițistă bună este construită „două-liniară”: o linie este formată dintr-o ghicitoare și ceea ce este legat de ea, cealaltă - prin elemente speciale „nemisterioase” ale complotului. Dacă eliminați ghicitoarea, lucrarea încetează să mai fie un detectiv, dar dacă eliminați a doua linie, detectivul dintr-un mod cu drepturi depline. opera de artă se transformă într-un complot gol, un rebus. Ambele rânduri sunt într-o poveste polițistă într-un anumit raport și echilibru. Când traduceți lucrări de acest gen, este important să vă familiarizați mai întâi cu întregul text, să faceți o analiză pre-traducere, să izolați segmente ale textului care conțin informații cheie care ajută la descoperirea secretelor și să acordați cea mai mare atenție acestor segmente.

În orice moment, omenirea a fost cuprinsă de dorința de a găsi adevărul, sau cel puțin de a se bucura de procesul de a-l găsi. Crezi că aceasta este o declarație controversată? Deschideți orice agregator de știri și răsfoiți titlurile - fiecare al treilea articol va fi cu siguranță asociat cu investigații și scandaluri informaționale importante.

Ora de apariție: secolul al 19-lea

Locul apariției: STATELE UNITE ALE AMERICII

Canon: stricte dar flexibile

Răspândire: inițial doar literatură europeană și americană, acum întâlnită aproape peste tot

Particularitati: se referă la literatura de gen

Un fel de dovadă a interesului unei persoane de a descoperi secrete este boom-ul special al timpului nostru pentru eroul Conan Doyle: filmele Guy Ritchie, serialul BBC și toate acestea, fără a lua în calcul recentul domnului Holmes, în care rolul unui disperat. detectiv în vârstă care se luptă cu demența a fost interpretat genial de vrăjitorul principal al filmului Ian McKellen).

În literatură, această dorință de a ajunge la fundul adevărului este întruchipată în genul detectiv, care este cu adevărat popular: este dificil să găsești alte asemenea exemple literare când ambii poli ai genului au succes comercial și popular necondiționat - atât tabloidul redus (Daria Dontsova), cât și rafinatul intelectual (de exemplu, romanul lui Umberto Eco „Numele trandafirului”).

Nașterea detectivului

Caracteristica principală a detectivului ca gen este prezența unui incident misterios, ale cărui circumstanțe sunt confuze, misterioase și trebuie clarificate. În marea majoritate a lucrărilor, un astfel de incident devine o crimă.

Desigur, infracțiunea apare simultan cu persoana. Literatura, desigur, nici nu o ocolește: complotul multor mituri și legende este construit în jurul crimelor și pedepselor pentru ele de către zei. Eschil și Sofocle scriu deja despre crime brutale și răzbunare sângeroasă, Dante inventează chinuri teribile pentru păcătoși de tot felul în Divina Comedie,

Swift se referă la atrocitățile politice în satira sa, iar această listă poate fi continuată la nesfârșit. Cu toate acestea, toate aceste lucrări nu sunt detectivi. De ce?

Deoarece crima din povestea polițistă este doar începutul, iar întreaga desfășurare a intrigii se bazează pe procesul de investigare, când cititorul, împreună cu personajul principal, se pot familiariza cu faptele și presupunerile din caz, pot construi ipoteze. și să le infirme cu noi dovezi. Val McDermid, un scriitor de detectivi scoțian, crede pe bună dreptate că apariția genului a devenit posibilă numai după ce procesul a început să se bazeze pe dovezi, și nu pe preponderență, de exemplu, pietricele albe sau negre, care au fost puse pe cântare în favoarea de nevinovăţie.sau vinovăţia inculpatului, locuitorii politicii din Grecia antică.

Așadar, conversația despre povestea polițistă ca gen începe în secolul al XIX-lea, când crima în sine devine o categorie socială, când există un interes pentru ancheta penală. În literatură apar imagini vii ale criminalilor de orice tip: de la nobilul „Robin Hood” Jean Valjean din „Les Misérables” de V. Hugo și criminalul ideologic Raskolnikov până la carismaticul Balzac Vautrin și neplăcutul Feigin din „Oliver Twist” de C. Dickens.

Ele apar, însă, nu întâmplător.

Așadar, conversația despre povestea polițistă ca gen începe în secolul al XIX-lea, când crima în sine devine o categorie socială, când există un interes pentru ancheta penală.

