Grand Slam. Metode modeliranja sveta v zgodbi L

Kakšen je odnos igralcev do dogodkov, ki se dogajajo v življenju. O čem poleg igre govorijo junaki Grand Slama?

V katerih epizodah je jasno izražena tema brezbrižnosti in odtujenosti likov drug do drugega?

Kateri prizori najbolj nazorno prikazujejo absurdnost opisanega sveta, zatopljenega v igro in igro nesmiselnega. analizirati reakcijo vsakega gospoda na smrt gospoda Dmitrijeviča, kot je razvidno iz nje

Kakšna je dvoumnost imena?

1. Govorijo o abstraktnih temah o ljudeh, ki hodijo,

vreme, ljudje, ki hodijo v gozd s košarami, usoda nekega Dreyfusa, ki ga nihče ne pozna. Pogovor je bolj v ozadju, brez pomena. Odnos do dogodkov v življenju je skoraj brezbrižen, bolj jih zanimajo karte, ki živijo »svoje življenje«. Svet okoli njih jih skrbi, če ne krši njihovih ustaljenih tradicij. To kaže na primer odnos do nedelje kot »dolgočasnega dne«, saj v tem času običajno ni tekem, čas je rezerviran za gledališča in goste. Za igre smo izbrali najtišjo možno sobo (prikaže pomembnost igre).

2. Nikolaj Dmitrijevič je začel prihajati pozneje, vendar nikogar ni zanimalo, zakaj. Tudi nihče ni opazil znakov poslabšanja njegovega zdravstvenega stanja. Ko je izginil za dva tedna, je vse skrbelo, da bo moten običajni potek igre.

Ljudje ne vedo, kdo kje živi, ali ima kdo otroke, in so vedno presenečeni, ko kaj izvedo.

3. Karte so obdarjene s svojim življenjem, mislimi, občutki, nameni (nekim pridejo piki, drugim črvi). Obdarjeni so z značajskimi lastnostmi (dvojke in trojke imajo "drzen in posmehljiv videz"). In ljudje začnejo živeti v tem namišljenem svetu, se zapirajo pred resničnim svetom, njihove duše otrdijo, postanejo brezbrižni (npr. Evpraksija Vasiljevna je nekoč imela nesrečno ljubezen, a se ne spomni več, zakaj se nista poročila). To je najbolj jasno vidno v epizodi smrti Nikolaja Dmitrijeviča.

Reakcija na smrt. Jakov Ivanovič poskuša ne gledati mrtveca. Jokala sem od usmiljenja šele, ko sem videla, da mu do grand slama manjka dobesedno en pik. Razmišlja, kje bodo dobili četrtega.

O tretjem igralcu ni nič povedano, najverjetneje je implicirano, da je preprosto odšel.

4. Ime ima dva pomena: dobesedni in podbesedilni. Dobesedno: grand slam je izraz v igri s kartami. Podtekst: velika čelada je simbol tistega, za kar si je Nikolaj Dmitrijevič prizadeval v svojem življenju, kar je videl kot svoj življenjski namen, svoj smisel. Čeprav je to samo igra s kartami, je nadomestila te ljudi resnično življenje. Skoraj doseže svoje sanje, vendar skoraj takoj umre. Jakov Ivanovič je razburjen, ker Nikolaj Dmitrijevič "ni razumel", da je tako rekoč igral grand slam. Medtem ko je avtor bolj žalosten, ker je junak umrl, ne da bi razumel vrednost resničnega življenja.

Problem iluzije človeško življenje v zgodbi Leonida Andreeva "Grand Slam"

Učiteljica ruskega jezika in književnosti - Nadežda Mihajlovna Mordvinova, Srednja šola št. 11 mesta Kinel, Samarska regija

Cilji: seznaniti študente z deli L.N. Andreeva, kažejo značilnosti njegove ustvarjalne individualnosti, razvoj veščin analize besedila, razvoj veščin primerjanja literarnih kontekstov.

Metodične tehnike: učiteljeva zgodba, pogovor o vprašanjih, analiza besedila

Med poukom

I Beseda učitelja

L.N. Andreev je eden redkih pisateljev, ki je subtilno začutil gibanje življenja, njegove hitre impulze in najmanjše spremembe. Pisatelj se je še posebej močno zavedal tragičnosti človeškega bivanja, ki ga obvladujejo skrivnostne, ljudem neznane usodne sile. Njegovo delo je rezultat filozofske refleksije, poskus odgovora na večna vprašanja bivanja. V delih Andrejeva umetniške podrobnosti pridobijo posebno vrednost.

Na prvi pogled se zdijo popolnoma negibni in nemi. Za najmanjšimi podrobnostmi, kot so lahke poteze, se skrivajo subtilni poltoni in namigi. Tako pisatelj svojega bralca poziva k samostojnemu odgovoru na najpomembnejša vprašanja človekovega življenja.

Zato morate za razumevanje Andrejevih del občutiti pomenske nianse vsake besede in biti sposobni določiti njen zvok v kontekstu.

To bomo zdaj poskušali narediti pri analizi zgodbe "Grand Slam".

II Pogovor o zgodbi "Grand Slam"

- Kakšna je posebnost sistema zapletov in znakov?(Zaplet zgodbe se na prvi pogled zdi precej preprost. Vendar pa boste ob natančnejšem pregledu opazili filozofski pomen, ki se skriva za pravo vsakdanjo osnovo. Liki zgodbe - navadni ljudje. Že vrsto let svoj prosti čas preživljajo z igranjem vinta. Avtor skopo oriše poteze svojih junakov in o njih ne pove ničesar notranji svet znakov. Bralec mora sam uganiti, da je za preprosto osnovo zapleta in lakoničnim prikazom likov mišljen simbol monotonosti toka življenja, v ritmu katerega brezciljno živijo navadni ljudje).

- Kakšna je intonacija skladbe? Kakšna je njena vloga? ( Intonacija zgodbe je preprosta, brez čustvenosti, ostre dramatike in umirjena. Avtor nepristransko opisuje prosti čas igralcev. Govorimo o navadnih in neopaznih dogodkih. Toda za odmerjeno intonacijo pripovedi se skriva napetost, v podtekstu je čutiti dramatičnost. V tem umirjenem toku življenja, za monotonostjo igre s kartami, ljudje izgubljajo duhovno podobo in individualnost).

- Kaj lahko rečete o junakih zgodbe "Grand Slam"? Kako so opisana njihova dejanja?(Videz junakov je na kratko opisan. Jakov Ivanovič je bil "majhen, suh starec, pozimi in poleti, ki je hodil naokoli v varjenem suknjiču in hlačah, tih in strog." Njegovo popolno nasprotje je Nikolaj Dmitrijevič - " debel in vroč", "rdečih lic, diši po svežem zraku." Evpraksija Vasiljevna in Prokopij Vasiljevič sta opisana manj podrobno. Ko opisuje brata in sestro, se Andreev omeji le na omembo dejstev njune biografije. Vsi junaki imajo eno skupna stvar - igra s kartami je zanje nadomestila raznolikost življenja. Bojijo se, da se lahko ustaljeni red in umetno ustvarjeni pogoji obstoja porušijo.« Svet teh junakov je skrit v mejah kompleta kart. Zato , njihova dejanja so zelo šablonska.Avtor jedrnato opiše način njihove igre).

