Unde este subțire, acolo se rupe
Acolo unde este subțire, se sparge acolo - nu trebuie să lași nimic să-și urmeze cursul, să te bazezi pe șansă, noroc, să te bazezi pe șansă. Acolo unde fiabilitatea este posibilă, aceasta ar trebui căutată. Prefer stabilitatea haosului, ordinea dezordinei, puterea anarhiei. Altfel, mai devreme sau mai târziu, dar în cel mai inoportun moment, slăbiciunea, inferioritatea planului, acțiunile prost concepute, iresponsabilitatea în luarea deciziilor se vor manifesta și strica afacerea, amesteca planurile, anulează calculele, adică firul subțire. că speranțele și realizările legate se vor rupeUn sinonim în engleză pentru expresia „unde este subțire, acolo se rupe” - iar lanțul este atât de puternic cât veriga sa cea mai slabă Un lanț este atât de puternic cât veriga sa cea mai slabă
Analogii proverbului „unde e subțire, acolo se rupe”
- Unde e rău, aici va fi biciuit
- Pe bietul Makar și umflături cad
- Acolo unde nu există cota, există puțină fericire
- Cine pe cap, iar eu lângă templu
- Dacă aș ști unde să cad, aș împrăștia paie
- Din ploaie și sub picături
- al cui păcat este răspunsul
- A lăsat lupul - a atacat ursul
- Din tigaie pe foc
- Există un urs în pădure și o mamă vitregă în casă
- Căde vaca aceea care dă lapte
Utilizarea expresiei în literatură
—
„Cu toate acestea, un scenariu atât de sofisticat ar eșua inevitabil, conform zicalului: acolo unde este subțire, acolo se sparge”(A. D. Saharov „Amintiri”)
—
„Atât, maică Stepanovna, durerea, durerea este una, pentru că acolo unde e subțire, acolo se rupe”(Vasili Belov „Afacerea obișnuită”)
—
„Vocile de femei cântă, ele cântă subtil, cu toată dorința și toată slăbiciunea lor, e greu de ascultat – așa subtil, unde e subțire, acolo se rupe, cu totul de un fir – cântă, la fel ca acel profesor: „Am un păr pe cap, dar - gros"(M.I. Tsvetaeva „Povestea lui Sonechka”)
—
„Și unde este subțire, acolo se sparge. Servitoarei i-a părut rău pentru frumoasa „polca”, dar, văzând că „polca” este însărcinată, i s-a simțit stânjenită virtuos că a lăsat „astfel”(A. V. Amfiteatrov Marya Lusyeva)
I. S. Turgheniev „Unde este subțire, acolo se rupe”
O piesă a lui Turgheniev
Comedie într-un act, scrisă în 1847 într-un gen special de opere dramatice - piese de proverbe (proverbe), populare în Rusia în anii 1830. Originile genului se întorc în salonul sau comedia seculară a dramaturgului francez din secolul al XVIII-lea P. Marivaux. Principalul lucru din dovadă a fost „un duel verbal de personaje (Turgheniev are doar opt dintre ele), care demonstrează ascuțimea minții, ingeniozitatea intelectuală și lejeritatea grațioasă a pasajelor de vorbire. La sfârșitul piesei-proverb trebuia să sune o remarcă aforistică, menită să însumeze concluzia instructivă a ceea ce se întâmpla și să dezvăluie sensul instructiv al evenimentelor. La sfârșitul piesei lui Turgheniev, această remarcă este rostită de unul dintre personaje - Mukhin, cu care îi reproșează prietenului său subtilitatea excesivă a jocului psihologic cu fermecătoarea fată Vera Nikolaevna Libanova: „Mukhin (a se pune la loc cu m- lle Bienaimé, la urechea lui Gorsky). E bine, frate, e bine: nu ești timid... dar mărturisește, “)Acest articol este dedicat analizei unui astfel de subiect precum specificul acțiunilor programelor negative. Și anume principiul „Unde este subțire, acolo se rupe”.
Poate că acest articol vă va permite să găsiți răspunsuri la întrebările: „De ce mi se întâmplă asta? De ce anume se întâmplă asta?
Pătrunderea energiei negative are loc, în primul rând, în acea zonă viata umana, unde negativul „simte” cel mai slab punct.
Câteva exemple pentru a face o idee despre acest principiu.
În funcție de rezistența materialelor, structura se va crăpa în punctul cel mai slab.
Frânghia începe să se rupă și să se spargă în punctul cel mai subțire.
Îmbrăcămintea se va crăpa în cel mai slab punct al cusăturii.
Râul, care este blocat de un blocaj, va „testa” mai întâi blocajul pentru rezistență, iar dacă presiunea apei nu trece prin blocaj, atunci râul se va vărsa în pâraie peste spațiul disponibil.
La fel, oamenii au slăbiciuni. Fiecare persoana. Este una sau mai multe. Nu numai în corp, ci și în viață în general. Și tocmai în aceste locuri merită să așteptați prima lovitură, dacă „fapte murdare” au început să se facă peste ea.
Care sunt aceste puncte slabe? Fiecare are a lui. Dar ele pot fi „calculate” după anumite principii.
Și acum - exemple din viață.
Familia trăia. Mama, tata, fiica de 8 ani. Și a început o mătușă, care a vrut la început să-l scoată pe tata din familie, apoi s-a supărat că nu a funcționat și a decis să-i facă ceva urât lui și întregii sale familii. (De la dragoste la ură este un pas, după cum știți). Dar nu s-a întâmplat nimic semnificativ până când într-o zi fiica a fost lovită de un tramvai... Iar prezența negativității în familie a fost determinată după moartea copilului la analiza situației. Și a existat o descărcare de negativitate la cea mai slabă verigă.
Această mătușă nu a avut nevoie de moartea unui copil, a vrut doar să se răzbune „cum cade cartea” atât asupra bărbatului, cât și asupra familiei sale. Și negativul a funcționat asupra copilului.
O doamnă, proprietara unui lanț de magazine, avea un „dușman de sânge”. Și de îndată ce acest dușman a „lovit-o” - pentru sănătate, practic, s-a îmbolnăvit și, în același timp, comerțul în magazinele ei a scăzut brusc. Ea și-a dat jumătate din viață pentru a construi singură această rețea comercială și a apreciat această muncă a întregii ei vieți mai mult decât sănătatea ei. Ea i-a înrădăcinat din toată inima și ei au devenit punctul ei slab, care a fost „smuls” împreună cu sănătatea ei. Ea s-a retras ea însăși din problemele de impact asupra sănătății, iar magazinele nu s-au „ridicat” fără asistență activă în resuscitarea lor.
Dar de ce este asta? Practica observațiilor a făcut posibilă determinarea unui număr de principii privind modul în care funcționează „unde este subțire, se rupe”.
Dacă există negativitate în familie, fie cei mai slabi, fie cei mai tineri suferă mai ales de ea. Pe ei - pe cei slabi (slăbiți în sănătate, spirit, caracter) sau mai tineri, se îndreaptă cea mai mare concentrare de negativitate. Pentru că cei slabi și cei mai tineri au rezistență scăzută la negativitate. Ei sunt veriga cea mai slabă, „punctul subțire”.
Și apropo, dacă negativul va „alege unde să meargă” între bătrân și copil (chiar dacă sunt la fel de slabi din punct de vedere al sănătății), cel mai probabil va merge la copil. Pentru că viața deja i-a „mestecat” și i-a temperat pe bătrâni.
Și atunci când alegeți între copii, principiul „atractivității” este mai probabil să funcționeze aici, nu cel mai mic, ci cel mai slab. Slab în spirit, caracter, voință, sănătate, karma. Deși, de multe ori aici nu poți ghici sigur...
Cu toate acestea, uneori există o stabilire conștientă a sinelui pentru rolul de „veriga slabă”, în modul sacrificiului de sine, un „scut uman”.
Mulți au auzit de cazuri, sau au observat ei înșiși astfel de cazuri în viața lor, când o pisică (câine), care își iubește foarte mult stăpânul și este atașată de el, vine la o persoană bolnavă (răsfățată, pe moarte), îi „respiră” negativitatea, boala lui, impregnată de negativitatea ei, suferă, dar suferă în mod conștient. Și apoi se duce să moară.
Așadar, iubirea și compasiunea în mod conștient, dorind să ajute, să atenueze suferința unei persoane dragi, se sacrifică cu ușurință pentru a împărtăși (înlătura) negativul celuilalt. Părinții își susțin copiii, soțiile (soții) își iau lovitura, eliminând în mod deliberat negativul de la partener, luându-l pentru ei înșiși. A deveni conștient o „veriga slabă”. Aici, impulsul din adâncurile sufletului este cel care activează mecanismul sacrificiului de sine. Dar nu toată lumea o poate face.
Cu toate acestea, nu se poate alege un „loc subțire” pentru a asigura lucruri mai importante și pentru a se descurca cu „sânge puțin”.
Nu poți spune: „Lasă-mă să-mi pierd mașina, dar lasă-mă să-mi păstrez sănătatea”, „Lasă-mă să mor, dar nu copilul meu”, „Prefer să fiu frâu decât să-mi pierd iubita”. Veriga slabă apare de la sine și puteți vedea ce „s-a rupt” în acest loc anume doar prin faptul că a fost distrus. Nu poți negocia cu negativitate despre ce ar trebui să ia și ce ar trebui să fie cruțat. Trebuie doar să scapi de el.
Adesea, atunci când se aplică un negativ pentru a atinge un obiectiv specific, se obține un efect diferit.
Vă voi surprinde cu faptul că, în mai mult de jumătate din cazuri, chiar și daunele cauzate de moarte nu duc la moarte. Poți să trăiești cu ea și să trăiești mult timp. Adevărat, „se destramă” și observă distrugerea din jurul lui.
