2. januarja (21. decembra po starem slogu) mineva 183 let od rojstva izjemnega ruskega slikarja Vasilij Perov. Njegovo ime je običajno povezano s slavnimi slikami "Lovci na počitku" in "Trojka", druga dela pa so veliko manj znana, kot je npr. "Prihod guvernante v trgovsko hišo". V podrobnostih te slike se skriva veliko zanimivih dejstev.
Vasilija Perova so pogosto imenovali naslednika dela umetnika Pavla Fedotova, s čigar slikami je Perov soroden po izbiri izrazito socialnih tem, kritični naravnanosti del in posebnem pomenu na prvi pogled nevidnih podrobnosti. V šestdesetih letih 19. stoletja. Vsaka nova slika Perova je postala družbeni fenomen, njegova dela, ki so razkrivala razjede družbe, so bila v skladu z obdobjem velikih reform. Umetnik je bil eden prvih, ki je opozoril na pomanjkanje pravic navadnih ljudi svojega časa.
Eno od teh del je bila slika "Prihod guvernante v trgovsko hišo" (1866). Kompozicijsko in slogovno je zelo blizu žanrskim slikam P. Fedotova, najprej so opazne podobnosti z "Majorjevo tekmo". Toda delo Perova je bolj tragično in brezupno. Leta 1865 je umetnik v iskanju modela za svoje načrtovano delo odšel na sejem v Nižnem Novgorodu, kjer so se zbrali trgovci iz vseh mest Rusije, in tam "vohunil" potrebne vrste.
Zdi se, kot da so stopili s strani del A. Ostrovskega. Te opazne analogije so včasih privedle tudi do tega, da so Perovu očitali drugotnost v odnosu do pisateljevega umetniškega sveta. Tako je na primer I. Kramskoy zapisal o tej sliki: »Sama guvernanta je očarljiva, v njej je zadrega, nekakšna naglica in nekaj, zaradi česar gledalec takoj razume osebnost in celo trenutek, lastnik tudi ni slabo, čeprav ni novo: povzeto po Ostrovskem. Ostali obrazi so odveč in samo kvarijo zadevo.”
Malo verjetno je, da se lahko popolnoma strinjamo z mnenjem Kramskoya. Ostali liki nikakor niso bili »odveč«. Barvita je postava mladega trgovca, lastnikovega sina, ki stoji ob očetu in brez zadržkov gleda mlado damo. Ko je komentiral to sliko, je Perov govoril o "nesramni radovednosti" - ta besedna zveza popolnoma označuje trgovca.
Trgovec se počuti ne le polnega lastnika hiše, ampak tudi popolnega gospodarja položaja. Stoji s poševnimi nogami, široko razkrečenimi nogami, izbočenim trebuhom in odkrito gleda novoprišleko, dobro zavedajoč se, da bo od zdaj naprej v njegovi oblasti. Sprejema ne moremo imenovati toplega - trgovec pogleda dekle prizanesljivo, od zgoraj navzdol, kot da ji takoj pokaže njeno mesto v tej hiši.
V sklonjeni glavi guvernante, v negotovem gibu njenih rok, ko vzame priporočilno pismo, je čutiti pogubo in kot slutnjo prihodnje smrti, neizogibne zaradi očitnega tujstva te uboge deklice temnemu kraljestvu. trgovskega sveta. Kritik V. Stasov je vsebino te slike opredelil takole: "Še ne tragedija, ampak pravi prolog tragedije."
Na steni visi portret trgovca, očitno ustanovitelja te družine, katere predstavniki trenutno poskušajo skriti svoje pravo bistvo za spodobnim videzom. Čeprav ne uspe vsem enako. Trgovčeva žena dekle gleda z neprikritim nezaupanjem in sovražnostjo. Sama je očitno daleč od tistih "manir" in "ved", ki jih bo guvernanta naučila svojo hčerko, vendar želi, da je v njihovi družini vse "kot pri ljudeh", zato se je strinjala, da dekle spusti v hišo.
V levem kotu vrat so se gnetli služabniki. Tudi oni radovedno gledajo gospodično, a na njihovih obrazih ni ošabnosti - le zanimanje za tistega, ki se jim bo kmalu pridružil. Verjetno deklica, ki je prejela dobro izobrazbo, ni sanjala o takšni usodi. Malo verjetno je, da kdo v tej hiši razume, zakaj morajo trgovčeve hčere vedeti tuji jeziki in manire visoke družbe.
Edina svetla točka na sliki je lik trgovčeve hčere, h kateri je bila povabljena guvernanta. Perov običajno uporablja rožnato, da poudari duhovno čistost. Obraz deklice je edini, ki poleg radovednosti odraža iskreno sočutje.
Nobenega lika na sliki ne moremo imenovati odvečnega ali naključnega, vsi so na svojem mestu in služijo uresničitvi. umetniška ideja. Perov je bil tako kot Gogol, katerega delo je občudoval, obseden z idejo, da bi v svojih delih ustvaril enciklopedijo ruskih tipov. In res mu je uspelo. Igra podrobnosti velika vloga in v drugih delih umetnika.
Opis slike Perova "Prihod guvernante v hišo trgovca"
Nemogoče je omeniti, da je bil Perov dobro seznanjen s tehniko slikanja portretov.
Vsaka podrobnost slike je cela tema za razpravo, vsak lik je odprta knjiga, ki jo je mogoče prebrati do konca in razumeti vse strani lika.
Ta slika mi je bila všeč, ker so bile vse podrobnosti psihološko subtilno opažene.
Ljudje so se zbrali, vsi si želijo pogledati novega, ki bo živel v tej hiši.