Primerjajte dva junaka Nikolaja Dmitrijeviča in Jakova Ivanoviča po njunem vedenju za kartaško mizo. Kako se njihovi liki razkrivajo skozi podrobnosti? (Jakov Ivanovič ni nikoli odigral več kot štiri trike, njegova dejanja so natančno pretehtana, ne dopuščajo niti najmanjšega odstopanja od reda, ki ga je vzpostavil. Nikolaj Dmitrijevič je, nasprotno, v zgodbi predstavljen kot strasten igralec. Igranje s kartami ga popolnoma absorbira Poleg tega sanja o grand slamu, zato nenehno kaže izbruhe čustev).

Kako Andreev opisuje karte v zgodbi "Grand Slam"? Kaj pomenijo podrobne slike kart? (Človek dobi vtis, da so karte in ljudje zamenjali mesta: ljudje izgledajo kot neživi predmeti, karte pa se obnašajo kot živa bitja. Avtor podrobno opiše barvo kart. Ko je opis podrobnejši, karte dobijo značaj, določeno vzorec vedenja, postanejo nagnjeni k manifestacijam čustev. Lahko rečemo, da avtor izvaja umetniški ritual oživljanja kart. Personifikacijo kart lahko primerjamo s procesom duhovne smrti junakov).

- Kakšen simbolni podtekst se skriva za smrtjo Nikolaja Dmitrijeviča? ( Smrt tega junaka je naravna in neizogibna. Celoten potek zgodbe napoveduje tragičen konec. Absurdnost sanj o grand slamu priča o duhovni smrti junaka. Po tem nastopi fizična smrt. Absurdnost situacije še poveča dejstvo, da so se mu sanje uresničile. Smrt Nikolaja Dmitrijeviča simbolizira praznino mnogih človeških teženj in želja, uničujoč vpliv vsakdanjega življenja, ki kot kislina razjeda osebnost in jo naredi brezbarvno).

- Kakšen je filozofski pomen zgodbe?(Mnogi ljudje živijo v ozračju duhovnega vakuuma. Pozabljajo na sočutje, prijaznost, usmiljenje, intelektualni razvoj. V njihovih srcih ni izrazitega zanimanja za svet okoli njih. Avtor s slikanjem omejenega osebnega prostora svojih junakov prikrito izraža svoje nestrinjanje s to obliko obstoja).

III. Zgodba »Grand Slam« v kontekstu literarnih reminiscenc

Učiteljeva beseda

V Gogoljevi zgodbi "Plašč" je Akaki Akakijevič Bašmačkin zatopljen v misel o plašču, ki zanj postane smisel življenja. Junak si v mislih ustvari iluzijo sreče, njegove predstave o svetu so omejene le s pridobitvijo plašča.

Učitelj lahko učencem pove o delu avstrijskega pisatelja S. Zweiga »Šahovska novela«. Junak te kratke zgodbe, slavni velemojster Mirko Centovic, živi v svetu šaha. V odnosu do vsega drugega je hladen in brezbrižen.

In Akaki Akakievič, Mirko Centovich in junaki zgodbe "Grand Slam" obstajajo na svetu lažne vrednosti. Bojijo se živega stika z realnostjo in živijo v čustveni lupini, pod katero se skriva omejena osebnost.

Posledično se Andreev v svoji zgodbi dotakne teme, ki je mnoge skrbela znani pisci.

Da bi razširili osebni besedni zaklad učencev, lahko uvedete izraz "monomanija" in pojasnite, da so vsi zgoraj navedeni liki monomani, ljudje, ki so preveč navdušeni nad eno idejo ali dejavnostjo.

IV Zgodba "Grand Slam" v kontekstu problemov sodobne družbe (povzetek)

Učiteljeva beseda

Dandanes veliko ljudi, zlasti najstnikov, trpi za odvisnostjo od interneta. Virtualna resničnost Nadomestili bodo živo komunikacijo in okoliško realnost. Zato ljudje, ki živijo v virtualni svet, so podobni junakom zgodbe Andreeva "Grand Slam".

V zvezi z navedenim lahko obsedenost z igrami s kartami razumemo kot iluzijo življenja, enodimenzionalnost človeške eksistence, absolutno obubožanost duše.

Problem, ki ga je postavil Andreev v zgodbi "Grand Slam", ne bo nikoli izgubil svoje pomembnosti.

Na koncu lekcije morajo učenci odgovoriti na naslednja vprašanja:

Kaj so po vašem mnenju razlogi za pojav monomanov v družbi?

Zakaj se nekateri ljudje poskušajo izogibati vsem stikom z zunanjim svetom?

Kako se spopasti z odvisnostjo od interneta?

Domača naloga

Napišite esej-razmislek na temo "Absurdnost človeškega obstoja v zgodbi L.N. Andreev "Grand Slam".

METODE MODELIRANJA SVETA V ZGODBI L. ANDREEVA "GRAND SLM": ŽANRSKI VIDIK

Visoka stopnja semiotike žanra literarno delo omogoča uporabo žanrske analize kot načina za razumevanje celovitosti besedila. Za teoretike formalne šole prevladujejo značilnosti žanra 1. To pa nakazuje, da je strukturo literarnega dela mogoče razumeti skozi žanr. V delih M.M. Bahtin govori o tesni povezavi žanra s temo dela in svetovnim nazorom avtorja 2. Koncept "žanrske vsebine", ki ga je uvedel G.N. Pospelov, se izkaže za pomembno za žanrsko analizo, namenjeno razumevanju estetskega koncepta realnosti, utelešene v besedilu.

Obstaja še eno razumevanje možnosti žanrske analize. Tako analiza z vidika spola in žanra A.B. Esin v svoji monografiji "Načela in tehnike analize literarnega dela" se nanaša na pomožne vrste analize. modeliranje sveta poetika karakter zvrst

Zdi se nam, da je najbolj produktivna žanrska analiza, ki temelji na ontološkem vidiku, ki nam omogoča, da žanr obravnavamo kot »neko vrsto svetotvorstva, v katerem so določeni odnosi med človekom in stvarnostjo postavljeni v središče umetniškega vesolja in estetsko doumeti in ovrednotiti v luči univerzalnega zakona življenja« 5.

Navedeno ne usmerja naše pozornosti na deskriptivni, temveč na funkcionalni pristop k problemu žanra literarnega dela, kar posledično vodi k dejstvu, da glavna naloga ni žanrska identifikacija dela, temveč preučevanje, kako je žanrska struktura povezana z modelom sveta, ki je utelešen v delu, kako različne žanrske strategije medsebojno delujejo znotraj enega besedila.

Ta naloga je po našem mnenju najbolj dosledno uresničena

N.L. Leiderman 6, ki predlaga korelacijo žanrske analize besedila s sistemom žanrskih nosilcev. Teoretični model žanra, ki ga je razvil, je bil podlaga za analizo zgodbe L. Andreeva "The Grand Slam".

Zgodba "The Grand Slam" je bila prvič objavljena v moskovskem časopisu "Courier" 14. decembra 1899. Obstaja praksa, da se to besedilo obravnava med drugim zgodnje zgodbe pisci usmerjeni predvsem v realistično izročilo. Vendar pa je treba pri analizi besedil L. Andreeva upoštevati stališče avtorja monografije o delu pisatelja L.A. Jesuitova: »Razdelitev ustvarjalnosti L. Andrejeva na tradicionalno realistično in filozofsko ali kakšno drugo (nerealistično, polrealistično, modernistično, ekspresionistično, simbolistično, eksistencialistično) je včasih legitimna, pogosteje pa le shema, primerna za prikaz. material. Obe neenaki polovici Andrejevega dela obstajata kot en sam organizem, v medsebojni povezanosti in prežetosti ju ni mogoče razumeti drug brez drugega, zunaj splošnega konteksta, ki sta ga ustvarila" 7. Ta pripomba je po našem mnenju neposredno povezana z zgodbo o "Grand Slamu". Žanr, za katerega so značilni določeni načini modeliranja stvarnosti, odraža to dvojnost besedila.