Dacă o persoană are o sănătate bună, iar o persoană este negativă pentru moarte, atunci sănătatea va rezista asediului (slăbirea treptat), iar apoi programul și energia negativului își vor căuta ieșirea și implementarea în altă parte. Și unde va merge această negativitate - într-un punct slab. Metoda de „sondare” a acestor puncte slabe – în afaceri, în relațiile personale, în oamenii apropiați.
Punctele slabe trebuie identificate în prealabil și consolidate.
Uneori, agresorii își dau seama în mod deliberat de punctele slabe și le lovesc pentru a oferi mai mult chin victimei (adesea copii). Și atunci ori se bucură de pierderile lui, ori o termină pe victimă, slăbită de suferință, dureri, experiențe, pierderi.
Următorul principiu care determină ce verigă din viața ta este slabă este cel pentru care te îngrijorezi cel mai mult. Și, de asemenea, acolo unde deja sunt probleme.
Afaceri sau muncă instabile - această zonă este amenințată.
Relațiile sunt „șubre” - sunt amenințate.
Sănătatea „șchiopătează” - este amenințată.
Copilul „face nervi” - el este cel care se află în „grupul de risc” în așteptarea problemelor.
Au fost boli cronice în sănătate - erau în pericol de a se agrava atunci când sunt atacate.
Obișnuiai să ai efecte negative (chiar dacă au fost eliminate) - ești o țintă mai ușoară pentru noile atacuri magice.
În caz de deteriorare a sănătății sau deces, cea mai slabă verigă va „exploda” în sănătate. Acest lucru poate explica acele morți aparent „subite” și subite din cazurile în care mulți supraviețuiesc.
Există, de asemenea, un mecanism precum „descărcarea” negativului. „Explozie compensatorie”. Dacă o persoană are un negativ puternic, dar există și protecție, atunci o astfel de explozie se poate întâmpla literalmente. Astfel de cazuri apar în timpul accidentelor de mașină, când mașina este spartă, iar persoana nu are zgârieturi sau răni ușoare.
O persoană își poate crea un punct slab pentru sine, dar nu înțelege exact unde. În primul rând, cu emoțiile lor - frică, anxietate, griji.
Suspiciune, ipohondrie, epuizare, pierderea forței - un „loc subțire” pentru prejudiciul sănătății.
Slăbiciunea caracterului, sugestibilitatea, declarația, voința slabă, imaturitatea personalității - un „punct subțire” pentru o vrajă de dragoste.
O afacere „distrusă” sau poziții slabe la locul de muncă este un „punct subțire” pentru daune afacerii, ghinion, ruină.
Care a fost punctul slab al părinților (mai ales când vine vorba de așa-numitele probleme „ancestrale”, karmice, inclusiv daune la naștere sau un blestem), atunci, cu o mare probabilitate, aceste locuri vor fi un „punct subțire” la o persoană .
O persoană care are un negativ vechi, „necurățat”, care este mai ușor pentru atacuri negative. Noua negativitate va „trezi” vechea negativitate și împreună vor deveni mai puternice. Au fost multe cazuri când o vrajă de dragoste de putere medie s-a întâlnit cu un vechi, aproape dispărut negativ, și a creat efectul unei explozii nucleare - distrugerea personalității, transformând victima într-un psihopat obsedat.
Dacă vorbim despre relațiile dintre oameni, atunci aici se pot „crape” tocmai la veriga slabă. Dacă partenerul tău este cu voință slabă, cu voință slabă, dezechilibrat mental, „răsfățat”, atunci relația ta este în pericol.
Alt exemplu.
Femeia a găsit o „căptușeală” la ușa ei. Cu ea locuia un fiu adult, care se afla la acea vreme într-o stare de epuizare nervoasă (s-a dovedit a fi o verigă slabă în familie la acea vreme). Iar fiul la acea vreme avea o relație tensionată cu mireasa sa (punctul slab al fiului). Și în aceeași seară, după un scandal grandios cu ea, s-au despărțit. Și mama știa multe despre curățenie și făcea curățenie în apartament, atât ea, cât și fiul ei. După 3 zile, fiul s-a întâlnit cu mireasa și s-au împăcat, iar toată lumea nu a putut înțelege de ce erau atât de supărați unul pe celălalt.
Continuăm conversația... Cu o vrajă de dragoste, va funcționa rapid dacă, așa cum am scris mai sus, clientul este deja slăbit de programele negative anterioare. Mai mult decât atât, dacă depozitul de caracter al clientului ajută la acest lucru - lipsă de voință, o declarație, sugestibilitate, splină, înclinații genetice pentru „sărbători”.
Și tu însuți poți crea o „vergă slabă” în viața ta din relația ta. Nu trebuie să fii surprins de „crăpături” în relații, defecțiuni în familie, plecări „brute” și vrăji de dragoste, dacă există o răcire de rutină a sentimentelor, dacă „viața de zi cu zi este blocată”, dacă răcirea are loc în intimitate, dacă una dintre părți acumulează iritare, oboseală, apatie. Atunci această căsătorie și această relație devin un „loc subțire”. Procentul de necazuri și amenințarea de a pleca, decalajul ar fi mai mic dacă aceste relații ar fi prețuite ca „nurul ochilor”.
Mai bine să fii îmbrăcat prea mult decât sub îmbrăcat.
Cuvinte frecvente: „La urma urmei, totul era bine, totul i se potrivea și apoi totul a devenit brusc rău...”. Da, da... până au apăsat pe un punct slab. Unde este subțire, acolo se sparge. Și un astfel de „subtil” este adesea definit deja post factum - atunci când totul s-a „crapat” sau s-a rupt...
Și apropo, într-o criză de vârstă mijlocie (35-45 de ani), bărbații devin un „punct subțire”, dacă nu mai dur - nu sunt prieteni cu capul lor. Aici se pot aștepta probleme de oriunde. Așadar, dragi doamne, pregătiți-vă pentru această perioadă din viața însoțitorului dumneavoastră și încercați să preveniți „hemoroizii” pe care vi le va pregăti această perioadă din viața lui.
Și acum - sfaturi.
Efectuați un „audit” constant al vieții tale pentru prezența slăbiciunilor în ele și, de asemenea, pentru posibila amenințare de atac - atât pentru tine, cât și pentru slăbiciunile tale.
Învață să observi semnele timpurii că „ceva nu este în regulă”. Observați, analizați, comparați. Boala are simptome, iar în domeniile vieții există simptome care vă vor permite să determinați că această zonă a vieții este „bolnavă”.
Ascultă și observă semnalele din spațiul din jurul tău. Este „mai subțire”, mai sensibilă decât tine. Reacționează la simptomele negativității mai devreme decât „ajunge” la tine.
Scandaluri de la zero, necazuri minore sau majore, boli una câte una, pierderi, avarii, accidente, întâlniri și planuri întrerupte, deteriorarea relațiilor cu tine și multe alte probleme.
In orice caz! Merită să definiți semnalele ca semn al unei amenințări numai dacă sunt repetate în mod regulat, sistemic, frecvent. Conform principiului: „Unul este un accident, doi este o coincidență, trei este un model”.
Și primul lucru pe care trebuie să-l faci este să te verifici pentru negativitate și să cureți.
Și „porniți-vă” intuiția și începeți să aveți încredere în ea.
Fii vigilent, atent. Găsește-ți punctele slabe, întărește-le, elimină amenințările în stadiile incipiente. Și fii fericit.
Stanislav Kucherenko.
Recent, veștile proaste au devenit obișnuite. Undeva a explodat o uzină de pirotehnică și au murit 4 persoane, undeva s-a prăbușit un alt avion al Ministerului Apărării, în care s-au prăbușit doi piloți, undeva a căzut un pod pe Calea Ferată Transsiberiană. Și apoi doi jucători celebri de fotbal au organizat o ceartă bețivă, în care unul dintre ei a bătut cu un taburet un oficial al guvernului rus... Dar totuși, cei mai interesanți pentru noi săptămâna trecută au fost patru în mod clar fără legătură, dar având rădăcini comune, evenimente: execuția elevilor și profesorilor din Colegiul Kerci, excomunicarea Bisericii Ortodoxe Ruse din Ortodoxia mondială, catastrofa navei spațiale Soyuz cu un cosmonaut și un astronaut la bord și condamnarea fostului ministru al Construcțiilor din Tuva pe un dosar penal de mită. S-ar părea că, la prima vedere, toate cele patru evenimente nu sunt în niciun fel legate între ele și sunt generate din motive complet diferite. Totuși, acest lucru este doar la prima vedere...
UN EVENIMENT PUR RUS
Există un vechi proverb rusesc: „Unde e subțire, acolo se rupe”. Se pare că societatea rusă se destramă la cusături. Cel mai evident exemplu de criză generală din țară poate fi numit în siguranță execuția de oameni și detonarea unui dispozitiv exploziv la Colegiul Politehnic din Kerci miercuri, 17 octombrie. Atunci un student de 18 ani a deschis focul cu o pușcă de vânătoare și a declanșat o explozie într-o instituție de învățământ. Ca urmare, 21 de persoane au murit, aproximativ 50 au fost rănite. Însuși trăgătorul s-a sinucis. Pe fondul incidentului, a fost inițiat un dosar penal în temeiul părții 2 a articolului 105 din Codul penal al Federației Ruse (uciderea a două sau mai multe persoane într-un mod general periculos). În acest sens, în Crimeea a fost declarat un doliu de trei zile.