To dekle je najeto kot guvernanta v trgovski hiši za najmlajšo od hčera.
Strah jo je neznane prihodnosti, obupana je, ker se je morala odločiti za ta korak.
Nihče pa ne pomisli na stanje bodoče služabnice, kar jo očitno spravi do solz.
Nasprotno, obravnavana je kot izdelek na trgu.
Kako naj je tak odnos ne prestraši in ji ne napolni srca z navdušenjem?
Najmočnejši lik na sliki je lastnik hiše.
Prepotentno je videz, vztrajen, neprijazen pogled, ki prestraši mlado dekle.
S svojo eno samo pozo želi »zatreti« vsako svobodomiselnost med služabniki.
Najstarejši hčerki, ki mu kukata čez ramo, sta že prevzeli očetovo navado, da vidi ljudi kot manjvredna bitja.
In zdaj na novega prišleka gledajo s prezirom.
Tudi tajnica trgovca, katere vloga je malo višja od položaja, dodeljenega guvernanti, celo gleda dekle s smehom in posmehom.
Morda bo mlada dama prejela podporo od služabnikov? Ne, na obrazih služabnikov nisem videl niti kančka usmiljenja ali sočutja.
Na njihovih obrazih je posmeh, posmehujejo se svoji majhni prtljagi, ponižanju neizkušene deklice, njenemu skromnemu videzu.
Toda na sliki je še moški, ki se veseli prihoda guvernante.
To je trgovčeva najmlajša hči.
Obsijana je z veseljem in radovednostjo.
Umetnik ji je dal samo lahkotno obleko in jasen obraz.
In samo ta žarek upanja lahko ogreje srce prestrašene guvernante.
Všeč mi je, da je Perov celo poskušal prenesti zgodovino hiše.
Na stenah prostorne sobe ni znanih ikon tistega časa, namesto tega visi portret, viden je oče ali ded trgovca, ki ga spoštuje.
Trpežno pohištvo, preprosta dekoracija.
Vse to kaže na sodobno družino z inovativnimi pogledi in razumljivim načinom življenja.
To dodatno poznavanje družine pomaga bolje razumeti njegove poglede.
Branje slike V.G. Perov "Prihod guvernante v hišo trgovca"
(v pomoč pri študiju dram N. Ostrovskega).
Namen: - naučiti se pravilnega dojemanja umetniškega dela,
Razširiti znanje s področja slikarstva;
Dati idejo o povezavi likovne umetnosti in literature pri preučevanju dram N. Ostrovskega;
Razviti estetski okus, logično razmišljanje, pozornost, spomin, pravilen literarni govor;
Razviti sposobnost pozornega poslušanja govorca in zaznavanja slišanega;
Gojite zanimanje za likovna umetnost, zgodovini, literaturi.
Leta 1866 je Vasilij Grigorjevič Perov naslikal sliko "Prihod guvernante v hišo trgovca". Umetnika poznamo po njegovih platnih »Trojka« in »Podeželska procesija ob veliki noči«. Vemo, s kakšnim vznemirjenjem in iskrenim sočutjem je govoril o malih ljudeh, ki jih stiska usoda. Tokrat nas film popelje v majhno mesto, v odročno rusko provinco. Pred več kot sto leti je umetnik naslikal to sliko, a še danes obiskujejo Tretjakovska galerija dolgo se ustavijo pred to Perovo sliko.
Kot v večini umetnikovih del je slika "Prihod guvernante v hišo trgovca" skromna v barvah in majhna. Pred nami je soba v hiši premožnega trgovca. V središču slike in pozornosti je mlado dekle. Pravkar je končala študij in po dolgem potovanju stopi v tujo hišo, kjer bo poučevala in vzgajala trgovčevo hčer. Vsa družina ji je prišla naproti. Lastnik je spredaj debel trgovec. Ob njem je njegov čeden sin, za njim vsi člani gospodinjstva. Tudi hlapci so pritekli pogledat prišleka in pogledali s hodnika.
Kakšni ljudje so to? Kako sta spoznala guvernanto? Kaj čaka dekle v hiši trgovca? Slika pove o vsem tem podrobno.
Poskusimo prebrati to zgodbo tako, kot berejo oni zanimiva knjiga. Berite počasi, da resnično razumete in občutite sliko.
Seveda to ni tako enostavno narediti prvič, saj še ne znamo "prebrati" slike. Spomnite se, kako ste se naučili brati svoje prve knjige. Najprej ste prepoznali črke, nato ste začeli brati zloge. Šele po tem so začeli brati cele stavke in se učili ločil – vejice, pike, dvopičja. In veliko časa je minilo, preden ste se naučili brati tekoče in samozavestno, tako na glas kot tiho - brati z izrazom, z navdušenjem, z veseljem ob prebrani strani.
Tudi umetniki imajo svojo abecedo, imajo svoje zloge in strukture, iz katerih je sestavljena slika. In le s poznavanjem slikarske abecede, z učenjem tekočega »branja« del umetnikov, boste lahko z zanimanjem in navdušenjem gledali na slike ter globoko razumeli njihovo vsebino.
Začnimo s prvim, najpomembnejšim zlogom.
Kaj je najbolj pomembno?
Umetnik Perov je na svoji sliki upodobil devet človeških figur. Za trenutek si predstavljajte, da bi jih vse postavil v vrsto, kot na fotografiji. Seveda bi na taki sliki spoznali vse like, ne bi pa vedeli, kaj se tukaj dogaja, kakšen je odnos med temi ljudmi. Takšna slika nam ne bi povedala ničesar. In umetnik je moral povedati o usodi ubogega dekleta. Mlada ženska - glavna oseba slike. Tako jo je umetnik postavil v središče, v sam ospredje.
