Trifonov Kirill je mlad in obetaven igralec. Jurij Valentinovič Trifonov, kratka biografija Trifonovo razumevanje zgodovine in človeka

Pisatelj

Dobitnik državne nagrade tretje stopnje (1951)

Vitez reda znaka časti

Odlikovan z medaljo "Za hrabro delo v veliki domovinski vojni"

"Da bi razumeli danes, morate razumeti včeraj in predvčerajšnjim." Ju Trifonov

Jurij Trifonov se je rodil 28. avgusta 1925 v Moskvi v družini boljševiškega, partijskega in vojaškega voditelja Valentina Andrejeviča Trifonova.

Njegov oče je preživel izgnanstvo in trdo delo, sodeloval v oboroženi vstaji v Rostovu, pri organizaciji Rdeče garde v Petrogradu leta 1917, v državljanski vojni, leta 1918 je reševal zlate rezerve republike, delal v vojaškem kolegiju vrhovnega sodišča. Oče je bil za bodočega pisatelja pravi zgled revolucionarja in človeka.

Trifonova mati, Evgenia Abramovna Lurie, je bila specialistka za živinorejo, nato inženirka gospodarstva. Kasneje je postala otroška pisateljica - Evgenia Tayurina.

Očetov brat, Evgenij Andrejevič - poveljnik vojske in junak Državljanska vojna, tudi pisatelj, objavljal pod psevdonimom E. Brazhnev. Babica T. A. Slovatinskaya, predstavnica "stare garde" boljševikov, je živela pri družini Trifonov. Tako mati kot babica sta imeli velik vpliv na vzgojo bodočega pisatelja.

Leta 1932 se je družina Trifonov preselila v vladno hišo, ki je več kot štirideset let pozneje postala znana po vsem svetu kot "Hiša na nabrežju", zahvaljujoč naslovu Trifonove zgodbe.

Leta 1937 sta bila pisateljeva oče in stric aretirana in kmalu ustreljena (stric 1937, oče 1938). Za dvanajstletnega dečka je bila aretacija očeta, o čigar nedolžnosti je bil prepričan, prava tragedija. Tudi mati Jurija Trifonova je bila zatrta in je služila zaporno kazen v Karlagu. Jurij s sestro in babico, izgnan iz stanovanja vladne stavbe, je taval in živel v revščini.

Z izbruhom vojne je bil Trifonov evakuiran v Taškent. Leta 1943 se je vrnil v Moskvo. "Sin sovražnika ljudstva" ni mogel vstopiti na nobeno univerzo in se je zaposlil v vojaški tovarni. Po pridobitvi potrebnih delovnih izkušenj je leta 1944, ko je še delal v obratu, vstopil v Literarni inštitut.

Trifonov je o svojem sprejemu na Literarni inštitut dejal:

»Dva šolska zvezka s pesmimi in prevodi sta se mi zdela tako solidna aplikacija, da dveh mnenj ni moglo biti - sprejeta bi bila na pesniški seminar. postal bom pesnik ... Kot dodatek, povsem neobvezen, sem svojemu pesniškemu ustvarjanju dodal kratko zgodbo, dolgo približno dvanajst strani, pod naslovom - nezavedno ukradeno - "Smrt heroja" ... Minil je mesec in prišel sem na Tverski Boulevard po odgovor. Tajnik dopisnega oddelka je rekel: "Pesmi so tako-tako, toda predsedniku sprejemne komisije Fedinu je bila zgodba všeč ... lahko ste sprejeti na oddelek za prozo." Zgodila se je nenavadna stvar: v naslednji minuti sem pozabil na poezijo in nikoli več v življenju pisal!« Na vztrajanje Fedina je bil Trifonov kasneje premeščen na redni oddelek inštituta, kjer je leta 1949 diplomiral.

Leta 1949 se je Trifonov poročil operna pevka, solistka Bolšoj teater Nina Alekseevna Nelina. Leta 1951 sta Trifonov in Nelina imela hčerko Olgo.

Diplomsko delo Trifonov, slavo mu je prinesla zgodba Študenti, ki jo je napisal med letoma 1949 in 1950. Objavljeno je bilo v literarni reviji "Novi svet" in leta 1951 nagrajeno s Stalinovo nagrado. Sam pisatelj je kasneje svojo prvo zgodbo obravnaval hladno. Kljub izumetničenosti glavnega konflikta (ideološko predani profesor in svetovljanski profesor) je zgodba nosila zametke glavnih lastnosti Trifonove proze - pristnosti življenja, razumevanja človeške psihologije skozi vsakdanjik.

Spomladi 1952 je Trifonov odšel na službeno potovanje v puščavo Karakum, na poti glavnega turkmenskega prekopa. Vklopljeno dolga leta Izkazalo se je, da je pisateljsko življenje Jurija Trifonova povezano s Turkmenistanom. Leta 1959 se je pojavil cikel zgodb in esejev "Pod soncem", v katerem so bile prvič prepoznane značilnosti Trifonovega lastnega sloga. V poznih petdesetih in zgodnjih šestdesetih letih prejšnjega stoletja je Trifonov napisal zgodbe "Bakko", "Očala", "Osamljenost Klycha Durda" in druge zgodbe.

Leta 1963 je izšel roman "Potešenje žeje", gradivo za katerega je zbiral med gradnjo Turkmenskega prekopa. Toda avtor sam s tem romanom ni bil zadovoljen. In v naslednjih letih se je Trifonov ukvarjal s pisanjem športnih zgodb in poročil. Trifonov je imel rad šport in kot strasten oboževalec je o njem navdušeno pisal.

Konstantin Vanshenkin se je spomnil:

Jurij Trifonov je živel sredi petdesetih let na Verkhnyaya Maslovki, blizu stadiona Dynamo. Začel sem hoditi tja. Igral je (nogometni žargon) za CDKA iz osebnih razlogov, tudi zaradi Bobrova. Na stopničkah sem srečal zagrizene igralce Spartaka: A. Arbuzova, I. Štoka in nato nadebudnega nogometnega statistika K. Jesenina. Prepričali so ga, da je Spartak boljši. Redek primer".

Pisatelj je bil 18 let član uredniškega odbora revije "Telesna vzgoja in šport" in je napisal več scenarijev za dokumentarne in igrane filme o športu. Trifonov je postal eden od ruskih začetnikov psihološke zgodbe o športu in športnikih.

Rehabilitacija Valentina Trifonova leta 1955 je Juriju omogočila, da je napisal dokumentarno zgodbo »Odsev ognja«, ki temelji na ohranjenem očetovem arhivu. Ta zgodba o krvavih dogodkih na Donu, objavljena leta 1965, je v teh letih postala glavno delo Trifonova.

Leta 1966 je nenadoma umrla Nina Nelina, leta 1968 pa je Alla Pastukhova, urednica serije "Ognjeni revolucionarji" Politizdata, postala Trifonova druga žena.

Leta 1969 se je pojavila zgodba "Izmenjava", kasneje - leta 1970 je bila objavljena zgodba "Preliminarni rezultati", leta 1971 - "Dolgo slovo" in leta 1975 - "Drugo življenje". Te zgodbe so govorile o ljubezni in družinski odnosi. V središču Trifonovega umetniškega iskanja se je nenehno pojavljal problem moralna izbira ki jih je človek prisiljen narediti tudi v najpreprostejših vsakdanje situacije. V času brezčasja Brežnjeva je pisatelj znal pokazati, kako se je v tem strupenem ozračju dušil inteligenten, nadarjen človek (junak zgodbe »Drugo življenje«, zgodovinar Sergej Troicki), ki ni želel ogroziti lastne spodobnosti.

Pisatelj Boris Pankin se spominja Jurija Trifonova:

»Zgodilo se je, da mi je Jurij Valentinovič Trifonov po mojem članku »Ne v krogu, v spirali«, objavljenem v reviji »Prijateljstvo narodov« v poznih 70. letih, prinesel vsako novo stvar, velikega ali majhnega obsega, z avtogramu ali celo v rokopisu, kot se je na primer zgodilo z romanom Čas in kraj. Te nove stvari je prodajal tako na veliko, da se nekega dne nisem mogel upreti in sem z občutkom zdrave, bele, po besedah Roberta Roždestvenskega, vprašal zavisti, kako mu je uspelo proizvajati takšne mojstrovine eno za drugo s tako železno pravilnostjo.

Zamišljeno me je pogledal, požvečil svoje polne črnske ustnice - kar je vedno počel, preden je začel dialog - se dotaknil svojih okroglih očal z rožnato obrobo, poravnal zapet ovratnik svoje srajce brez kravate in rekel, začenši z besedo "tukaj": »Evo, ste slišali, verjetno pravi pregovor: vsak pes ima svoj čas za lajanje. In hitro mine ...«

Leta 1973 je Trifonov objavil roman "Nestrpnost" o Narodni volji, objavljen v Politizdatu v seriji "Ognjeni revolucionarji". V Trifonovih delih je bilo malo cenzuriranih opomb. Pisatelj je bil prepričan, da se nadarjenost kaže v sposobnosti povedati vse, kar avtor želi povedati, in da ga cenzura ne pohabi.

Trifonov je aktivno nasprotoval odločitvi sekretariata Zveze pisateljev, da iz uredniškega odbora Novega sveta odstrani svoje vodilne sodelavce I. I. Vinogradova, A. Kondratoviča, V. Ya. Lakshina, saj se je dobro zavedal, da je to najprej udarec za glavnega urednika revije A. T. Tvardovskega, ki ga je Trifonov zelo spoštoval.