Acest eveniment tragic nu ar fi putut fi concentrat dacă astfel de incidente din instituțiile de învățământ rusești nu ar fi devenit ceva dincolo de domeniul de aplicare - anul acesta au fost deja mai mult de patru dintre ele. Particularitatea incidentului constă în numărul mare de victime și în faptul că timp de peste 20 de ani de când Crimeea este parte a Ucrainei, nu s-a întâmplat așa ceva acolo. Dar au trecut mai puțin de cinci ani de când Crimeea a devenit parte a Federației Ruse - și o astfel de tragedie.
Analiștii consideră că execuția de la Kerci este doar un episod care dezvăluie problema terorismului tinerilor, care s-a declarat anul acesta. Și această problemă nu va exista doar în țară, ci poate primi și o nouă dezvoltare în legătură cu implementarea politicii autorităților. Deci, acesta nu este primul caz în Rusia și, cel mai probabil, nu ultimul. Nu este deloc legat de terorismul mondial, pe care Rusia îl luptă activ în Siria și Ucraina, și nu cu influența cultura occidentală așa cum încearcă să reprezinte părțile interesate. Nu întâmplător, serviciile speciale, după ce au studiat cu atenție computerul și telefonul presupusului criminal Roslyakov, nu au găsit nicio legătură cu ISIS, sau cu Hizb-ut-Tahrir (ambele organizații teroriste interzise în Federația Rusă), sau cu SBU și alți inamici ai Rusiei. S-a dovedit că în spatele atacului terorist nu s-a aflat niciunul dintre cei interziși și neinterziși. În spatele lui se află realitatea noastră dură, a cărei esență este că societatea este condusă de escroci care trăiesc conform conceptelor „Nu prins - nu hoț!”. Acolo unde ura, cruzimea și nedreptatea se revarsă de pe ecranele posturilor de televiziune de stat. Unde necinstiți, bandiți, funcționari corupți, bancheri și prostituate devin eroi. Acolo unde statul dintr-o țară săracă, cu o creștere sălbatică a numărului de oligarhi, lasă destul de oficial zeci de milioane de oameni fără pensii. Aici, tineretul modern nu găsește alți eroi de urmat. Criminalul din această serie de „eroi” nu pare atât de înfricoșător pentru mulți tineri.
Dacă cineva dorește să se certe cu mine, voi da exemplul nostru cunoscut de Tuvan. În republică au început niște „curățeni” numiti „Chonnun Ooldary”. Magazinele sunt distruse, cetățenii sunt bătuți și umiliți. Totul se face public. Cu toate acestea, Ministerul Afacerilor Interne și FSB, la sugestia guvernului din Tuva, încearcă să-și legalizeze activitățile. Se pare că ei îi așteaptă, urmând exemplul lui Roslyakov din Kerci, să înceapă să ucidă.
Experții cred că în anii recenti 15-20 autorităţile ruse au neglijat controlul asupra procesului de educare a tinerilor. Acum educatoarea grădiniţă nu mai educă, ci doar supraveghează copiii, profesorii din școli nu mai sunt profesori și, mai mult, nu profesori: prestează servicii, de cele mai multe ori autorităților. Funcția lor principală acum este să falsifice rezultatele votului și s-au transformat în escroci, furând voturi la alegeri și numai din acest motiv nu se pot bucura de niciun respect din partea studenților. În general, sistemul de învățământ rus a fost rupt în așa fel încât acum, de regulă, profesorii de liceu nu sunt nici obligați și nici măcar nu sunt în măsură să educe adolescenții. Iar reforma recent adoptată a pensiilor în Rusia va duce la faptul că părinților nu le va pesa de copii, iar bunicii (mulțumită lui Putin și Medvedev!) nu vor putea să acorde atenție nepoților lor, deoarece vor fi forțați să lucreze în producție până la mormânt.
Dar nici pâinea de zi cu zi nu este principala problemă a creșterii copiilor, deși, desigur, foamea nu este o mătușă. Ceea ce te va forța să furi și, dacă este necesar, să ucizi. Principalul lucru este că principiul „Nu prins - nu un hoț!” nu poate fi postulatul principal al vieții. Aceasta este ideologia escrocilor și a hoților și a partidului lor politic la putere. Și nu poate fi acceptat de societate ca bază a vieții. Ce s-a întâmplat în Crimeea, era imposibil de imaginat acum vreo 15-20 de ani. Deși motivele sale sunt evidente: dacă în țară nu există ideologie, nu există cetățean. Și fără cetățeni nu există societate normală.
Da, fără îndoială: această infracțiune trebuie rezolvată, cei responsabili și cei implicați în ea trebuie pedepsiți. Dar acest lucru nu înlătură de pe ordinea de zi necesitatea formării unei ideologii de stat, a unui sistem normal de educație și creștere a tinerei generații. Acest lucru este imposibil fără a crea condiții de respect pentru bătrâni și îngrijire pentru mame, de care autoritățile au uitat acum complet în căutarea unui profit de moment. Deci, se pare, manifestarea sindromului ucigașului singuratic Kerch poate fi așteptată în orice colț al Rusiei, pentru că ea merită rușinea când copiii ei ucid alți copii. Și restricționarea accesului copiilor la Internet nu va salva situația, ci va conduce doar boala societății spre interior.
SCHIT-UL BISERICII ORTODOXE ESTE O CRUDIE FORȚATĂ
În contextul crizei ideologice din Rusia, Biserica Ortodoxă ar fi trebuit să-și spună cuvântul. Dar și aici, se pare că totul este foarte defavorabil pentru noi. Problemele relațiilor ruso-ucrainene, care au început odată cu anexarea Crimeei, care acum par să fi ajuns în sfârșit într-un impas, au afectat și relațiile dintre credincioși. Biserica Ortodoxă Ucraineană (UOC-KP), după ce a primit binecuvântarea Patriarhiei Constantinopolului, a câștigat independența și a primit dreptul de a se separa de Biserica Ortodoxă Rusă (ROC).
Acest lucru nu a plăcut birocrației bisericești ruse, iar pe 15 octombrie, Sinodul Episcopilor Bisericii Ruse din străinătate a anunțat la Minsk că, în urma ROC, pune capăt comuniunii euharistice cu Patriarhia Constantinopolului. Și acum, la orice nivel, contactele lor au fost încheiate până când Constantinopolul „aduce pocăință” și „oprește fărădelegile”. La ce se poate aștepta timp de trei sute de ani... Motivul a fost că Sinodul de la Constantinopol și-a confirmat intenția de a acorda autocefalie Bisericii ucrainene. Autocefalia dă statutul de biserică locală, ceea ce implică independența sa administrativă față de alte biserici locale. Și acum UOC-KP nu va mai trimite bani către ROC. O biserică autocefală este condusă de un patriarh, arhiepiscop sau mitropolit. Anterior, el a stabilit și comuniunea canonică cu Biserica Ortodoxă Ucraineană a Patriarhiei Kiev (UOC-KP) și Biserica Ortodoxă Autocefală Ucraineană (UAOC). Deci acum comunicarea este imposibilă atât pentru cler, cât și pentru laici. Clerul Bisericii Ruse din Străinătate nu poate sluji în nicio parohie a Bisericii Constantinopolului și nu poate invita clerul acesteia la bisericile ROCOR, iar laicii nu pot primi împărtășirea în bisericile Patriarhiei Constantinopolului, inclusiv vizitarea Muntelui Athos.
De fapt, aceasta poate însemna autoizolarea Republicii Moldova de lumea ortodoxă, cu toate consecințele care decurg. Vladimir Legoyda, președintele departamentului sinodal pentru relațiile dintre biserică, societate și mass-media a Patriarhiei Moscovei, a spus că ruperea comuniunii euharistice este „cruzime forțată”. De menționat că această „cruzime forțată” îi poate lovi foarte dureros pe credincioșii ortodocși din republicile naționale ale Rusiei. Mai ales acolo unde Biserica Ortodoxă este sub presiunea autorităților locale separatiste cu mentalitate naționalistă. Tuva poate fi atribuită cu siguranță unor astfel de regiuni, unde autoritățile, folosind toate pârghiile administrative disponibile, încearcă să strângă populația ortodoxă din republică, unde activitățile Bisericii Ortodoxe nu sunt ceva care nu este încurajat - autoritățile încearcă să creeze cât mai multe obstacole pentru ortodocși în îndeplinirea ritualurilor ortodoxe.
Și în acest sens, răutatea față de omul de afaceri S. Safrin nu este ura mitică a lui Kara-ool față de constructorul de succes. Șeful republicii nu poate să nu înțeleagă că, dacă reușește să-l „storească” pe directorul Selstroy LLC din Tuva, atunci pur și simplu nu va fi nimeni care să ajute biserica - să plătească facturile la utilități etc. De aceea, „atacurile” guvernului din Tuva asupra SRL „Selstroy” sunt întruchiparea practică a politicii de stoarcere a Bisericii Ortodoxe din Tuva pentru a accelera exodul comunității ruse din acest colț de Rusia devenit incomod pentru ruși.
ACCIDENT AL NAVEI SPATIALE "SOYUZ"
Scandalul cu o scurgere de aer în sonda Soyuz MS-09 încă nu s-a stins din cauza neglijenței unui angajat al RSC Energia. Și acum - un nou „incident”, din cauza căruia ar putea muri un cosmonaut rus și un astronaut american. Un nou scandal care ar putea duce la încetarea cooperării ruso-americane în spațiu și la restrângerea programului spațial rusesc în ansamblu.