S sklonjeno glavo, v skromni temni obleki, deklica stoji obrnjena proti gledalcu in vsa trgovska družina ji je prišla skozi široka vrata naproti.
Umetnik poudarja s postavitvijo figur nasproti druge glavna ideja njegove slike: zdi se, da trči dva svetova - neukih trgovcev in skromne, izobražene deklice, ki bo zdaj morala brezpogojno izvrševati vse ukaze svojih novih gospodarjev. Tudi plišasta steza, vržena diagonalno po tleh na sliki, ni naključna: še bolj poudari prihajajoče gibanje. Deklica je pravkar vstopila, trgovec se je samo ustavil. Kaj bo zdaj?
Ta razporeditev figur že razkriva glavno vsebino slike. Toda če pogledate pozorno, boste na sliki videli še tri postave: služkinja, lakaj in postrežnik gledajo iz vrat na levi. Prišleka si ogledujejo z neprikrito radovednostjo, fant v dolgi, preveliki kamizoli pa se celo smeje. Te figure so potrebne tudi za umetnika: nahajajo se na levi in uravnotežijo skupino trgovca in njegove družine, upodobljene na desni strani platna, in bogatijo vsebino slike. Morda ste peli dvoglasno. Prvi glas vodi glavno melodijo, drugi glas jo odmeva in obogati melodijo in zvok pesmi. Ti dve figuri, ki se nahajata ob strani, igrata vlogo drugega glasu na sliki.
Prvi zlog slikovne abecede – razporeditev likov na sliki – umetniki imenujejo kompozicija. Kompozicija je osnova slikarstva. Izraža glavno idejo umetnika, idejo slike.
Ne glede na obraz, značaj.
Ko je kompozicija najdena in so vse figure postavljene na svoja mesta, jih lahko narišete: napišite obraze, kostume, poze likov.
»Ne glede na tip, ne glede na obraz, ne glede na značaj, v izrazu vsakega občutka je posebnost,« je umetnik več kot enkrat rekel svojim učencem.
Dejansko si predstavljajte dva človeka - eden od njiju je mladenič, drugi pa starec. Oba sta vesela, oba se smejita, a isti občutek se bo na teh dveh popolnoma različnih obrazih odseval na povsem različne načine. Recimo, da je eden od njiju reven, drugi bogat, eden je Rus. In drugi je francoz, eden se je vrnil s sprehoda, drugi pa se je ravnokar zbudil. Pravi umetnik bi moral upodobiti vse te odtenke občutkov na obrazih svojih junakov. Mora biti zelo pozoren. Izmed mnogih obrazov mora izbrati samo enega potrebnega obraza za svojo sliko in ga oživiti z veseljem, žalostjo, presenečenjem - točno tistim občutkom, ki ga potrebuje za predvideni prizor. In bolj kot je umetnik pozoren, bolje pozna življenje, natančnejša in subtilnejša je risba, bolj pomenljiva je njegova slika in bolj nas vznemirja.
Tako smo prišli do drugega zloga naše slikovne abecede: to je risba. On je glavni pripovedovalec. Podrobno govori o glavnem liku, o vsakem liku, o njegovi preteklosti in sedanjosti, govori o vseh dogodkih v filmu.
Deklica je pravkar vstopila v sobo. Poglejte, koliko zadrege je na njenem lepem obrazu. Skoraj se je obrnila stran od nas, toda kako izrazita je bila vsa njena postava, kako živo je bil prenesen vsak njen gib. Komolci stisnjeni skupaj, prsti nervozno stiskajo majhno torbico. Dekle je navdušeno. Iz torbice poskuša vzeti kos papirja.
Veliko je odvisno od črke. Verjetno ga je deklicina mati izprosila od kakšnega plemenitega pokrovitelja. In zdaj je v tem pismu vsa usoda deklice, vse njeno upanje na kos kruha, na skromen trd zaslužek.
Kako slikovita je dekličina obleka! Kako zlahka se prilegajo njene ohlapne gube, kako se prilega vitki mladi postavi in kako ganljivo izgleda ta skromna obleka poleg drage, površno ponošene trgovske halje!
Umetnik je lastnika in njegovo družino upodobil z neusmiljeno resnico. To ni karikatura, umetnik ni nič pretiraval, ampak samo poglejte noge trgovca in njegovega mladega sina.
Trgovec je široko razširil noge, obut v ruske škornje: stoji samozavestno, kot lastnik, ki mu nihče v tej hiši ne upa nasprotovati. In sin je bil vzgojen na "evropski način": prekrižal je noge z najbolj neodvisnim zrakom.
Zdaj pa usmerimo pogled višje – na lastnikove roke. To niso roke delavcev, to so roke dobro hranjenih nevzgojena oseba. Razprte prste: le denar so znali šteti! Trgovec je pravkar vstal iz postelje. Komaj se je potrudila zapreti robove svoje halje, pa še to je nekako naredila: en rob je bil višji, drugi nižji.
Toda glavna stvar na sliki so seveda obrazi.
Na trgovčevem obrazu beremo slabo prikrito nezadovoljstvo. Jasno je, da bi za svojo hčer najraje najel »pravo madame«, Francozinjo z modnimi manirami, a skopuh in trgovska previdnost sta ga prisilili, da je najel cenejšo učiteljico. Pozorno pogleda guvernanto in že dvomi: ali bo lahko njegovo hčerko naučila vseh »občutljivih znanosti«: žvrgolenja v francoščini in brenkanja na neuglašen klavir.
Sinov obraz je poln ironije: ta kicoš z navitimi kodri in modno kravato se ima za pametnejšega od vseh ostalih in seveda pametnejšega od tega slabo oblečenega dekleta.
Iz vrat na desni gleda še ena junakinja - trgovčeva hči, ki jo bo učila guvernanta. Na njenem obrazu sta hkrati radovednost in strah: bo nova učiteljica prestroga? In očka ne bo imel usmiljenja, če ne bo dobro naredila domače naloge!
Za trgovcem, ob njegovem komolcu, stoji gospodinja. Ko je izvedela za prihod guvernante, je opustila delo v kuhinji in prišla pogledat dekle, ne da bi imela čas, da bi jo potegnila za rokave. In na levi s hodnika kukajo služabniki. In tukaj ima vsak svoj izraz! Služkinja gleda s sočutjem: kdo ve, ona ve, kako živijo služabniki v tej hiši, in tudi guvernanta je služabnica. Brkati lakaj pogleda z radovednostjo in fant se smeje: deklica mu je tujka, iz mesta - mlada dama, od gospodov. Dekličina mestna obleka in njene sramežljive manire se mu zdijo smešne – ne bo se mogla postaviti zase. »Kako zabavno bo,« si misli deček, »kako jo bosta gospodar in gospodarica začela častiti in zrušila nadutost njenega gospodarja!«
Za svojo sliko V.G. Perov je izbral najbolj intenziven trenutek: upodobil je prvo srečanje dekleta in trgovca. Nihče še ni izpregovoril besede, a kmalu se bo zaslišal plahi glas guvernante, tresoč se od razburjenja. In gledalec že ve: ne, življenje skromne, izobražene deklice v bogati hiši ne bo sladko.
Vse to nam je povedal drugi zlog slikovne abecede – glavni pripovedovalec-risba.
Kaj ti sporoča karton?
Perove slike lahko gledate ure in ure in bolj ko jih gledate, več izveste o likih na sliki in njihovi usodi.
Srečali smo mlado guvernanto, trgovca in njegovo družino ter opazili služabnike, ki so gledali s hodnika. Slika nas je že spodbudila k razmišljanju o usodi revnega dekleta v tuji bogati hiši. Pa vendar se še nismo naučili vsega. V slikah Perova v zgodbi ne sodelujejo le ljudje, ampak tudi vsi predmeti, ki jih upodablja umetnik. Perov je pripisoval velik pomen predmetom, skrbno premišljen in izpisan do najmanjše podrobnosti. Detajli na njegovih slikah niso naključni, pripovedujejo tudi zgodbo. Že vemo, da življenje guvernante v bogati hiši ne bo lahko, a poglejmo podrobneje: ali je mogoče izvedeti vsaj nekaj o preteklosti naših junakov.
Levo pri odprtih vratih je na tleh kovček s kartonom. Ni težko uganiti, da te stvari ne stojijo nenehno v sobi, postavljene so na cesto, pravkar so jih pripeljali. Star kovček in kos kartona sta bila vse, kar je guvernanta prinesla s seboj. S svojim skromnim videzom znova govorijo o revščini dekleta. Stvari so prekrite s prahom, kar pomeni, da je opravila dolgo pot. A to ni vaška skrinja, ampak kovček z bakrenimi ključavnicami, ki ga je izdelal mestni obrtnik. Še bolj zanimiv je karton za klobuke. Če dobro pogledate, lahko na njem vidite nalepko modnega podjetja. To nam pove, da je guvernanta prišla v hišo deželnega trgovca iz prestolnice, da jo je njena družina nekoč poznala in boljši časi. Možno je, da sta tudi oče in mati deklice bila v tujini, dopustovala v mondenih letoviščih in s seboj prinesla ta karton. In zdaj, po smrti njenega hranilca, je družina padla v revščino in deklica je prisiljena iskati dohodek od tujcev. Majhen detajl nam torej razkrije še eno stran iz biografije mlade guvernante.
Ali je na sliki detajl, ki bi nam povedal o trgovcu, lastniku hiše?
Poglej na levo. Visoko na steni v pozlačenem okvirju visi portret starca s polno brado. Širok obraz, velik obraz, je zelo podoben lastniku hiše. Seveda je to njegov oče ali ded – tako kot on, nevedni tiran. Ta portret nam pove veliko, predvsem pa to, da je mlada guvernanta končala v hiši dednih trgovcev, kjer vlada starozavezni način življenja, kjer vsi domači hodijo po vrsti in si ne upajo niti izustiti. beseda, poslušna lastnikovi besedi. ta " temno kraljestvo»Bogati trgovci, kjer človeka ne cenijo zaradi njegove inteligence, ne zaradi njegovih zaslug, temveč zaradi njegove debele denarnice, zaradi njegove sposobnosti zavajanja, poceni nakupa in prodaje po pretiranih cenah.
Umetnik je skrbno premislil tudi opremo trgovčeve hiše. Na obeh straneh loka so kodrasti stoli. Že na prvi pogled je jasno, da nanje nikoli nihče ne sede, da so razstavljene za »šik«. In ozadje, vtisnjeno z zlatom, in pozlačena svetilka s svečami ter zapleten venec nad lokom - vsa ta bogata, a neokusna dekoracija dvorane govori o želji lastnika, da poudari svoje bogastvo, da se "pokaže" vsem, ki vstopijo ta soba. In za njegovim bahavim razkošjem se skriva najhujša nevednost. Predmetov ali dodatkov, kot jih imenujejo umetniki, na sliki ni toliko. Njihove barve so medle, vse so malo v senci: ne smejo odvrniti gledalca od glavne stvari: od dogajanja. Toda hkrati je vsak od predmetov potreben, vsak dopolnjuje upodobljeno sceno in pomaga izraziti umetnikove misli.