V zgodbi najdemo tri načine modeliranja sveta - metaforičnega (simbolnega), metonimičnega in asociativnega. V povesti kot zvrsti kratke proze prevladuje metonimično načelo. Njegovo bistvo je v tem, da nam naključje, bistveni vidik življenja, omogoča, da dobimo predstavo o univerzalnem pomenu obstoja, o svetu kot celoti. Delovanje tega principa lahko primerjamo s sistemom razhajajočih se krogov. Štirje whist igralci so v zaprtem prostoru v "mrtvi" 8. sobi. Meje tega kroga se zdijo neprepustne za »zaskrbljeno in tuje«9 življenje. S to podobo je povezana tema primernega bivanja ljudi, ki so se namenoma ogradili od realnosti. Ta tema zbližuje A.P. Čehova in L. Andreeva, ni naključje, da se zgodba »The Grand Slam« imenuje ena najbolj »čehovskih« v pisateljevem delu 10 . Toda zunaj sobe je drugo življenje vedno obstajalo, obstaja in bo obstajalo. V notranjosti čas teče gladko v krogu (»Tako sta se igrala poletje in zima, pomlad in jesen« 11), tokrat v svojem najčistejšem izrazu je izgubil svojo konkretnost. To dokazujejo začasne formule, kot so "enkrat", "občasno". Pred nami so formalni znaki idiličnega kronotopa: izoliranost od sveta, ciklični čas, statičnost zaradi ponavljanja dogodkov. Vendar pa je o idili v zvezi z besedilom L. Andrejeva mogoče govoriti le na ironičen način. Treba je opozoriti, da je imela prva objava zgodbe žanrski podnaslov "idila". Vendar je idilično minevanje časa značilno le za prvi del zgodbe, drugi del se začne z določitvijo točnega datuma, pripoved postane dinamična, bralca pa prevzame napeto pričakovanje, da se bo zgodilo nekaj izjemnega.

Zunaj sobe teče čas v biografskih in zgodovinskih dimenzijah. Ugotovimo, da sta dva igralca - Eupraxia Vasilievna in njen brat Prokopiy Vasilyevich - imela preteklost: »Izgubil je ženo v drugem letu po poroki in potem cela dva meseca preživel v duševni bolnišnici; sama je bila neporočena, čeprav je nekoč imela afero s študentom.« Nikolaj Dmitrijevič ima darilo - "najstarejši sin je bil zaradi nečesa aretiran in poslan v Sankt Peterburg" 13. In samo življenje Jakova Ivanoviča je popolnoma omejeno s časovnim krogom, s katerim je povezana igra vint. To še posebej nakazuje ta portretni detajl: ». majhen, suh starček, ki je pozimi in poleti nosil varjen frak« 14 (kurziv naš - L.S.). Zunanji svet je v besedilu prisoten predvsem po zaslugi Nikolaja Ivanoviča, ki je prinesel »slabe odmeve tega alarmantnega in tujega življenja« 15; on se s pogovori o vremenu, o aferi Dreyfus še najmanj vklaplja v meje, ki jih postavlja igra s kartami. Upoštevajte, da je to edini junak s priimkom (Maslennikov). To je znak pripadnosti svetu, ki je zunaj kroga kart, in znak junakove neizgubljene individualnosti. Končno je v besedilu zgodbe še tretji krog, ki je povezan s pripovedovalčevo govorno cono in preseneča s svojim vesoljskim obsegom in brezčasnimi značilnostmi. Tretjeosebna pripoved je odmaknjena in krepi učinek odtujenosti. Šele v finalu se ta krog za trenutek odpre za Jakova Ivanoviča, ko se zave, kaj je smrt, nemočno joka in razume, da so vsi poskusi »obiti« usodo nesmiselni.

Asociativni princip modeliranja sveta je povezan z motivom igre s kartami. V bralčevem umu se zgradi cela vrsta literarnih asociacij, predvsem tistih, kjer so povezani motivi kartanja in smrti: "Pikasta dama" A.S. Puškin, "Maskarada" in "Štoss" M.Yu. Lermontov, "Smrt Ivana Iljiča" L.N. Tolstoj. Motiv oživljanja, počlovečenja kart nas spominja ne le na Pikovo damo A.S. Puškina, ampak tudi "Igralci" N.V. Gogol in zgodba

A.P. Čehov "Vijak", kjer je ta tema predstavljena v humornem, zmanjšanem ključu. Asociativni niz, povezan s temo "življenje primera", nas pritegne tudi k delom A.P. Čehov.

Podoba, ki raste iz sinteze asociacij, se vrača k metafori »življenje je igra«. Hkrati ne govorimo o primerjavi življenja z igro, kot na primer v drami M.Yu. Lermontov "Maskarada". Metafora L. Andreeva uresničuje in pripelje do logičnega zaključka motiv humanizacije kart. Metaforični princip nam omogoča, da prepoznamo posebnosti modela sveta, ki je ustvarjen v zgodbi L. Andreeva. Pisatelj prikazuje trenutek zamenjave, zamenjavo realnosti z neko konvencionalno, fantastično shemo. Za ekspresionizem je značilna groteskna deformacija kot princip modeliranja sveta. Bolj ko se ljudje, ki igrajo karte, osamijo v situaciji igre, bolj padejo pod moč kart. Končno postane očitno: ne kartajo ljudje, ampak kartajo ljudje. Tovrstna metaforika se izkaže za zelo značilno za poetiko ekspresionistov. Dovolj je, da se spomnimo mikroromana o kralju, ki je "igral na ljudi", zdaj pa se je sam spremenil v igralno karto v zgodbi Sigismunda Krzhizhanovskega "Potepujoči "čudni"".

Ljudje izgubljajo svojo individualnost, toda karte začnejo pridobivati vedno več individualnosti, postanejo pomembnejše od ljudi, pridobijo "svojo voljo, lastne okuse, simpatije in muhe" 16. V zvezi s tem se lahko smrt Nikolaja Dmitrijeviča obravnava kot posledica njegove bolezni (angina pektoris, srčna paraliza) in kot izraz volje kart, s katerimi so povezani motivi usode in usode. Zakaj Nikolaj Dmitrijevič postane žrtev kart? Od svojih partnerjev se razlikuje po tem, da ni izgubil okusa za življenje, ni se naučil skrivati svojih občutkov, tudi v mejah, ki jih nakazuje igra s kartami, in ni izgubil sposobnosti sanjanja in doživljanja močnih strasti. Pomembno mesto je namenjeno opisu odnosa med junakom in kartami v zgodbi. Za vse igralce so karte že zdavnaj izgubile »pomen brezdušne snovi« 17 . Nikolaj Dmitrijevič Maslennikov se v večji meri kot drugi junaki zaveda svoje odvisnosti od volje kart, se ne more sprijazniti z njihovo muhasto naravnanostjo in jih poskuša preigrati. V zvezi s kartami Nikolaju Dmitrijeviču se je čutilo "nekaj usodnega, nekaj usodnega" 18.

Avtor na vse možne načine poudarja drugačnost in tujost Nikolaja Dmitrijeviča. Tujost v literaturi ekspresionizma oblikuje naravo in specifičnost odnosov v vseh sferah brez izjeme in predstavlja jedro koncepta alienacije. Napetost obstoja igralcev whista, njihova izoliranost od sveta je eden od vidikov odtujenosti. Osamljenost likov, ki drug o drugem ničesar ne vedo in nočejo vedeti, je druga stopnja odtujenosti. Mesto tujca v zgodbi, izpraznjeno zaradi smrti Nikolaja Dmitrijeviča, ne bo prazno. Koga bodo karte izbrale naslednjega? Jakov Ivanovič? Evpraksija Vasiljevna? Njen brat, ki se je bal »preveč sreče, ki ji sledi enako velika žalost« 19? Na koncu zgodbe jasno začutimo dih smrti kot dih večnosti, to je prevladujoče občutje ekspresionistov. Toda tudi smrt ne more prekiniti običajnega kroga bivanja junakov.