În același timp, trebuie menționat că un accident precum cel care a avut loc de la vehiculul de lansare Soyuz-FG cu nava spațială cu echipaj Soyuz MS-10 nu a avut loc în cosmonautica sovieto-rusă de mai bine de 49 de ani. Acest tip de vehicul de lansare, creat sub îndrumarea Academicianului S.P. Korolev, a fost elaborat chiar și în timpul sovietic până la cel mai mic detaliu. Experții au numit mai multe cauze posibile ale accidentului, iar acum este mai probabil ca incidentul să se fi produs din cauza unei erori la asamblarea rachetei la cosmodrom. Astfel, versiunile unei căsătorii de fabrică și o eroare de proiectare au fost respinse.
Dar ideea nu este atât de mult într-un accident anume, deși consecințele lui sunt colosale. Problema este că accidentul cu sonda Soyuz este un test de turnesol al stării industriei ruse, al întregii economii naționale ruse. În acest sens, accidentul de la cosmodrom și distrugerea noului construit (slavă Domnului, n-au avut timp să-l deschidă solemn!) Constructorii podului peste Marele Yenisei de către militarii Ministerului rus al Apărării sunt verigi din același lanț. Nici măcar nu este că tot ceea ce face armata rusă astăzi este pură vitrine și furt pe scară largă. Acum, tot ce este deținut de stat în Rusia este o distribuție din starea monstruoasă a complexului militar al țării. Dacă o țară se degradează rapid, aceasta se aplică tuturor sferelor de activitate ale statului.
Pedeapsa severă la mediator
Nu se poate spune că sentința către fostul ministru al Construcțiilor V. Satu, anunțată în Tribunalul Kyzyl, a fost o surpriză totală pentru toată lumea. Deși unii își făceau iluzii că Sat ar putea ieși. Cazul a durat o perioadă suspect de lungă și părea că părțile așteptau ceva. Dar, până la urmă, s-a anunțat verdictul: închisoare pentru 8 ani în regim strict și amendă de 55 de milioane de ruble. Fostul ministru a fost arestat la tribunal și escortat la arestul preventiv. Acum experții în cauze penale încearcă să-și dea seama de ce s-a întâmplat acest lucru. Și într-adevăr, de ce? La urma urmei, foștii săi colegi din guvernul Kara-ool - ministrul Bicheldey și președintele administrației raionale Anai-ool - au scăpat cu o ușoară frică - pedepse cu suspendare fără amendă. Iar dosarul penal al ministrului Muncii Tas-ool pentru săvârșirea exactă a aceleiași infracțiuni încă nu este în instanță. Și nici măcar nu a fost suspendată de la serviciu, unde probabil își continuă acțiunile criminale. Și apoi - bam! Ciudat...
Și problema, în general, nu este dificilă. Potrivit anchetatorilor, esența sa este următoarea. Guvernul din Tuva (nu voi numi nume și funcții - toată lumea înțelege despre cine vorbim) a decis să fure de urgență 32 de milioane de ruble. După cum este deja obișnuit în republică, pentru a pune în aplicare planul, a fost emis un decret de guvern privind alocarea sumei supuse furtului de către Ministerul Relațiilor Funciare și Proprietății al Republicii Tatarstan către capitalul autorizat al SUE „Kyzylteplo”. " aparent pentru finanțarea ulterioară a construcției rețelelor de inginerie la "Svorotka", în partea de est a Kyzyl , un antreprenor (director - Lendel). Apoi, banii în valoare de 32 de milioane de ruble au fost transferați către Arkada LLC, directorul Lendel. Apoi i-a transferat unui intermediar din Irkutsk, care i-a transmis la Moscova pentru a fi încasat ulterior. După aceea, Lendel însuși a zburat la Moscova, unde a primit 28 de milioane de ruble în numerar - minus costul încasării. Întorcându-se la Kyzyl, el i-ar fi predat ministrului construcțiilor V. Sat. 32 de milioane de ruble. Nu 28 de milioane primite la Moscova, ci toate cele 32 de milioane transferate de guvern. Nu e ciudat? Acești 32 de milioane au fost cei pe care ancheta i-a considerat mită.
Ancheta în acest caz s-a dezvoltat foarte rapid. Imediat după rechizitoriu, Sat, suferind de o serie de boli grave, a fost plasat într-un centru de arest preventiv. După cum se dovedește mai târziu, această înșelătorie cu 32 de milioane a fost cunoscută de cekisti încă de la început. Chiar înainte ca Bartyna-Sady să semneze un decret guvernamental elaborat de aparatul lui Sh. Kara-ool privind alocarea acestor milioane pentru delapidarea ulterioară. Toate transferurile au fost efectuate sub controlul lor. Prin urmare, când cekistii i-au arătat lui Lendel toate dovezile pe care le aveau, acesta nu a avut de ales decât să coopereze la anchetă și să semneze toate actele. Apoi i-au oferit la fel și lui Satu, dar lui i-a fost frică să meargă împotriva fraților Kara-ool și nu a fost de acord cu o înțelegere.
Apărarea a reușit, prin eforturi incredibile, să-l salveze din arestul preventiv. Părea că ancheta revine la normal și nimic special nu amenința Sat. Dar apoi s-a întâmplat un lucru absolut uimitor - odată liber, Sat, după o conversație cu unul dintre frații cunoscuți, și-a refuzat brusc apărarea de către avocați locali cu experiență și a primit un avocat tulbure din Moscova din biroul lui Pimanov, prezentatorul TV. din programul Omul și Legea. După cum se dovedește mai târziu, cel mai probabil, a fost ideea președintelui guvernului din Tuva, Sholban Kara-ool. Există zvonuri că el a fost cel care i-a impus lui Sat un nou avocat și a insistat să renunțe la avocații apărării locali, și mai ales A.A. Yazev. Din câte se pare, i-a dat lui Sat niște garanții că nu i se va întâmpla nimic groaznic, așa cum, pe vremea lui Bicheldey și Anai-ool, nu se va întâmpla.
Dar cel mai rău s-a întâmplat - un termen real și o amendă de mai multe milioane de dolari. Astfel, cekistii si instanta dau un semnal complet de inteles – chiar daca furi bani de la buget pentru karaool si nu lasi nimic pentru tine, nu speri ca vei fi scuzat – nici timpul, nici circumstantele. Nici Kara-ool, nici Shoigu nu-l vor ajuta, pe care, după cum știți, Dumnezeu i-a înzestrat cu darul de a nu face nimic degeaba. Și dacă iei „decizia corectă”, așa cum a făcut cândva Lendel, poți scăpa de pedepse severe.
Povestea cu ministrul Sat nu s-a încheiat încă. Cât se află în închisoare, apărarea se va pregăti pentru apel. Pentru cekisti, principalul lucru acum este să-l protejeze de mâinile lungi ale fraților negri, care nu mai au nevoie de el și pentru care a devenit un martor periculos. Este foarte important să trăiască pentru a vedea Curtea de Apel. Și atunci timpul va spune.
3.1. „Unde este subțire, acolo se rupe”
Interesul pentru studiul experiențelor emoționale subtile născute din dragoste s-a manifestat la Turgheniev încă de la începutul lucrării sale și a devenit una dintre temele principale ale întregii sale cariere de scriitor. Un loc important în moștenirea sa îl ocupă lucrările dramatice, care au la bază un conflict dragoste-psihologic: „Unde e subțire, acolo se sparge”, „O lună în sat”, „Seară la Sorrente”. Analiza relației dintre un bărbat și o femeie, propusă de Turgheniev în aceste piese, ne permite să vedem în ele o expresie a ideii conceptuale a scriitorului despre dragoste.
Potrivit lui V. Toporov, încă un tânăr de șaisprezece ani, Turgheniev, în timp ce lucra la poemul dramatic „Steno”, „a înțeles acest duel fatal al două voințe – o femeie integrală și un bărbat bifurcat – și și-a văzut rolul viitor în ea” (236; 91). Luminos expresie artistică Scriitorul a prezentat mai întâi conflictul indicat în piesa „Unde e subțire, acolo se rupe”.
Proverbul însuși, plasat în titlu, mărturisea subtilitatea deosebită a „materialului” supus unei procesări dramatice. F. I. Tyutchev chiar a negat capacitatea de a transmite întreaga profunzime versurilor viata mentala a unei persoane, fixând îndoiala cu faimosul „cum se poate exprima inima”. În ceea ce privește domeniul literaturii de scenă, această îndoială devine deosebit de acută. Cu titlul primei sale piese psihologice, Turgheniev pare să legitimeze viziunea asupra genului dramatic ca fiind limitat în posibilitățile sale. analiza psihologica fel de activitate artistică. P. Karatygin a fost imediat de acord cu aceasta într-o epigramă a piesei scriitorului:
Turgheniev, chiar dacă merităm faima,
Pe scenă, nu prea are succes!
În comedia lui era atât de slab,
Ce spui fără tragere de inimă: unde e subțire, acolo se sparge
(43; 332).
Cu toate acestea, sensul metaforic al titlului piesei lui Turgheniev în ceea ce privește caracterizarea acesteia caracteristici artistice poate fi văzută în alt fel: subtilitatea tehnicilor dramatice folosite de scriitor s-a dovedit a fi înaintea canoanelor scenice ale vremii și s-a rupt de ele, nedorind să se supună normelor stabilite. Acest lucru se vede clar atunci când se dezvăluie relația tipologică „Unde e subțire, acolo se rupe” cu piese de proverbe (proverbe) - o specială gen dramatic, popular în Rusia în anii 1830.
Originile genului se întorc în salonul sau comedia seculară a dramaturgului francez din secolul al XVIII-lea P. Marivaux. Pe baza normelor esteticii clasiciste, a concentrat desfasurarea actiunii intr-un living (salon) secular, al carui resort motrice a determinat alegerea verbala a personajelor. A. Musset în secolul al XIX-lea a oferit pieselor de acest tip o completitudine structurală cu un set de elemente dramatice stabile. Principalul lucru în dovadă a fost duelul verbal dintre personaje, demonstrând ascuțimea minții, ingeniozitatea intelectuală și lejeritatea grațioasă a pasajelor de vorbire ale personajelor. La finalul piesei de proverb trebuia să sune o remarcă aforistică, menită să însumeze concluzia instructivă a ceea ce se întâmpla și să dezvăluie sensul instructiv al evenimentelor. În același timp, Musset a acordat multă atenție dezvoltării psihologice a personajelor, validității motivațiilor altercațiilor verbale.