Se crede că adevăratul prototip al lui Vautrin, Jean Valjean, și al altor câțiva eroi a fost legendarul Eugene Francois Vidocq, un criminal francez, mai târziu șeful Direcției Securității Naționale, care și-a luat destul de curând rămas bun de la o carieră atât de amețitoare (pentru că poliția nu l-a iertat pentru trecutul său criminal și criminali - cooperare cu autoritățile) și a devenit unul dintre primii detectivi privați, „părintele” departamentului de urmărire penală.

În 1828, nu fără ajutorul unui negru literar, Vidocq a publicat cartea autobiografică Notele lui Vidocq, șeful poliției secrete pariziene, care este foarte populară și este folosită, de exemplu, de Eugène Sue atunci când își scrie Secretele pariziene. ca deja amintitii Balzac si Hugo. Se știe cu siguranță că Edgar Allan Poe, fondatorul poveștii polițiste ca gen, știa despre Vidocq însuși și despre notele sale.

Edgar Poe la originile genului

Edgar Allan Poe este considerat pe bună dreptate fondatorul poveștii polițiste - un om care a stat de fapt la originile multor genuri: science fiction, roman psihologic american și opera sa în ansamblu a anticipat în mare măsură astfel de genuri. mișcare literară ca decadență, care a fost caracterizată printr-o atmosferă specială de doom, misticism și iraționalitatea a ceea ce se întâmpla.

Strict vorbind, Poe a scris doar patru povestiri: Crimele din Rue Morgue (1841), Misterul Mariei Roger (1842), The Gold Bug (1843) și The Stolen Letter (1844), care, cu o oarecare întindere (la care vom reveni puțin mai târziu) poate fi numit detectiv și tocmai pe ei se bazează faima sa de fondator al acestui gen, recunoscut nu numai de critici, ci și de scriitorii înșiși. Deci, de exemplu, Arthur Conan Doyle, nu ultima persoană din lume a unui detectiv, a scris: „Edgar Allan Poe,

care, cu nonșalanța sa caracteristică a geniului, a împrăștiat semințele din care au încolțit atâtea forme literare moderne, a fost părintele poveștii polițiste și i-a trasat granițele cu atât de complet încât nu văd cum adepții pot găsi un nou teritoriu pe care să îndrăznească. să-și numească propriile lor... Scriitorii sunt nevoiți să urmeze o cale îngustă, distingând constant urmele lui Edgar Allan Poe care a trecut înaintea lor...”.

Poe însuși nu a folosit cuvântul „detectiv”, care pur și simplu nu exista la vremea lui, și a numit poveștile sale „logice”. În general, unul dintre primele „coduri” ale genului a apărut abia în 1928 și este asociat cu numele scriitor englez Stephen Van Dyne, care, bazându-se pe poveștile polițiste din trecut, a dedus douăzeci de legi caracteristice după care este construită povestea.

Conversația lui Dupin cu un marinar. Ilustrație pentru povestea „Murder in the Rue Morgue” de artistul Byam Shaw (1909)

Așadar, din punctul de vedere al acestor legi (nu are sens să le enumeram aici: se găsesc ușor pe internet), poveștile lui Poe nu sunt, desigur, canonice. Nu există crimă în Scrisoarea furată și Bugetul de aur. Toate cele patru povești sunt caracterizate de descrieri lungi, care, potrivit lui Van Dyne, detectivul este contraindicat.

detectiv englez

Una dintre trăsăturile curioase ale genului detectiv este legată de specificul său național, care se datorează probabil faptului că această sau acea națiune gândește diferit, și anume, procesul de gândire este baza intrigii a poveștii.

„Scriitorii sunt nevoiți să urmeze o cale îngustă, distingând în permanență urmele lui Edgar Allan Poe care a trecut înaintea lor...”.

Un clasic original al genului a fost povestea polițistă engleză, care începe cu Wilkie Collins, al cărui roman The Moonstone (1868) este considerat primul roman polițist în limba engleză.

În 1891, a fost publicată povestea lui Arthur Conan Doyle „Un scandal în Boemia”, care va fi prima lucrare din seria „Aventurile lui Sherlock Holmes” și îl va transforma pe detectivul (care a apărut pentru prima dată sub forma lui Auguste Dupin). în Edgar Allan Poe) în Marele Detectiv - un om înzestrat cu cea mai ascuțită minte și capabil să dezlege cazurile cele mai aparent fără speranță, crezând mereu în rațiune și logică și încercând să explice lumea prin găsirea unei legături între cele mai diverse fenomene.

