Cum se numește contrastul puternic dintre diferite situații? operă de artăși am primit cel mai bun răspuns

Răspuns de la Bob Faratiev[guru]
Antiteza este una dintre metodele stilisticii, care constă în compararea unor idei și concepte specifice legate între ele printr-o structură comună sau sens intern. De exemplu. : „Cine a fost nimic, va deveni totul”. Umbrirea ascuțită a trăsăturilor contrastante ale membrilor comparați, A., tocmai datorită clarității sale, se distinge prin persuasivitate și strălucire prea persistentă (pentru care romanticii au iubit atât de mult această figură). Mulți stiliști au tratat-o ​​pe A. în mod negativ, dar, pe de altă parte, poeții cu patos retoric, de exemplu, sunt în mod vizibil îndrăgostiți de ea. la Hugo sau în zilele noastre la Maiakovski. Simetria și natura analitică a lui A. îl fac foarte potrivit în unele forme stricte, cum ar fi de exemplu. în versetul alexandrin (vezi), cu împărțirea lui clară în două părți.

Răspuns de la Speranţă[activ]
Antiteză - (din grecescul antiteză - opoziție), în fictiune o figură stilistică, o juxtapunere de concepte și imagini puternic contrastante sau opuse pentru a spori impresia. De exemplu: „Sunt un rege, - Sunt un sclav, - Sunt un vierme, - Sunt un zeu” (G. R. Derzhavin) sau în titlurile - „Război și pace” de L. N. Tolstoi, „Crimă și pedeapsă” de F. M. Dostoievski , „Smecheria și dragostea” de F. Schiller.

Răspuns de la ASYA[incepator]
antiteza cu siguranta

Răspuns de la Vladislav Vișnyakov[incepator]
Srach literar)

Răspuns de la 3 raspunsuri[guru]

Salut! Iată o selecție de subiecte cu răspunsuri la întrebarea dvs.: cum se numește opoziția ascuțită a diferitelor situații într-o operă de artă

De la începutul artei literaturii, scriitorii și poeții au venit cu multe opțiuni pentru a capta atenția cititorului în operele lor. Astfel, a apărut o metodă universală de a opune fenomene și obiecte. Antiteza în vorbirea artistică este întotdeauna un joc de contraste.

Pentru a afla semnificația exactă a termenului științific antiteză, ar trebui să consultați o enciclopedie sau dicționar. Antiteza (derivată din grecescul „opoziție”) este o figură stilistică bazată pe o opoziție contrastantă în practica de vorbire sau ficțiune.

Conține obiecte, fenomene și imagini puternic opuse, care au o legătură semantică sau sunt unite printr-un singur design.

Cum să explic în termeni simpli ce este o antiteză și în ce scop este folosită în rusă? Aceasta este o tehnică în literatură bazată pe opoziția diferitelor personaje, concepte sau evenimente contrastante. Această tehnică se găsește ca bază pentru construirea de romane întregi mari sau părți de texte literare de orice gen.

Ca o antiteză, ele pot fi contrastate în lucrare:

• Două imagini sau eroi, numiți antagoniști în literatură.
• Două fenomene, stări sau obiecte diferite.
• Variante ale calității unui fenomen sau obiect (când autorul dezvăluie obiectul din diferite părți).
• Autorul pune în contrast proprietățile unui obiect cu proprietățile altui obiect.

De obicei, cuvintele antonime servesc drept vocabular principal din care se creează un efect de contrast. Dovadă în acest sens sunt proverbele populare: „Este ușor să-ți faci prieteni, este greu să te despărți”, „Învățarea este lumină, iar ignoranța este întuneric”, „Te liniști - vei continua”.

Exemple de antiteză

Aplicații ale antitezei

Autorul unei opere de artă de orice gen are nevoie de expresivitate a vorbirii, pentru care se folosește antiteza. În limba rusă, folosirea conceptelor opuse a devenit de multă tradiție în rubricile romanelor, nuvelelor, pieselor de teatru și textelor poetice: „Război și pace”; „Prințul și săracul” de M. Twain, „Lupii și oile” de N. S. Ostrovsky.