Leta 1975 se je Trifonov poročil s pisateljico Olgo Mirošničenko.

V sedemdesetih letih prejšnjega stoletja so zahodni kritiki in založniki visoko ocenili delo Trifonova. Vsaka nova knjiga je bila hitro prevedena in izdana.

Leta 1976 je revija "Prijateljstvo narodov" objavila zgodbo Trifonova "Hiša na nabrežju", eno najbolj opaznih pretresljivih del sedemdesetih let. V zgodbi je Trifonov naredil globoko psihološka analiza narava strahu, narava in degradacija ljudi pod jarmom totalitarnega sistema. Utemeljitev s časom in okoliščinami je značilna za mnoge Trifonove like. Razlogi za izdajo in moralni neuspeh avtor je videl strah, v katerega je bila po Stalinovem terorju pahnjena vsa država. Obravnava različnih obdobij Ruska zgodovina, je pisatelj prikazal človekov pogum in njegovo šibkost, njegovo veličino in nizkotnost, ne le na prelomnih točkah, ampak tudi v vsakdanjem življenju.

Trifonov je povezal različne dobe, organiziral »soočenje« za različne generacije - dedke in vnuke, očete in otroke, odkrival zgodovinske odmeve, poskušal videti človeka v najbolj dramatičnih trenutkih njegovega življenja - v trenutku moralne izbire.

Tri leta »Hiša na nabrežju« ni bila vključena v nobeno knjižno zbirko, medtem pa je Trifonov delal na romanu »Starec« o krvavih dogodkih na Donu leta 1918. "Starec" se je pojavil leta 1978 v reviji "Prijateljstvo narodov".

Pisatelj Boris Pankin se spominja:

»Jurij Ljubimov je na Taganki skoraj istočasno uprizoril »Mojstra in Margarito« in »Hišo na nabrežju«. VAAP, ki sem ga takrat vodil, je pravice za uprizoritev teh del v interpretaciji Ljubimova takoj odstopil številnim tujim gledališkim agencijam. Za vsakogar. Na mizo Suslova, drugega človeka v komunistični partiji, je nemudoma padel »sporočilo«, v katerem je VAAP obtožen promoviranja ideološko zlobnih del na Zahodu.

Tam,« je na sestanku sekretariata Centralnega komiteja, kamor sem bil povabljen tudi jaz, razmišljal Mikhalandrev (to je bil njegov »underground« vzdevek), »gole ženske letajo po odru. In tudi ta igra, kako se imenuje, "Vladna hiša" ...

"Hiša na nabrežju," mu je previdno predlagal eden od pomočnikov.

Da, "Vladna hiša," je ponovil Suslov. - Odločili so se, da bodo nekaj starega vzbudili.

Zadevo sem poskušal zreducirati na pristojnost. Pravijo, da Ženevska konvencija ne predvideva zavrnitve tujim partnerjem, da dodelijo pravice za dela sovjetskih avtorjev.

Za to bodo na Zahodu plačali milijone,« je zabrusil Suslov, »vendar mi ne trgujemo z ideologijo.«

Teden dni kasneje je v VAAP prišla brigada iz odbora za nadzor stranke, ki jo je vodila neka Petrova, ki je pred tem dosegla izključitev Lena Karpinskega iz stranke.

O tem sem povedal Juriju Valentinoviču, ko sva z njim sedela ob skledah pekoče piti juhe v restavraciji Baku, ki je bila na takratni ulici Gorky. »Oko vidi, a zob otrpne,« je Trifonov tolažil ali spraševal, potem ko je po svoji navadi žvečil ustnice. In izkazalo se je, da je imel prav, saj so Petrovo kmalu poslali v pokoj »zaradi prekoračitve pooblastil«.

Marca 1981 je bil Jurij Trifonov hospitaliziran. 26. marca je bil operiran - odstranili so mu ledvico. Trifonov se je 28. marca med čakanjem na rundo obril, pojedel in vzel v roke Literarni vestnik za 25. marec, kjer je bil objavljen intervju z njim. V tistem trenutku se je sprostil krvni strdek in Trifonov je takoj umrl zaradi pljučne embolije.

Izpovedni roman Trifonova "Čas in kraj", v katerem je bila zgodovina države posredovana skozi usode pisateljev, ni bil objavljen v času življenja Trifonova. Izšla je po pisateljevi smrti leta 1982 s precejšnjimi cenzurnimi odstranitvami. Tudi cikel zgodb »Prevrnjena hiša«, v katerem je Trifonov z neprikrito poslovilno tragiko spregovoril o svojem življenju, je ugledal luč sveta po avtorjevi smrti, leta 1982.

Pisatelj sam je roman »Čas in kraj« opredelil kot »roman samozavedanja«. Junak romana, pisatelj Antipov, se skozi življenje preizkuša moralno trdnost, v kateri je mogoče razbrati nit usode, ki jo je izbral v različnih obdobjih, v različnih težkih življenjskih situacijah. Pisatelj je skušal združiti čase, ki jim je bil sam priča: konec tridesetih let, vojna, povojni čas, otoplitev, sodobnost.

Ustvarjalnost in osebnost Trifonova zavzemata posebno mesto ne le v ruski literaturi 20. stoletja, ampak tudi v javno življenje.

Leta 1980 je bil Trifonov na predlog Heinricha Bölla nominiran za Nobelovo nagrado. Možnosti so bile zelo velike, a pisateljeva smrt marca 1981 jih je prečrtala.

Trifonov roman "Izginotje" je bil posthumno objavljen leta 1987.

Pokopan je bil na pokopališču Kuntsevo.

Intervju z Olgo Trifonovo: "V resnici sem sanjal o njih ..."

- Olga Romanovna, kako ste spoznali Jurija Trifonova?

Nenavadno je, da se je prvo srečanje zgodilo, ko sem še šel vrtec, in Trifonov je vsak dan šel mimo na poti v službo. Spominjam se ga zaradi črne tube, v kateri je ležal stenski časopis. V tistih časih je bil preprost delavec, cevovod v vojaški tovarni, hkrati pa je urejal stenski časopis. Tega nisem mogel vedeti. Dobili smo se v restavraciji Centralne hiše pisateljev. V tistih letih je bilo čudovito vzdušje, poceni in okusno. Jurij Valentinovič je pogosto obiskoval to restavracijo. Bil je precej znan, Firelight je že izšel. Trifonov me je mračno in jezno pogledal. Nato mi je razložil, da ga jezi moj veseli videz.

Romantika je potekala dramatično, zbliževali smo se in razhajali. Težko mi je bilo zapustiti moža, bolje bi bilo, če bi z njim živeli slabo. Občutek krivde je bil tako težak, da je zastrupljal prve mesece življenja Jurija Valentinoviča in mene. Tudi obisk matičnega urada zaradi ločitvenega postopka je bil zanj težak. To sem videl in rekel: "V redu, Bog ga blagoslovi, tega še ne potrebujem." Toda bila sem noseča in kmalu sva se poročila. Živel je v stanovanju na ulici Peschanaya, ki ga je imel zelo rad. Zdelo se mi je zelo bedno, vendar sem razumel, da ga bom moral izločiti iz tega, kot japonski samuraj. Nekega dne je k nam prišel gost iz Amerike in pripomnil: "V takšnem stanovanju živijo zgube."

- Težko je bilo živeti slavni pisatelj?

Z njim je presenetljivo enostavno. Zelo tolerantna oseba, ki ne zahteva življenjskega prostora drugih ljudi. Imel je neverjeten smisel za humor, bil je neverjetno zabaven, včasih smo se smejali do homerovskih napadov. In potem so ga izurili za takšna gospodinjska dela: pomiti posodo in teči v trgovino po kefir. Res je, hitro sem ga razvajal - Trifonova ni dobro poslati v pralnico! Takrat je bila modna beseda "nekje" in nekega dne sem mu začela trgati krožnike, ki jih je nameraval pomiti iz rok, on pa je rekel: "Nehaj, nekje, ki mi je všeč."

- V Trifonovih dnevnikih in delovnih zvezkih, ki so izšli z vašimi komentarji, sem prebral, da se je moral v šestdesetih letih prebijati s priložnostnimi službami in se zadolževati.

Dolgovi so bili veliki. Potem so pomagali prijatelji. Dramatik Aleksej Arbuzov je pogosto posojal denar. Življenje finančno ni bilo lahko, včasih pa je bilo preprosto težko. »Včasih sem dosegel rubelj, ne boj se, ni strašno,« mi je nekoč rekel, tudi v težkem trenutku.

- Je bil lahek z denarjem?

Spomnim se, da nas je obiskal njegov sorodnik, ki je šel v Španijo. Rekla je, da bo šla delat v vinograde in sinu in možu kupila kavbojke. Jurij mi je sledil v kuhinjo in vprašal: "Olya, ali imamo v hiši denar? Daj ji." "Vse?" "To je to," je odločno rekel. Ko smo bili v tujini, je vedno opozarjal: »Vsem sorodnikom in prijateljem moramo prinesti darila, to, da smo tukaj z vami, je že darilo.«

- Jurij Trifonov je bil znan že, ko je napisal "Hišo na nabrežju." In zdi se mi, da je že ta zgodba dovolj za pisateljski sloves. Pa vendar takrat takšne knjige ni bilo enostavno spraviti skozi.