Interesul deosebit al publicului rus pentru piesele lui Musset poate fi evidențiat de succesul din 1837 al producției din Sankt Petersburg a comediei autorului francez „Caprice” („Mintea unei femei este mai bună decât orice gând”). Aflând acest lucru, actrița Allan a ales și opera lui Musset pentru spectacolul beneficiu în turneu din capitala Rusiei, iar când s-a întors acasă, a insistat să includă piesa în repertoriul Comedie Francaise.
Autorii autohtoni care lucrează în genul proverb nu au obținut rezultate artistice ridicate. Ei s-au mulțumit în mare parte cu moralitatea edificatoare a „proverbelor dramatice”, ținându-se puțin seama de caracterul persuasiv al personajelor personajelor. Așadar, N. A. Nekrasov și V. P. Botkin, analizând piesa lui S. Engelhardt „Mintea va veni - e timpul să treacă”, au criticat-o pentru superficialitatea intrigii, umorul ponderat, lipsa imaginilor-personaje interesante și au ajuns la concluzie că „în general, cu acest gen opere dramatice a devenit un obicei ca noi să fim trataţi foarte neceremonios” (164; 299). Desigur, apariţia piesei lui Turgheniev „Unde e subţire, acolo se sparge” s-a remarcat pe fondul general al proverbelor ruse. Chiar şi o astfel de criticul strict al experimentelor dramatice ale scriitorului, deoarece A. Grigoriev este forțat, a fost să admită acest lucru, deși, în general, a considerat genul „proverbului dramatic” a fi ușor și nu a salutat atenția lui Turgheniev asupra acestuia (79; 240).
Apărând clasicul de acuzațiile de lejeritate, majoritatea literaturilor sovietici au negat legătura dintre piesa lui Turgheniev și tradițiile proverbului, văzând în „validitatea psihologică subtilă a dialogurilor scriitorului o ruptură cu decorurile estetice ale „proverbului dramatic” (29; 141). Cu toate acestea, în anii 1920, L. Grossman a subliniat că Turgheniev în „Unde este subțire, acolo se rupe” interesul pentru dezvoltarea psihologică a personajelor din genul proverbului moștenit de la Musset, iar la sfârșitul anilor 1980 A. Muratov, insistând asupra unei astfel de relații genetice a operei, a pus această teză în titlul unui articol despre piesă („Comedia seculară” de I. S. Turgheniev „Unde este subțire, acolo se rupe”) (158). „Principalul lucru este”, scrie cercetătorul, „că „Unde e subțire, acolo se rupe” repetă principiul de gen de bază al „proverbelor”: este, de asemenea, aproape lipsit. acțiune scenică„mici conversații dramatice” reproducând stilul de comportament și cercul de interese al oamenilor nobilimii” (158; 185).
Deși suntem de acord cu abordarea generală a omului de știință față de opera lui Turgheniev ca un fel de „piesă seculară”, nu se poate accepta totuși indicația lui Muratov despre „aproape lipsa acțiunii scenice” ca gen caracteristic proverbului în general și piesei lui Turgheniev în special. În acest caz, este important să urmărim ceea ce scriitorul a introdus în dezvoltarea „comediei seculare”, transformând-o într-o dramă psihologică și dând astfel un concept extins de „acțiune scenică”, care va fi stabilit teoretic doar la rândul său. al secolului și recunoaște admisibilitatea fenomenului de acțiune „subacvatică”, „invizibilă” asupra spațiului tridimensional al scenei.
Aici este necesar să acordăm atenție faptului că în teatrul rus chiar înainte de Musset a existat o îmbogățire a „comediei seculare” cu elemente de psihologie, dacă ne uităm la piesa „Vai de înțelepciune” de A. S. Griboyedov ca o lucrare cu caracteristicile acestui model de gen.
Există o acțiune care are loc într-o cameră de zi seculară (casa unui nobil influent din Moscova), lupte verbale constante ale personajelor (Chatsky - Famusov, Chatsky - Molchalin, Chatsky - Sofya, Sofya - Famusov, Lisa - Famusov etc.) și capacitatea aforistică a limbajului operei, fraze din care, după binecunoscuta predicție a lui Pușkin, s-au împrăștiat rapid în proverbe. Dar personajul principal al piesei sale, Griboyedov, îl înzestrează cu o adâncime conflict intern(„mintea și inima sunt dezacordate”), care oferă imaginii lui Chatsky o atracție deosebită și o plină de sânge a vieții, ceea ce nu este caracteristic personajelor galante ale „piesei seculare” tradiționale. Iar acuitatea socială a problemelor ridicate în disputele verbale aduce problemele operei lui Griboedov la un nivel semnificativ din punct de vedere social, ceea ce nici nu era cerut de la adepții lui Mariveau și Musset.
Turgheniev a urmat, de asemenea, aceeași cale de transformări interne, în timp ce observă formele de gen extern ale proverbei. În piesa „Unde e subțire, acolo se rupe”, scriitorul păstrează semnele vizibile ale unui „proverb dramatic”: în titlul lucrării este plasată o afirmație aforistică, iar la final sună ca o replică a uneia. a personajelor - Mukhin, cu care îi reproșează prietenului său subtilitatea excesivă a jocului psihologic cu o fată fermecătoare; duelurile verbale pătrund în întreaga țesătură activă a piesei; evenimentele se desfășoară în „holul unei case de moșier bogat din satul doamnei Libanova” (249; II, 74-75).
Mai mult, în opera lui Turgheniev, principiul clasicist al unității nu numai a locului, ci și a timpului este respectat cu strictețe. Mai mult, tensiunea temporală este accentuată voit de dramaturg. Observația care descrie situația se referă la un ceas mare de perete agățat „în colț” (249; II; 75), care ar trebui să fixeze cu precizie intervalele de timp, deoarece pe parcursul acțiunii acestea sunt indicate cu voce tare de către participanții la evenimente. La început, Gorsky se va întreba și va da imediat răspunsul: "Ce ceas este? .. Nouă și jumătate, - și apoi va determina esența momentului, - Astăzi este ziua decisivă ..." ( 249; II; 75). În curând, el îi va pune din nou întrebarea despre timp lui Mukhin și va spune că „zece” (249; II; 78). Atunci Vera nu va dori să iasă la plimbare în grădină, pentru că „acum e cald... E aproape ora douăsprezece” (249; II; 89). Și înainte de prânz, toate deciziile necesare actori vor fi acceptate - nu vor trece mai mult de patru ore de la începutul evenimentelor.
Spațiul temporal al piesei conține, de asemenea, palpabil seara de ieri, când Gorski și Vera au plecat cu barca, iar Evgheni Aleksandrovici i-au citit iubitei lui Lermontov și următoarea plimbare a tuturor locuitorilor casei soților Libanov în pădure, după ce Vera a acceptat propunerea lui Stanitsyn. Situația care se va desfășura în patru ore este menită să explice de ce a avut loc o schimbare de partener într-un duet cu tânăra Libanova.
Situația este organizată de „lupta” a două personaje principale: fiica de nouăsprezece ani a proprietarului moșiei și tânărul vecin-proprietar Yevgeny Gorsky. Un bărbat își percepe relația cu o fată doar în ceea ce privește operațiunile militare: „Între mine și Vera Nikolaevna are loc o luptă teribilă” (249; II; 78); — Aux armes! (să ne înarmam) (249; II; 81); „Ori voi birui, ori voi pierde lupta...” (249; II; 85); „Suntem condamnați să nu ne înțelegem și să ne chinuim...” (249; II; 99); „Ei bine, de ce sunt frânt... Dar cât de rușinos de rupt... Să murim, măcar cu cinste” (249; II; 109). Nu întâmplător căpitanul în retragere Chukhanov i-a conferit lui Gorski un grad militar înalt: „Nu au trecut sub astfel de fortificații... Avem nevoie doar de colonele precum Evgheni Andreevici” (249; II; 87-88).
Tema jocului este strâns împletită cu motivul principal al luptei în lucrare, care este în general tipic pentru genul „joc de salon”, care creează un model de realitate bazat pe principiul „viața este un joc”. Despre jocul din comedia „Unde e subțire, acolo se rupe” se spune nu mai puțin decât despre bătălii. Și asta se referă la un joc de cărți, și un joc de pian, și biliard chinezesc și un joc psihologic, cu alții și cu sine. Varietăți de jocuri completează, luminează existența măsurată a oamenilor, devenind fundalul său constant. La sfârșitul piesei, conversația despre preferință va deveni o reflectare a jocului psihologic, însumând rezultatul acestuia. Un stagiu ultima explicatie Gorsky și Vera vor avea loc cu „însoțirea” remarcilor lui Mukhin și guvernantei care joacă biliard. Credinţă. Uite... aceasta este probabil ultima dată când vom vorbi despre asta... Tu om destept, dar au făcut o greșeală gravă în mine.
Mukhin (cu voce tare). J "ai gagne. (am câștigat).
M "lle Bienaime. Eh bien! la revanche. (Ei bine, răzbunare).
Credinţă. Nu m-am lăsat jucat - asta e tot... Crede-mă, nu există amărăciune în mine...
Gorsky. Felicitări... Generozitatea se potrivește unui câștigător.
Credinţă. Dă-mi mâna... aici e a mea.