Detectivul englez este numit „analitic”, pentru că este destul de ermetic: acțiunea, de regulă, se desfășoară într-una, maximum mai multe camere și, bineînțeles, în capul celui care îl caută. În anumiți termeni existențiali, acesta este un detectiv optimist: criminalul aduce haos în lume prin acțiunile sale, iar detectivul corectează literalmente consecințele, restabilește armonia pierdută.

Epoca de aur a detectivului din Anglia - 30-70. Secolul XX, când, de exemplu, iese în prim-plan Agatha Christie, care a creat adevăratele simboluri ale genului: Hercule Poirot și Miss Marple. Christie este un maestru al unui „detectiv de tip închis”, în care, potrivit cercetătorului Dmitri Spiridonov, rolul unui detectiv se transformă: „În lumea postbelică, lipsită de orientările tradiționale de valoare, un detectiv inițial inarmonic se transformă. să fie un „excentric” (Hercule Poirot, Miss Marple), „spionând evenimente externe.

Odată cu apariția lui Ian Fleming, tatăl lui James Bond, detectivul englez se transformă într-un nou gen - un roman de spionaj și începe să se apropie de detectivul american: rezolvarea misterului devine mai puțin importantă, romanul se bazează pe imaginea lui. un protagonist carismatic, un fel de arhetip al masculinității.

detectiv american

Detectivul american începe pe deplin cu Dashiell Hammett, al cărui cel mai bun roman este considerat Soimul maltez (1930), filmat genial la Hollywood (cu Humphrey Bogart în rol principal) și prezentând publicului tipul unui detectiv complet nou - Sam Spade, ale cărui ecouri sunt l-a găsit chiar și în imagine pe eroul popularului joc pe calculator, Max Payne. Poate că criticii operei lui Hammett vor spune cel mai bun despre el.

Richard Lyman îl numește „detective knockout”, un bărbat care este atât de absorbit de obiectiv, încât nici un glonț rătăcit, nici o femeie fatală, nici legea pe care o îndeplinește, în general, nu-l poate opri.

Scriitorul scoțian William K. Harvey îl numește pe Spade tatăl tuturor detectivilor privați tari și un personaj amenințător de întunecat. „El, potrivit lui Scott, este responsabil pentru o sticlă de whisky în sertarul fiecărui detectiv privat din Statele Unite, fără de care se vor simți neînarmați, literalmente goi”, scrie Wikipedia.

Cercetătorii notează că în detectivul american „cool”, detectivul este transformat dintr-un gânditor și observator într-un activ. actor, care nu numai că ghicește ghicitoarea, ci și prinde fizic criminalul.

detectiv francez

Poate cel mai faimos reprezentant al detectivului francez este Georges Simenon, cel care l-a creat pe comisarul Maigret, un polițist înțelept care nu poate fi imaginat fără țeavă în dinți.

În anumiți termeni existențiali, acesta este un detectiv optimist - criminalul aduce haos în lume prin acțiunile sale, iar detectivul corectează literalmente consecințele, restabilește armonia pierdută.

Pentru metoda lui de lucru – iar Maigret trebuia să-l înțeleagă pe suspect, să se pună la locul lui și să înțeleagă motivele crimei comise – și faptul că de multe ori simpatiza mai mult cu criminalul decât cu victima, polițistul și-a câștigat porecla „ comisar uman”.

Dintre creatorii poveștii polițiste franceze, merită menționat Sebastien Japriso, care avea un minunat simț al umorului, așa că poveștile sale polițiste (mai ales cele timpurii, unde încă nu există prea multă psihanaliză) sunt un cocktail minunat de mister, optimism vesel. și ironie.

În general, în Franța, povestea polițistă a devenit, parcă, un fel de gen de roman psihologic, pentru că, cu toate complexitățile intrigii, autorii sunt mult mai interesați de criminali ca oameni, de experiențele lor, de circumstanțele viețile lor care i-au împins la crimă sau jaf, decât la rezolvarea imediată a misterului.

Înțelegerea modernă a genului detectiv

Scandinavii au devenit regii genului detectiv al timpului nostru. Danezul Peter Hoeg și norvegianul Jo Nesbø par să fi combinat cele mai faimoase versiuni naționale ale detectivului într-una singură, adăugând la acest cocktail cunoștințele vieții de zi cu zi și critica modernității.

Citim Smilla și sentimentul ei de zăpadă de Hoeg nu numai pentru a afla cum și de ce a murit băiețelul, dar suntem fascinați de forma de prezentare și de acele eterne întrebări care ies la suprafață: romanul este scris din perspectiva o groenlandeză care cunoaște șaptezeci de definiții ale zăpezii și este forțată să trăiască într-un oraș în care abilitățile și cunoștințele ei nu au de unde să fie utile, unde este o străină și neînțeleasă și pentru că iubește zăpada și frigul mai mult decât căldura și dragostea.

Nesbø este puțin mai „detectiv” - o serie de cărți despre polițistul Harry Hole este foarte populară, iar el însuși personaj principal amintește oarecum de detectivii americani „mișto” care ar putea rezolva ghicitoarea și „pumnul în față”. Totuși, detectivul său este din ce în ce mai puțin un detectiv și din ce în ce mai mult suspans - un rollercoaster literar, unde există loc atât pentru groaza vrăjitoare, cât și pentru râsul ușurat.

Printre cei mai recenti detectivi eliberați, merită remarcat romanele lui JK Rowling, care au fost publicate atât sub numele ei real ("Random Vacancy"), cât și sub pseudonimul Robert Galbraith ("Cumcoo's Call", "Silkworm", "Evil's Career" ). Mulți critici subliniază că poveștile polițiste ale lui Rowling sunt asemănătoare cu cele ale Agatha Christie: limbaj frumos, intrigi elaborate, dar par puțin studente.

Destul de interesant, Boris Akunin dezvoltă genul detectiv, a cărui serie despre extraordinarul detectiv Erast Fandorin a folosit succes imens. Fandorin este un intelectual rus și japonez (la fel și creatorul său, de altfel) și, prin urmare, se orientează la fel de ușor atât în ​​realitățile rusești (dezvăluie cazuri legate atât de generalul Skobelev, cât și de hoții din Khitrovka), cât și de japonez. Deci, de exemplu, timpul primului volum al romanului „Carul cu diamante” este războiul ruso-japonez, iar înțeleptul Erast Petrovici iese în calea agenților japonezi introduși în Rusia, iar al doilea volum ne duce în Japonia. în 1878, unde povestea de dragoste a unei tinere Fandorina și a frumuseților Midori.

Interesul pentru dezvăluirea misterelor, se pare, nu ne va lăsa niciodată să plecăm, așa că detectivul, modificându-se la nesfârșit, devenind fie un thriller, fie un noir, fie un film de acțiune, sau nuvelă istorică, va rămâne în continuare el însuși - un gen care dă speranță că poți găsi un răspuns la orice întrebare, oricât de neplăcută ar fi. ■

Ekaterina Orlova

Detectivií în(ing. detectiv, din lat. detego - dezvălui, expune) - un gen preponderent literar și cinematografic, ale cărui lucrări descriu procesul de investigare a unui incident misterios pentru a-i clarifica circumstanțele și a rezolva ghicitoarea. De regulă, o infracțiune acționează ca un astfel de incident, iar detectivul descrie ancheta sa și identificarea făptuitorilor, caz în care conflictul se bazează pe o ciocnire a justiției cu ilegalitatea, culminând cu victoria justiției.

1 Definiție

2 Caracteristici ale genului

3 Personaje tipice

4 Povestea detectivului

5 Douăzeci de reguli pentru scrierea poveștilor polițiste

6 Cele zece porunci ale romanului polițist al lui Ronald Knox

7 Unele tipuri de detectivi

7.1 Detectiv închis

7.2 Detectiv psihologic

7.3 Detectiv istoric

7.4 Detectiv ironic

7.5 Detectiv fantastic

7.6 Detectiv politic

7.7 Detectiv spion

7.8 Detectiv de poliție

7.9 Detectiv „mișto”.

7.10 Detectiv de criminalitate

8 Detectiv de film

8.1 Aforisme despre detectiv

Principala caracteristică a detectivului ca gen este prezența în opera a unui incident misterios, ale cărui circumstanțe sunt necunoscute și trebuie clarificate. Incidentul cel mai des descris este o crimă, deși există povești polițiste în care sunt investigate evenimente care nu sunt criminale (de exemplu, în Note despre Sherlock Holmes, care aparține cu siguranță genului detectiv, nu există crime în cinci povești din optsprezece).

O caracteristică esențială a detectivului este că circumstanțele reale ale incidentului nu sunt comunicate cititorului, cel puțin în totalitate, până la finalizarea anchetei. În schimb, cititorul este condus de autor prin procesul de investigare, având posibilitatea în fiecare etapă de a-și construi propriile versiuni și de a evalua faptele cunoscute. Dacă lucrarea descrie inițial toate detaliile incidentului sau incidentul nu conține nimic neobișnuit, misterios, atunci ar trebui deja atribuită nu unei povești polițiste pur, ci genurilor înrudite (film de acțiune, roman polițist etc.) .

Caracteristici de gen

O proprietate importantă a unei povești polițiste clasice este caracterul complet al faptelor. Rezolvarea misterului nu se poate baza pe informații care nu au fost furnizate cititorului în timpul descrierii investigației. Până la finalizarea investigației, cititorul ar trebui să aibă suficiente informații pentru a-și baza propria decizie pe aceasta. Pot fi ascunse doar câteva detalii minore care nu afectează posibilitatea dezvăluirii secretului. La finalizarea investigației, toate ghicitorile trebuie rezolvate, trebuie să se răspundă la toate întrebările.

Încă câteva trăsături ale poveștii clasice polițiste au fost numite colectiv de către N.N. Volsky hiperdeterminismul lumii detectivului („lumea detectivului este mult mai ordonată decât viața din jurul nostru”):

Mediu obișnuit. Condițiile în care se desfășoară evenimentele din povestea polițistă sunt în general comune și bine cunoscute cititorului (în orice caz, cititorul însuși crede că este orientat cu încredere în ele). Datorită acestui cititor, inițial este evident ce este obișnuit din ceea ce este descris și ce este ciudat, dincolo de sfera de aplicare.

Comportamentul caracterului stereotip. Personajele sunt în mare parte lipsite de originalitate, psihologia și tiparele lor comportamentale sunt destul de transparente, previzibile și, dacă au trăsături proeminente, atunci acestea devin cunoscute cititorului. Motivele acțiunilor (inclusiv motivele crimei) ale personajelor sunt și ele stereotipe.

Existența unor reguli a priori pentru construirea unui complot care nu corespund întotdeauna vieții reale. Deci, de exemplu, într-o poveste clasică polițistă, naratorul și detectivul, în principiu, nu se pot dovedi a fi criminali.

Acest set de caracteristici restrânge câmpul posibilelor construcții logice bazate pe fapte cunoscute, facilitând cititorul să le analizeze. Cu toate acestea, nu toate subgenurile detective urmează exact aceste reguli.

Se remarcă o altă restricție, care este aproape întotdeauna urmată de o poveste polițistă clasică - inadmisibilitatea erorilor aleatorii și a potrivirilor nedetectabile. De exemplu, în viața reală, un martor poate spune adevărul, poate minți, poate fi greșit sau indus în eroare sau poate pur și simplu să facă o greșeală nemotivată (încurcă accidental date, sume, nume). În povestea polițistă, ultima posibilitate este exclusă - martorul fie este exact, fie minte, fie greșeala lui are o justificare logică.

Eremey Parnov subliniază următoarele trăsături ale genului detectiv clasic:

cititorul poveștii polițiste este invitat să participe la un fel de joc - rezolvarea misterului sau a numelui criminalului;

„Gothic exotic” - De la maimuța infernală, fondatorul ambelor genuri (ficțiune și detectiv) Edgar Poe, din carbuncul albastru și vipera tropicală a lui Conan Doyle, din piatra lunară indiană a lui Wilkie Collins și terminând cu castelele izolate ale lui. Agatha Christie și cadavrul din barca lui Charles Snow, Western detectivul este iremediabil de exotic. În plus, este implicat patologic în romanul gotic (un castel medieval este o scenă preferată pe care se joacă drame sângeroase).

schiță -

Spre deosebire de science fiction, poveștile polițiste sunt adesea scrise doar de dragul detectivului, adică al detectivului! Cu alte cuvinte, criminalul își adaptează activitatea sângeroasă la detectiv, la fel cum un dramaturg experimentat adaptează rolurile anumitor actori.

Există o excepție de la aceste reguli - așa-numita. „Detectiv inversat”.

Personaje tipice

Detectiv - implicat direct în anchetă. O varietate de oameni pot acționa ca detectiv: ofițeri de aplicare a legii, detectivi privați, rude, prieteni, cunoscuți ai victimelor, uneori persoane complet aleatorii. Detectivul nu poate fi un criminal. Figura detectivului este centrală în povestea polițistă.

Un detectiv profesionist este un ofițer de aplicare a legii. Poate fi un expert la nivel foarte înalt, sau poate fi un obișnuit, dintre care sunt mulți, ofițeri de poliție. În al doilea caz, în situații dificile, uneori apelează la un consultant pentru sfaturi (vezi mai jos).

Un detectiv privat - pentru el, investigarea crimelor este principala sarcină, dar nu servește în poliție, deși poate fi un polițist pensionar. De regulă, este extrem de înalt calificat, activ și energic. Cel mai adesea, un detectiv privat devine o figură centrală și, pentru a-i sublinia calitățile, pot fi puși în acțiune detectivi profesioniști, care greșesc în mod constant, cedează provocărilor unui criminal, merg pe drumul greșit și îl suspectează pe nevinovat. Este folosită opoziția „un erou singuratic împotriva unei organizații birocratice și a oficialilor ei”, în care simpatiile autorului și ale cititorului sunt de partea eroului.

Un detectiv amator este la fel cu un detectiv privat, cu singura diferență că investigarea crimelor pentru el nu este o profesie, ci un hobby la care apelează doar din când în când. O subspecie separată a unui detectiv amator este o persoană aleatorie care nu s-a angajat niciodată în astfel de activități, dar este forțată să efectueze o investigație din cauza unei nevoi urgente, de exemplu, pentru a salva o persoană iubită acuzată pe nedrept sau pentru a evita suspiciunea de la sine (acestea sunt personajele principale ale tuturor romanelor Dick Francis). Detectivul amator aduce investigația mai aproape de cititor, îi permite să-i dea impresia că „aș putea să-mi dau seama și eu”. Una dintre convențiile unei serii de detectivi cu detectivi amatori (cum ar fi Miss Marple) este că, în viața reală, o persoană, dacă nu investighează în mod profesionist crimele, este puțin probabil să întâlnească un astfel de număr de crime și incidente misterioase.

Criminal - comite o infracțiune, își acoperă urmele, încearcă să contracareze ancheta. În clasica poveste polițistă, figura criminalului este clar indicată doar la finalul anchetei, până în acest moment criminalul putând fi martor, suspect sau victimă. Uneori, acțiunile infractorului sunt descrise în cursul acțiunii principale, dar în așa fel încât să nu dezvăluie identitatea acestuia și să nu informeze cititorul despre informații care nu au putut fi obținute în cursul anchetei din alte surse.

Victima este cea împotriva căreia este îndreptată infracțiunea sau cea care a suferit în urma unui incident misterios. Una dintre versiunile standard ale deznodământului detectivului - victima însuși se dovedește a fi un criminal.

Martor - o persoană care deține informații despre subiectul anchetei. Făptuitorul este adesea arătat pentru prima dată în descrierea anchetei ca fiind unul dintre martori.

Însoțitorul unui detectiv este o persoană care este în contact constant cu detectivul, participând la investigație, dar nu are abilitățile și cunoștințele detectivului. El poate oferi asistență tehnică în investigație, dar sarcina sa principală este să arate mai bine abilitățile remarcabile ale detectivului pe fondul nivelului mediu al unei persoane obișnuite. În plus, este nevoie de un însoțitor care să pună întrebări detectivului și să-i asculte explicațiile, oferind cititorului posibilitatea de a urmări gândurile detectivului și atrăgând atenția asupra anumitor puncte pe care cititorul însuși le-ar putea rata. Exemple clasice de astfel de însoțitori sunt Dr. Watson în Conan Doyle și Arthur Hastings în Agatha Christie.

Un consultant este o persoană care are o capacitate pronunțată de a efectua o investigație, dar nu este direct implicată în aceasta. În poveștile polițiste, în care o figură separată a unui consultant iese în evidență, ea poate fi principala (de exemplu, jurnalistul Ksenofontov în poveștile polițiste ale lui Viktor Pronin) sau se poate dovedi a fi doar un consilier ocazional (de exemplu, profesorul detectivului, la care apelează pentru ajutor).

Asistent - nu conduce el însuși investigația, ci oferă detectivului și/sau consultantului informațiile pe care le obține el însuși. De exemplu, un expert criminalist.

Suspect - în cursul anchetei, se presupune că el a fost cel care a comis infracțiunea. Autorii tratează diferit suspecții, unul dintre principiile practicate frecvent este „niciunul dintre cei suspectați imediat nu este un criminal adevărat”, adică toți cei care intră sub bănuieli se dovedesc a fi nevinovați, iar criminalul adevărat este cel care nu a fost suspectat. de orice.. Cu toate acestea, nu toți autorii respectă acest principiu. În poveștile polițiste ale Agatha Christie, de exemplu, domnișoara Marple spune în mod repetat că „în viață, de obicei, cel care este suspectat primul este criminalul”.

Primele lucrări ale genului polițist sunt de obicei considerate povești scrise în anii 1840, dar elementele poveștii polițiste au fost folosite de mulți autori mai devreme.

De exemplu, în romanul lui William Godwin (1756 - 1836) „Aventurile lui Caleb Williams” (1794), unul dintre personajele centrale este un detectiv amator. Notele lui E. Vidocq, publicate în 1828, au avut și ele o mare influență asupra dezvoltării literaturii polițiste. Cu toate acestea, Poe a fost cel care l-a creat pe primul mare detectiv - detectivul amator Dupin din povestea „Omor în Rue Morgue”. Apoi au venit Sherlock Holmes (C. Doyle) și Tatăl Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) și Mr. Cuff (Wilkie Collins). Edgar Allan Poe a fost cel care a introdus în complotul poveștii polițiste ideea de rivalitate în rezolvarea unei crime între un detectiv privat și poliția oficială, în care anchetatorul privat, de regulă, preia controlul.

Genul detectivului devine populară în Anglia după lansarea romanelor lui W. Collins The Woman in White (1860) și The Moonstone (1868). În romanele „Hand of Wilder” (1869) și „Checkmate” (1871) ale scriitorului irlandez C. Le Fanu, povestea polițistă se îmbină cu romanul gotic.

Fondatorul detectivului francez este E. Gaborio, autorul unei serii de romane despre detectivul Lecoq. Stevenson l-a imitat pe Gaboriau în poveștile sale polițiste (în special în „Diamantul Raja”).

De obicei, o crimă acționează ca un incident într-o poveste polițistă, autorul descrie ancheta acesteia și identificarea făptuitorilor, iar conflictul se construiește pe o ciocnire a justiției cu nelegiuirea, culminând cu victoria justiției.

Caracteristica principală a detectivului ca gen este prezența în opera a unui anumit incident misterios, ale cărui circumstanțe sunt necunoscute și trebuie clarificate. Cel mai frecvent incident descris este o crimă, deși există povești polițiste care investighează evenimente care nu sunt criminale (de exemplu, în Notele Sherlock Holmes, care aparține genului detectiv, nu există crime în cinci povești din optsprezece).

O caracteristică esențială a detectivului este că circumstanțele reale ale incidentului nu sunt comunicate cititorului în întregime până la finalizarea anchetei. Cititorul este ghidat de autor prin procesul de investigare, având ocazia în fiecare etapă de a-și construi propriile versiuni și de a evalua faptele cunoscute.

Detectivul conține trei principale elemente de formare a parcelei: crimă, investigație și soluție.

Caracteristici ale genului detectiv clasic:

- caracterul complet al faptelor (până la finalizarea investigației, cititorul ar trebui să aibă suficiente informații pentru a găsi în mod independent o soluție pe baza acesteia)

- rutina situației (condițiile în care au loc evenimentele sunt în general comune și bine cunoscute cititorului)

- comportamentul stereotip al personajelor (acțiunile sunt previzibile, iar dacă personajele au trăsături proeminente, atunci acestea devin cunoscute cititorului)

- existența unor reguli a priori pentru construirea unui complot (naratorul și detectivul nu se pot dovedi a fi criminali)

O trăsătură distinctivă a poveștii polițiste clasice este idee morală, sau morala, marcând în diferite grade toate lucrările acestui gen. Detectivul se încheie cu pedeapsa criminalului și triumful justiției.