Zgodovina objave zgodbe je zelo zapletena. "Hiša na nabrežju" je bila objavljena v reviji "Prijateljstvo narodov" samo zahvaljujoč modrosti glavnega urednika Sergeja Baruzdina. Zgodba ni bila vključena v knjigo, ki je vključevala tako "Exchange" kot "Preliminary Results". Markov je na kongresu pisateljev ostro kritiziral, nato pa je odšel k Suslovu po okrepitev. In Suslov je izrekel skrivnostni stavek: "Vsi smo takrat hodili po robu noža," in to je pomenilo dovoljenje.

- Ali ste poznali Vladimirja Vysotskega?

Da, srečala sva se v gledališču Taganka. Trifonov je imel Vysotskega rad in ga občudoval. Zanj je bil vedno Vladimir Semenovič, edina oseba, ki jo je on, ki ni prenašal "brežnjevskih" poljubov, lahko objel in poljubil, ko se je srečal. Videli smo, da se za videzom brez majice skriva zelo pameten in izobražen človek. Nekoč sva se srečala v isti družbi Novo leto. Tisoč devetsto osemdeset je bilo zadnje leto v življenju Vysotskega. Naši dacha sosedje so zbrali zvezde. Tam so bili Tarkovski, Vysotsky in Marina Vladi. Ljudje, ki so se imeli radi, so se zaradi nekega razloga počutili nepovezane. Vse je kot vata. Zdi se mi, da je bil razlog preveč razkošna hrana – obilen obrok, nenavaden za tiste čase. Hrana ponižana in ločena. Navsezadnje so bili mnogi takrat preprosto revni. Tarkovski se je dolgočasil in se zabaval s polaroidnimi slikami psa iz čudnih kotov. Sedela sva poleg Vladimirja Semenoviča, v kotu sem videl kitaro, res sem si želel, da bi pel. Nerodno sem mu laskal: "Lepo bi bilo poklicati Vysotskega, pel bi." In nenadoma je rekel zelo resno in tiho: "O, ampak nihče tukaj razen tebe noče tega." Bilo je res.

- Povejte mi, ali je imel Jurij Valentinovič kakšne sovražnike?

Bolj verjetno, zavistni ljudje. "Vau," se je spraševal, "živim v svetu in nekdo me sovraži." Maščevalnost je imel za najslabšo človeško lastnost. Bil je tak primer. Njegova zgodba "Prevrnjena hiša" je bila objavljena v reviji "Novi svet". Eno od poglavij opisuje našo hišo, pijane selitve, ki se grejejo na soncu v bližini trgovine Diet. In ko je Jurij Valentinovič prišel v Dieto po naročilu, so ga prosili, naj pride k direktorju. "Kako si lahko? - V režiserjevem glasu so bile solze. "Zaradi tega me bodo odpustili iz službe!" Izkazalo se je, da en pisatelj ni bil preveč len, da bi prišel v trgovino in mu povedal, da bo kmalu vsa država brala o seliteljih. Po tej zgodbi Trifonov ni hotel iti po ukaze, vendar mu je bilo vedno nerodno stati v posebni vrsti in ni maral privilegijev. Nikoli nisem ničesar prosil.

- Tudi ko sem bil resno bolan ...

Imel je raka na ledvicah, a umrl ni zaradi tega. Kirurg Lopatkin je operacijo opravil briljantno, smrt je nastopila zaradi pooperativnega zapleta - embolije. To je krvni strdek. Takrat so bila potrebna zdravila in filtri, ki so lovili krvne strdke, že na voljo, vendar ne v tej bolnišnici. Niti analgina ni bilo. Prosila sem, da ga prestavim k drugemu, nosila drage francoske parfume, denar. Vzeli so parfum in odrinili kuverte.

- Ali ni bilo mogoče opraviti operacije v tujini?

Lahko. Ko je bil Jurij Valentinovič na službenem potovanju na Siciliji, ga je pregledal zdravnik. Rekel je, da mu testi niso všeč in predlagal, da gre na kliniko. Vse to sem izvedel kasneje. Ko so mi v Moskvi povedali diagnozo, sem šel v sekretariat Zveze pisateljev po Trifonov mednarodni potni list. "Kje boš dobil denar za operacijo?" - so me vprašali. Odgovoril sem, da imamo prijatelje v tujini, ki so pripravljeni pomagati. Poleg tega so zahodne založbe podpisale pogodbe s Trifonovim za prihodnjo knjigo, ne da bi sploh vprašale za naslov. »Tukajšnji zdravniki so zelo dobri,« so mi rekli in mi niso hoteli izdati potnega lista.

Pokopali so jih po običajni kategoriji literarnega fonda na pokopališču Kuntsevo, ki je bilo takrat zapuščeno. Na blazini so nosili njegov edini red - "Znak časti".

Časopisi so po pogrebu poročali o datumu pogreba Jurija Trifonova. Oblasti so se bale nemirov. Centralna hiša pisateljev, kjer je potekala civilna pogrebna slovesnost, je obkrožil tesen krog policije, a so množice vseeno prihajale. Zvečer je študent poklical Olgo Romanovno in s tresočim glasom rekel: "Mi, študenti MSU, se želimo posloviti ..." "Že pokopan."

Pogovarjala se je Elena SVETLOVA

Rojen v Moskvi v družini partijskega delavca. Trifonov oče je začel z revolucionarnimi dejavnostmi med revolucijo leta 1905. Po oktobrski revoluciji leta 1917 je postal eden od organizatorjev Rdeče armade. Leta 1937 je bil zatran.

Zgodovina družine je umetniško utelešena v številnih delih Trifonova, vklj. v dokumentarni povesti Utrip ognja (1965) in v romanu Hiša na nabrežju (1976). Leta 1942 je Trifonov med evakuacijo v Taškent končal srednjo šolo. Po vrnitvi v Moskvo je delal v tovarni letal. Leta 1944 je vstopil v Literarni inštitut. A.M. Gorkyja, ki je diplomiral leta 1949. Trifonov je kot študent leta 1947 objavil svoje prve zgodbe. Objava romana Študenti (1950) je mlademu prozaiku prinesla slavo: prejel je državno nagrado in s tem pozornost kritikov. Temo romana je določil naslov: Trifonov je pisal o tem, kar mu je bilo dobro znano - o življenju svojih vrstnikov.

Po prvem uspehu je Trifonov dolgo časa iskal svojo temo v prozi in razvijal lastno vizijo življenja. Pisal je zgodbe različnih slogovnih in tematskih razponov, izdal roman Gašenje žeje (1963), ki je obravnaval gradnjo namakalnega kanala v puščavi. Tako imenovane zgodbe so postale bistveno nova faza v Trifonovem delu. Moskovski cikel, v katerem je bilo zajeto življenje intelektualcev prestolnice, so govorili o ohranjanju človekovega dostojanstva v prevzetem vsakdanjem življenju.

Prvo delo "moskovskega cikla" je bila zgodba "Izmenjava" (1969). Njo glavna oseba, inženirja Dmitrieva, je mučila potreba po odločilni moralni odločitvi: ostati v skupnem stanovanju ali se preseliti k svoji bolni materi, s katero je Dmitriev zgradil odnos tako, da bi bila izmenjava življenjskega prostora jasen dokaz zanjo da so ji šteti dnevi. Na koncu zgodbe se je Dmitrijev odločil izboljšati svoje življenjske razmere, kar je potrdilo besede njegove sestre, da je vse najboljše, kar je bilo v njegovi duši, že zdavnaj zamenjal za vsakdanje udobje. Glavni junaki zgodbe "Drugo življenje" (1973) niso razdeljeni na "dobre in slabe" - zgodovinar Sergej Troicki in njegova žena Olga, katerih medsebojno razumevanje ovira duhovna gluhost. Razumevanje moževega notranjega življenja, njegovih propadlih upov in razočaranj (na primer v parapsihologiji, v kateri je poskušal najti zdravilo za vsakodnevne nesreče) pride k Olgi šele po njegovi smrti - in pride kot darilo, ne kot posledica. logičnega razumevanja. Naslov povesti Preliminarni rezultati (1970) je označeval posebno vrsto pripovedi. Junak zgodbe, prevajalec Genadij Sergejevič, pride do vmesnega moralnega mejnika, po katerem se mora njegovo življenje korenito spremeniti. Trifonov je nameraval narediti predhodne rezultate svojega življenja dokončne: junak je moral umreti. Vendar je pisatelj med delom na zgodbi spremenil svoje načrte. Gennady Sergeevich je preživel, postal precej uspešen v vsakdanjem življenju, vendar je izgubil sposobnost notranjega izboljšanja. V bistvu je bilo njegovo življenje skrčeno na vzdrževanje fizičnega obstoja. Na enak način se igralka Lyalya, junakinja zgodbe "Dolgo slovo" (1971), izvije iz hude duševne krize. Ob spominu na čas, ko je bilo njeno življenje težko, a psihično intenzivno, doživi le »nenavadno takojšnjo bolečino, stiskanje srca, bodisi veselje bodisi obžalovanje, ker se ji je vse to enkrat zgodilo«.