Gorsky. Îmi pare rău, mâna ta nu îți mai aparține. (VERA se întoarce și se duce la biliard).
Totuși, totul este spre bine în această lume.
Credinţă. Exact... Qui gagne? (Cine câștigă?)
(249; II; 110).
Tehnica dialogului paralel folosită în această scenă îi permite lui Turgheniev să arate cum se îmbină jocul sentimentelor și entuziasmul câștigătorului din jocul de biliard. Al doilea îl dezvăluie pe primul ca pe o ocupație insuportabilă care devastează sufletul și privează o persoană de percepția deplinătății vieții.
Jucătorul principal în domeniul distracției psihologice este Gorsky. El conduce jocul, „dirige” situația și îi observă pe alții și pe sine. „... Sunt în cele mai magnifice momente ale vieții umane nu se poate opri din privit...”, - recunoaște Evgeny Andreevich (249; II; 80).
Personajul, ca și Pechorin, analizează constant ce se întâmplă. După o altă clarificare a relațiilor cu Vera, Turgheniev îi oferă neapărat lui Gorsky un moment de singurătate, când poate evalua cu voce tare evenimentul, comportamentul fetei și al lui. În ceea ce privește analiza sobră, sinceritatea și atitudinea nemiloasă față de sine și față de ceilalți, Gorsky nu este inferior eroului lui Lermontov. În critica literară, relația dintre imaginile lui Pechorin și Gorsky a fost subliniată de mai multe ori.
Cu toate acestea, merită remarcat faptul că în dramaturgia înainte de Turgheniev, imaginea unei persoane care nu se încadrează în cadrul strict al unui personaj pozitiv sau negativ nu a fost dezvoltată. La sfârșitul secolului, L. N. Tolstoi va considera încă relevantă o astfel de sarcină atunci când creează piesa „The Living Corpse”. Turgheniev în piesa „Unde e subțire, acolo se rupe” pentru prima dată în literatura de scenă a consemnat complexa „dialectică a sufletului” a unei personalități „fluide”.
De asemenea, trebuie subliniat că, spre deosebire de „fără adăpost” Pechorin, Gorsky există într-o atmosferă casnică, iubind și apreciind confortul vieții: „... La urma urmei, sunt sănătos, tânăr, moșia mea nu este ipotecata” (249). II; 94). Confortul, stabilitatea și soliditatea fac parte din sistemul de valori al personajului, el este înzestrat cu un dar rar de a vedea frumusețea realității: „... Ce operă poetică de geniu se poate compara... măcar, măcar cu acest stejar. care crește în grădina ta de pe munte?" (249; II; 93). În același timp, Gorsky simte o teamă autentică de căsătorie, o condiție atât de aparent necesară pentru fericirea pământească completă, iar relația dintre un bărbat și o femeie este văzută de el ca o arenă de luptă constantă. Chiar și în momentul „momentului minunat” pe care și l-a permis Evgheni Andreevici (plimbare de seară cu Vera), îi citește fetei Lermontov poemul despre inimă, unde „dragostea s-a luptat atât de nebunește cu dușmănia” („Justificarea”, 1841).
În acest sens, A. Muratov notează că „în opera lui Lermontov, eroul lui Turgheniev găsește sprijin pentru judecățile sale despre viață” iar poezia „Justificarea” a fost aleasă de Gorski nu întâmplător, deoarece „subliniază în ea motivul iubirii”. -ura, una dintre cele mai stabile din poezia lui Lermontov și apropiată de conștiința lui” (158; 178).
Cu povestea baronesei și a celor trei pretendenți, Yevgeny Andreevich încearcă să-i explice Verei că o femeie cere întotdeauna promisiuni, iar un bărbat nu vrea niciodată să promită nimic. La patru ani de la apariția piesei lui Turgheniev, F.I.Tiuciov în poezia „Predestinare” (1852) va oferi o formulă clasică pentru conflictul dintre un bărbat și o femeie, numindu-i „un duel fatal”.
Frica de căsătorie a lui Gorsky se manifestă cel mai deschis în episodul când împinge violent mingi de biliard, înecând iritația de la gândurile geloase. Yevgeny Andreevich dă peste un roman care povestește despre dezamăgiri din viața de familie. Citește cu voce tare: "Și ce? Nu la cinci ani de la căsătorie, Maria, deja captivantă și vie, s-a transformat într-o Marya Bogdanovna plinuță și zgomotoasă ...". Cu toate acestea, metamorfozele imposibile ale viitoarei soții îl înspăimântă pe Gorsky: „Dar acest lucru este groaznic: visele și aspirațiile rămân aceleași, ochii nu au timp să se estompeze, puful de pe obraz nu a plecat încă, iar soțul nu a plecat. știi unde să mergi... Da, om decent deja înainte de nuntă, febra bate cu putere. Trebuie să ne salvăm... Fu, Doamne! exact ca în „Căsătoria” lui Gogol... „(249; II; 96).
Gorsky se compară aici cu Podkolesin al lui Gogol, care a fugit de mireasa lui în ajunul nunții prin fereastră. Și nu este o asemănare situațională (personajul lui Turgheniev nici măcar nu a ajuns la cererea în căsătorie), ci groaza mistică a căsătoriei, care îi depășește pe ambii eroi. O altă paralelă se sugerează, de data aceasta Turgheniev nu este indicat în mod deschis în textul piesei. Numele de familie Gorsky și Gorich din „Vai de înțelepciune” de A.S. Griboedov coincid în sunet. Viață de familie Platon Mihailovici este foarte trist: subordonare completă față de soția sa, apatie mentală și lene. — Și cine nu se va căsători cu noi! oftă (78; 111). Această soartă amară a unui bărbat care își pierde interesul pentru viață în căsătorie îl sperie pe Gorsky - îl dă drumul, o sperie pe fata de care este cu adevărat interesat. Mai degrabă, refuză să continue să participe la experimentele psihologice complexe ale lui Gorsky și acceptă oferta unui Stanitsyn rustic și amuzant, care este îndrăgostit de ea fără memorie.
În relația dintre Gorsky și Vera Libanova, cercetătorul german E. Zabel a văzut o proiecție a comunicării dintre Benedict și Beatrice din piesa lui Shakespeare Much Ado About Nothing (300; 157). Dar eroina lui Turgheniev nu are pasiunea, presiunea și ofensitatea fetei lui Shakespeare. A. Muratov vede chiar în central imagine feminină piesa „Unde este subțire, acolo se sparge” prezintă o ingeniozitate - un rol construit pe interpretarea naivității și a sincerității personajului (158; 178). Cu toate acestea, această caracteristică nu exprimă esența imaginii. În acest caz, este mai bine să aveți încredere în Turgheniev însuși. Prin buzele inteligentei, perspicace și treaz Gorsky, autorul îi dă următoarea evaluare Verei Libanova: „Ea încă fermentează singură”, ca vinul nou. Dar o femeie bună poate ieși din ea. E slabă, deșteaptă, cu caracter; iar inima ei e duioasă, şi vrea să trăiască, şi e mare egoistă” (249; II; 78).
La nouăsprezece ani, Vera nu are nevoie să „învețe să se stăpânească” - este fluent în această artă și nu își permite să fie jignită. Acest lucru se manifestă clar în scena climatică, care devine deci punctul cel mai înalt în desfășurarea conflictului din piesă, pentru că Vera acceptă cu îndrăzneală provocarea lui Gorsky, nepermițându-se să se râdă de ea. Moale, feminină și calmă în aparență, ea, la fel ca Evgeny Andreevich, distruge cu cruzime farmecul serii de ieri petrecute împreună și oferă urechilor tuturor ceea ce este drag sufletului ei. Ea respinge fără teamă atacurile vanității masculine, opunându-i lui vanitatea feminină. După ce a colaborat cu Gorsky la înfrângerea ambelor amintiri dragi, Vera decide să se căsătorească cu Stanitsyn.
Ar fi exagerat să spunem că fata se confruntă cu o dramă personală profundă. Nu dragostea a determinat relația lor cu Gorsky, ci o premoniție, o anticipare a acesteia. Fiorul așteptării iubirii, interesul personal unul pentru celălalt i-a conectat pe cei mai tineri Libanova și Evgeny Andreevich. Nimic nu leagă fata de Stanitsyn. Cu greu este posibil să fii fericit în căsătorie fără să trăiești un sentiment real, fără să știi măcar ce este. Dramele personale ale Verei Nikolaevna urmează să vină. Turgheniev ne-a spus deja despre așa ceva destinul femininîn „Indiscreție” și va spune mai multe în „O lună la țară”.
Este general acceptat că „Vera îl învinge pe Gorsky” (158; 178). Singura întrebare este care este sensul victoriei. Fata, desigur, nu i-a permis lui Gorsky să-și impună voința altcuiva, dar cu ce preț? La urma urmei, înaintea lui Vera așteaptă căsătoria cu un bărbat care recent a provocat doar ridicol.
Nu există câștigători în piesa „Unde e subțire, acolo se rupe”. După cum a notat cu perspicace Yu. Babicheva, „acțiunea comediei are doar o concluzie formală... lupta deșertăciunilor și voințelor nu s-a încheiat - viața continuă” (16; 15). Să adăugăm la cele spuse viitoarele probleme interne ale Verei Nikolaevna pentru a remarca conflictul nerezolvat al piesei, deschiderea finalului operei, caracteristică tuturor dramelor lui Turgheniev.
Astfel, autorul a încălcat setarea genului de verificare a epuizării acțiunii cu un rezumat verbal instructiv sub formă de proverb. În piesă, în fața ochilor noștri, posibila fericire a oamenilor a fost sfâșiată, iar cu un sentiment de dezintegrare a legăturilor spirituale, aceștia intră în următoarea etapă a vieții lor. Iar unirea neformată dintre Vera și Gorsky este privită de autor ca un rezultat natural al eternului „duel fatal” dintre un bărbat și o femeie. Conflictul psihologic din piesa lui Turgheniev reflectă această ciocnire existențială, pe care scriitorul o percepe ca un model arhetipal al relațiilor de gen.
Este semnificativ faptul că, atunci când în 1912, la Teatrul de Artă din Moscova, piesa „Unde este subțire, acolo se rupe” a fost pusă în scenă cu O. Gzovskaya și V. Kachalov în rolurile principale, criticii au remarcat profunzimea straturilor psihologice în identificarea conflictul: „În aluzii artistice superficiale, iată ireconciliabilele contradicții seculare ale vieții” (86; 319).
Prin urmare, comparația clară a Verei cu un șarpe, la care apelează Gorsky, pare destul de naturală. „Acest șarpe îmi va scăpa din mâini sau mă va sugruma eu însumi”, reflectă Yevgheni Andreevici la începutul piesei (249; II; 79). O imagine mitologică străveche care sintetizează începuturile feminine și diabolice (etimologia științifică modernă ridică chiar numele Evei biblice la cuvântul „șarpe” în limbile aramaică și feniciană (154; 419), dobândește în mintea lui Gorsky aspectul unui tânără drăguță.
Acțiunea internă a piesei vizează tocmai dezvăluirea cauzelor comportamentului ciudat și inconsecvent al lui Gorsky, care uneori contravine normelor etichetei seculare, și a rămânerii constante a lui Evgeny Andreevich într-o poziție ofensiv-defensivă în raport cu fată.
„Luptele” verbale dintre Gorsky și Vera se hrănesc din intensitatea experiențelor lor interioare. Pentru ca fundalul psihologic al ceea ce se întâmplă să fie vizibil vizibil, Turgheniev folosește un sistem extins de observații. Unii indică starea emoțională a personajelor prin acțiunile lor fizice: „Vera ridică în tăcere ochii și se uită la el”, „Vera se întoarce în liniște” (249; II; 84); Gorski, văzând floarea lăsată de fată, „îi ia încet trandafirul și rămâne o vreme nemișcat”, „se uită la trandafir”, „își bagă cu grijă trandafirul în buzunar” (249; II; 85); în scena explicației cu Stanitsyn „Vera se mișcă încet spre fereastră; el o urmărește”, „Vera tăce și își pleacă în liniște capul”, „Se oprește. Vera îi întinde tăcută mâna” (249; II; 97).
Alte remarci consemnează aprecieri nerostite asupra evenimentelor și oamenilor: „zâmbetele dulci” constante ale Varvara Ivanovna, o rudă săracă care nu are dreptul la propria voce și este nevoită să asculte de cel mai mic capriciu al unui proprietar bogat. Al treilea tip de observații atrage atenția cititorilor asupra discrepanței dintre cuvintele și dorințele locuitorilor casei libanovilor: „Chukhanov (care nu vrea deloc să se joace). Hai, mamă, hai să... Ce este prea devreme? Trebuie să câștigi înapoi” (249; II, 89).
Pentru a transmite sentimentele personajelor, Turgheniev folosește în mod activ muzica. Când Vera este iritată și jignită de comportamentul lui Gorsky, ea începe să cânte sonata lui Clementi, „o piesă veche și plictisitoare”, „locuind cu putere de clape” (249; II; 90); vals” (249; II, 92). Muzica de aici nu este fundalul, ci exprimă starea de spirit a eroinei, schimbarea ei rapidă.
Lucrând cu „materialul” subtil al sentimentelor umane, Turgheniev caută forme non-verbale de exprimare a acestora în dramă și demonstrează, spre deosebire chiar de titlul propriei piese, că transferul de experiențe emoționale este complet supus literaturii de scenă. iar reprezentarea lor în teatru poate fi eficientă.
Noile tehnici dramatice și apelul la natura de fond a conflictului în cadrul genului proverb i-au permis lui Turgheniev să creeze primul exemplu de piesă în teatrul rus, care se bazează pe contradicțiile psihologice ale relației dintre un bărbat și o femeie. . Sursa dramei aici este sentimentul în sine, și nu obstacolele exterioare care împiedică unirea oamenilor iubitori.
În dramaturgia de la începutul secolului, acest conflict a fost exprimat cel mai deplin și dureros de A. Strindberg, la mijlocul secolului al XIX-lea Turgheniev l-a dezvăluit în forma elegantă a unei piese de salon.
Relația dintre un bărbat și o femeie este un material atractiv pentru poeți și scriitori, psihologi și filozofi. Arta relațiilor emoționale subtile a fost studiată de-a lungul vieții omenirii. Dragostea este simplă în esența ei, dar adesea de neatins din cauza egoismului și egoismului unei persoane. Una dintre încercările de a pătrunde în secretul relației dintre îndrăgostiți a fost piesa într-un act de Ivan Sergeevich Turgheniev „Unde este subțire, acolo se rupe”.
Acțiunea are loc pe moșia doamnei Libanova, care are o fiică de 19 ani, Vera. Ospitalitatea unui proprietar bogat a permis unui număr mare de oameni să locuiască în casa ei și să fie oaspeți. o moștenitoare bogată și fată căsătorită, poseda frumusețe naturală și inteligență. Tânărul Vladimir Petrovici Stanitsyn, un vecin al doamnei Libanova, a curtat-o pe mireasa de invidiat. Dar simplitatea, timiditatea și stângăcia lui au împiedicat stabilirea afecțiunii reciproce între fată și băiat.
Vera Nikolaevna nu se grăbea să răspundă la sentimentele lui Stanița din alt motiv. Mama ei avea un alt vecin - Gorsky Evgeny Andreevich, un bărbat proeminent de 26 de ani, care era mai atractiv pentru Vera ca soție decât prietenul și rivalul său Stanitsyn. Apropo, acesta din urmă, în naivitatea lui, nici măcar nu bănuia despre sentimentele tandre dintre Vera și Gorsky. Cu toate acestea, Gorsky nu se grăbea să facă o cerere în căsătorie, iar Vera Nikolaevna avea nevoie de claritate în relația lor.
Într-o seară, Eugene, plin de sentimente lirice, îi citește într-o barcă în mijlocul iazului poeziile lui Lermontov, atât de mult încât fata îi înțelege sentimentele. Dar a doua zi este batjocoritor și sarcastic, ascunzându-și timiditatea, se comportă stângaci față de Vera. Fata este jignită de o astfel de natură duală a lui Gorsky și, în cele din urmă, este de acord cu cererea în căsătorie făcută de Stanitsy.
înțelepciunea populară
Proverbul „Unde este subțire, acolo se sparge” înseamnă că lucrurile în care nu există claritate și claritate, lăsate la voia întâmplării, în cel mai inoportun moment pot aduce necazuri sau pot duce la dezastru.
Alegoria cu firul este foarte revelatoare. O gospodină bună nu va folosi fir cu secțiuni subțiri la cusut, care evident se va rupe. Ea fie va lua un alt fir, fie va elimina secțiunea deteriorată. O gazdă neglijentă, care se bazează pe o șansă (și brusc va exploda), folosind un fir de proastă calitate, riscă să piardă timpul și să obțină un rezultat prost.
În viață, întâlnim adesea un astfel de fenomen, mai ales când vine vorba de relațiile umane, când o persoană, din cauza complexelor sale, nu rezolvă problemele psihologice, ci le lasă la voia întâmplării - poate totul se va rezolva de la sine. Da, se poate rezolva de la sine, dar rezultatul, de regulă, este opusul așteptărilor unei astfel de persoane. Turgheniev a descris subtil această trăsătură a relațiilor umane în piesa sa.
Legătura dintre piesă și proverb
„Unde este subțire, acolo se sparge” - scriitorul a dat un astfel de nume lucrării pentru a concentra atenția cititorilor asupra problemei psihologice interne a protagonistului. Evitând un dialog sincer cu Vera, și mai ales cu sine însuși, și-a pierdut relația cu fata pe care o plăcea. Frica de schimbările în viață care ar trebui să urmeze căsătoria nu i-a permis lui Gorsky să ia o decizie finală. Slăbiciunea caracterului eroului i-a permis să fie de acord și undeva chiar să se bucure de decizia Verei de a se căsători cu Stanitsyn.
Aruncarea lui Yevgeny Gorsky între „vreau” și „mi-e frică” arată incapacitatea lui de a-și asuma responsabilitatea, ceea ce cultivă comportamentul de evitare a eșecului. Relația a fost vagă și de neînțeles pentru Vera: indiferent dacă Eugene o iubește sau nu, nu a primit niciodată un răspuns cert. Prin urmare, un rezultat atât de trist - acolo unde este subțire, se rupe acolo.
Motivele decalajului
Personajul principal al piesei - o tânără Vera Nikolaevna - are doar 19 ani. Dar ea demonstrează înțelepciunea lumească și capacitatea de a lua decizii cu capul rece. Când cu o seară înainte, într-o plimbare în grădină, Eugene și-a dat drumul emoțiilor, cedând în fața farmecului inocent al tinereții. personaj principal Verei i s-a părut că Gorsky era îndrăgostit de ea și era bucuroasă de acest lucru, deoarece ea însăși era atrasă de el.
Cu toate acestea, a doua zi, Evgeny părea să fi fost înlocuit - a fost timid, a bolborosit, a făcut scuze, a evitat răspunsurile directe la întrebările directe. El, poate, cu timpul, s-ar fi decis să se căsătorească, dar Stanitsyn, cu propunerea sa, l-a forțat pe Gorsky să facă imediat o alegere, pentru care eroul nu era pregătit. Faith a fost stânjenită de acest comportament, pentru că asta dovedește că Eugene se îndoiește de sentimentele sale. Și a luat o decizie grăbită la prima vedere: lăsați-o să se rupă unde este subțire.