Pe lângă povestiri, romane și zicători, tehnica opoziției este folosită cu succes în lucrările destinate propagandei în politică și în sfera socială și oratorie. Toată lumea știe motto-urile, sloganurile și sloganurile: „Cine a fost nimeni, va deveni totul!”.

Opoziția este adesea prezentă în vorbirea colocvială obișnuită, astfel de exemple de antiteză: dezonoare - demnitate, viață - moarte, bine - rău. Pentru a influența ascultătorii și a prezenta un obiect sau un fenomen mai complet și în mod corect, o persoană poate compara aceste fenomene cu un alt obiect sau fenomen sau poate folosi caracteristicile contrastante ale obiectelor pentru opoziție.

Video util: ce este antiteza, antiteza

Tipuri de antiteză

În rusă, pot exista diverse opțiuni pentru fenomene opuse:

• Compoziția este simplă (include o pereche de cuvinte) și complexă (are două sau mai multe perechi de antonime, mai multe concepte): „M-am îndrăgostit de bogați - săraci, m-am îndrăgostit de om de știință - prost, m-am îndrăgostit îndrăgostit de roșu – palid, m-am îndrăgostit de bun – nociv: auriu – jumătate de aramă” (M. Tsvetaeva). O astfel de expresie detaliată dezvăluie în mod neașteptat conceptul.
• Un efect și mai mare din utilizarea conceptelor contrastante este obținut prin utilizarea acestuia împreună cu alte tipuri de figuri de stil, de exemplu, cu paralelism sau anaforă: „Sunt un rege - sunt un sclav - sunt un vierme - sunt Dumnezeu!" (Derzhavin).
• Există o astfel de variantă de opoziție atunci când structura exterioară a antitezei este păstrată, dar cuvintele nu sunt în niciun fel legate în sens: „Există un soc în grădină și un unchi la Kiev”. Astfel de expresii creează efectul de surpriză.
• Există opoziție a mai multor forme ale cuvântului, adesea în același caz. Această formă este folosită în declarații scurte, aforisme și motto-uri strălucitoare: „Omul este un lup pentru om”, „Al Cezarului este al Cezarului și al lui Dumnezeu este al lui Dumnezeu”, „Pacea lumii”.

Ia-ti notite! Pe baza antitezei s-a născut o tehnică specială - un oximoron, pe care unii experți îl consideră un tip al acestei figuri de stil, doar cu o părtinire spre umor și ironie. Exemple de oximoron din Alexander Blok „Căldura numerelor reci” sau din Nekrasov „Și luxul nenorocit al ținutei...”

Aplicație în ficțiune

Studiile arată că într-un text literar opoziția de imagini este folosită mai des decât alte figuri de contrast. Si in literatură străină a fost folosit la fel de des ca în poezie și proză de către scriitorii ruși și sovietici. Prezența sa face posibilă intensificarea senzațiilor emoționale ale cititorului, dezvăluirea mai pe deplin a poziției autorului și sublinierea Ideea principală lucrări. Exemple bune de utilizare a antitezei și definiția termenului sunt conținute în Wikipedia.

Exemple în proză

Scriitorii realiști ruși Pușkin A.S., Lermontov M.Yu., Tolstoi L.N., Turgheniev I.S. au folosit în mod activ o tehnică bazată pe contrastul conceptelor în lucrările lor. Bun exemplu Cehov spune în povestea „Darling”: „Olenka a crescut puternic și a radiat de plăcere, iar Kukin a slăbit și a devenit galben și s-a plâns de pierderi teribile...”

Romanul „Părinți și fii” de Turgheniev deja în titlu conține o confruntare ascunsă între două epoci. Sistemul de personaje și intriga romanului se bazează și pe opoziție (conflict între două generații: mai în vârstă și mai tânără).

În literatura străină, romanul lui O. Wilde „Tabloul lui Dorian Gray” este un exemplu excelent al metodei de opoziție în opera epocii romantismului. Contrastul dintre chipul frumos al eroului și calitățile sale spirituale scăzute este o analogie a opunerii binelui cu răul.

Cehov A.P. "Dragă"

Exemple în versuri

În orice poet celebru, exemple de utilizare a antitezei pot fi găsite în poem. Poeții de diferite tendințe au folosit pe scară largă această tehnică. Scriitori epoca de argint(, Marina Tsvetaeva, Sergei Yesenin, Konstantin Balmont) antiteza a fost o metodă preferată:

„O mare de vise ciudate, de sunete și de lumini!

Tu, prieten și etern dușman! Duh rău si bun geniu!

(Konstantin Balmont)

În perioada clasicismului, poeților iubeau și acest mod de a crea expresivitate. Un exemplu într-o poezie de G.R. Derzhavin:

„Acolo unde masa era mâncare,

Acolo este un sicriu”.

Marele Pușkin a inclus adesea opoziția de imagini și personaje în textele poetice și în proză. Fyodor Tyutchev are exemple vii ale unei confruntări detaliate între cer și pământ:

„Zmeul s-a ridicat din poiană,

sus spre cer s-a înălțat;

Și așa s-a dus în cer.

Mama natura i-a dat

Două puternice, două aripi vii -

Și sunt aici în sudoare și praf,

Eu, regele pământului, am crescut până la pământ!

Video util: Pregătirea pentru examen - antiteză

Concluzie

Numeroase exemple din literatură, poezie și alte tipuri de texte indică faptul că antiteza a pătruns în toate sferele vorbirii noastre. Fără el, lucrarea devine plată, neinteresantă, neatractivă. Această figură retorică, combinând două concepte opuse una lângă alta, conferă limbii ruse puterea de persuasiune și vivacitate.

In contact cu

§ 6. Co- şi opoziţii

Comparațiile dintre unitățile subiect-vorbire joacă un rol aproape decisiv în construcția lucrărilor. L.N. Tolstoi spunea că „esența artei” este „în<…>labirint nesfârșit de legături.

La originile analogiilor compoziționale, apropieri și contraste (antiteze) - paralelism figurat, caracteristică în primul rând poeziei cântece din diferite țări și epoci. Această metodă de construcție a fost atent studiată de A.N. Veselovski. Omul de știință a studiat numeroase comparații între fenomenele vieții interioare a omului și natură în poezia istorică timpurie, în special poezia populară. Potrivit lui, forma originală și „cea mai simplă” a „analogiilor” și „comparațiilor” în creativitatea poetică este paralelism binomial, efectuând o comparație a naturii și viata umana. Un exemplu dintr-un cântec popular rusesc: „Întinderi și bucle / Iarbă de mătase în luncă / Sărutări, iertare / Mihail soția lui.” Paralelismul cu doi termeni poate avea și alte funcții, cum ar fi reunirea diferitelor fenomene naturale. Acestea sunt cuvintele cântecului popular „Înălțimea, înălțimea cerească, / Adâncimea, adâncimea oceanului-mării”, cunoscută din aria lui Sadko (opera de N.A. Rimski-Korsakov).

Veselovsky conectează paralelismul cu doi termeni în forma sa originală cu animismul gândirii timpurii istorice, care a conectat fenomenele naturale cu realitatea umană. De asemenea, el susține că din acest tip de paralelism cu doi termeni au crescut simbolurile, metaforele și imaginile alegorice ale fabulelor despre animale. Aderarea poeziei la paralelism a fost, conform lui Veselovsky, predeterminată de modul în care textele cântecelor erau interpretate în două voci: cel de-al doilea interpret a preluat-o și a completat-o ​​pe prima.

Odată cu paralelismul construcțiilor sintactice, comparațiile (atât în ​​contrast, cât și în similitudine) ale unităților de text mai mari: evenimente și, cel mai important, personaje, își au rădăcinile în operele literare. Basm, după cum arată V.Ya. Propp, corelează întotdeauna imaginile eroului și ale adversarului său („dăunătorul”). De regulă, nu se poate face fără antiteze de caracter clare și evaluative clare, fără „polarizarea” a ceea ce se recreează, fără circumstanțe și evenimente contrastante favorabile și nefavorabile personajelor.

Incompatibilitățile și contrariile prevalează în organizarea personajelor și construcția intrigii a lucrărilor și a altor genuri. Să ne amintim epopeea despre Ilya Muromets și idolișul putred, povestea Cenușăresei, al cărei antipod este Mama vitregă; sau - din experiența artistică ulterioară - opoziția lui Molière față de Tartuffe a lui Cleante. Pentru sensibilul Chatsky din „Vai de înțelepciune” sunt „polari”, după A. S. Griboedov, douăzeci și cinci de proști; dragon înăuntru piesa faimoasa E.L. Schwartz este antiteza lui Lancelot.

Principiul opoziției, însă, nu domnește suprem în literatură. De-a lungul timpului, de la epocă la epocă, alături de antiteze (personaj și eveniment), s-au întărit comparații mai dialectice, flexibile ale faptelor și fenomenelor, atât diferite, cât și asemănătoare. Da, în romanul lui Pușkinîn versuri, cele trei personaje principale - Onegin, Tatyana, Lensky - sunt opuse unul altuia și, în același timp, se aseamănă unul cu celălalt cu aspirațiile lor înalte, „nepotrivindu-se” în realitatea înconjurătoare, nemulțumirea față de aceasta. Și evenimentele din viața eroilor (în primul rând, cele două explicații ale lui Onegin și Tatyana), cu drama lor inevitabil, sunt mai asemănătoare între ele decât contrastul.

Multe se bazează pe comparații similare în Război și pace, Frații Karamazov și Maestrul și Margarita. Acest tip de construcție artistică s-a făcut simțit cel mai clar în piesele lui A.P. Cehov, unde opoziția (eroi și evenimente) s-a mutat la periferie, dând loc dezvăluirii diferitelor manifestări ale unuia și aceluiași în esență, cea mai profundă dramă de viață a mediului descris, unde nu există nici complet drept, nici complet vinovați. Scriitorul recreează lumea oamenilor care sunt neputincioși înaintea vieții, în care, potrivit Olgăi din Trei surori, „nu totul se face în felul nostru”. „Fiecare piesă spune: nu oamenii individuali sunt de vină, ci întreaga compoziție existentă a vieții în ansamblu”, a scris A.P. Skaftymov despre piesele lui Cehov. „Iar oamenii sunt de vină doar pentru faptul că sunt slabi.” Și soarta personajelor și evenimentele care o compun pe cea a lui Cehov povestiri dramatice, și episoadele de scenă și declarațiile individuale sunt interconectate în așa fel încât apar ca un lanț de confirmări care se întinde la nesfârșit, că discordia oamenilor cu viața și distrugerea speranțelor lor sunt inevitabile, că gândurile despre fericire și plinătatea ființei sunt zadarnice. „Componentele” întregului artistic de aici nu contrastează atât de mult, ci se completează reciproc. Ceva asemănător – în așa-numitul „teatru al absurdului” (aproape în majoritatea pieselor lui E. Ionesco și S. Beckett), unde evenimentele și personajele sunt asemănătoare între ele prin inconsecvența lor, „păpușăria”, absurditatea.

Componentele descrise în lucrare, după cum se poate observa, sunt întotdeauna corelate între ele. O creație artistică este în centrul atenției reciproce, uneori foarte numeroase, bogate și diverse. Și, desigur, semnificativ, activând cititorul, ghidându-i reacțiile.

Acest text este o piesă introductivă.

) - opoziţia retorică a textului, o figură stilistică de contrast în vorbirea artistică sau oratorică, constând într-o opoziție tranșantă de concepte, poziții, imagini, stări, interconectate printr-o structură comună sau sens intern.

Antiteză în literatură

Figura antitezei poate servi ca principiu de construcție pentru piese poetice întregi sau părți separate de opere de artă în versuri și proză. De exemplu, Petrarh F. are un sonet (tradus de Verkhovsky Yu. N.), construit în întregime pe antiteză:

Și nu există pace - și nu există dușmani nicăieri;
Mă tem - sper, îngheț și ard;
Mă târăsc în ţărână - şi mă înalţ pe cer;
Străin pentru toată lumea din lume - și lumea este gata să îmbrățișeze.

Ea este în captivitatea captivității, nu știu;
Ei nu vor să mă stăpânească, dar asuprirea este severă;
Cupidon nu distruge și nu rupe cătușele;
Și nu există un sfârșit al vieții și al chinului - marginea.

Sunt văzător – fără ochi; nem - scot strigăte;
Și setea de moarte - mă rog să mântuiesc;
Mă urăsc – și îi iubesc pe toți ceilalți;
Suferinta - vie; cu hohote de hohote;

Atât moartea, cât și viața sunt din nefericire blestemate;
Și asta e vina, oh donna, - tu!

Descrierile, caracteristicile, în special cele așa-zise comparative, sunt adesea construite antitetic.

De exemplu, caracterizarea lui Petru cel Mare în Strofele lui A.S. Pușkin:

Umbrind puternic trăsăturile contrastante ale membrilor comparați, antiteza, tocmai datorită clarității sale, se distinge prin persuasivitatea și strălucirea prea persistente (pentru care romanticii au iubit atât de mult această figură). Mulți stiliști au tratat, așadar, antiteza în mod negativ și, pe de altă parte, poeților cu patos retoric, precum Hugo sau Mayakovsky, le iubesc vizibil:

Puterea noastră este adevărul
a ta - zgomot de dafin.
Al tău este fumul de cădelniță,
al nostru este fumul de fabrică.
Puterea ta este o piesă de aur,
al nostru este un banner roșu.
Noi vom lua,
hai sa imprumutam
și vom câștiga.

Simetria și natura analitică a antitezei o fac foarte potrivită în unele forme stricte, ca, de exemplu, în versul alexandrin, cu împărțirea sa clară în două părți.

Claritatea ascuțită a antitezei o face foarte potrivită și pentru stilul lucrărilor care se străduiesc pentru persuasivitate imediată, ca, de exemplu, în lucrări de politică declarativă, cu tendință socială, agitativă sau moralistă etc. Exemple sunt:

Compoziția antitetică este adesea observată în romanele și piesele sociale atunci când se contrastează viața diferitelor clase (de exemplu: Călcâiul de fier de J. London, Prințul și săracul de Mark Twain etc.); antiteza poate sta la baza operelor care descriu tragedie morală(de exemplu: „Idiotul” de Dostoievski) etc.

În acest sens social, recepția antitezei a fost folosită în mod deosebit de N. A. Nekrasov în primul poem din ciclul „Cântece”:

Oamenii au ceva pentru supa de varză - cu o cuvă de corned beef,
Și avem ceva în supa de varză - un gândac, un gândac!
Oamenii au nași - dau copii,
Și nașii noștri vor veni la propria noastră pâine!
Oamenii au în minte să vorbească cu nașa lor,
Și în mintea noastră - nu ar merge cu geanta?

Ca exemplu de utilizare a antitezei în poezia modernă, să luăm cele opt rânduri ale lui Aydin Khanmagomedov:

Din nou, liderului cu pene îi lipsește vara
și, chemând, își va crește prietenii.
Ca și copiii ai doi părinți despărțiți,
apoi merg spre nord, apoi merg spre sud.
Probabil le place viața nomade,
timpul nu stă nici acolo, nici aici.
Ca și cum ar fi o țară străină natală pe pământ,
și există o patrie străină.

Konstantin Kinchev (Ne îndreptăm spre pădure):

Simbolul tău este trandafirul vântului,
Al meu este un cui ruginit.
Dar, pentru numele lui Dumnezeu, să nu aflăm
Care dintre noi este oaspete?

Note

Legături

Fundația Wikimedia. 2010 .

Sinonime:

Antonime:

Vedeți ce este „Antiteza” în alte dicționare:

antiteza... Dicţionar de ortografie

- (greacă αντιθεσις opoziție) una dintre metodele stilisticii (vezi figuri), care constă în compararea unor idei și concepte specifice interconectate printr-o structură comună sau sens intern. De exemplu: „Cine a fost nimic, va deveni totul”... Enciclopedia literară

Antiteză- ANTITEZA (greacă Αντιθεσις, opoziție) o figură (vezi) constând într-o comparație de concepte sau imagini logic opuse. O condiție esențială pentru antiteză este subordonarea contrariilor unui concept comun care îi unește sau ...... Dicţionar de termeni literari

- (antiteză greacă, de la anti contra și poziție de teză). 1) o figură retorică, care constă în plasarea unui număr de două opuse, dar conectate printr-un punct de vedere comun, gânduri care să le dea mai multă forță și viață, de exemplu, în timp de pace, un fiu ... ... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

antiteză- uh. antiteză f. lat. antiteză, c. 1. O figură retorică, constând în opoziția de gânduri sau expresii contrastante. Sl. 18. Dacă Cicero însuși ar trăi în vremea noastră, nu i-ar amuza pe Cititori cu antiteze pe două sau pe ... ... Dicționar istoric al galicismelor limbii ruse

Contrast, opoziție, opoziție, contrast, juxtapunere. Furnică. teza Dicţionar de sinonime ruse. antiteză vezi vizavi 2 Dicționar de sinonime ale limbii ruse. Intrebare practica... Dicţionar de sinonime

- (din antiteza greacă opoziție), o figură stilistică, cu sau opoziție de concepte, stări, imagini contrastante (Frumoasă, ca un înger în rai, Ca un demon, insidios și rău, M.Yu. Lermontov) ... Enciclopedia modernă

- (din antiteza greacă opoziție) o figură stilistică, o comparație sau opoziție de concepte, poziții, imagini contrastante (eu sunt un rege, sunt un sclav, sunt un vierme, sunt un zeu!, G. Derzhavin) . .. Dicţionar enciclopedic mare

- [te], antiteze, feminin. (antiteza greacă) (carte). 1. Contrast, opus. || Compararea a două gânduri sau imagini opuse pentru o mai mare putere și luminozitate a expresiei (lit.). 2. La fel ca antiteza (filosofice). Dictionar… … Dicționar explicativ al lui Ushakov

- [te], s, feminin. 1. O figură stilistică bazată pe o opoziție tranșantă, opoziție de imagini și concepte (specială). Poetic a. „gheață și foc” în „Eugene Onegin”. 2. trans. Opoziție, opoziție (carte). DAR.… … Dicționar explicativ al lui Ozhegov

Femeie sau antiteza masculin, grecesc, orator. opus, opus, de exemplu: acolo era un colonel devenit mort. persoana buna pentru lucruri mărunte. Dicţionarul explicativ al lui Dahl. IN SI. Dal. 1863 1866... Dicţionarul explicativ al lui Dahl

Cărți

• Un scurt curs de paleontologie a nevertebratelor. Tutorial. Vulture UMO despre educația universitară clasică, Yanin Boris Timofeevich. LA ghid de studiu sunt luate în considerare principalele direcții de cercetare paleontologică în domeniul organismelor nevertebrate antice: sistematică, evoluție, taxonomie și nomenclatură, stil de viață și...

Iată-ne acasă”, a spus Nikolai Petrovici, scoțându-și șapca și scuturându-și părul. - Principalul lucru este acum să luăm cina și să te odihnești.

„Chiar nu e rău să mănânci”, a remarcat Bazarov, întinzându-se și s-a lăsat pe canapea.

- Da, da, hai să luăm cina, să luăm cina cât mai curând. - Nikolai Petrovici a bătut din picioare fără niciun motiv aparent.

- Apropo, și Prokofich.

A intrat un bărbat de vreo şaizeci de ani, cu părul alb, slab şi brunet, într-un frac maro cu nasturi de aramă şi o batistă roz la gât. A zâmbit, s-a dus la mâner la Arkady și, făcând o plecăciune în fața oaspetelui, s-a întors la ușă și și-a pus mâinile la spate.

— Iată-l, Prokofich, începu Nikolai Petrovici, în sfârşit a venit la noi... Ce? cum il gasesti?

- AT în cel mai bun mod posibil spuse bătrânul și zâmbi din nou, dar imediat își încruntă sprâncenele groase. - Vrei să pui masa? vorbea impresionant.

— Da, da, te rog. Dar nu vrei să mergi mai întâi în camera ta, Evgheni Vassilici?

- Nu, mulțumesc, nu e nevoie. Doar comandă să fie târâta mea valiză acolo și hainele astea”, a adăugat el, scoțându-și salopeta.

- Foarte bine. Prokofich, ia-le pardesiul. (Prokofich, parcă nedumerit, luă „hainele” lui Bazarov cu ambele mâini și, ridicând-o sus deasupra capului, se retrase în vârful picioarelor.) Și tu, Arkadi, te duci un minut la tine?

„Da, trebuie să ne curățăm”, a răspuns Arkadi și se îndrepta spre ușă, dar în acel moment un bărbat de înălțime medie, îmbrăcat într-un costum englezesc închis, o cravată joasă la modă și cizme lacuite, Pavel Petrovici. Kirsanov, a intrat în sufragerie. Părea să aibă vreo patruzeci și cinci de ani: părul său gri, scurt tăiat, strălucea cu o strălucire întunecată, ca argintiu nou; chipul lui, bilios, dar fără riduri, neobișnuit de obișnuit de obișnuit și de curat, parcă tras de o daltă subțire și ușoară, prezenta urme de o frumusețe remarcabilă; ochii deschisi, negri, alungiti erau deosebit de buni. Întreaga înfățișare a unchiului lui Arkadiev, elegant și pursânge, a păstrat armonia tinerească și acea aspirație în sus, departe de pământ, care în cea mai mare parte dispare după anii douăzeci.

Pavel Petrovici și-a scos din buzunarul pantalonilor mâna sa frumoasă cu unghii lungi și roz – o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al mânecii prinse cu un singur opal mare – și i-a dat-o nepotului său. După ce a făcut „strângerea de mână” europeană preliminară, l-a sărutat de trei ori, în rusă, adică și-a atins obrajii cu mustața parfumată de trei ori și a spus: „Bine ați venit”.

Nikolai Petrovici i-a prezentat lui Bazarov: Pavel Petrovici și-a înclinat ușor talia flexibilă și a zâmbit ușor, dar nu a dat mâna și nici măcar a pus-o înapoi în buzunar.

„Deja credeam că nu vii azi”, a spus el cu o voce plăcută, legănându-se cu grație, ridicând din umeri și arătându-și dinții albi și fine. Ce s-a întâmplat pe drum?

„Nu s-a întâmplat nimic”, a răspuns Arkadi, „deci au ezitat puțin

Întrebarea 6:

Senior Kirsanov și Bazarov din primele pagini ale lucrării
opuse unul altuia. Cum se numește recepția unui ascuțit
opoziție folosită într-o operă de ficțiune?

Explicaţie: Pentru a finaliza această sarcină, trebuie să știți tehnici artistice. O tehnică care opune brusc personajele unul altuia se numește antiteză.

Răspuns: antiteză

KIM USE 2016 (perioada timpurie)

- ... Nil Pavlych, și Nil Pavlych! cum s-a împușcat el, domnul care a fost raportat tocmai acum, pe Petersburg?
„Svidrigailov”, cineva din celălalt
camere.
Raskolnikov se cutremură.
- Svidrigailov! Svidrigailov s-a împușcat! el a plâns.
- Cum! Îl cunoști pe Svidrigailov?
- Da... știu... A sosit recent...
- Păi da, am ajuns de curând, mi-am pierdut soția, un om de purtare
ciocănit și brusc împușcat, și atât de scandalos încât este imposibil de imaginat...
a lăsat în caietul său câteva cuvinte că moare în mintea sa și nu cere nimănui să dea vina pentru moartea sa. Acești bani, spun ei, aveau.
Cum ai vrea să știi?
- Eu... știu... sora mea locuia în casa lor ca guvernantă...
- Ba, ba, ba... Da, ne poți spune despre asta. Nu ai bănuit?
„L-am văzut ieri... el... a băut vin... nu știam nimic.
Raskolnikov simţi că ceva părea să fi căzut peste el şi
zdrobit.
„Se pare că ai devenit din nou palid. Avem un spirit atât de mort aici...
„Da, este timpul pentru mine”, mormăi Raskolnikov, „scuză-mă,
deranjat...
- O, te rog, cât vrei! Plăcerea oferită și mă bucur
declara...
Ilya Petrovici chiar și-a întins mâna.
- Am vrut doar... sunt la Zametov...
- Înțeleg, înțeleg și mi-a plăcut.
„Eu... mă bucur foarte mult... la revedere, domnule...” zâmbi Raskolnikov.
A ieșit, s-a legănat. Capul i se învârtea. Nu avea senzația că stă în picioare. Începu să coboare scările, sprijinindu-și mâna dreaptă de perete.
I s-a părut că un portar, cu o carte în mână, l-a împins, urcându-se să-l întâmpine în birou, că un câine latră și latră undeva la etajul de jos și că vreo femeie a aruncat un sucitor în ea și țipă. A coborât și a ieșit în curte. Aici, în curte, nu departe de ieșire, Sonya stătea palidă, toată moartă, și se uita sălbatic, sălbatic la el. S-a oprit în fața ei. Ceva bolnav și obosit
exprimat în chipul ei, ceva disperat. Ea și-a aruncat mâinile în sus.
Un zâmbet urât și pierdut i-a scăpat de pe buze. Se ridică o clipă, zâmbi și se întoarse sus, înapoi în birou. Ilya Petrovici se așeză și scotoci prin niște hârtii. În fața lui stătea
chiar ţăranul care tocmai îl împinsse pe Raskolnikov în sus pe scări.
- Aaaa? Tu din nou! Ai lăsat ceva?.. Dar tu?
Raskolnikov, cu buzele palide, cu privirea neclintită, s-a apropiat de el în liniște, s-a urcat chiar la masă, și-a sprijinit mâna pe ea, a vrut să spună ceva, dar nu a putut; se auzeau doar sunete incoerente.
— Ești bolnav, scaun! Uite, stai pe un scaun, stai jos! Apă!
Raskolnikov s-a scufundat pe un scaun, dar nu și-a luat ochii de la față,
surprins neplăcut pe Ilya Petrovici. Amândoi s-au privit un minut și au așteptat. Au adus apă.
— Eu sunt... începu Raskolnikov.
- Bea niște apă.
Raskolnikov a luat apa cu mâna și în liniște, cu constelații, dar a spus distinct:
Eu am fost cel care apoi l-am ucis pe bătrâna funcționară și pe sora ei Lizaveta cu un topor
si jefuit.
Ilya Petrovici deschise gura. Au fugit din toate părțile.
Raskolnikov și-a repetat mărturia.
(F.M. Dostoievski, „Crimă și pedeapsă”)