Glasba barv.
Tu smo pri tretjem in zadnjem zlogu naše slikovne abecede. Tretji zlog slikarstva je vsa pestrost barv, odtenkov tonov, svetlobnih in senčnih lis, s katerimi nam govori slika ali, kot jo umetniki imenujejo, barva slike.
Barvanje slike "Prihod guvernante v hišo trgovca" je skromno in medlo. Navsezadnje umetnik ne govori o nekem posebnem prazničnem dogodku - govori o običajnem vsakdanjem dnevu v trgovski hiši, govori v zadržanih, mirnih tonih.
Toda predstavljajte si, da je slika, tako kot fotografija, brez barv in je naslikana le črno-belo. Brez barv bi takoj izgubil svojo ekspresivnost, lastnosti likov bi zbledele, izginila bi očarljiva harmonija mirnih rjavo-rdečkastih in zlato-zelenih tonov. Seveda bi tudi brez barv razumeli, kaj se dogaja v sobi, vendar bi razpoloženje napete tišine, trenutne tišine v trenutku prvega srečanja trgovca z dekletom izginilo. To razpoloženje ustvarja barvo slike, njene barve.
Kako umetnik uporablja svetlobo in razsvetljavo?
Barva je usmerjena proti osrednji skupini – trgovčevi družini. Poglejte, kako lepo je pobarvan lastnikov temno škrlatni talar: svetloba pade na njegove globoke gube in takoj začutite, da je mehak, težak žamet. Poleg bogatega škrlatnega odtenka halje se lesketa svila na hostesini bluzi, prav tam pa je dekličino veselo rožnato krilo. Celotna skupina je močno osvetljena, njene pestre barve pa poudarja umirjen modrikast ton plišastega tekača. Umetnik z usmerjanjem svetlobe v trgovčevo družino navidezno nakazuje gledalcu in z bliskovito pestrostjo tonov karakterizira bogato trgovsko družino.
Umetnik je našel popolnoma drugačne barve za guvernanto. Izbral je najbolj skromno rjavo barvno shemo in jo popestril le z ganljivim modrim trakom na dekliški kapici. Njena figura se pojavi kot temna silhueta na ozadju svetle stene. Plemeniti, umirjeni toni njene obleke govorijo o skromnosti in sposobnosti primernega in preprostega oblačenja. Tako umetnik z barvami poudarja glavno idejo slike - trk dveh svetov.
Tretji zlog slikovne abecede - barvitost slike - je znova poudaril in dopolnil značilnosti likov ter s svetlobo in tonom še jasneje izpostavil glavne. znakov, je umirjena harmonija barv ustvarila razpoloženje, ki nam pomaga še bolje razumeti in občutiti sliko.
To je vse umetniški mediji slika: kompozicija, risba in barva, ki se dopolnjujejo, razkrivajo idejo slike.
Slika se dotakne, navduši, pokliče.
Slikovita abeceda nam je pomagala brati sliko po zlogu. Izvedeli smo, kaj se dogaja v trgovčevi hiši, se seznanili z junaki slike, z njihovimi značaji, celo s preteklostjo in poskušali pogledati v prihodnost junakov.
Tega ni povedala debela knjiga, ne predstava, ki so jo igralci tri ure igrali pred nami, ampak majhen kos platna. Čarobnost slikarstva nas je v enem trenutku čudežno ponesla v daljne čase, v mračno kraljestvo provincialnih trgovcev. Nismo le spoznali, kako so ljudje nekoč živeli – ne, nismo ostali ravnodušni do njihove usode: skrbelo nas je za junake, saj so skozi risbo in barve prenašali vznemirjenost, njegovo bolečino in zaskrbljenost za usodo dekleta. nas.
Sliko lahko dolgo časa pozorno gledate, razumete in celo ponovite njeno vsebino, vendar to ni edina umetnost gledanja slik. Srce slikarstva ni v razporeditvi figur in lis barv in svetlobe, temveč v mislih in občutkih, ki jih je umetnik vložil v svoje delo. Začutiti njegovo navdušenje, njegovo veselje, žalost, ogorčenje, jezo, veselje - to pomeni "gledati sliko", ustvarjati in doživljati skupaj z umetnikom.
Irina Timofejevna Derunec,
učitelj ruskega jezika in književnosti
MBOU "Novofedorovskaya šola-licej",
Okrožje Saki, Republika Krim
19. stoletje...turbulentno, hitro, protislovno. Odprava tlačanstva leta 1861 je Rusijo pripeljala na pot kapitalističnega razvoja. Rusija kot vlak drvi naprej novemu življenju naproti.
Kmetje, čeprav osvobojeni, so še vedno oropani in brez pravic, ki bedno živijo v stiski in žalosti.
Zdaj so tu novi plenilci: proizvajalec, trgovec in bogati kmet, skupaj z posestnikom - pohlepnim in nenasitnim, ki si prizadeva za oblast nad preprostimi ruskimi ljudmi ...
Novi »gospodarji življenja« trpijo za brezčutnostjo in ozkosrčnostjo, cinizmom in neusmiljenostjo - vse je v akciji, da bi ponižali, zdrobili ruske ljudi in jih podredili. Proti zatiranju so se borili številni izjemni umetniki druge polovice 19. stoletja, med njimi Vasilij Grigorjevič Perov.
Nadarjen umetnik, čigar ime se uvršča med I. Repina, V. Surikova, V. Savrasova, je bil obtožen svobodomiselnosti in naklonjenosti zatiranim ljudem, zato mu oblasti v času njegovega življenja niso bile naklonjene. Pa vendar je bil kljub vsemu njegov talent prepoznan in cenjen.
V svojem življenju je Vasilij Perov uspel ustvariti veliko slik in v vsaki od njih je protest in boj proti zatiranju in brezpravju ljudi. Vzemimo za primer "Prihod guvernante v hišo trgovca", sliko, ki jo poznam in ljubim že od otroštva, vendar jo vsakič pozorno pogledam, kot da jo vidim prvič.
Trdna trgovska hiša, velika dvorana, napolnjena s svetlobo: nežne tapete s sijočimi zvezdami, lahke odprte svilene zavese na vratih, prepletene z venci zelenja, lakirani stoli - vse je lepo. Zakaj se torej ta lepotica zdi duhovita? Ampak zato, ker je svetloba samo v tej sobi, za katero je strašljiva tema. Vrata se odprejo v temen hodnik, iz katerega služabniki s strahom in zanimanjem gledajo mlado dekle. Poskušajo razumeti: kdo je ona?
Elegantno, okusno oblečena, čeprav so njene obleke zelo skromne: rjava obleka z belim ovratnikom in manšetami, pokrovom in modrim trakom - to je vsa prefinjenost. Tanka in krhka, kot steblo, se je pojavila pred trgovsko družino. Nežen profil obraza in tanke roke je umetnik naslikal s posebnim občutkom.
Dekle iz svoje torbice vzame dokumente, ki ji dajejo pravico postati učiteljica, če se lastnik strinja.
Zdaj je vsa kot na strelu, ocenjuje jo več parov oči hkrati, odloča se o njeni usodi ...
Lastnik hiše in glava družine se je tako mudilo na srečanje z mlado damo, da si je dovolil priti ven v žametni halji. Toda ali se mu je mudilo? Ali pa se mu ni zdelo potrebno obleči, kot je bilo pričakovano, pravijo, da je majhen človek, ni vreden zanjo ...
Morda je ta različica bolj realistična, prav to potrjuje poza lastnika. Stoji pred mladim dekletom in drži trebuh naprej - njegova glavna prednost. Položaj rok: leva počiva ob strani, desna pa drži rob halje - še enkrat poudari njegovo samozavest, lastnik je pred nami. Od njega je odvisen izid tega srečanja. Ker čuti svojo premoč nad nemočno deklico, jo pregleduje z ocenjevalnim pogledom, kot blago, kot stvar, ki jo bo kupil.
Posebej bi rad opozoril na veliko delo velikega mojstra pri iskanju te podobe, kako težko mu je bilo. Vasilij Perov je bil prisoten na sejmih, kjer so se izvajale transakcije, v gostilnah in restavracijah, kjer so proslavljali njihov izid, preučeval poze, kretnje, poglede trgovcev, ki so izvajali dražbe, naredil ogromno skic, preden je našel edino, najuspešnejšo podobo. ki je na sliki.
Vendar se vrnimo k trgovčevi hiši. Skupaj z lastnikom si mladega gosta z velikim zanimanjem ogledajo tudi drugi člani njegove družine. Sin, ki stoji na njegovi desnici, poskuša v vsem posnemati očeta, tudi njegov pogled je ocenjevalni, vendar je v njem, pa tudi v njegovi drži, več cinizma in posmeha. Postane jasno, da dekletu ni mogoče zavidati položaja guvernante, če je sprejeta v to hišo.
Gospodinja in njena najstarejša hči, ki stojita za glavnim v hiši, s strahom gledata gosta. Zanje je ona fenomen iz drugega, njim neznanega sveta. Te ženske je nikoli ne bodo mogle razumeti, za vedno bo ostala tujka, zato so njihovi pogledi tako prestrašeni.
A v navdušenih otroških očeh najmlajše trgovčeve hčerke je tudi iskreno zanimanje za guvernanto. Že prej je spoznala, da je ta učitelj tukaj, da se uči z njo, da jo uči jezikov in manir, zato je bilo zanimanje ogromno. Otroška radovednost je povezana z občutkom veselja, ki ga deklica zaradi starosti ne more skriti. Sanja, da bi jo čim prej spoznala, njenemu bodočemu učencu je guvernanta že všeč.
Upam, da bo vse tako. Vseskozi pa je čutiti tesnobo: svetel prostor dvorane omejujeta dve temni odprtini. Poteka boj med svetlobo in temo, cinizmu nasproti stoji moralna čistost: kdo bo zmagal?
Pa vendar umetnik pušča upanje na najboljše: guvernanta ni sama, kot se gledalcu sprva zdi, kar pomeni, da obstaja upanje za svetlo prihodnost. Prav tu je še en moralni vzpon, še ena zmaga velikega mojstra, ki je tej sliki omogočila, da zavzame posebno mesto v njegovem delu in postane ena najbolj priljubljenih gledalcev.
PRIHOD GUVERNATE V TRGOVSKO HIŠO
Vasilij Perov
Vasily Grigorievich Perov ni le eden največjih umetnikov drugega polovica 19. stoletja stoletja. To je mejnik, ki se lahko kosa z mojstri, kot je I.E. Repin, V.I. Surikov, A. K. Savrasov. Njegovo delo je zaznamovalo rojstvo novih umetniških principov in postalo mejnik v zgodovini ruske umetnosti.
Leta 1862 je V. G. Perov, študent Akademije za umetnost, odšel v Pariz, kjer se je izpopolnjeval in, kot sam piše, "napredoval v tehnični plati". Takrat so se številni ruski umetniki, ki so bili v tujini, obrnili na žanrske prizore, ki so bili podobni ruski resničnosti. V. G. Perov je takrat delal na skladbah "Počitnice v bližini Pariza", "Mlin za orgle", "Sirote" in druge. A roka ne zdrži in prosi Akademijo za umetnost, da mu omogoči vrnitev v domovino. »Absolutno je nemogoče naslikati sliko, ne da bi poznali bodisi ljudi, njihov način življenja ali njihov značaj; brez poznavanja ljudskih vrst, ki tvorijo osnovo žanra.«
Ustvarjalna dejavnost V. G. Perova je bila tesno povezana z Moskvo: tukaj se je izobraževal, nato pa v tem mestu živel in delal. Na platnih tega mojstra so bile vzgojene cele generacije umetnikov. Tako kot najboljši predstavniki ruske književnosti je tudi V. G. Perov ves svoj talent in vso svojo spretnost posvetil obrambi zatiranih in zapostavljenih, zato mu verjetno uradna oblast za časa njegovega življenja ni bila naklonjena. In tudi na umetnikovi posthumni razstavi niti cesarski puščavnik niti cesarska akademija umetnosti pod pretvezo "brez denarja" nista kupili niti ene njegove slike. (vse so šle v zasebne zbirke). Uradna Rusija velikemu realističnemu umetniku ni mogla odpustiti svobodomiselnosti in odkrite naklonjenosti navadnemu ljudstvu.
Slika »Prihod guvernante v trgovčevo hišo«, skupaj z znamenito »Trojko«, »Spremljanje mrtveca« in drugimi slikami, prikazuje tudi težko situacijo ljudi, ki so zaradi najemniškega dela prisiljeni pogosto znajti v ponižujoč položaj. V šestdesetih letih 19. stoletja se je Rusija spreminjala v kapitalistično državo in novi gospodar življenja - trgovec, proizvajalec, bogati kmet - je stal poleg nekdanjega gospodarja posestnika in poskušal iztrgati svoj del oblasti nad zatiranim ruskim ljudstvom. .
Napredna ruska literatura je občutljivo opazila pojav novega plenilca, pravilno razločila njegove navade, neusmiljeni pohlep in duhovno omejenost. Živahne podobe predstavnikov »nove ruske« buržoazije - vseh teh Derunov, Kolupajev, Razuvajev - je ustvaril veliki satirik M.E. Saltikov-Ščedrin. V istih letih je A.N. Ostrovski je v svojih igrah obsodil tiranijo ruskih »gospodarjev življenja«. Po naprednih pisateljih je V. G. Perov svoje umetniško orožje obrnil proti vzpenjajočemu se buržoaziji.
Leta 1865 je umetnik v iskanju modela za svoje načrtovano delo odšel na znameniti sejem v Nižnem Novgorodu, ki je vsako leto pritegnil trgovce iz vseh mest Rusije. Tu je potekalo trgovanje, sklepane pogodbe in posli, ruski trgovci so tukaj trgovali in gostili. Ko se je sprehajal po pomolu Volge, se sprehajal po Gostinem dvoru, obiskoval trgovine in karavane trgovskih ladij na Volgi, sedel v gostilnah, kjer so trgovci opravljali svoje trgovske posle za trebušastim samovarjem, je V. Perov pozorno opazoval videz novega vladarji življenja. In leto kasneje se je na razstavi na Akademiji za umetnost pojavila njegova slika "Prihod guvernante v trgovsko hišo", za katero je prejel naziv akademika.
Na tej sliki je vse videti nenavadno: čista, svetla soba s čipkastimi zavesami, zlate zvezde na tapetah, girlande zelenja, polirano pohištvo, portret enega od predstavnikov družine. A gledalec takoj dobi občutek, da je to le fasada, okras, na pravo življenje hiše pa spominjajo temna vrata in ljudje, ki se gnetejo v njih.
V središču splošne pozornosti je mlado dekle, skromno, a okusno oblečeno v temno rjavo obleko in kapo z modrim svilenim trakom. V rokah ima verižico in iz nje vzame spričevalo za naziv domače učiteljice. Njena vitka, rahlo upognjena postava, graciozen profil njenega nežnega obraza, začrtan s tanko črto - vse je v osupljivem kontrastu z obrisi počepenih figur trgovske družine, katerih obrazi so odsevali radovednost, presenečenje, sumljivo zlobnost in cinično samozadovoljen nasmešek.
Celotna trgovska družina je prišla naproti ubogi guvernanti. "Samu" se je tako mudilo, da bi spoznal bodočo učiteljico svojih otrok, da se sploh ni potrudil, da bi se bolj dostojno oblekel: bil je v škrlatni halji in odšel v vežo. "Ne vmešavajte se v moj značaj," je mogoče prebrati v njegovi samozadovoljni postavi. Korpuletni lastnik s široko razkrečenimi nogami predrzno pregleduje dekle - kot blago, katerega kakovost hoče ugotavljati. Nekaj bikovskega je v njegovem celotnem videzu, neskončno samozadovoljstvo se razprostira po njegovi korpulentni postavi in se izraža v njegovih zaspanih očeh, nesmiselno uprtih v dekle. Kakšen tip je trgovčev sin, je lahko uganiti po njegovi predrzni drži in predrznem izrazu obraza. Ta bodoči »kafanski veseljak« in ženskar cinično pogleda učiteljico. Njegova žena in hčerke so se gnetle za trgovcem. Debelušna trgovčeva žena arogantno in sovražno gleda mlado guvernanto, trgovčeve hčere pa z nekim nesmiselnim strahom gledajo na mlado dekle.