Tânăr, dar inteligent
Comportamentul eroinei din exterior poate părea spontan și frivol. „Cu toate acestea, mă voi căsători cu primul care sună”, un astfel de comportament al domnișoarelor a devenit un clasic. Într-o stare de resentimente, sunt gata să-l pedepsească pe mirele neglijent și, ca urmare, ei înșiși și aleșii lor nefericiți suferă.
Dar Vera Nikolaevna a abordat în serios problema căsătoriei. Ea a fost de acord cu propunerea lui Stanitsyn nu din cauza resentimentelor față de nehotărârea lui Gorski, ci în ciuda lui. Ea a înțeles că dacă îl aștepta pe Eugene, unde era garanția că în viața de cuplu nu o va dezamăgi. Iar Stanitsyn este de încredere, grijuliu și îndrăgostit nebunește de ea. Deci este o căsătorie aranjată. Este rău sau bun?
Alegeți între rău și foarte rău
Viața este o serie de alegeri, undeva reușite, dar undeva nu. Iar expresia „lasă-l să se rupă mai bine acolo unde este subțire” indică decizii deosebit de nereușite. Vera Nikolaevna a trebuit să facă o alegere care să hotărască soarta ei viitoare.
În piesa „Unde este subțire, se sparge acolo”, în conținut, autoarea nu o descrie pe Vera Nikolaevna ca pe o fată romantică a cărei inimă se oprește la simpla vedere a iubitului ei. Dimpotrivă, Gorsky nu se simte întotdeauna confortabil sub privirea Verei. Relația tinerilor avea un caracter conjunctiv. Vera a experimentat sentimente lențe pentru Eugene, la fel ca și el pentru ea.
O persoană care este cu adevărat îndrăgostită, ca același Stanitsyn, nu se teme de viitor, nu prezice eșecuri - dimpotrivă, este fericită și crede că așa va fi întotdeauna. Indecizia și teama de a greși arată că, de fapt, nici Vera, nici Gorsky nu au avut dragoste. Prin urmare, o fată între două opțiuni proaste alege una mai acceptabilă - dacă ea însăși nu poate iubi, atunci măcar ei o iubesc. Încă nu a trecut prin lecțiile ei amare, pentru a fi pedepsită pentru abordarea ei egoistă a relațiilor cu sexul opus. Dar asta, după cum se spune, este o altă poveste.
Unde este subțire, acolo se rupe
Analizând Turgheniev și opera sa, se poate înțelege că și alte lucrări ale clasicului, precum „O lună la țară”, „Seara la Sorrenta”, etc., au fost, de asemenea, dedicate temei relației dintre un bărbat și o femeie. Acest lucru indică interesul puternic al scriitorului pentru tema eternă dragoste. Acest lucru este semnificativ, având în vedere că lucrările mărețe se nasc întotdeauna din experiențe și experiențe reale. Cu alte cuvinte, autorul în fiecare lucrare se descrie într-o oarecare măsură.
Piesa „Unde e subțire, acolo se rupe” nu face excepție. Dacă te uiți imparțial la viața lui Turgheniev, atunci în Gorsky poți ghici trăsăturile de personalitate ale autorului. Să nu fim neîntemeiați, dar să ne amintim de faptele biografice.
Scriitorul scrie despre sine
Ivan Sergeevich Turgheniev s-a născut într-o familie nobilă bogată. Din copilărie, am urmărit cum a fost întruchipată înțelepciunea populară în viață, în special zicala „Unde este subțire, acolo se sparge”. Relația dintre părinți a fost inițial defectuoasă: tatăl scriitorului, un ofițer în ruină pensionat, s-a căsătorit cu banii unui latifundiar puternic. Tot ce a putut observa tânărul Ivan a fost o căsnicie în care suferă nu numai adulții, ci și copiii.
Relațiile, în care inițial nu a existat dragoste, nici respect, nici înțelegere, ci doar dorințe egoiste de a se controla reciproc, au dus la teama de instituția familiei, de relații reale responsabile, în sufletul fragil al băiatului.
fetele Turgheniev
Întreaga viață personală a genialului scriitor părea să treacă sub sloganul „Amintește-ți: se rupe unde e subțire”. Dovadă în acest sens sunt acțiunile lui Turgheniev, săvârșite de el atât în tinerețe, cât și în anii de maturitate.
După cum era de așteptat, tânărul Ivan Turgheniev se îndrăgostește de aceleași domnișoare tinere și fermecătoare. Dar morala de atunci nu permitea să avem o relație strânsă cu obiectul suspinării nobilimii. Ca mulți, tânărul domnul Turgheniev a trebuit să recurgă la ajutorul servitorilor.
Croitoreasa Dunyasha a devenit mama singurului copil al scriitorului. Ivan Sergheevici a vrut să se căsătorească cu iubita lui când a aflat despre sarcină. Dar mama nu a permis să aibă loc o căsătorie inegală, a lansat un scandal și și-a exilat fiul neglijent la Sankt Petersburg și s-a căsătorit imediat cu Dunyasha.
Viața a continuat, au existat niște hobby-uri și chiar gânduri de căsătorie, dar lucrurile nu au trecut dincolo de vise. Dar a existat o mare, s-ar putea spune chiar o atracție fatală în viața marelui scriitor.
Pauline Viardot
Scriitorul, așa cum este tipic pentru dispoziția înflăcărată a tinereții, a fost atât de fascinat de actriță, încât nici măsurile dure educaționale ale mamei sale (l-a lipsit de bani pe Turgheniev timp de trei ani), nici ridicolul, nici insultele nu l-au oprit. A urmat familia Viardot peste tot. După cum scria însuși scriitorul mai târziu: „Am trăit la marginea cuibului altcuiva”.
După ce i-a cunoscut pe Polina și pe soțul ei la vârsta de 25 de ani, scriitorul va rămâne alături de familia Viardot până la sfârșitul vieții, lăsând moștenire actriței toată moștenirea sa bogată. Femeia asta a jucat rol decisivîn viața lui Turgheniev și în singurătatea sa finală, ca și cum ar rezuma: „Lasă-l să rupă unde este subțire!”
Toți venim din copilărie
Trauma psihologică primită de Turgheniev în copilărie a dat o lovitură celui mai delicat loc. Nu i-au permis lui Ivan Sergheevici maturitate creează o relație armonioasă și fericită cu femeile pe care le-a iubit. El își exprimă teama de viața de cuplu prin buzele lui Gorsky în piesa „Unde este subțire, acolo se rupe”:
Si ce? La mai puțin de cinci ani de la căsătorie, Maria, deja captivantă și vie, s-a transformat într-o Marya Bogdanovna plinuță și zgomotoasă ...
Mama imperioasă și despotică a influențat și formarea personajului lui Turgheniev. Era o persoană blândă, undeva chiar moale, în cea mai mare parte îi era frică să ia decizii responsabile și încerca să evite conflictele, care s-au reflectat ulterior în opera literară și în pozițiile civice. Turgheniev va fi adesea criticat pentru slăbiciunea sa de caracter și numit „turistul vieții”.
Opinia criticilor
Dar să revenim la piesa „Unde e subțire, acolo se sparge”. Ea a primit aprecieri de la alți scriitori și critici.
P. V. Annenkov a remarcat simplitatea personajelor și priceperea lui Turgheniev de a interesa, în esență, o poveste banală, fără pasiune și tragedii.
Druzhinin A.V. a vorbit despre comedia „Unde este subțire, se sparge acolo”: „Să fie piesa mică, dar autorul Notelor vânătorului a dovedit că comedia rusă poate fi distractivă”.
In ciuda faptului ca recenzii pozitive despre piesa spectacole de teatru comedia a fost un eșec, care s-a reflectat imediat în recenziile negative ale criticilor de teatru. Abătut de eșec, Turgheniev a interzis spectacolele de teatru ale piesei. Interdicția a fost în vigoare până la moartea scriitorului.
La sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea sunt reluate reprezentațiile teatrale ale comediei „Unde e subțire, acolo se rupe”. Valoarea jocului în mostenire culturala Turgheniev este în curs de revizuire, iar criticii și publicul oferă o evaluare pozitivă lucrării.
„Lecție de oameni buni”
Au trecut aproape 200 de ani de când piesa a fost scrisă, iar lumea s-a schimbat dincolo de recunoaștere. Feminismul a atins libertăți egale pentru femei. După cum spune un alt proverb înțelept: „Pentru ceea ce au luptat, au dat peste asta”. Drept urmare, o femeie s-a transformat dintr-o femeie slabă într-una puternică, cu alte cuvinte, trebuie să poarte asupra ei toată povara problemelor cotidiene. Disponibilitatea plăcerilor corporale duce la tot mai multă iresponsabilitate atât din partea bărbaților, cât și a femeilor.
Dar, în ciuda unor astfel de schimbări externe radicale, psihologia oamenilor nu se schimbă. Problemele interne nu au limite de timp. Și astăzi, de foarte multe ori ne confruntăm cu o situație atât de elegant descrisă de Turgheniev în comedia „Unde este subțire, acolo se sparge”. Lăsați peisajul secolului 21 să fie diferit, iar tinerii pot fi împreună mult timp și chiar pot avea copii împreună, dar când vine vorba de oficializarea relațiilor în oficiul registrului, mulți Gorski moderni se comportă exact în același mod ca prototipul lui Turgheniev. . O poveste genială își păstrează prospețimea și relevanța chiar și în timp.