Tako vidimo, kako ekspresionizem deluje kot nekakšna druga plast, nadgrajena na realistični podlagi.

Tehnika premika in alogizma, značilna za ekspresionizem, se še ne razkriva tako jasno kot na primer v poznejši zgodbi L. Andreeva "Red Laughter", vendar v "Grand Slam" najdemo kombinacijo posebnih naturalističnih podrobnosti ("toffee" papir« v podplatu mrtvečevega škornja) in mistično zveneči motivi usode in smrti. Pomanjkanje motivacije za prehode iz neskončno majhnega v neskončno veliko: »Tako so se igrali poletje in zima, pomlad in jesen. Orohli svet je pokorno nosil težki jarem neskončnega bivanja in bodisi zardeval od krvi bodisi prelival solze, oznanjal svojo pot v vesolju s stokanjem bolnih, lačnih in užaljenih,« 20 - to je tudi značilnost poetike ekspresionizma. . Morda najbolj presenetljiv primer nemotiviranosti in nenavadnosti je nepričakovano vprašanje Evpraksije Vasiljevne na koncu:

"In vi, Jakov Ivanovič, ste še vedno v istem stanovanju?" Vprašanje, s katerim se zgodba konča, ima poseben pomen tudi zato, ker ne zahteva odgovora.

Zgodba L. Andreeva, statična na začetku in dinamična v drugem delu, nam omogoča, da jo povežemo z dvema žanrskima strategijama - romaneskno in etološko (moralno deskriptivno). V tem primeru se izkaže, da je prvi prikrajšan za svoje bistvene značilnosti in ohrani le nekatere formalne značilnosti. Tako lahko v besedilu najdemo nepričakovan razplet, podobo skrivnostne igre usode s človekom, vidimo, kako pisatelj postavlja življenjsko snov v središče enega dogajanja, kar je značilno za kratko zgodbo. Hkrati pa nepričakovanega razpleta ne moremo imenovati romaneskna poanta, obrat situacije v nasprotje ali prepoznavanje lastnosti v značajih junakov, ki so za bralca nove. Maslennikova smrt ne spremeni ničesar, krog življenja, ki ga nakazuje igra s kartami, ni prekinjen. Tudi Jakov Ivanovič, ki je odstopil od svojih pravil, to počne prvič in zadnjič.

Izmeren, podroben opis okolja v njegovem razmeroma stabilnem stanju, prikaz statičnih značajev likov nam omogoča, da poudarimo to - logično komponento v zgodbi. Hkrati predmet podobe niso družbene vloge junakov, temveč psihologija igralcev, ki človeka ne vidijo kot osebo, temveč kot partnerja v igri. Ta komponenta je realistična osnova, v katero so vtkani elementi ekspresionistične poetike.

Opombe

1 Glej: Tomashevsky B.V. Teorija literature. Poetika / B.V. Tomaševskega. - M., 2 1996.
2 Glej: Bakhtin M.M. Estetika besedne ustvarjalnosti / M.M. Bahtin. - M., 1979; Medvedjev, P.N. (Bakhtin M.M.) Formalna metoda v literarni kritiki / P.N. Medvedjev (M. M. Bahtin). - L., 1927.
3 Glej: Pospelov G.N. O vprašanju pesniških žanrov / G.N. Pospelov // Poročila in sporočila Filološke fakultete Moskovske državne univerze. - 1948. - Št. 5. - str. 59-60.
4 Glej: Esin A.B. Načela in tehnike analize literarnega dela : učbenik. dodatek / A.B. Yesin. - M., 1999. V nekaterih primerih, po mnenju avtorja, lahko žanr pomaga pri analizi, nakazuje, na katere vidike dela je treba posvetiti pozornost. Možnosti žanrske analize omejuje dejstvo, da vsa dela nimajo jasne žanrske narave, in v primeru, ko je žanr opredeljen nedvoumno, to »ne pomaga vedno pri analizi, saj žanrske strukture pogosto prepoznamo po sekundarni lastnosti. ki ne ustvarja posebne izvirnosti vsebine in oblike« (str. 221). Vendar pa avtor to pripombo v večji meri navezuje na analizo lirskih zvrsti. Pri analizi epskih del, predvsem zgodb, se zdi pomemben žanrski vidik (str. 222).
5 Delavnica o žanrski analizi literarnega dela / N.L. Leiderman, M.N. Lipovetski, N.V. Barkovskaya in drugi - Ekaterinburg: Ural. država ped. univ., 2003. -S. 24.
6 Prav tam. strani 15-24.
7 Jezuitova L.A. Ustvarjalnost Leonida Andreeva. 1892-1906 / L.A. Jezuitova. - L., 1975. - Str. 65.
8 Andreev L.N. Grand Slam / L.N. Andreev // Priljubljene. - M., 1982. - Str. 59.
9 Prav tam. Str. 59.
10 Bezzubov V.I. Leonid Andreev in tradicije ruskega realizma / V.I. Brez zob. - Talin, 1984.
11 Andreev, L. N. Odlok. Op. Str. 59.
12 Prav tam. Str. 58.
13 Prav tam. Str. 62.
14 Prav tam. Str. 58.
15 Prav tam. Str. 59.

* Leonid Andrejev. Grand Slam*

Screw so igrali trikrat na teden: ob torkih, četrtkih in sobotah; Nedelja je bila zelo primerna za igranje, vendar jo je bilo treba prepustiti vsem naključjem: prihod tujcev, gledališče, zato je veljala za najbolj dolgočasen dan v tednu. Vendar pa so poleti, na dachi, igrali ob nedeljah. Postavljeni so bili takole: debel in vroč Maslennikov se je igral z Jakovom Ivanovičem, Evpraksija Vasiljevna pa s svojim mračnim bratom Prokopijem Vasiljevičem. Ta razdelitev je bila vzpostavljena že davno, pred približno šestimi leti, in Evpraxia Vasilievna je vztrajala pri tem. Dejstvo je, da za njo in njenega brata ni bilo interesa, da bi igrala ločeno, drug proti drugemu, saj je bil v tem primeru dobiček enega izguba za drugega in v končnem rezultatu nista zmagala ali izgubila. In čeprav je bila igra v denarnem smislu nepomembna in Evpraxia Vasilyevna in njen brat nista potrebovala denarja, ni mogla razumeti užitka igranja zaradi igre in je bila vesela, ko je zmagala. Osvojeni denar je dala posebej, v hranilnik, in zdel se ji je veliko pomembnejši in dražji od tistih velikih kreditnih kartic, s katerimi je morala plačati drago stanovanje in izdati za gospodinjstvo. Za igro so se zbrali pri Prokopiju Vasiljeviču, saj sta v celotnem ogromnem stanovanju živela samo on in njegova sestra - bil je tudi velik bel maček, vendar je vedno spal na fotelju - in v sobah je vladala tišina, potrebna za učenje. Brat Evpraksije Vasiljevne je bil vdova: drugo leto po poroki je izgubil ženo in potem cela dva meseca preživel v duševni bolnišnici; sama je bila neporočena, čeprav je imela nekoč afero s študentom. Nihče ni vedel in zdelo se je, da je pozabila, zakaj se ji ni bilo treba poročiti s svojim študentom, toda vsako leto, ko se je pojavil običajen poziv za pomoč potrebnim študentom, je komiteju poslala lepo zložen kos papirja za sto rubljev " od neznane osebe." Po starosti je bila najmlajša med igralkami: stara je bila triinštirideset let.