Nekateri kritiki so Trifonovu očitali "vsakdanjost" njegovih "moskovskih zgodb". Vendar za Trifonova vsakdanje življenje ni grožnja morali, temveč sfera njene manifestacije. V predgovoru k ločeni izdaji »Moskovskih zgodb« je kritik A. Bočarov zapisal: »Ko vodi svoje junake skozi preizkušnjo vsakdanjega življenja, preizkušnjo vsakdanjega življenja, razkriva ne vedno zaznavno povezavo med vsakdanjim, vsakdanjim z visokim, idealnim, plast za plastjo razkriva celotno kompleksnost človeške narave, vso kompleksnost vplivov okolju" Za Trifonova je bila zgodovinska tema vedno pomembna. Neposredno se je manifestirala v romanu o teroristih Narodne volje "Nestrpnost" (1973). V vseh »moskovskih zgodbah« je čutiti tudi avtorjev pogled na vsakdanje življenje z zornega kota zgodovine. Najbolj jasno je izražen v romanu "Starec" (1978), ki je tematsko sosednji "moskovskemu ciklu". Trifonov je na primeru družine starega revolucionarja Letunova, ki je na slabih letih razmišljal o svojem sodelovanju pri krvavi dekozakizaciji in hkrati o neurejenem življenju svojih otrok, prikazal tesno prepletenost preteklosti. in prihodnost. Skozi usta enega od junakov romana je izrazil bistvo svojega odnosa do zgodovine in vsakdanjega življenja: »Življenje je tak sistem, kjer je vse skrivnostno in po nekem višjem načrtu zaobljeno, nič ne obstaja ločeno, v drobcih. , vse se razteza in razteza, prepleta eno z drugim, ne da bi popolnoma izginilo.” Roman ponavlja misli, ki jih je izrazil junak zgodbe Drugo življenje zgodovinarja Troickega - da je "človek nit", ki se vleče iz preteklosti v prihodnost, in po tej niti je mogoče preučevati moralno življenje družbe.

Zaključek "moskovskega cikla" je bil roman "Hiša na nabrežju" (1976). Njen izid je postal dogodek v literarnem in družbenem življenju. Na primeru usode enega od stanovalcev znamenite moskovske hiše, v kateri so živele družine partijskih delavcev (vključno z družino Trifonova v njegovem otroštvu), je pisatelj pokazal mehanizem oblikovanja konformistične družbene zavesti. Zgodba o uspešnem kritiku Glebovu, ki se nekoč ni zavzel za svojega učitelja-profesorja, je v romanu postala zgodba o psihološkem samoopravičevanju izdaje. Za razliko od junaka avtor izdaje ni hotel opravičevati s krutimi zgodovinskimi okoliščinami tridesetih in štiridesetih let prejšnjega stoletja. Vse ustvarjalna pot Trifonov, od zgodnjega romana "Študenti" do posthumno objavljenega romana "Čas in kraj" (1981), je posvečen iskanju utelešenja časa - v zapletih, likih, slogu.

Trifonova pot:

1942 – diplomiral iz srednje šole v evakuaciji v Taškentu.

1947 – začne izhajati.

1947 - pridobil potrebne delovne izkušnje (kot "sin sovražnika ljudstva" po srednji šoli ne more vpisati nobene univerze, zato po šoli dela v tovarni letal kot mehanik, vodja trgovine in urednik tovarniške naklade), Trifonov vstopi v Literarni inštitut. M. Gorky, ki je diplomiral leta 1949.

1950 - izide roman "Študenti" (državna nagrada ZSSR, 1951), ki je Trifonovu prinesel slavo.

1952 – odide na službeno potovanje v puščavo Karakum, na poti glavnega turkmenskega prekopa. Dolga leta je bilo pisateljsko življenje Y. Trifonova povezano s Turkmenistanom.

1955 – rehabilitacija očeta.

1959 - pojavi se cikel zgodb in esejev "Pod soncem".

1965 - dokumentarna zgodba "Svetj ognja", ustvarjena na podlagi ohranjenega arhiva njegovega očeta.

V letih 1966 - 69 je napisal številne zgodbe - "Vera in Zoyka", "V gobovi jeseni" itd.

1969 - izide prva zgodba iz urbanega cikla »Menjava«, sledijo »Preliminarni rezultati« (1970), »Dolgo slovo« (1971), »Drugo življenje« (1975), »Hiša na nabrežju« (1976). ).

1970 – zbirka “Igre v somraku”.

1973 - izšel je roman o članih Narodne volje "Nestrpnost".

IN Zadnja leta so bili napisani: roman "Starec" o usodi kozakov med državljansko vojno (1978), roman "Izginotje" o represijah 30-ih let. (izšel 1987), roman Čas in kraj (1980), serija potopisnih esejev o potovanjih v tujino in spomini Prevrnjena hiša (1981).

1981 – Jurij Trifonov je umrl v Moskvi.

Glavna dela:

Romani:

"Študenti" (1950; Državna nagrada ZSSR, 1951)

"Poteši žejo" (1963) zgodovinski roman"Nestrpnost" (1973)

Dokumentarno-spominska knjiga "Svetj ognja" (1965)

Zgodbe:

"Izmenjava" (1969)

"Preliminarni rezultati" (1970)

"Dolgo slovo" (1971)

"Drugo življenje" (1975)

"Hiša na nabrežju" (1976)

"Starec" (1978)

"Čas in kraj" (1981).

Rodil se je Jurij Valentinovič Trifonov 28. avgust 1925 v Moskvi. Oče je po rodu donski kozak, poklicni revolucionar, član boljševiške stranke od leta 1904, udeleženec dveh revolucij, eden od ustanoviteljev petrograjske Rdeče garde, med državljansko vojno član upravnega odbora Ljudskega komisariata vojaških zadev, član revolucionarnih vojaških svetov več front.

Leta 1937 Trifonovi starši so bili zatirani. Trifonova in njegovo mlajšo sestro je posvojila babica T.L. Slovatinskaja.

Jesen 1941 skupaj s sorodniki je bil evakuiran v Taškent. Leta 1942 Po tamkajšnji končani šoli se je vpisal v tovarno vojaških letal in se vrnil v Moskvo. V obratu je delal kot mehanik, vodja trgovine in tehnik. Leta 1944 postal urednik tovarniškega časopisa z veliko naklado. Istega leta je vstopil v dopisni oddelek Literarnega inštituta. Prijavil se je na oddelek za poezijo (v pisateljevem arhivu se je ohranilo več kot 100 nikoli objavljenih pesmi), a so ga sprejeli na oddelek za prozo. IN 1945 premeščen na redni oddelek Literarnega inštituta, študiral na ustvarjalnih seminarjih K.A. Fedina in K.G. Paustovski. Diplomiral na fakulteti v 1949 .

Prve objave so bili feljtoni iz študentskega življenja, objavljeni v časopisu Moskovski Komsomolets. leta 1947 in 1948("Širok krog" in "Ožji strokovnjaki"). Izšla je njegova prva zgodba "V stepi". leta 1948 v almanahu mladih pisateljev "Mlada garda".

Leta 1950 Trifonova zgodba "Študenti" se je pojavila v "Novem svetu" Tvardovskega. Njen uspeh je bil zelo velik. Prejela je Stalinovo nagrado, "vse vrste laskavih ponudb so deževale," se je spominjal pisatelj, "iz Mosfilma, z radia, iz založbe." Zgodba je bila priljubljena. Uredniki revije so prejeli številna pisma bralcev, o njej so razpravljali v različnih občinstvih. Kljub vsemu uspehu je bila zgodba res le podobna življenju. Sam Trifonov je priznal: »Če bi imel moč, čas in, kar je najpomembneje, željo, bi to knjigo ponovno napisal od prve do zadnja stran" Toda ko je knjiga izšla, je njen avtor njen uspeh vzel za samoumevnega. To dokazujeta uprizoritev "Študentov" - "Mlada leta" - in igra o umetnikih "Ključ do uspeha", napisana leto kasneje ( 1951 ), uprizorjena v gledališču. M.N. Ermolova A.M. Lobanov. Predstava je bila deležna precej ostrih kritik in je danes pozabljena.

Po odmevnem uspehu "Študentov" se je Trifonov po lastni definiciji začel "izčrpavajoče obdobje nekakšnega premetavanja". Takrat je začel pisati o športu. Trifonov je bil 18 let član uredniškega odbora revije Fizična kultura in šport, dopisnik te revije in večjih časopisov na olimpijskih igrah v Rimu, Innsbrucku, Grenoblu ter na več svetovnih prvenstvih v hokeju in odbojki. . Napisal je na desetine zgodb, člankov, poročil in zapisov o športnih temah. Mnogi od njih so bili vključeni v zbirke "Ob koncu sezone" (1961 ), "Bakle na Flaminiju" ( 1965 ), "Igre v somraku" ( 1970 ). V njegovih »športnih« delih se je odkrito razkrilo tisto, kar bo kasneje postalo ena glavnih tem njegovega ustvarjanja - napor duha za doseganje zmage, tudi nad samim seboj.

Od leta 1952 Trifonova potovanja v Turkmenistan so začela graditi Turkmenski in nato Karakumski kanal. Potovanja so trajala približno osem let. Nastala je zbirka kratkih zgodb "Pod soncem" ( 1959 ) in roman "Poteši žejo", objavljen leta 1963 v reviji "Znamya". Roman je bil večkrat ponatisnjen, vklj. in v Roman-Gazeti, nominiran za Leninovo nagrado 1965 , je bila dramatizirana in posneta. Res je, kot je dejal Trifonov, roman berejo v primerjavi s "Študenti" "veliko bolj umirjeno in celo morda lečasno."

"Potešenje žeje" se je izkazalo za tipično delo "odmrznitve", ki je v mnogih pogledih ostalo eden od mnogih "industrijskih" romanov tistih let. Vendar pa je že vseboval like in misli, ki bodo kasneje postali središče pisateljeve pozornosti.