Inteligentni, izobraženi deklici v tej družini bo težko in gledalec potrebuje malo vpogleda, da ugane: ko bo nekaj časa preživela s trgovskimi otroki, bo pobegnila od njih, kamor koli ji bodo oči pogledale.
Platno "Prihod guvernante v trgovsko hišo" je bila značilna slika za šestdeseta leta 19. stoletja in ne le v delu V. G. Perova. Majhna po velikosti, z jasno opredeljenim zapletom, vzetim iz življenja z vsemi podrobnostmi vsakdanjega kukanja in prisluškovanja, je bila ta slika izjemno značilna za slikarstvo tistih let. V istih letih so se pojavila dela A. Yushanova "Odprema šefa" in N. Nevreva "Pogajanja". V. G. Perov ni samo oblikoval realizma v slikarstvu, ampak ga je tudi oblikoval, absorbiral veliko umetniške dosežke sodobnikov, a je z močjo svojega talenta te dosežke dvignil na višjo družbeno in estetsko raven. V Fedotovem »Majorju« se je trgovec še vedno približeval plemstvu in njegova najbolj cenjena želja je bila, da bi se povezal s častnikom z debelimi epoletami. Na sliki P. Fedotova je trgovec upodobljen v pozi še vedno spoštljive zadrege. Na hitro obleče nenavaden svečani frak, da bi primerno pozdravil pomembnega gosta.
V V. Perovu se trgovec in vsi člani njegovega gospodinjstva počutijo kot veliko pomembnejši ljudje kot inteligentno dekle, ki vstopi v njihovo službo. Ponižanje človeškega dostojanstva, spopad duhovne subtilnosti in dobro hranjenega filisterstva, trgovčev poskus "ukriviti ponos" V. Perov razkrije s tako polnostjo sočutja in prezira, da še danes (skoraj 150 let kasneje) vzamemo vse. k srcu, tako kot prvi gledalci filma .
"Prihod guvernante" je bil pogosto kritiziran zaradi suhoparnega barvanja in celo A.A. Fedorov-Davydov je opozoril: "Ena najostrejših, najbolj impresivnih slik V. Perova, ta zadnja je neprijetna v slikovnem smislu ... Toni te slike neprijetno bolijo oči." Toda tukaj je umetnik presenetil gledalca s svojo cvetlično prefinjenostjo: črna in vijolična, rumena in roza - vse barve zasijejo v polni moči. Le podrobneje si morate ogledati, kako je barvno naslikana osrednja skupina in kako mehko, a vsekakor barvno, so posnete nosilne figure.
V. G. Perov je umrl v starosti oseminštirideset let. Bil je človek občutljive duše in velikega uma, in V.I. Nemirovič-Dančenko je napisal pesem »V spomin Vasiliju Grigorijeviču Perovu«:
Nikoli nisi bil požrešen obrtnik,
Zaničljiv preprodajalec... Na ponosnem čelu
Lastni interes je mračna tančica
Sramotna senca ni nikoli padla.
In muhasti modi nisi služil kot suženj ...
To besedilo je uvodni del. Iz knjige Ovitki za bonbone avtor Genis Aleksander Aleksandrovič Iz knjige Zgodovina ruskega slikarstva v 19. stoletju avtor Benois Aleksander NikolajevičXXII. V. G. Perov Med tistimi, ki so od dobrodušnega neškodljivega posmeha Fedotova prešli k mračni bičevalski pridigi v duhu »progresivnega« tiska 60. let, je na prvem mestu Perov, ki je peterburški javnosti govoril že pred akademski škandal leta 1863,
Iz knjige Zgodovina perzijskega cesarstva avtor Olmsted Albert Iz knjige Ruska Japonska avtor Khisamutdinov Amir Aleksandrovič Iz knjige Najbolj znani svetniki in čudežni delavci Rusije avtor Karpov Aleksej Jurijevič Iz knjige Ženske viktorijanske Anglije. Od ideala do slabosti avtorja Coty Katherine Iz knjige 100 slavnih umetnikov 19.-20. avtor Rudycheva Irina AnatolyevnaPEROV VASILY GRIGORIEVICH (rojen 23. decembra 1833 - umrl 10. junija 1882) Slavni ruski slikar, predstavnik kritičnega realizma v umetnosti, eden od ustanoviteljev potepuškega gibanja. Profesor na Moskovski šoli za slikarstvo, kiparstvo in arhitekturo. Avtor knjige Umetnikove zgodbe.
Iz knjige Miti in resnice o ženskah avtor Pervushina Elena Vladimirovna Iz knjige Russian Nice avtor Nechaev Sergej Jurijevič Iz knjige Kandinskega. Izvori. 1866-1907 avtor Aronov Igor Iz knjige Nevski prospekt. Hiša pri hiši avtor Kirikova Ljudmila Aleksandrovnašt. 46 Moskovska trgovska banka 1901–1902, L.N. Benoit Prva hiša na mestu je bila zgrajena v letih 1745–1746 za kavarna A. Sablukova. Po arhitekturni zasnovi je bila analogna sosednji hiši M.G. Zemcova (št. 48). V 1750-ih - zgodnjih 1760-ih je tu živel arhitekt F.B. Rastrelli,
Iz knjige Erotic Utopia: New Religious Consciousness and Fin de siècle in Russia avtor Matic Olga Iz knjige Slovanska enciklopedija avtor Artemov Vladislav Vladimirovič Iz knjige Dvor ruskih cesarjev v preteklosti in sedanjosti avtor Volkov Nikolaj Jegorovič