Sprva, ko je bila ustvarjena delitev na pare, je bil z njo še posebej nezadovoljen najstarejši igralec Maslennikov. Bil je ogorčen nad dejstvom, da se bo moral nenehno ukvarjati z Jakovom Ivanovičem, to je, z drugimi besedami, odreči se sanjam o veliki čeladi brez zatičev. In nasploh sta bila s partnerjem povsem neprimerna drug drugemu. Jakov Ivanovič je bil majhen, suh starec, ki je pozimi in poleti nosil varjen suknjič in hlače, tih in strog. Vedno se je pojavil točno ob osmih, niti minuto prej ali pozneje, in takoj prijel s suhimi prsti kredo, na enem izmed njih se je prosto sprehajal velik diamantni prstan. Toda najbolj grozna stvar za Maslennikova pri njegovem partnerju je bila, da nikoli ni igral več kot štiri, tudi ko je imel v rokah veliko in zanesljivo igro. Nekega dne se je zgodilo, da je Jakov Ivanovič, ko se je začel premikati od dvojke, šel vse do asa in vzel vseh trideset štihov. Maslennikov je jezen vrgel svoje karte na mizo, sivolasi starec pa jih je mirno pobral in zapisal za igro, kar štiri.

Zakaj pa nisi igral grand slama? - Nikolaj Dmitrijevič (tako je bilo ime Maslenikov) je zavpil.

»Nikoli ne igram več kot štiri,« je suho odgovoril starec in poučno pripomnil: »Nikoli ne veš, kaj se lahko zgodi.«

Nikolaj Dmitrijevič ga ni mogel prepričati. Sam je vedno tvegal in ker mu karta ni ustrezala, je nenehno izgubljal, ni pa obupal in je mislil, da mu bo naslednjič uspelo zmagati. Postopoma so se navadili na svoj položaj in se niso vmešavali drug v drugega: Nikolaj Dmitrijevič je tvegal, starec pa je mirno zabeležil izgubo in določil igro ob štirih.

Tako so se igrali poletje in zima, pomlad in jesen. Propadli svet je poslušno nosil težki jarem neskončnega bivanja in bodisi zardeval od krvi bodisi prelival solze, oznanjajoč svojo pot skozi vesolje s stokanjem bolnih, lačnih in užaljenih. Nikolaj Dmitrijevič je s seboj prinesel šibke odmeve tega vznemirljivega in tujega življenja. Včasih je zamujal in je vstopil takrat, ko so že vsi sedeli za pogrnjeno mizo in so karte kot rožnata pahljača izstopale na njeni zeleni površini.

Nikolaj Dmitrijevič, rdečih lic, ki je dišal po svežem zraku, se je naglo postavil na svoje mesto nasproti Jakovu Ivanoviču, se opravičil in rekel:

Toliko ljudi hodi po bulvarju. Tako gredo, tako gredo ...

Eupraxia Vasilievna se je kot gostiteljica štela za dolžno, da ne opazi nenavadnosti svojih gostov. Zato je odgovorila sama, medtem ko je starec tiho in strogo pripravljal kredo, njen brat pa je ukazoval glede čaja.

Ja, verjetno - vreme je dobro. Toda ali ne bi morali začeti?

In začeli so. Visoka soba, ki je z oblazinjenim pohištvom in zavesami uničevala zvok, je postala popolnoma gluha. Služkinja se je neslišno pomikala po puhasti preprogi in nosila kozarce močnega čaja, toda le njena poškrobljena krila so zašumela, kreda je zaškripala in Nikolaj Dmitrijevič je zavzdihnil, ko je nastavil veliko healdo. Natočili so mu redek čaj in zanj pripravili posebno mizo, saj rad pije iz krožnička in vedno s karamelo.

Pozimi je Nikolaj Dmitrijevič poročal, da je čez dan zmrzal deset stopinj, zdaj pa je že dosegel dvajset. in poleti je rekel:

Zdaj je šla cela četa v gozd. S košarami.

Evpraksija Vasiljevna je poleti vljudno pogledala v nebo; igrali so se na terasi - in čeprav je bilo nebo jasno in vrhovi borovcev zlati, je opazila:

Ne bi deževalo.

In starec Jakov Ivanovič je strogo položil karte in, ko je izvlekel dvoje srčkov, menil, da je Nikolaj Dmitrijevič lahkomiselna in nepopravljiva oseba. Nekoč je Maslennikov zelo skrbel svoje partnerje. Vsakič, ko je prišel, je začel povedati eno ali dve frazi o Dreyfusu. Z žalostnim obrazom je poročal:

In našemu Dreyfusu gre slabo.

Ali pa se je, nasprotno, nasmejal in vesel rekel, da bo krivična sodba verjetno razveljavljena. Potem je začel prinašati časopise in prebral nekaj odlomkov iz njih o istem Dreyfusu.

"To smo že prebrali," je suho rekel Jakov Ivanovič, vendar ga partner ni poslušal in prebral, kar se mu je zdelo zanimivo in pomembno. Nekoč je na ta način druge pripeljal do prepira in skoraj do prepira, saj Evpraksija Vasiljevna ni hotela priznati pravnega reda sodnega postopka in je zahtevala, da se Dreyfus takoj izpusti, Jakov Ivanovič in njen brat pa sta vztrajala, da najprej bilo je treba upoštevati nekaj formalnosti in nato izpustiti. Jakov Ivanovič je prvi prišel k sebi in rekel in pokazal na mizo:

Ampak ali ni že čas?

In so se usedli igrat, nato pa, ne glede na to, koliko je Nikolaj Dmitrijevič govoril o Dreyfusu, so mu odgovorili s tišino.

Tako so se igrali poletje in zima, pomlad in jesen. Včasih so se zgodili dogodki, vendar bolj smešne narave. Včasih se je zdelo, da je bratu Evpraksije Vasiljevne nekaj prišlo v glavo in se ni spomnil, kaj so partnerji rekli o svojih kartah, in s petimi pravilnimi kartami je ostal brez ene. Nato se je Nikolaj Dmitrijevič glasno zasmejal in pretiraval s pomenom izgube, starec pa se je nasmehnil in rekel:

Če bi igrali samo štirje, bi imeli svoje ljudi.