Kritiki so naslov romana Gašenje žeje razvozlali ne le kot gašenje žeje zemlje, ki čaka na vodo, ampak tudi človeško žejo po pravičnosti. Željo po obnovitvi pravičnosti je narekovala zgodba "Svetj ognja" ( 1965 ) - dokumentarna zgodba o pisateljevem očetu. Pozna leta 1960 on začne tako imenovani cikel. Moskva ali mestne zgodbe: "Izmenjava" ( 1969 ), "Predhodni rezultati" ( 1970 ), "Dolgo slovo" (1971 ), potem se jim je pridružil še »Another Life« (1975 ) in "Hiša na nabrežju" ( 1976 ). Zapleti teh knjig, zlasti prvih treh, se zdijo posvečeni le »podrobnostim« življenja sodobnega meščana. Vsakdanje življenje mestni prebivalci, ki so jih bralci takoj prepoznali, so se številnim kritikom zdeli edina tema knjig.

Kritiki šestdesetih in sedemdesetih let so potrebovali dolgo časa, da so razumeli, da se za reprodukcijo življenja sodobnega mesta skriva razumevanje »večnih tem«, tega, kar predstavlja bistvo človeško življenje. V primeru Trifonovega dela so bile upravičene besede enega od njegovih junakov: »Podvig je razumevanje. Razumevanje drugega. Moj bog, kako težko je!"

Knjiga o Narodnaya Volya "Nestrpnost" ( 1973 ) je bilo zaznano v nasprotju z »urbanimi« zgodbami. Poleg tega se je pojavila po prvih treh, ko so nekateri kritiki skušali Trifonovu ustvariti sloves le sodobnega pisca vsakdanjega življenja, zatopljenega v vsakdanji vrvež meščanov, zaposlenega, po pisateljevi definiciji, z »velikim« malenkosti« življenja.

Nestrpnost je knjiga o teroristih 19. stoletja, ki nestrpno potiskajo tok zgodovine, pripravljajo atentat na carja, umirajo na odru.

Roman "Starec" ( 1978 ). V njem sta se v enem življenju združili zgodovina in na prvi pogled nepovezana z njo brez sledu izginjajoča v vrvežu vsakdanjega življenja sodobnost, posrkana vase. Starec je roman o minevajočih ljudeh in času, ki mineva, izginja, končuje z njimi. Osebe v romanu izgubijo občutek, da so del tiste neskončne niti, o kateri je govoril junak "Drugega življenja". Izkazalo se je, da se ta nit ne prekine s koncem življenja, temveč z izginotjem spomina na preteklost.

Po pisateljevi smrti leta 1980 Izšel je njegov roman Čas in kraj ter novela Prevrnjena hiša. Leta 1987 Revija "Prijateljstvo narodov" je objavila roman "Izginotje", ki ga je Trifonov pisal več let in ni imel časa dokončati.

"Čas in kraj" se začne z vprašanjem: "Ali se moramo spomniti?" Najnovejša dela Trifonov je postal odgovor na to vprašanje. Pisatelj je »Čas in kraj« opredelil kot »roman samozavedanja«. Najnovejše knjige zato so se izkazali za bolj avtobiografske kot njihovi predhodniki. Pripoved je v njih, ko vstopa v nove psihološke in moralne plasti, dobila svobodnejšo obliko.

Začenši z zgodbami 1960- v skoraj 15 letih - se je Trifonov izkazal za enega od ustanoviteljev posebnega trenda v sodobni ruski literaturi - tako imenovanega. urbano prozo, v kateri je ustvaril svoj svet. Njegove knjige ne združujejo toliko navadni liki meščanov, ki prehajajo iz enega v drugega, temveč misli in pogledi na življenje tako junakov kot avtorja. Trifonov je menil, da je glavna naloga literature refleksija pojava življenja in pojava časa v njunem razmerju, izraženem v usodi človeka.

Je bil rojen Jurij Trifonov v družini boljševika, velike partijske in vojaške osebnosti Valentina Andrejeviča Trifonova. Očetov brat Evgenij Andrejevič, junak državljanske vojne, je objavljal pod psevdonimom E. Bražnev (očitno je Jurij Trifonov od njega podedoval pisateljski dar). Z družino Trifonov je živela babica T. A. Slovatinskaja (po materini strani E. A. Lurie), predstavnica »stare garde« boljševikov, neskončno predana stvari Lenin-Stalin in omahovala po partijski liniji. Tako mati kot babica sta imeli velik vpliv na vzgojo bodočega pisatelja.
Leta 1932 se je družina preselila v znamenito vladno hišo, ki je več kot štirideset let kasneje postala znana po vsem svetu kot " Hiša na nabrežju«(na podlagi naslova Trifonove zgodbe).
Leta 1937 jih je bilo oče aretiran in pisateljev stric, ki so bili kmalu ustreljeni (stric - leta 1937, oče - leta 1938). Tudi mati Jurija Trifonova je bila zatrta (prestajala je zaporno kazen v Karlagu). Otroci (Jurij in njegova sestra) in njihova babica, izgnani iz stanovanja vladne stavbe, so tavali in živeli v revščini. Toda babica ni spremenila svojih prepričanj, živela je do visoke starosti tudi po 20. kongresu CPSU, ko se je začela rehabilitacija nedolžno obsojenih.

Literarni prvenec Jurija Trifonova

Z začetkom vojne Trifonov je bil evakuiran v Taškent Ko se je leta 1943 vrnil v Moskvo, je vstopil v vojaški obrat. Leta 1944, ko je še delal v tovarni, je vstopil v dopisni tečaj Literarni inštitut, kasneje premeščen na polni delovni čas. Udeležila se je ustvarjalnega seminarja, ki so ga vodili ugledni pisci K. G. Paustovski in K. A. Fedin, kar se je pozneje odrazilo v »Spominih na muke neumnosti« (1979).
Pisati je začel zelo zgodaj, skoraj pri enem mesecu, pisal je tudi med evakuacijo in po vrnitvi v Moskvo. Svoje pesmi in novele je pošiljal materi v taborišče. Povezovala ju je ljubezen, zaupanje in nekakšna transcendentalna intimnost.
Diplomsko delo Trifonova, zgodba " Študenti", napisana v letih 1949-1950, je nepričakovano prinesla slavo. Objavljena je bila v vodilni literarni reviji "Novi svet" in nagrajena s Stalinovo nagrado (1951). Sam pisatelj je kasneje svojo prvo zgodbo obravnaval hladno. In kljub izumetničenosti glavnega konflikta (ideološko predani profesor in svetovljanski profesor) je zgodba nosila zametke glavnih lastnosti Trifonove proze - pristnosti življenja, razumevanja človeške psihologije skozi vsakdan. V petdesetih letih prejšnjega stoletja so očitno pričakovali, da bo uspešni nagrajenec še naprej izkoriščal to tematiko, napisal roman »Maturanti« itd.

Pristop Jurija Trifonova k zgodovini

Toda Trifonov je praktično utihnil (v poznih 1950-ih - zgodnjih 1960-ih je pisal predvsem zgodbe: "Bakko", "Očala", "Osamljenost Klycha Durda" itd.).
Leta 1963 je izšel roman " Gašenje vaše žeje«, materiale, za katere je zbiral v Srednji Aziji med gradnjo Velikega turkmenskega prekopa. Toda avtor sam s tem romanom ni bil povsem zadovoljen. In spet leta molka, razen športnih zgodb in reportaž. Trifonov je bil eden od začetnikov psihološke zgodbe o športu in športnikih.

Glavno delo Trifonova v teh letih je bila dokumentarna zgodba " Ogenj"(1965) - zgodba o očetu ( Don Kozak), o krvavih dogodkih na Donu. Za pisatelja je bil oče utelešenje idejnega človeka, popolnoma predanega revoluciji. Romantika tistega burnega obdobja kljub vsej svoji surovosti še vedno prevladuje v zgodbi. Diskretna zgodba o resnična dejstva ki ga spremlja lirične digresije(Trifonova lirika je neločljivo povezana s podobo minevajočega časa, ki spreminja podobo sveta). V dogajanju, ki se odvija bodisi v letu 1904 (leto očetovega vstopa v boljševiško partijo), bodisi v 1917 ali 1937, je izpostavljena debelina časa, njegova večplastnost.
PoStalinova otoplitev se je umaknila novemu nastopu mraza in zgodba je čudežno zdrsnila skozi špranje od cenzure zaloputnjenih vrat v literaturo resnice. Prihajali so temni časi.

Trifonov se je spet obrnil k zgodovini. roman " Nestrpnost"(1973) o Narodnaya Volya, objavljeno v Politizdatu v seriji "Ognjeni revolucionarji", se je izkazalo za resno umetniško študijo družbene misli druge polovice 19. stoletja. skozi prizmo Narodnaya Volya. Aluzije so postale glavna stvar literarna naprava Trifonova. Morda je bil prav on izmed vseh »legalnih« avtorjev svojega časa pod najostrejšim drobnogledom cenzure. Toda nenavadno je bilo v Trifonovih delih malo cenzurnih opomb. Pisatelj je bil prepričan, da se nadarjenost kaže v sposobnosti povedati vse, kar avtor želi povedati, in da ga cenzura ne pohabi. A to zahteva najvišje obvladovanje besede, največjo zmožnost mišljenja in brezmejno zaupanje v bralca. Bralec Trifonov je to zaupanje seveda v celoti upravičil: v njegovem arhivu je bilo ohranjenih več tisoč pisem, ki kažejo, da je v Rusiji v sedemdesetih in osemdesetih letih 20. bila je ogromna plast mislečih, izobraženih ljudi, ki so razmišljali tako o usodi človeka kot o usodi domovine.

"Moskovske zgodbe" Jurija Trifonova

Trifonov se je rodil in vse življenje živel v Moskvi. Svoje mesto je ljubil, poznal in poskušal razumeti. Morda so kritiki njegov cikel urbanih zgodb poimenovali »Moskva«. Leta 1969 je izšla prva zgodba tega cikla " Menjava”, ki je vključeval tudi “Preliminary Results” (1970), “The Long Goodbye” (1971) in “Another Life” (1975). Postalo je jasno, da je pisatelj Trifonov dosegel novo raven.

Te zgodbe so pripovedovale o ljubezni in družinskih odnosih, precej trivialne, a hkrati zelo značilne, golo prepoznavne. Bralec pa ni prepoznal le svojega življenja z njegovimi univerzalnimi radostmi in tragedijami, temveč je ostro začutil svoj čas in svoje mesto v tem času. V središču Trifonovih umetniških iskanj se je nenehno pojavljal problem moralne izbire, ki jo je človek prisiljen narediti tudi v najpreprostejših vsakdanjih situacijah. V obdobju zgoščevanja brezčasnosti Brežnjeva je pisatelj lahko pokazal, kako inteligentna, nadarjena oseba (junak zgodbe "Drugo življenje", zgodovinar Sergej Troicki), ki ni želel ogroziti lastne spodobnosti, je bil zadušljivo v tem strupenem ozračju. Uradna kritika je avtorja obtoževala drobnih tem, odsotnosti pozitivnega začetka in na splošno dejstva, da Trifonova proza stoji »na robu življenja«, daleč od velikih dosežkov in boja za ideale svetle prihodnosti.

Toda Trifonov se je soočil z drugo borbo. Aktivno je nasprotoval odločitvi sekretariata Zveze pisateljev, da iz uredniškega odbora Novega sveta, katerega pisatelj je bil dolgoletni avtor, odstrani vodilne sodelavce I. I. Vinogradova, A. Kondratoviča, V. Ya. Lakshina, dobro zavedajoč se, da je to najprej udarec za odgovornega urednika revije A. T. Tvardovski, do katerega je imel Trifonov najgloblje spoštovanje in ljubezen.
Prebivalci Hiše na nabrežju
Kot pogumen človek je Trifonov trmasto še naprej stal »na robu življenja« in svoje junake postavil v » Prokrustovo ležišče vsakdanje življenje« (taki so bili naslovi člankov o njegovem delu v osrednji časopisi), trmasto ni prizanašal »svojim«, med katere je prišteval tudi sebe, intelektualca šestdesetih let.

Že v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja so zahodni kritiki in založniki zelo cenili delo Trifonova. Vsaka nova knjiga je bila hitro prevedena in izdana v impresivni, po zahodnih standardih, nakladi. Leta 1980 je bil na predlog Heinricha Bölla nominiran Trifonov za Nobelovo nagrado. Možnosti so bile zelo velike, a pisateljeva smrt marca 1981 jih je prečrtala.

Leta 1976 je revija "Prijateljstvo narodov" objavila zgodbo Trifonova " Hiša na nabrežju", eno najopaznejših ostrih del sedemdesetih let. Zgodba je podala globoko psihološko analizo narave strahu, narave degradacije ljudi pod jarmom totalitarnega sistema. »To so bili časi, čeprav jih ne pozdravljajo,« razmišlja Vadim Glebov, eden od »antijunakov« zgodbe. Utemeljitev s časom in okoliščinami je značilna za mnoge Trifonove like. Trifonov poudarja, da Glebova vodijo motivi, ki so tako osebni kot nosijo pečat dobe: želja po moči, nadvladi, ki je povezana s posestjo. materialne koristi, zavist, strah itd. Razlogov za svojo izdajo in moralni padec avtor ne vidi le v strahu pred prekinitvijo njegove kariere, ampak tudi v strahu, v katerega je bila pogreznjena vsa država, ki jo je zagozdil Stalinov teror.

Trifonovo razumevanje zgodovine in človeka

Ko se je obrnil na različna obdobja ruske zgodovine, je pisatelj prikazal človekov pogum in njegovo šibkost, njegovo budnost in slepoto, njegovo veličino in nizkotnost, ne le na njegovih pregibih, ampak tudi v vsakdanjem vrtincu vsakdanjega življenja. "Ker je bilo vse sestavljeno iz majhnih stvari, iz nepomembnih stvari, iz vsakdanjih smeti, iz stvari, ki jih zanamci ne morejo videti z nobeno vizijo ali domišljijo."
Trifonov je nenehno povezoval različna obdobja, organiziral »soočenje« za različne generacije - dedke in vnuke, očete in otroke, odkrival zgodovinske poimenke, poskušal videti človeka v najbolj dramatičnih trenutkih njegovega življenja - v trenutku moralne izbire.

Zdi se, da je Trifonov v vsakem svojem naslednjem delu ostal znotraj že umetniško obvladanega obsega tem in motivov. In hkrati se je opazno pomaknil globlje, kot da bi "risal" (njegova beseda), kar je bilo že najdeno. Nenavadno je, da Trifonov ni imel šibkih, prehodnih stvari, on je, nenehno povečuje moč svojega prepoznavnega pisanja, postal pravi vladar misli.

Ognjena lava Jurija Trifonova

Kljub temu, da "Hiša na nabrežju" tri leta ni bila vključena v nobeno knjižno zbirko, je Trifonov še naprej "premiskal meje" (lastni izraz). Delal je na romanu "Starec", ki je bil že dolgo zasnovan - roman o krvavih dogodkih na Donu leta 1918. "Starec" se je pojavil leta 1978 v reviji "Prijateljstvo narodov" in se je pojavil zahvaljujoč izjemna poznanstva in zvitost glavnega urednika revije S. A. Baruzdina.

Glavni junak romana Pavel Evgrafovič Letunov odgovarja lastni vesti. Za njim so »ogromna leta«, tragični dogodki, največji stres revolucionarnih in porevolucionarnih let, ognjeni tok zgodovinske lave, ki je odnašal vse na svoji poti. Moten spomin vrne Letunova k njegovim izkušnjam. Ponovno rešuje vprašanje, ki ga preganja že vrsto let: ali je bil poveljnik korpusa Migulin (pravi prototip F. K. Mironova) res izdajalec? Letunova muči skrivni občutek krivde - nekoč je na vprašanje preiskovalca odgovoril, da je Migulinu dovolil sodelovanje v protirevolucionarnem uporu in s tem vplival na njegovo usodo.

Najnovejša dela Jurija Trifonova

Najgloblje, najbolj Trifonov izpovedni roman "Čas in kraj", v katerem je bila zgodovina države dojemana skozi pisateljske usode, so uredniki zavrnili in za časa njegovega življenja niso izšli. Pojavila se je po pisateljevi smrti v 1982 z zelo pomembnimi cenzurnimi izjemami. Novi svet je zavrnil tudi cikel zgodb " prevrnjena hiša«, v kateri je Trifonov z neprikrito poslovilno tragičnostjo spregovoril o svojem življenju (zgodba je bila objavljena tudi po avtorjevi smrti, leta 1982).
Trifonova proza je v zadnjih delih dobila novo kvaliteto, večjo umetniško zbranost in hkrati slogovno svobodo. Pisatelj sam je »Čas in kraj« opredelil kot »roman samozavedanja«. Junak, pisatelj Antipov, je moralno trdnost preizkušan skozi vse življenje, v katerem je mogoče razbrati nit usode, ki jo je izbral v različnih obdobjih, v različnih težkih življenjskih situacijah. Pisatelj je skušal združiti čase, ki jim je bil sam priča: konec tridesetih let, vojna, povojni čas, otoplitev, sodobnost.
Samozavedanje postane prevladujoče tudi v ciklu zgodb "Prevrnjena hiša", v središču pozornosti Trifonova - večne teme(to je ime ene od zgodb): ljubezen, smrt, usoda. Običajno suhoparna pripoved Trifonova je tu lirično obarvana in se nagiba k poeziji, avtorjev glas pa ne zveni le odprto, ampak izpovedno.

Ustvarjalnost in osebnost Trifonova zavzemata posebno mesto ne le v ruski literaturi 20. stoletja, ampak tudi v javnem življenju. In to mesto za zdaj ostaja nezasedeno. Trifonov, ki je pomagal razumeti čas, ki teče skozi vse nas, je bil človek, ki nas je prisilil, da se ozremo vase, nekoga prikrajšamo za duhovno tolažbo, nekomu pomagamo živeti.

Jurij Trifonov se je rodil 28. avgusta 1925 v Moskvi v družini boljševiškega, partijskega in vojaškega voditelja Valentina Andrejeviča Trifonova.

Njegov oče je preživel izgnanstvo in težko delo, sodeloval v oboroženi vstaji v Rostovu, pri organizaciji Rdeče garde v Petrogradu leta 1917, v državljanski vojni, leta 1918 je rešil zlate rezerve republike in delal v vojaškem kolegiju vrhovnega sodišča. Oče je bil za bodočega pisatelja pravi zgled revolucionarja in človeka. Trifonova mati, Evgenia Abramovna Lurie, je bila specialistka za živinorejo, nato inženirka gospodarstva. Kasneje je postala otroška pisateljica - Evgenia Tayurina.

Očetov brat Evgenij Andrejevič, poveljnik vojske in junak državljanske vojne, je bil tudi pisatelj in je objavljal pod psevdonimom E. Bražnev. Babica T. A. Slovatinskaya, predstavnica "stare garde" boljševikov, je živela pri družini Trifonov. Tako mati kot babica sta imeli velik vpliv na vzgojo bodočega pisatelja.

Leta 1932 se je družina Trifonov preselila v vladno hišo, ki je več kot štirideset let pozneje postala znana po vsem svetu kot "Hiša na nabrežju", zahvaljujoč naslovu Trifonove zgodbe. Leta 1937 sta bila pisateljeva oče in stric aretirana in kmalu ustreljena (stric 1937, oče 1938). Za dvanajstletnega dečka je bila aretacija očeta, o čigar nedolžnosti je bil prepričan, prava tragedija. Tudi mati Jurija Trifonova je bila zatrta in je služila zaporno kazen v Karlagu. Jurij s sestro in babico, izgnan iz stanovanja vladne stavbe, je taval in živel v revščini.

Z izbruhom vojne je bil Trifonov evakuiran v Taškent, leta 1943 pa se je vrnil v Moskvo. "Sin sovražnika ljudstva" ni mogel vstopiti na nobeno univerzo in se je zaposlil v vojaški tovarni. Po pridobitvi potrebnih delovnih izkušenj je leta 1944, ko je še delal v obratu, vstopil v Literarni inštitut. Trifonov je o svojem sprejemu na Literarni inštitut povedal: »Dva šolska zvezka s pesmimi in prevodi sta se mi zdela tako trdna aplikacija, da ni moglo biti dveh mnenj - sprejeli bi me na pesniški seminar. postal bom pesnik ... Kot dodatek, povsem neobvezen, sem svojemu pesniškemu ustvarjanju dodal kratko zgodbo, dolgo približno dvanajst strani, pod naslovom - nezavedno ukradeno - "Smrt heroja" ... Minil je mesec in prišel sem na Tverski Boulevard po odgovor. Tajnik dopisnega oddelka je rekel: "Pesmi so tako-tako, toda predsedniku sprejemne komisije Fedinu je bila zgodba všeč ... lahko ste sprejeti na oddelek za prozo." Zgodila se je nenavadna stvar: v naslednji minuti sem pozabil na poezijo in nikoli več v življenju pisal!« Na vztrajanje Fedina je bil Trifonov kasneje premeščen na redni oddelek inštituta, kjer je leta 1949 diplomiral.

Leta 1949 se je Trifonov poročil z operno pevko, solistko Bolšoj teatra Nino Aleksejevno Nelino. Leta 1951 sta Trifonov in Nelina imela hčerko Olgo.

Trifonovu je slavo prineslo diplomsko delo, zgodba "Študenti", ki jo je napisal med letoma 1949 in 1950. Objavljeno je bilo v literarni reviji "Novi svet" in leta 1951 nagrajeno s Stalinovo nagrado. Sam pisatelj je kasneje svojo prvo zgodbo obravnaval hladno. Kljub izumetničenosti glavnega konflikta (ideološko predani profesor in svetovljanski profesor) je zgodba nosila zametke glavnih lastnosti Trifonove proze - pristnosti življenja, razumevanja človeške psihologije skozi vsakdanjik.

Spomladi 1952 je Trifonov odšel na službeno potovanje v puščavo Karakum, na poti glavnega turkmenskega prekopa, in dolga leta je bilo pisateljsko življenje Jurija Trifonova povezano s Turkmenistanom. Leta 1959 se je pojavil cikel zgodb in esejev "Pod soncem", v katerem so bile prvič prepoznane značilnosti Trifonovega lastnega sloga. V poznih petdesetih in zgodnjih šestdesetih letih prejšnjega stoletja je Trifonov napisal zgodbe "Bakko", "Očala", "Osamljenost Klycha Durda" in druge zgodbe.

Leta 1963 je izšel roman Gašenje žeje, gradivo za katerega je zbiral med gradnjo Turkmenskega prekopa, vendar sam avtor ni bil zadovoljen s tem romanom in v naslednjih letih se je Trifonov ukvarjal s pisanjem športnih zgodb in poročil. . Trifonov je imel rad šport in kot strasten oboževalec je o njem navdušeno pisal.

Konstantin Vanšenkin se je spominjal: »Jurij Trifonov je živel sredi petdesetih let na Verkhnyaya Maslovki, blizu stadiona Dinamo. Začel sem hoditi tja. Igral je (nogometni žargon) za CDKA iz osebnih razlogov, tudi zaradi Bobrova. Na stopničkah sem srečal zagrizene igralce Spartaka: A. Arbuzova, I. Štoka in nato nadebudnega nogometnega statistika K. Jesenina. Prepričali so ga, da je Spartak boljši. Redek primer".

Rehabilitacija Valentina Trifonova leta 1955 je Juriju omogočila, da na podlagi ohranjenega očetovega arhiva napiše dokumentarno zgodbo »Svetj ognja«. Ta zgodba o krvavih dogodkih na Donu, objavljena leta 1965, je v teh letih postala glavno delo Trifonova.

Leta 1966 je nenadoma umrla Nina Nelina, leta 1968 pa je Alla Pastukhova, urednica serije "Ognjeni revolucionarji" Politizdata, postala Trifonova druga žena.

Leta 1969 se je pojavila zgodba "Izmenjava", kasneje - leta 1970 je bila objavljena zgodba "Preliminarni rezultati", leta 1971 - "Dolgo slovo" in leta 1975 - "Drugo življenje". Te zgodbe so govorile o ljubezni in družinskih odnosih. V središču Trifonovih umetniških iskanj se je nenehno pojavljal problem moralne izbire, ki jo je človek prisiljen narediti tudi v najpreprostejših vsakdanjih situacijah. V obdobju brezčasnosti Brežnjeva je pisatelj lahko pokazal, kako se inteligentna, nadarjena oseba (junak zgodbe »Drugo življenje«, zgodovinar Sergej Troicki), ki ni želela ogroziti svoje spodobnosti, duši v tej strupeni vzdušje. Uradna kritika je avtorju očitala odsotnost pozitivnega začetka, dejstvo, da Trifonova proza stoji »na robu življenja«, daleč od velikih dosežkov in boja za ideale »svetle prihodnosti«.

Pisatelj Boris Pankin se je spominjal Jurija Trifonova: »Zgodilo se je, da je po mojem članku »Ne v krogu, v spirali«, objavljenem v reviji »Prijateljstvo narodov« v poznih 70. letih, Jurij Valentinovič Trifonov vsako novo stvar, veliko ali majhen po obsegu, mi ga je prinesel z avtogramom ali celo v rokopisu, kot se je na primer zgodilo z romanom »Čas in kraj«. Te nove stvari je prodajal tako na veliko, da se nekega dne nisem mogel upreti in sem z občutkom zdrave, bele, po besedah Roberta Roždestvenskega, vprašal zavisti, kako mu je uspelo proizvajati takšne mojstrovine eno za drugo s tako železno pravilnostjo. Zamišljeno me je pogledal, požvečil svoje polne črnske ustnice - kar je vedno počel, preden je začel dialog - se dotaknil svojih okroglih očal z rožnato obrobo, poravnal zapet ovratnik svoje srajce brez kravate in rekel, začenši z besedo "tukaj": »Evo, ste slišali, verjetno pravi pregovor: vsak pes ima svoj čas za lajanje. In hitro mine ...«

Trifonov je aktivno nasprotoval odločitvi sekretariata Zveze pisateljev, da iz uredniškega odbora Novega sveta odstrani vodilne sodelavce I. I. Vinogradova, A. Kondratoviča, V. Ya. udarec za glavnega urednika revije Aleksandra Tvardovskega, ki ga je Trifonov zelo spoštoval.

Leta 1975 se je Trifonov poročil s pisateljico Olgo Mirošničenko.

V sedemdesetih letih prejšnjega stoletja so zahodni kritiki in založniki zelo cenili delo Trifonova. Vsaka nova knjiga je bila hitro prevedena in izdana.

Leta 1976 je revija "Prijateljstvo narodov" objavila zgodbo Trifonova "Hiša na nabrežju", eno najbolj opaznih pretresljivih del sedemdesetih let. V zgodbi je Trifonov naredil globoko psihološko analizo narave strahu, narave in degradacije ljudi pod jarmom totalitarnega sistema. Utemeljitev s časom in okoliščinami je značilna za mnoge Trifonove like. Razloge za izdajo in moralni padec je avtor videl v strahu, v katerega je bila po Stalinovem terorju pahnjena vsa država. Ko se je obrnil na različna obdobja ruske zgodovine, je pisatelj prikazal človekov pogum in njegovo šibkost, njegovo veličino in nizkotnost, ne le na prelomnih točkah, ampak tudi v vsakdanjem življenju. Trifonov je povezal različne dobe, organiziral »soočenje« za različne generacije - dedke in vnuke, očete in otroke, odkrival zgodovinska prekrivanja, poskušal videti človeka v najbolj dramatičnih trenutkih njegovega življenja - v trenutku moralne izbire.

Tri leta "Hiša na nabrežju" ni bila vključena v nobeno knjižno zbirko, medtem pa je Trifonov delal na romanu "Starec" o krvavih dogodkih na Donu leta 1918. "Starec" se je pojavil leta 1978 v reviji "Prijateljstvo narodov".

Pisatelj Boris Pankin se je spominjal: "Jurij Ljubimov je na Taganki skoraj istočasno uprizoril Mojstra in Margarito ter Hišo na nabrežju." VAAP, ki sem ga takrat vodil, je pravice za uprizoritev teh del v interpretaciji Ljubimova takoj odstopil številnim tujim gledališkim agencijam. Za vsakogar. Na mizo Suslova, drugega človeka v komunistični partiji, je nemudoma padel »sporočilo«, v katerem je VAAP obtožen promoviranja ideološko zlobnih del na Zahodu.

"Hiša na nabrežju," mu je previdno predlagal eden od pomočnikov.

Da, "Vladna hiša," je ponovil Suslov. - Odločili so se, da bodo nekaj starega vzbudili.

Zadevo sem poskušal zreducirati na pristojnost. Pravijo, da Ženevska konvencija ne predvideva zavrnitve tujim partnerjem, da dodelijo pravice za dela sovjetskih avtorjev.

Za to bodo na Zahodu plačali milijone,« je zabrusil Suslov, »vendar mi ne trgujemo z ideologijo.«

Teden dni kasneje je v VAAP prišla brigada iz odbora za nadzor stranke, ki jo je vodila neka Petrova, ki je pred tem dosegla izključitev Lena Karpinskega iz stranke.

Ustvarjalnost in osebnost Trifonova zavzemata posebno mesto ne le v ruski literaturi 20. stoletja, ampak tudi v javnem življenju.

Leta 1980 je bil Trifonov na predlog Heinricha Bölla nominiran za Nobelovo nagrado. Možnosti so bile zelo velike, a pisateljeva smrt marca 1981 jih je prečrtala. Trifonov roman "Izginotje" je bil posthumno objavljen leta 1987.

Jurij Trifonov je bil pokopan na pokopališču Kuntsevo.

O Juriju Trifonovu je bil posnet dokumentarni film "O tebi in meni".

Vaš brskalnik ne podpira video/avdio oznake.

Besedilo pripravil Andrej Gončarov

Uporabljeni materiali:

– Olga Romanovna, kako ste spoznali Jurija Trifonova?

– Nenavadno je, da se je prvo srečanje zgodilo, ko sem bil še v vrtcu, in Trifonov je vsak dan šel mimo na poti v službo. Spominjam se ga zaradi črne tube, v kateri je ležal stenski časopis. V tistih časih je bil preprost delavec, cevovod v vojaški tovarni, hkrati pa je urejal stenski časopis. Tega nisem mogel vedeti. Dobili smo se v restavraciji Centralne hiše pisateljev. V tistih letih je bilo čudovito vzdušje, poceni in okusno. Jurij Valentinovič je pogosto obiskoval to restavracijo. Bil je precej znan, Firelight je že izšel. Trifonov me je mračno in jezno pogledal. Nato mi je razložil, da ga jezi moj veseli videz.

– Je bilo težko živeti s slavnim pisateljem?

"Z njim je presenetljivo enostavno." Zelo tolerantna oseba, ki ne zahteva življenjskega prostora drugih ljudi. Imel je neverjeten smisel za humor, bil je neverjetno zabaven, včasih smo se smejali do homerovskih napadov. In potem so ga izurili za takšna gospodinjska dela: pomiti posodo in teči v trgovino po kefir. Res je, hitro sem ga razvajal - Trifonova ni dobro poslati v pralnico! Takrat je bila modna beseda "nekje" in nekega dne sem mu začela trgati krožnike, ki jih je nameraval pomiti iz rok, on pa je rekel: "Nehaj, nekje, ki mi je všeč."

– V Trifonovih dnevnikih in delovnih zvezkih, ki so izšli z vašimi komentarji, sem prebral, da je moral v šestdesetih letih opravljati priložnostna dela in se zadolževati.

– Dolgovi so bili veliki. Potem so pomagali prijatelji. Dramatik Aleksej Arbuzov je pogosto posojal denar. Življenje finančno ni bilo lahko, včasih pa je bilo preprosto težko. »Včasih sem dosegel rubelj, ne boj se, ni strašno,« mi je nekoč rekel, tudi v težkem trenutku.

– Je bil lahek z denarjem?

»Spomnim se, da nas je obiskal njegov sorodnik, ki je šel v Španijo. Rekla je, da bo šla delat v vinograde in sinu in možu kupila kavbojke. Jurij mi je sledil v kuhinjo in vprašal: "Olya, ali imamo v hiši denar? Daj ji." "Vse?" "To je to," je odločno rekel. Ko smo bili v tujini, je vedno opozarjal: »Vsem sorodnikom in prijateljem moramo prinesti darila, to, da smo tukaj z vami, je že darilo.«

– Jurij Trifonov je bil znan že, ko je napisal »Hišo na nabrežju«. In zdi se mi, da je že ta zgodba dovolj za pisateljski sloves. Pa vendar takrat takšne knjige ni bilo enostavno spraviti skozi.

– Zgodovina objave zgodbe je zelo zapletena. "Hiša na nabrežju" je bila objavljena v reviji "Prijateljstvo narodov" samo zahvaljujoč modrosti glavnega urednika Sergeja Baruzdina. Zgodba ni bila vključena v knjigo, ki je vključevala tako "Exchange" kot "Preliminary Results". Markov je na kongresu pisateljev ostro kritiziral, nato pa je odšel k Suslovu po okrepitev. In Suslov je izrekel skrivnostni stavek: "Vsi smo takrat hodili po robu noža," in to je pomenilo dovoljenje.

– Ali ste poznali Vladimirja Vysotskega?

– Ja, srečala sva se v gledališču Taganka. Trifonov je imel Vysotskega rad in ga občudoval. Zanj je bil vedno Vladimir Semenovič, edina oseba, ki jo je on, ki ni prenašal "brežnjevskih" poljubov, lahko objel in poljubil, ko se je srečal. Videli smo, da se za videzom brez majice skriva zelo pameten in izobražen človek. Nekoč smo novo leto praznovali v isti družbi. Tisoč devetsto osemdeset je bilo zadnje leto v življenju Vysotskega. Naši dacha sosedje so zbrali zvezde. Tam so bili Tarkovski, Vysotsky in Marina Vladi. Ljudje, ki so se imeli radi, so se zaradi nekega razloga počutili nepovezane. Vse je kot vata. Zdi se mi, da je bil razlog preveč razkošna hrana – obilen obrok, nenavaden za tiste čase. Hrana ponižana in ločena. Navsezadnje so bili mnogi takrat preprosto revni. Tarkovski se je dolgočasil in se zabaval s polaroidnimi slikami psa iz čudnih kotov. Sedela sva poleg Vladimirja Semenoviča, v kotu sem videl kitaro, res sem si želel, da bi pel. Nerodno sem mu laskal: "Lepo bi bilo poklicati Vysotskega, pel bi." In nenadoma je rekel zelo resno in tiho: "O, ampak nihče tukaj razen tebe noče tega." Bilo je res.

– Povejte mi, ali je imel Jurij Valentinovič kakšne sovražnike?

- Bolj verjetno, zavistni ljudje. "Vau," se je spraševal, "živim v svetu in nekdo me sovraži." Maščevalnost je imel za najslabšo človeško lastnost. Bil je tak primer. Njegova zgodba "Prevrnjena hiša" je bila objavljena v reviji "Novi svet". Eno od poglavij opisuje našo hišo, pijane selitve, ki se grejejo na soncu v bližini trgovine Diet. In ko je Jurij Valentinovič prišel v Dieto po naročilu, so ga prosili, naj pride k direktorju. "Kako si lahko? – V režiserjevem glasu so bile solze. "Zaradi tega me bodo odpustili iz službe!" Izkazalo se je, da en pisatelj ni bil preveč len, da bi prišel v trgovino in mu povedal, da bo kmalu vsa država brala o seliteljih. Po tej zgodbi Trifonov ni hotel iti po ukaze, vendar mu je bilo vedno nerodno stati v posebni vrsti in ni maral privilegijev. Nikoli nisem ničesar prosil.

– Tudi ko sem bil hudo bolan ...

"Imel je raka na ledvicah, vendar ni zaradi tega umrl." Kirurg Lopatkin je operacijo opravil briljantno, smrt je nastopila zaradi pooperativnega zapleta - embolije. To je krvni strdek. Takrat so bila potrebna zdravila in filtri, ki so lovili krvne strdke, že na voljo, vendar ne v tej bolnišnici. Niti analgina ni bilo. Prosila sem, da ga prestavim k drugemu, nosila drage francoske parfume, denar. Vzeli so parfum in odrinili kuverte.

– Ali ni bilo mogoče opraviti operacije v tujini?

- Lahko. Ko je bil Jurij Valentinovič na službenem potovanju na Siciliji, ga je pregledal zdravnik. Rekel je, da mu testi niso všeč in predlagal, da gre na kliniko. Vse to sem izvedel kasneje. Ko so mi v Moskvi povedali diagnozo, sem šel v sekretariat Zveze pisateljev po Trifonov mednarodni potni list. "Kje boš dobil denar za operacijo?" - so me vprašali. Odgovoril sem, da imamo prijatelje v tujini, ki so pripravljeni pomagati. Poleg tega so zahodne založbe podpisale pogodbe s Trifonovim za prihodnjo knjigo, ne da bi sploh vprašale za naslov. »Tukajšnji zdravniki so zelo dobri,« so mi rekli in mi niso hoteli izdati potnega lista.