Posebno navdušenje so pokazali vsi igralci. ko je Evpraxia Vasilievna poklicala veliko igro. Zardela je, zmedena, saj ni vedela, na katero karto naj ji pristavi, in je proseče pogledala brata, druga dva partnerja pa sta jo z viteškim sočutjem do njene ženstvenosti in nemoči bodrila s prizanesljivimi nasmehi in potrpežljivo čakala. Na splošno pa je bila igra vzeta resno in premišljeno. Karte so v njihovih očeh že zdavnaj izgubile pomen brezdušne materije in vsaka barva in znotraj barve vsaka karta posebej je bila strogo individualna in je živela svoje ločeno življenje. Bile so najljubše in neljube obleke, srečne in nesrečne. Karte so bile združene v neskončno raznolikost in ta raznolikost je kljubovala ne analizi ne pravilom, a je bila hkrati naravna. In ta vzorec je vseboval življenje kart, ki se je razlikovalo od življenj ljudi, ki so jih igrali. Ljudje so od njih hoteli in dosegali svoje, karte pa so delale po svoje, kot bi imele svojo voljo, svoj okus, všečnosti in muhe. K Jakovu Ivanoviču so še posebej pogosto prihajali črvi, roke Evpraksije Vasiljevne pa so bile vedno polne pik, čeprav jih ni preveč marala. Zgodilo se je, da so bile karte muhaste in Jakov Ivanovič ni vedel, kaj bi s pikami, in Evpraksiya Vasilyevna se je veselila srca, imenovala velike igre in remiksirala. In potem se je zdelo, da se karte smejijo. Vse obleke so prišle k Nikolaju Dmitrijeviču enako in nobena ni ostala dolgo in vse karte so bile videti kot hotelski gostje, ki pridejo in odidejo, brezbrižni do kraja, kjer so morali preživeti več dni. Včasih so več večerov zapored prihajali k njemu samo po dva in trije, hkrati pa so bili predrzni in posmehljivi. Nikolaj Dmitrijevič je bil prepričan, da razlog za to, da ne more igrati grand slama, je bil v tem, da so karte vedele za njegovo željo in namerno niso šle k njemu, da bi ga motile. In se pretvarjal, da mu je popolnoma vseeno, kakšno igro bo imel, ter se dolgo trudil, da ne bi razkril buy-ina. Zelo redko mu je uspelo na ta način prevarati karte; Ponavadi so ugibali, in ko je odprl nakup, so se zasmejale tri šestice in mrko se je nasmehnil pikov kralj, ki so ga pritegnili za družbo.

Evpraxia Vasilyevna je še najmanj prodrla v skrivnostno bistvo kart; stari Jakov Ivanovič je že zdavnaj razvil strogo filozofski pogled in ni bil presenečen ali razburjen, saj je imel v svojih štirih zanesljivo orožje proti usodi. Samo Nikolaj Dmitrijevič se ni mogel sprijazniti s muhasto naravo kart, njihovo posmehljivostjo in neskladnostjo. Ko je šel spat, je razmišljal, kako bi igral grand slam brez adutov, in zdelo se je tako preprosto in mogoče: pride en as, sledi mu kralj, nato spet as. Ko pa je poln upanja sedel igrat, so proklete šestice spet pokazale svoje široke bele zobe. V tem je bilo nekaj usodnega in hudobnega. In postopoma je grand slam med aduti postal najmočnejša želja in celo sanje Nikolaja Dmitrijeviča.

Drugi dogodki so se zgodili izven igre s kartami. Velika bela mačka Eupraxia Vasilievna je umrla od starosti in je bila z dovoljenjem lastnika hiše pokopana na vrtu pod lipo. Potem je Nikolaj Dmitrijevič nekega dne izginil za cela dva tedna in njegovi partnerji niso vedeli, kaj naj si mislijo in kaj storiti, saj so vsi trije prekinili vse ustaljene navade in se zdeli dolgočasni. Karte same so to jasno prepoznale in bile združene v nenavadne oblike. Ko se je pojavil Nikolaj Dmitrijevič, so rožnata lica, ki so bila tako močno ločena od sivih puhastih las, osivela, postal je manjši in nižji. Rekel je, da so njegovega najstarejšega sina zaradi nečesa aretirali in poslali v Sankt Peterburg. Vsi so bili presenečeni, ker niso vedeli, da ima Maslennikov sina; morda je kdaj spregovoril, a so vsi pozabili na to. Kmalu zatem se spet ni pojavil, po sreči pa je v soboto, ko je tekma trajala dlje kot običajno, vse znova presenetil podatek, da že dlje časa trpi za angino pektoris in da je v soboto imel hud napad bolezni. Toda potem se je vse spet umirilo in igra je postala še bolj resna in zanimiva, saj so Nikolaja Dmitrijeviča manj zabavali tuji pogovori. Le služkinjina poškrobljena krila so šelestela in satenaste karte so tiho polzele iz rok igralcev in živele svoje skrivnostno in tiho življenje, ločeno od življenj ljudi, ki so jih igrali. Do Nikolaja Dmitrijeviča so bili še vedno brezbrižni in včasih zlonamerno posmehljivi in v tem je bilo nekaj usodnega.

Toda v četrtek, 26. novembra, se je v kartah zgodila čudna sprememba. Takoj ko se je igra začela, je Nikolaju Dmitrijeviču prišla velika krona in igral je, in ne niti pet, kot je določil, ampak majhno čelado, saj je imel Jakov Ivanovič dodatnega asa, ki ga ni želel pokazati. Nato so se za nekaj časa spet pojavile šestice, a so kmalu izginile in začele so prihajati polne obleke in prihajale so v strogem vrstnem redu, kot da bi vsi želeli videti, kako se bo Nikolaj Dmitrijevič veselil. Dodeljeval je igro za igro in vsi so bili presenečeni, tudi mirni Jakov Ivanovič. Navdušenje Nikolaja Dmitrijeviča, čigar debelušni prsti z jamicami na pregibih so se potili in padali karte, se je preneslo na druge igralce.

»No, danes imaš srečo,« je mrko rekel brat Evpraksije Vasiljevne, ki se je najbolj bal prevelike sreče, ki ji bo sledila tudi velika žalost. Evpraksija Vasiljevna je bila vesela, da je Nikolaj Dmitrijevič končno dobil dobre karte, in v odgovor na bratove besede je trikrat pljunila vstran, da bi preprečila nesrečo.

Uf, uf, uf! Nič posebnega ni. Karte pridejo in gredo in Bog daj, da jih pride še več.

Zdelo se je, da so se karte za minuto obotavljale, nekaj dvojk je zasvetilo z osramočenim pogledom - in spet so se s povečano hitrostjo začeli pojavljati asi, kralji in dame. Nikolaj Dmitrievič ni imel časa, da bi pobral karte in postavil igro in je že dvakrat spodletel, zato jo je moral ponoviti. In vse igre so bile uspešne, čeprav je Jakov Ivanovič trmasto molčal o svojih asih: njegovo presenečenje se je spremenilo v nevero nad nenadno spremembo sreče in še enkrat je ponovil svojo nespremenjeno odločitev - ne bo igral več kot štiri. Nikolaj Dmitrijevič je bil jezen nanj, zardel je in je zadihal. Ni več razmišljal o svojih potezah in je pogumno zahteval visoko igro, prepričan, da bo v buy-inu našel tisto, kar potrebuje.

Ko je potem, ko je mračni Prokopij Vasiljevič Maslenikov razdelil karte, razkril svoje karte, mu je srce začelo razbijati in takoj potonilo, oči pa so mu postale tako temne, da je zamajal - v rokah je imel dvanajst štihov: palice in srca od asa do Desetka in karo s kraljem. Če kupi pikovega asa, bo imel veliko čelado brez adutov.

"Dva brez adutov," je začel in je s težavo nadzoroval svoj glas.

"Tri pike," je odgovorila Evpraksija Vasiljevna, ki je bila prav tako zelo navdušena: imela je skoraj vse pike, začenši s kraljem.

"Štirje črvi," je suho odgovoril Jakov Ivanovič.

Nikolaj Dmitrijevič je igro takoj dvignil na mali slam, a razgreta Evpraksija Vasiljevna ni hotela popustiti in je, čeprav je videla, da ne bo igrala, določila veliki slam v piku. Nikolaj Dmitrijevič je za trenutek pomislil in z nekaj resnosti, za katero se je skrival strah, počasi rekel:

Grand slam brez adutov!

Nikolaj Dmitrijevič igra grand slam brez adutov! Vsi so bili začudeni, lastnikov brat pa je celo zagodrnjal:

Nikolaj Dmitrijevič je iztegnil roko za nakup, a je zamajal in prevrnil svečo. Evpraksija Vasiljevna jo je zgrabila, Nikolaj Dmitrijevič pa je za sekundo sedel nepremično in naravnost, odložil karte na mizo, nato pa zamahnil z rokami in počasi začel padati na levo stran. Pri padcu je prevrnil mizo, na kateri je stal krožnik z natočenim čajem, in s telesom zdrobil njeno hrustljavo nogo.

Ko je zdravnik prišel, je ugotovil, da je Nikolaj Dmitrijevič umrl zaradi srčne paralize, in da bi tolažil žive, je povedal nekaj besed o nebolečnosti takšne smrti. Pokojnika so položili na turški kavč v isti sobi, kjer so se igrali, on pa je, pokrit z rjuho, deloval ogromen in strašljiv. Ena noga s prstom, obrnjenim navznoter, je ostala nepokrita in se je zdela tuja, vzeta od druge osebe; Na podplatu škornja, črnega in popolnoma novega, se je na vdolbino zataknil kos tofi papirja. Miza s kartami še ni bila pospravljena in na njej so ležale naključno raztresene, obrnjene navzdol, karte partnerjev in karte Nikolaja Dmitrijeviča so ležale v vrstnem redu, v tankem bloku, kot jih je položil on.

Jakov Ivanovič je z majhnimi in negotovimi koraki hodil po sobi in se trudil, da ne bi pogledal mrtveca in da ne bi stopil s preproge na zloščen parket, kjer so njegove visoke pete nenadoma in ostro zaškljocnile. Ko je večkrat šel mimo mize, se je ustavil in previdno vzel karte Nikolaja Dmitrijeviča, jih pregledal in jih zložil v isti kup ter tiho položil na svoje mesto. Potem je pogledal buy-in: tam je bil pikov as, isti, ki Nikolaju Dmitrijeviču manjka za grand slam. Ko se je še nekajkrat sprehodil, je Jakov Ivanovič odšel v sosednjo sobo, si tesneje zapel plašč in začel jokati, ker se mu je smilil pokojnik. Ko je zaprl oči, si je poskušal predstavljati obraz Nikolaja Dmitrijeviča, kakršen je bil v njegovem življenju, ko je zmagoval in se smejal. Še posebej žalostno se je bilo spomniti lahkomiselnosti Nikolaja Dmitrijeviča in tega, kako je želel zmagati na velikem turnirju brez adut. Ves današnji večer mi je minil v spominu, začenši s petimi karo, ki jih je pokojni igral, in končati s tem nenehnim dotokom dobrih kart, v katerih je bilo čutiti nekaj strašnega. In potem je Nikolaj Dmitrijevič umrl - umrl je, ko je končno lahko igral grand slam.

Toda en premislek, grozljiv v svoji preprostosti, je pretresel suhljato telo Jakova Ivanoviča in ga prisililo, da je skočil s stola. Jakov Ivanovič se je ozrl okoli sebe, kot da mu misel ni prišla sama od sebe, ampak mu jo je nekdo zašepetal na uho:

Nikoli pa ne bo vedel, da je bil v žrebu as in da je imel v rokah pravo veliko čelado. Nikoli!

In Jakovu Ivanoviču se je zdelo, da še vedno ne razume, kaj je smrt. Toda zdaj je razumel in to, kar je jasno videl, je bilo tako nesmiselno, strašno in nepopravljivo. Nikoli ne bo izvedel! Če bo Jakov Ivanovič o tem začel kričati na uho, jokati in kazati karte, Nikolaj Dmitrijevič ne bo slišal in nikoli ne bo izvedel, ker Nikolaja Dmitrijeviča na svetu ni. Samo še en gib, ena sekunda nečesa, kar je življenje, in Nikolaj Dmitrijevič bi videl asa in vedel, da ima grand slam, zdaj pa je vsega konec in tega ne ve in nikoli ne bo vedel.

»Nikoli,« je v mislih rekel Jakov Ivanovič, zlog za zlogom, da bi se prepričal, ali taka beseda obstaja in ima pomen.

Takšna beseda je obstajala in je imela pomen, vendar je bila tako pošastna in grenka, da je Jakov Ivanovič spet padel na stol in nemočno jokal od usmiljenja do tistega, ki nikoli ne bo vedel, in od usmiljenja do sebe, do vseh, saj je isto njemu in vsem drugim se bodo zgodile strašne in nesmiselno krute stvari. Jokal je - in igral za Nikolaja Dmitrijeviča s svojimi kartami in jemal podkupnine drugo za drugo, dokler jih ni bilo trinajst, in mislil, koliko bo moral zapisati in da Nikolaj Dmitrijevič tega ne bo nikoli izvedel. To je bilo prvič in zadnjič, ko se je Yakov Ivanovich umaknil od svoje četverice in v imenu prijateljstva odigral veliki slam brez adutov.

Ste tukaj, Jakov Ivanovič? - je rekla Evpraxia Vasilievna, ki je vstopila, se usedla na bližnji stol in začela jokati. - Kako grozno, kako grozno!

Oba se nista spogledala in sta tiho jokala, ko sta čutila, da v sosednji sobi na zofi leži mrtev človek, hladen, težak in nem.

Si poslal povedati? - je vprašal Jakov Ivanovič in glasno in besno vihal nos.

Da, moj brat je šel z Annuško. Toda kako bodo našli njegovo stanovanje - njegovega naslova ne vemo.

Ali ni v istem stanovanju kot lani? - je odsotno vprašal Jakov Ivanovič.

Ne, spremenil sem ga. Annushka pravi, da je najel taksista nekje na Novinskem bulvarju.

"Našli ga bodo preko policije," je pomiril starec. - Zdi se, kot da ima ženo?

Evpraksija Vasiljevna je zamišljeno pogledala Jakova Ivanoviča in ni odgovorila. Zdelo se mu je, da vidi v njenih očeh isto misel, ki se mu je porodila. Spet je izpihal nos, skril robec v žep plašča in rekel ter vprašujoče privzdignil obrvi nad pordele oči:

Kje lahko zdaj dobimo četrtega?

Toda Evpraksija. Vasiljevna ga ni slišala, zaposlena z gospodarskimi premisleki. Po premoru je vprašala:

In ti, Jakov Ivanovič, si še vedno v istem stanovanju?

Pošljite svoje dobro delo v bazo znanja je preprosto. Uporabite spodnji obrazec

Študenti, podiplomski študenti, mladi znanstveniki, ki bazo znanja uporabljajo pri študiju in delu, vam bodo zelo hvaležni.

Objavljeno na http://www.allbest.ru/

METODE MODELIRANJA SVETA V ZGODBI L. ANDREEVA "GRAND SLM": ŽANRSKI VIDIK

Visoka stopnja semiotike žanra literarnega dela omogoča uporabo žanrske analize kot načina za razumevanje celovitosti besedila. Za teoretike formalne šole prevladujejo značilnosti žanra 1. To pa nakazuje, da je strukturo literarnega dela mogoče razumeti skozi žanr. V delih M.M. Bahtin govori o tesni povezavi žanra s temo dela in svetovnim nazorom avtorja 2. Koncept "žanrske vsebine", ki ga je uvedel G.N. Pospelov, se izkaže za pomembno za žanrsko analizo, namenjeno razumevanju estetskega koncepta realnosti, utelešene v besedilu.

Ta naloga je po našem mnenju najbolj dosledno uresničena

Zgodba "The Grand Slam" je bila prvič objavljena v moskovskem časopisu "Courier" 14. decembra 1899. Obstaja praksa upoštevanja tega besedila v številnih drugih zgodnjih zgodbah pisatelja, osredotočenih predvsem na realistično tradicijo. Vendar pa je treba pri analizi besedil L. Andreeva upoštevati stališče avtorja monografije o delu pisatelja L.A. Jesuitova: »Razdelitev ustvarjalnosti L. Andrejeva na tradicionalno realistično in filozofsko ali kakšno drugo (nerealistično, polrealistično, modernistično, ekspresionistično, simbolistično, eksistencialistično) je včasih legitimna, pogosteje pa le shema, primerna za prikaz. material. Obe neenaki polovici Andrejevega dela obstajata kot en sam organizem, v medsebojni povezanosti in prežetosti ju ni mogoče razumeti drug brez drugega, zunaj splošnega konteksta, ki sta ga ustvarila" 7. Ta pripomba je po našem mnenju neposredno povezana z zgodbo o "Grand Slamu". Žanr, za katerega so značilni določeni načini modeliranja stvarnosti, odraža to dvojnost besedila.

A.P. Čehov "Vijak", kjer je ta tema predstavljena v humornem, zmanjšanem ključu. Asociativni niz, povezan s temo "življenje primera", nas pritegne tudi k delom A.P. Čehov.

Tako vidimo, kako ekspresionizem deluje kot nekakšna druga plast, nadgrajena na realistični podlagi.

"In vi, Jakov Ivanovič, ste še vedno v istem stanovanju?" Vprašanje, s katerim se zgodba konča, ima poseben pomen tudi zato, ker ne zahteva odgovora.

Opombe

1 Glej: Tomashevsky B.V. Teorija literature. Poetika / B.V. Tomaševskega. - M., 2 1996.

2 Glej: Bakhtin M.M. Estetika besedne ustvarjalnosti / M.M. Bahtin. - M., 1979; Medvedjev, P.N. (Bakhtin M.M.) Formalna metoda v literarni kritiki / P.N. Medvedjev (M. M. Bahtin). - L., 1927.

3 Glej: Pospelov G.N. O vprašanju pesniških žanrov / G.N. Pospelov // Poročila in sporočila Filološke fakultete Moskovske državne univerze. - 1948. - Št. 5. - str. 59-60.

4 Glej: Esin A.B. Načela in tehnike analize literarnega dela : učbenik. dodatek / A.B. Yesin. - M., 1999. V nekaterih primerih, po mnenju avtorja, lahko žanr pomaga pri analizi, nakazuje, na katere vidike dela je treba posvetiti pozornost. Možnosti žanrske analize omejuje dejstvo, da vsa dela nimajo jasne žanrske narave, in v primeru, ko je žanr opredeljen nedvoumno, to »ne pomaga vedno pri analizi, saj žanrske strukture pogosto prepoznamo po sekundarni lastnosti. ki ne ustvarja posebne izvirnosti vsebine in oblike« (str. 221). Vendar pa avtor to pripombo v večji meri navezuje na analizo lirskih zvrsti. Pri analizi epskih del, predvsem zgodb, se zdi pomemben žanrski vidik (str. 222).

5 Delavnica o žanrski analizi literarnega dela / N.L. Leiderman, M.N. Lipovetski, N.V. Barkovskaya in drugi - Ekaterinburg: Ural. država ped. univ., 2003. -S. 24.

6 Prav tam. strani 15-24.

7 Jezuitova L.A. Ustvarjalnost Leonida Andreeva. 1892-1906 / L.A. Jezuitova. - L., 1975. - Str. 65.

8 Andreev L.N. Grand Slam / L.N. Andreev // Priljubljene. - M., 1982. - Str. 59.

9 Prav tam. Str. 59.

10 Bezzubov V.I. Leonid Andreev in tradicije ruskega realizma / V.I. Brez zob. - Talin, 1984.

11 Andreev, L. N. Odlok. Op. Str. 59.

12 Prav tam. Str. 58.

13 Prav tam. Str. 62.

14 Prav tam. Str. 58.

15 Prav tam. Str. 59.

Objavljeno na Allbest.ru

...

Podobni dokumenti

Oblikovanje ustvarjalne individualnosti L. Andreeva. Teme, ki kljubujejo Bogu, v zgodbah "Judas Iscariot" in "The Life of Basil of Thebes." Problemi psihologije in smisla življenja v zgodbah "Grand Slam", "Bilo je nekoč", "Misel", "Zgodba o Sergeju Petroviču".

tečajna naloga, dodana 17.06.2009

Glavne stopnje življenjska pot V. Nabokov, značilnosti njegovega ustvarjalnega sloga. Primerjava romana Vladimirja Nabokova "Obramba Luzhina" in zgodbe "Grand Slam" Leonida Andreeva, čustveno stanje glavnega junaka med igro šaha.

test, dodan 23.12.2010

Analiza zgodbe ruskega pisatelja V. Nabokova "Pomlad v Fialti". Irina Guadagnini, ruska emigrantka, ki se je preživljala s striženjem psov v Parizu, je prototip Nine v zgodbi. Osnovna načela gradnje besedila, ključna načela poetike v zgodbi.

povzetek, dodan 13.11.2013

Psihologija ženske duše v zgodbi "Skakalec". Podoba Anne v zgodbi "Anna na vratu". Dušnost brez duhovnosti. Življenje Nadye Shumiline v zgodbi "Nevesta". Življenje v hiši Prozorovih. Tragedija ženske v predstavi " Češnjev vrt". Dve kraljestvi v "Indijskem kraljestvu".

certifikacijsko delo, dodano 13.10.2008

Družbeni pomen vsebine dela Paula Coelha "Tri cedre". Svetovnonazorska pozicija avtorja. Motivacija dejanj in logika razvoja, značaj likov. Jezik in stil dela, računovodstvo žanrske značilnosti. Čustvena zmogljivost zgodbe.

analiza knjige, dodana 07.08.2013

Ateistični upor junaka v zgodbi "Življenje Vasilija iz Fiveyskyja". Tema nesmrtnosti v svetopisemska zgodba zgodba "Eleazar". Ponovno razmišljanje o podobi izdajalca v zgodbi "Judas Iscariot". Verska iskanja junakov v dramah L. Andreeva "Življenje človeka", "Savva".

tečajna naloga, dodana 01.10.2015

Glavni zgodovinski mejnik v razvoju poetike. Značilnosti jezika in poetike književnega besedila. Podoba dobe v Solženicinovi prozi. Vloga umetniških načel njegove poetike, analiza njihovih značilnosti na podlagi alegorične miniature Ogenj in mravlje.

tečajna naloga, dodana 30.08.2014

Študij ruske realistične literature poznega 19. in zgodnjega 20. stoletja. Pomen dela pisatelja, publicista in javna osebnost M. Gorky v literaturi dobe realizma. Določitev značilnosti problema in žanrska izvirnost igra "Na dnu".

tečajna naloga, dodana 03/11/2011

Lik in pripovedovalec književnega besedila kot jezikovni osebnosti. Načini predstavitve govora likov. Jezikovne osebnosti likov in pripovedovalca v romanu "Žena francoskega poročnika". Značilnosti govora Frederick Clegg in Miranda.

diplomsko delo, dodano 25.04.2015

Biografija V. Pelevina. Mistična literatura Pelevina. Helm of horror... Kaj je to? Medijske ocene Pelevinove zgodbe "Čelada groze". Želja po soočenju s sivo, brezbrižno do človeške realnosti. Uganke in odgovori V. Pelevina.

Grand Slam. Metode modeliranja sveta v zgodbi L

Pošljite svoje dobro delo v bazo znanja je preprosto. Uporabite spodnji obrazec

Podobni dokumenti

Več o temi članka: