Zadnja žrtev. Moskovsko umetniško gledališče

Avtor: igra z istim imenom A.N. Ostrovski.

Fragment članka Romana Dolžanskega "Trgovci v moskovskem umetniškem gledališču" v časopisu "Kommersant" (2003):

»Režiser Jurij Eremin je odločilno spremenil čas igre Ostrovskega, in ne samo obdobje, ampak tudi sezono. »The Last Victim« se je ogrel in pomladil. Prehod iz poletja v zimo je bil nujen predvsem zaradi lepote: umetni sneg v bogatem akademskem gledališču vedno deluje zelo ekspresivno. Ko gredo igralci na oder in si otresejo lase in plašče iz belih kosmičev, je stanje lika takoj jasno: od mraza je prišel na toplo, kakšne druge okoliščine so potrebne. In če se na ozadju črnih kril in ozadja ob glasbi začne debel, radodaren ulični snežni padavin, počakajte na aplavz. Da občutek vlažne mrzlice ne bi minil, so poskrbeli tudi z video projekcijo: na platnu v ozadju odra vedno prikažejo nekakšno urbano pokrajino z neprestanim snegom.

Menjava ere (dogajanje je prestavljeno iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja na začetek preteklosti) je bolj pomenljiva. Pomladitev predstave za približno trideset let razveseljuje gledalca s secesijskimi motivi v zasnovi uprizoritve (scenografija Valerija Fomina jasno odmeva arhitekturo samega Umetniškega gledališča), liki Poslednje žrtve pa s kinematografijo. srečanje v trgovskem klubu. Vendar predstava ne govori več o trgovcu, temveč o industrijski dobi, o razcvetu umetnosti in industrije v Rusiji.<...>

Floro Fedulych neverjetno igra Oleg Tabakov. Njegov lik postane semantično središče in junak celotne zgodovine Moskovskega umetniškega gledališča. Ne barviti trgovec, ne zahrbtni pajek, ne stari sladostrasec (katere so še možne interpretacije?), ampak izobražen, delaven kapitalist, ki trdno stoji na nogah in drži prst na utripu velikega učinkovitega podjetja. . Končno ugleden, vljuden človek, ljubitelj glasbe, človek z okusom in umetniško intuicijo, zbiratelj modernistične umetnosti. Oleg Tabakov igra samozavestnega, uspešnega gospodarja življenja na kontroliran, neasertiven, nelastniški način. Ne glede na to, ali je režiser Eremin delal, ali se je sam gospod Tabakov osvobodil svojih zmagovalnih, drznih igralskih tehnik, vendar se zdi, da predstava pade v njegove roke, saj denar stremi za drugim denarjem.

Fragment članka Marine Timasheve "Tretyakov ... Pribytkov ... Tabakov ..." v Peterburgskem gledališkem dnevniku (2004):

"Julija Tugina, ki jo izvaja Marina Zudina (v življenju žene Olega Tabakova), je presenetljivo drugačna od vseh ostalih. Majhna, krhka, zaupljiva, kot otrok, popolnoma zaslepljena od ljubezni, je hkrati pripravljena na vsako zvijačo in vsako ponižanje, samo da bi rešila brezsramnega Dulchina in se z njim poročila.

Pol ženska, pol otrok, Julija Tugina Marine Zudine je hkrati iskrena in ljubka, poštena in prevarantska, muhasta in trpeča, nežna in arogantna. Flor Pribytkov, ki je v življenju videl veliko, še nikoli ni videl nikogar, kot je ona, nepokvarjenega in nesebičnega.«

Fragment članka Poline Bogdanove "Zadnja ljubezen poslovnega gospoda" v publikaciji "Nove gledališke novice" (2003):

»Režiser Jurij Eremin v tej predstavi na zelo zanimiv in detajlen način tke nit odnosov med liki ter preseneti s svobodo in milino čustvene partiture. Tu so svetle groteskne skice podob, vsakdanja resničnost in sočne značilne vrste. Recimo Irene, ki jo igra Daria Yurskaya, ki igra z neponovljivim sijajem in duhovitostjo. Ustvarja podobo grabežljivega, na svoj način očarljivega norca, vnetega z "afriško" strastjo do "bogataša" Dulchina in od njega prevaranega, a ne zlomljenega. Ker jo zdravi cinizem njene narave ščiti v vseh občutljivih in dvomljivih situacijah. Vloga tete Olge Barnet, tudi po svoje grabežljive in plačanske osebe, je odlična, pripravljena služiti premožnim in sposobna velikodušne hvaležnosti Pribytkov s pasjo vdanostjo. Njen prvi nastop v Julijini hiši se spremeni v ločeno predstavo, ko sedi za mizo in pohlepno, brez časa za žvečenje, požre hrano, ki ji jo prinesejo, in vse zalije z vodko.

In čudovita melodrama iz meščanskega življenja, stilizirana, kot že omenjeno, pod sentimentalnimi zapleti nemega kinematografa. Mimogrede, ta umetnost je tukaj res prisotna, nemi filmi se predvajajo na ozadju odra. In v tem, kako režiser zgradi čudovito melodramo, je dober okus in celo nekakšna milina. Tukaj je vse malo pretirano, vse je predstavljeno tako, da deluje, ustvarja vtis. In hkrati je v vsem prisotna pretanjena ironija. Navsezadnje Eremin razume, kaj počne in za kaj. Ustvarja primer meščanskega gledališča, ki bi moral biti javnosti všeč.«

V gledališču. Lensovet je igral predstavo "Zadnja žrtev" po istoimenski drami A. N. Ostrovskega. Toda v predpremiernih intervjujih Tatjane Moskvine, umetniške vodje produkcije, je bilo slišati toliko kletvic na račun "režiserkinih zlih duhov, ki so si domišljali, da je pametnejša od avtorja", da je poleg zapleta o ljubezni ene bogate vdove za brezobzirnega igralca je obstajal še en vzporedni gledališki zaplet. Nemogoče ga je bilo ne upoštevati pri odhodu na nastop.

Pravzaprav je režiser uprizoritve Roman Smirnov, a je bil tik pred premiero vse bolj tiho. In res je, da je bil njegov položaj skrajno čuden in neroden. Nastop vodje produkcije s strokovnim direktorjem ni izjemen primer. Pogosto ga najdemo na primer v Mali dramsko gledališče Lev Dodin, ko predstave uprizarjajo magistrski študenti. Tam je povsem razumljivo: izkušen učitelj odgovornost s krhkih ramen začetnika, ki ima pravico do napake, preloži na svoja ramena, pokriva, ograjuje od pristranskih sodnikov. Imenovati gledališko kritičarko in romanopisko Tatjano Moskvino za to vlogo, četudi ima v svojem arzenalu številne študije o delih Ostrovskega, je enako, kot če bi vlogi junaka v strogem sistemu vlog, ki jih je Ostrovski tako ljubil, prekrili s tančico. veliko, ali obratno. V sodobnem gledališču se to dogaja ves čas, a deluje le ob radikalnih režijskih odločitvah, katerih ostra nasprotnica je gospa Moskvina.

Drama Ostrovskega »Zadnja žrtev«, napisana leta 1878, leto dni pred znamenito »Doto«, se dotika ultramoderne teme: teme denarja, hladnokrvnega računanja na eni strani in neobjasnjenega vročega občutka, ki ga ni mogoče izračunana, ampak tudi možnosti za preživetje v svetu čekov in nima računov – na drugi. Pred približno petimi leti je Moskva zbolela za to predstavo - uprizorili so jo v dveh najbolj priljubljenih metropolitanskih gledališčih: Moskovskem umetniškem gledališču Tabakovskega in Lenkomu Zaharovskega. Oleg Tabakov je celo sam stopil na oder in namesto oljnobradega trgovca, ki ga je predpisal Ostrovski, s katerim se v finalu poroči Julija Tugina, ki jo je oropal njen dragi, igral uglajenega tovarnarja v satenastih naramnicah z začetka 20. stoletja, spretnega lastnika. in mecen umetnosti. In podobi je pustil toliko šarma, da se je gospa Tugina (ki jo je igrala tudi žena Olega Pavloviča Marina Zudina) iz nesrečne žrtve spremenila v nevesto, ki je končno dočakala popolno srečo. Mark Zakharov je predlagal bistveno drugačno razlago: dogajanje se je odvijalo v prometnem zastoju lakiranih kočij, trgovec Pribytkov (Aleksander Zbruev) pa je bil naravni Mefistofeles in je v trenutku vzel v roke tako »hudiča« Dulchina, ljubimca igralec, in Julija, ki je hodila poročena in se za vedno poslovila od svoje čiste duše.

Popolnoma nemogoče je uganiti, kaj je k predstavi pritegnilo ustvarjalce sanktpeterburške premiere. Noben lik na odru ni sestavljen s to mero podrobnosti in volumna, da bi me kot gledalca zanimala njegova usoda. Junakinja Julija Tugina (Elena Krivets) se sprehaja od enega kota odra do drugega, vzdihuje, maha z rokami in z značilnimi vdihi Tatjane Moskvine - ne vem od kod, a zvenijo precej komično - bere z izraz (morda brez knjige v rokah) dramsko besedilo o ljubezenskih doživetjih. In takoj se mi poraja kup vprašanj, ki jih očitno moram postaviti režiserju Romanu Smirnovu, učencu Georgija Aleksandroviča Tovstonogova, izjemnega mojstra učinkovite analize. Kaj počne ta mlada ženska? Kako pobožna je? Ali je danes zjutraj slučajno šla v cerkev, ali tam redno odpravlja grehe? In na splošno, ali se mu zdi greh, da neporočena ženska živi z drznim mladeničem? In dejstvo, da dolgo ni šla na možev grob? In igralka (Svetlana Pismicenko), ki se prej pojavi na odru glavna oseba Zakaj je kar naenkrat prišla v hišo? Obstaja tako odličen aktivni glagol: poizvedovati. Ko en junak poskuša nekaj od drugih, pri čemer se seveda trudi, da bi sam ostal neodkrit, se v profesionalnih predstavah pojavi enaka napetost kot v igre na srečo. Na odru gledališča nič takega. Leningradski mestni svet ne poteka. Ostaja vtis, da se liki, od katerih je večina (predvsem Julia in ženitnik) v krvnem sorodstvu, vidijo prvič in se srečajo po naključju.

Morda so si ustvarjalci predstave zadali nalogo, da gledalcu prenesejo besedilo klasike v nedotaknjeni obliki. Organizirajte, tako rekoč, ne predstavo, ampak branje (kot to počnejo z sodobne igre), da Ostrovskega vrne k njegovi izvirnosti. Ampak potem, oprostite, kakršne koli konvencije me bodejo v oči: skrivnostni Pribytkov (Vjačeslav Zakharov) v naboranih oblačilih, z intonacijami Džigarkanjana in z navadami nepoštenega gospodarja življenja. Vprašanje, s čim bi lahko trgoval takšen junak, ki si je pazil na laboda, ki ga bo tolažil na stara leta, se postavlja brez napak in ostaja brez odgovora. Morda je ta junak edini vreden opazovanja: čeprav ni dosti bolj voluminozen od ostalih, svojo preprosto in ne preveč vredno igro vodi dosledno od prizora do prizora. Vendar o nevredni igri - to sem prebral od Ostrovskega, ustvarjalci predstave glede tega niso odločni.

Igralec Dulchin (Sergey Peregudov) se izkaže za nekaharizmatičnega otroka. Kdo bi mi odgovoril, zakaj se ta mehkužni cvileč, droben in brezbarven, medlo odziva tudi na novico o bogati nevesti, ki jo ženske tako ljubijo? In zakaj ima kad v pisarni? Tako so na primer vitezi ruskega psihološkega gledališča ostro spoznali, da se je v gledališču mogoče in celo zelo primerno in moderno izražati v metaforičnem jeziku. Toda kakšna podoba se skriva v tisti kadi, ki se nahaja meter od mize, na kaj namiguje? Bralce pozivam, da vedežujejo z menoj. Hkrati lahko vprašate umetnico Marino Azizyan - pravzaprav eno najboljših v mestu - zakaj je morala prižgati zvezde na ozadju in namesto dreves vrt pred klubom gosto poseliti z lutkami? Tu pa se rodi nehotena podoba: junaki predstave v svojem letalu se ne razlikujejo preveč od teh istih vrtnih figur.

Uboga Irina Pribytkova (Nadežda Fedotova), nečakinja bogatega trgovca, se je spremenila v lutko Barbie, ki ponavlja svojo afriško strast z edino navdušeno intonacijo v celotni predstavi. Njen oče (Aleksander Solonenko), ljubitelj francoskih romanov, se med predstavo kar dvakrat popestri: ko odkrije, da se je njegova hčerka zaljubila in je videti kot romanca (seveda francoska), in ko preučuje restavracijski jedilnik. z izvrstnimi imeni.

V gledaliških krogih obstaja anekdota, kako je bodisi umetnik bodisi koreograf predstave vprašal režiserja, kaj bi postavil predstavo, ta pa mu je odgovoril: "Preberi igro, tam je vse napisano." Direktorja tega so na srečo že zdavnaj odpustili. S tem mislim, da brez interpretacij, v nasprotju z verbalnimi manifesti umetniškega vodje produkcije, zadeva nikakor ni dokončana. Kot je rekel veliki filozof 20. stoletja Merab Mamardashvili: "Ne moremo misliti nečesa, ne da bi mislili drugače, sicer bi se spremenili v papige." In ta izjava ima najbolj neposredno povezavo z gledališčem. Z opozorilom, da gledališče ne zahteva spontane interpretacije avtorjevega teksta, temveč globoko pomensko in strukturirano. Ko gledalec notranje zmrzne od vsake besede, kot od nevarnega trika. In če ni preverjene strukture akcije, jasnih nalog za igralce in celostne podobe predstave, pride v ospredje podzavest. Zgodba, ki jo pripoveduje Gledališče Lensoviet, izkazalo se je, da so vsi moški na svetu liki nesmešnih šal, vse ženske, ki jih ljubijo, pa so neverjetno neumne. In na splošno je ljubezen nekaj tako sramotnega in nesmiselnega, da se ji je prijetno posmehovati v farsičnih reprizah, ki jih igrata mlada in nadarjena umetnika Margarita Ivanova in Oleg Abalyan. In ki izgledajo veliko manj napeti kot celoten štiriurni opus.

Seveda nihče ne more prepovedati vodjem gledališč, da na predstave vabijo neprofesionalce, težava je le v tem, da so umetniki navajeni tistemu, ki se je imenoval »režiser«, verjeti in delati s polno predanostjo. In na koncu so umetniki tisti, ki ostanejo sami s publiko in zagovarjajo vse. Več kot enkrat sem moral pisati o tem, toda trenutni primer patološke ljubezni do "ruskega psihološkega gledališča", zaradi katerega so trpeli umetniki ene najboljših mestnih skupin, je popolnoma očiten.

Ženska, ki ljubi, je pripravljena žrtvovati vse svoje bogastvo za svojega ljubljenega. Kako se bo na to odzval Vadim Dulchin, čeden moški in igralec? In kako daleč lahko gre ženska, ki ga ljubi? ..

V počastitev dneva kina 27. avgusta se želim spomniti čudovitega filma Petra Todorovskega po drami A.N. Ostrovski - "Zadnja žrtev". Po mojem mnenju je to ena od mojstrovin sovjetske kinematografije: izbor igralcev, glasba Jevgenija Schwartza, slikovita serija filma - vse ustreza igri in duhu časa.

Nemogoče je pozabiti neverjetno ganljivo Julijo Pavlovno Margarito Volodino - starajočo se, ljubečo, požrtvovalno, prevarano.

Volodina ni veliko igrala, zaslovela pa je z vlogo komisarke v filmu Optimistična tragedija. Toda za tiste, ki ga še niste videli, vam svetujem, da si ogledate čudovit film o ljubezni, kjer sta samo dva junaka in dva igralca - Volodina in Mihail Nožkin - "Vsak večer ob enajstih" - in izvedeli boste, kako so vaši predniki kos v dobi odsotnosti mobilnih telefonov! In še en dober film, kjer ima epizodno vlogo žene, ki pije pijačo - "Pozno srečanje" Y. Nagibina z A. Batalovim v naslovni vlogi.

Vadima Dulčina igra Oleg Strizhenov - ravno zaradi njega se Julija Pavlovna zadnje žrtvuje: ponižuje se, se ponuja, prosi, ukazuje, poljublja - vse, da bi dobila denar za svojega ljubimca, ki preprosto »kuri denar«. ”, jih izgubijo v kartah.

In končno, tretji glavna oseba- Frol Fedulych v izvedbi Mihaila Gluzskega: o, dobro! Tako dober, da bi na mestu glavnega junaka brez oklevanja zamenjal zanikrnega in lažnivca Dulchina za – če že ne mladega – pa pametnega, subtilnega, izobraženega in bogatega trgovca, pa četudi ima oči kot Gluzsky!

Tudi ostali liki so dobri: nečak Lavr Mironych (Leonid Kuravlev), nekakšen ruski Monte Cristo, vendar brez njegovih milijonov, in romantična hči Lavra Mironycha - "Iren" - Olga Naumenko.

Čudovit prizor med njo in Striženovom, ko Dulčin odkrije Irino Lavrovno v njeni samski postelji: srečnež, si želel afriške strasti? Dobili ga boste! Toda nenadoma se izkaže, da je nujna sestavina afriške strasti denar, ki ga Dulchin nima in mu preostane le eno - "plesati madžarske plese v gostilnah", niti z Irino - stric Frol se ne da. peni za takega ženina! Toda kako si drzneš zahtevati afriško strast, če nimaš niti centa za svojo dušo! - Iren, vročično oblečena, je ogorčena, Dulchin pa melanholično pripomni: No, recimo, vsak si lahko zaželi afriške strasti ...

Ne, zato bom samo ponovil cel film! Spomnim se skoraj na pamet: tukaj je še ena epizoda, ko Irina poljubi Frola Fedulicha v zahvalo za neko darilo, in on, posmakovov, pripomni: Ne, ni to. Ne tisto! TA poljub je veliko vreden! TO - ki mu ga je dala Julija Pavlovna.

In za konec še o glasbi: Evgeny Schwartz je ustvaril neverjetno nežno zvočno podobo filma, še posebej mi je všeč pesem, ki gre na začetku:
Pozimi trava ne raste...
Zalivaj - ne zalivaj ...
Ne bo se vrnil ...
Zapomni si, ne spomni se ...

Ne morem jamčiti za točnost besed - toda pomen je tak. Ta pesem takoj nastavi prodorno žalostno noto. In vendar - romanca "Na našem starem vrtu ..."!

In treba je povedati o izjemni natančnosti notranjosti, kostumov in moskovskih pokrajin: hiša Julije Pavlovne je bila posneta na ulici blizu Ilya Obydennyja, poleg metro postaje Park Kultury.

Ta ne najbolj priljubljena igra Ostrovskega je zelo izvirna. Znaki se zamenjajo. Bogat starec, ki sanja o dekletu, se izkaže za bolj poštenega od njenega mladega in čednega zaročenca.

Skoraj v središču predstave ljubezenski trikotnik. Mlado in bogato vdovo Julijo Pavlovno zahtevata dva. Prednost, seveda, daje živahnemu Vadimu. Res je, da je ženin, ki izkorišča njeno lokacijo, redek in povzroča skrb. Vendar ga ima Yulia preveč rada, ne želi "pritiskati" nanj, čeprav ji vsi govorijo, da mora biti strožja, sicer ga bo popolnoma prenehala spoštovati. Nenehno se mora žrtvovati.

Na obisk pride še en kandidat - Flor, resen moški v letih. Nesrečnik je zavrnjen ...

Tukaj Vadim vpraša nevesto o "zadnji žrtvi": nujno potrebuje denar, sicer ga bodo ubili. In Julia mora prositi Flora za denar, vendar on noče pomagati (njen zaročenec) in na splošno meni, da denar ni ženska skrb. Ženska z denarjem je plen prevarantov. Julia mora prositi. Ko prejme denar, ga da Vadimu, ki se obnaša kot goljuf. In poroči se z drugim!

V zadnjem trenutku Flor reši situacijo - poroči se z Julijo, od Vadima zahteva denar. Vse se konča z dejstvom, da se osramočeni Vadim po opustitvi poskusov samomora odloči poročiti z milijonarko.

Slika ali risba Zadnja žrtev

Druge obnove in ocene za bralski dnevnik

Povzetek Voynich Gadfly
Srčni mladenič, ki se je izruval za ves svet, ponareja svojo smrt. Še na misel mu ne pride, kako bodo ljudje, ki so mu pri srcu, vse to preživeli.
Povzetek Shelley - Prometheus Unbound
Dogodki se odvijajo v gorah Kavkaza, tam v soteski - Prometej. Priklenjen je na skalo z verigami ob njegovih nogah, dve hčeri oceana, Panthea in Iona. S solzami poslušajo njegovo stokanje in govor, namenjen Jupitru, bogu vojne.
Povzetek Zadnji palec (oče in sin) Aldridge
Ben je bil dober pilot in ker je v življenju preletel na tisoče milj, je še vedno užival v letenju. Dolgo je delal v Kanadi, nato v Savdski Arabiji v podjetju za izvoz nafte, ki je raziskovalo nafto ob obali Egipta.
Povzetek Suteev Apple
Pozno jeseni, ko na drevesih ni bilo več listja, je zajec hodil po gozdu. Na robu gozda je osamela jablana, na njej pa jabolko. Tako ga je hotel oskubiti, a ni bilo mogoče, tako visoko je bil
Povzetek Dal Girl Snow Maiden
Na svetu sta živela starec in starka, pa nista imela otrok. Ko so videli, da sosedovi otroci delajo snežne kepe, so se stari odločili, da si naredijo otroka. Vzeli so snežno kepo in jo prinesli domov

Prvo dejanje

Znaki

Julija Pavlovna Tugina, mlada vdova.

Glafira Firsovna, Julijina teta, starejša, revna ženska.

Vadim Grigorijevič Duljčin, mladi mož.

Luka Gerasimič Dergačev, Dulchinov prijatelj, precej nevpadljiv gospod tako po postavi kot po kostumu.

Flor Fedulych Pribytkov, zelo bogat trgovec, rdeč starec, star okrog 60 let, čisto obrit, skrbno počesan in zelo čisto oblečen.

Mikhevna, Julijina stara hišna pomočnica.

Majhna dnevna soba v Tuginovi hiši. Zadaj so vhodna vrata, desno (od igralcev) so vrata v notranje prostore, levo je okno. Draperija in pohištvo sta precej skromna, a spodobna.

Prvi fenomen

Mikhevna pri vhodnih vratih, torej Glafira Firsovna.

Mikhevna. Dekleta, kdo je klical? Vadim Grigorijevič, ali kaj?

Glafira Firsovna (vstopanje). Kakšen Vadim Grigorjevič! Jaz sem. Vadim Grigorievič, čaj, pride kasneje.

Mikhevna. Ah, mati, Glafira Firsovna! Da, in ni Vadima Grigoriča; Takole sem rekel. Oprostite!

Glafira Firsovna. Z jezika je padlo, ni kaj, ne moreš ga skriti nazaj. Eka sitnost, nisem se znašel! Ni kraj blizu vas, kjer bi lahko potovali; in še nimam denarja za taksiste. Da, roparji so! Za tvoj denar ti bo stresel vso dušo, poleg tega pa ti bo, glej ga, z vajeti iztaknil oči.

Mikhevna. Kaj naj rečem! Je to njihova stvar...

Glafira Firsovna. Kaj, tvoje? Noge, kajne?

Mikhevna. Ne, konji, pravim.

Glafira Firsovna. Kaj je bolje! Ja, ampak še vedno imam svojega v tovarni Khrenovsky; Ne morem kupiti vsega - bojim se, da bom naredil napako.

Mikhevna. Torej ste peš?

Glafira Firsovna. Da, po obljubi je sedem milj želeja. Da, ne naenkrat; videl, da je spet na istem brez hranjenja.

Mikhevna. Sedi, mati! mora se kmalu vrniti.

Glafira Firsovna. Kam jo je vzel Bog?

Mikhevna. Šla na zabavo.

Glafira Firsovna. Začel bogoslužiti. Al je veliko grešil?

Mikhevna. Da, mati, vedno je taka; ker mrtvega ni več, vsi molijo.

Glafira Firsovna. Vemo, kako moli.

Mikhevna. No, saj veš, torej veš! In vem, da govorim resnico, nimam kaj lagati. Bi radi galeba? Imamo ga takoj.

Glafira Firsovna. Ne, samo počakal bom. (Sede.)

Mikhevna. Kot želiš.

Glafira Firsovna. No, kakšen pa je tvoj plezir?

Mikhevna. Kako, mati, povedati? Nisem slišal ...

Glafira Firsovna. No, kako temu reči vljudno? Zmagovalec, dragi prijatelj?

Mikhevna. Ne razumem vašega pogovora, besede so boleče kočljive.

Glafira Firsovna. Ali se delaš norca, se me sramuješ? Torej nisem dama. Z mano boš živel, a v revščini, tako da boš pozabil vsako sramoto, o tem ne dvomiš. Sprašujem vas o Vadimu Grigoriču ...

Mikhevna (položi roko k licu). Oh, mati, o!

Glafira Firsovna. Kaj je zaječalo?

Mikhevna. Da, zelo neprijetno. Ja, kako si vedel? Mislil sem, da nihče ne ve za to ...

Glafira Firsovna. Kako si vedel? Pravkar ste mi povedali njegovo ime: poklicali ste Vadima Grigoriča.

Mikhevna. Eka jaz sem neumen!

Glafira Firsovna. Ja, poleg tega sem slišal od ljudi, da živi veliko denarja pri svojem prijatelju. res, kajne?

Mikhevna. ne poznam pravega; a kako, čaj, ne živeti! Kaj mu bo žal!

Glafira Firsovna. Bil je njen mož, pokojni, ki je bil hitre pameti; njegovo srce je čutilo, da bo vdova potrebovala denar, in vam je zapustil milijon.

Mikhevna. No, kaj, mati, milijon! Precej manj.

Glafira Firsovna. No, to je moj račun: vse štejem v milijone; Imam več kot tisoč, nato milijon. Koliko denarja je v milijonu, sam ne vem, ampak to pravim, ker je ta beseda postala modna. Prej, Mikhevna, so bogate imenovali tisočarji, zdaj pa so vsi milijonarji. Danes recite o dobrem trgovcu, da je bankrotiral za petdeset tisoč, tako da bo morda užaljen, a govorite neposredno za milijon ali dva - to bo prav. Prej so bile izgube majhne, zdaj pa v banki enega manjka sedem milijonov. Seveda redko vidite prihodke in stroške več kot pol rublja v svojih rokah; in tako sem se opogumil, da štejem denar drugih ljudi v milijone; Prosto govorim o njih. Milijon - in zavetje! Kako je ona: stvari, a, mu daje, al denar?

Mikhevna. Ne vem za denar, ampak darila prihajajo k njemu vsako minuto in vsa so draga. Ničesar mu ne manjka in vse v stanovanju je naše: potem mu bo kupila novo črnilnico za na mizo z vso opremo ...

Glafira Firsovna. Črnilnik je nov, dragi, a ni kaj za pisati.

Mikhevna. Kakšno pisanje! kdaj k njemu! Tudi doma ne živi. In zamenjal bo zavese na svojih oknih in pohištvo na novo. In to je posoda, perilo in tako naprej, zato ne ve, kako je pri njem vse novo - vse se mu zdi, da je vse enako. Ja, kaj res, do najmanjšega: čaj s sladkorjem, potem pa gre tja od nas.

Glafira Firsovna. Še vedno ni problem, lahko zdržiš. Obstajajo različne vrste žensk: tista, ki daje stvari svojemu ljubimcu - morda bo prihranila tudi kapital; in kar je denar, no, tukaj je zanesljiv propad.

Mikhevna. Sladkor je boleče žalosten: dobijo ga veliko ... Kje dobijo takšno brezno?

Glafira Firsovna. Kako se vam je zgodilo, kako ji je uspelo natakniti tako ovratnico okoli vratu?

Mikhevna. Ja, vsa ta koča je prekleta. Kako smo živeli takrat, kmalu po pokojniku, na dači - živeli smo skromno, tekali smo okoli ljudi, redko kdaj smo šli na sprehod, potem pa v pekel; tukaj je bilo zadano, kakor da gre za greh. Kamorkoli gremo iz hiše, se bo vse srečalo, a srečalo. Da, mlad, čeden, oblečen kot slika; konji, kočije. Toda srce ni kamen. No, in začela se je snubiti, ni nenaklonjena: kaj drugega, ženin je vsaj nekje bogat. Postavili so le tako, da so poroko odložili do zime: njen mož še ni odšel eno leto, še vedno je žalovala. In on medtem vsak dan hodi k nam kot ženin, nosi darila in šopke. In tako se mu je zaupala in se tako ustalila, da ga je začela imeti prav za moža. Ja, in on je brez slovesnosti postal njena dobrina, kot lastna, za razpolaganje z njo. Kaj je tvoje, kaj je moje, pravi, vse je isto. In to ji je v veselje: »Tako, pravi, moj je, če tako stori; zdaj, pravi, nama je malenkost, samo da se poročiva.

Glafira Firsovna. Ja, za malega! No, ne, ne povej mi! Kaj je naslednje? Žalovanja je konec, prišla je zima ...

Mikhevna. Prišla je zima in minila je in kmalu bo prišla druga.

Glafira Firsovna. In še vedno je med ženini?

Mikhevna. Še vedno v snubcih.

Glafira Firsovna. Dolga. Čas je, da se nekaj odločimo, drugače naj bo ljudi sram!

Mikhevna. Zakaj, mati! Kako živimo? Takšna in taka tišina, taka in taka skromnost, je treba naravnost povedati, kako je samostan. Tudi v tovarni ni moškega duha. Vadim Grigorievič potuje sam, če sem iskren, pa še on je bolj v mraku. Tudi tisti, ki so njegovi prijatelji, in tisti, ki hodijo k nam, niso. Ima enega takega, vzdevek Dergachev, da je dvakrat pomolil v glavo.

Glafira Firsovna. Bodo zdravili, pravijo, kaj?

Mikhevna. No, revež seveda živi napol lačen - razmišlja o tem, da bi kaj prigriznil in spil vino. Tako jih jaz razumem. Ja, mati, prestrašil sem ga. Ni nam žal, ampak pazimo: moški tako ne, ne, pod nobenim pogojem. Tako živimo. Pa vendar moli in se posti, Bog ji povrni.

Glafira Firsovna. Kaj je razlog, zakaj ona? ..

Mikhevna. Poročiti se. Vedno je tako.

Glafira Firsovna. In mislim, da ji Bog ne bo dal sreče. Pozablja na svoje sorodnike ... Če bi nameravala odviti kapital, bi bilo bolje s sorodniki kot s tujci. Vzel bi vsaj mene; vsaj, in živel bi v užitku na stara leta ...

Mikhevna. To je njena stvar; in vem, da je naklonjena svoji družini.

Glafira Firsovna. Nekaj neopaznega. Proč od svojih sorodnikov, zato ne pričakujte nič dobrega od nas, zlasti od mene. Nisem zlobna ženska, ampak imam žebelj, lahko ga izboljšam. No, hvala, to je vse, kar potrebujem: vse sem se naučil od tebe. Kaj je, Mikhevna, kako se dve ženski združita, tako govorita toliko, da ne moreš napisati v veliko knjigo, in govorita stvari, ki jih morda ni treba?

Mikhevna. Naša slabost je ženska. Seveda pravite iz upanja, da iz tega ne bo nič slabega. In kdo te pozna: ne boš padel v tujo dušo, morda sprašuješ z nekim namenom. Ja, tukaj je ona sama, jaz pa bom opravil gospodinjska opravila. (Izstopi.)

Vključeno Julija Pavlovna.

Drugi pojav

Glafira Firsovna, Julija.

Julija (sleči šal). Ah, teta, kakšna usoda? Tukaj so se veselili!

Glafira Firsovna. Poln, poln, kot da bi bil vesel?

Julija. Da, celo! Seveda me veseli. (Poljubita se.)

Glafira Firsovna. Zapustila je svoje sorodnike in ne želite vedeti! Pa saj nisem aroganten, sam sem prišel; Vesel sem, da nisem vesel, vendar me ne boste izgnali, ker sem tudi drag.

Julija. ja ti! Vedno sem vesel sorodnikov; samo moje življenje je tako osamljeno, nikamor ne grem. Kaj morem, taka sem po naravi! In vedno me prosiš za milost.

Glafira Firsovna. Zakaj se kot malomeščan pokrivate s šalom? Kakšna sirota.

Julija. Ja, to je sirota.

Glafira Firsovna. S tako siroto se da še živeti. Oh, tisti, ki se nimajo nikogar usmiliti, se imenujejo sirote, in bogate vdove bodo našle žalostne ljudi! Ja, jaz bi na tvojem mestu, ne samo v šalu, ampak v aršinu, zgradil klobuk, se zrušil v voziček in se valjal! Prosim, poglejte!

Julija. Danes ne boste presenetili nikogar, ne glede na to, kaj boste oblekli. Ja, in nisem imel kaj obleči in ni bilo na mestu - šel sem na večernice.

Glafira Firsovna. Da, nikomur ni nikogar, ki bi se oblekel v papigo, še posebej ob delavnikih. Kaj si dolg? Večeri so že zdavnaj mimo.

Julija. Ja, po večernici je bila poroka preprosta, zato sem ostal gledat.

Glafira Firsovna. Kaj nisi videl, draga moja? Poroka je kot poroka. Čaj, obkrožen in vzet, ni neobičajno.

Julija. Vseeno, teta, zanimivo je videti veselje nekoga drugega.

Glafira Firsovna. No, pogledal sem, zavidal sem srečo nekoga drugega in to je dovolj. Gledate poroke kot mi grešniki? Toliko si bomo izbodli oči, da ne bomo šteli le diamantov, ampak vse žebljičke. Še več, ne verjamemo svojim očem, saj imajo vse spremljevalke tako obleke kot blondinke, čutimo jih, ali so prave?

Julija. Ne, teta, ne maram ljudi: gledal sem od daleč; stal na drugem prehodu. In kakšen primer! Vidim, da vstopi dekle, stoji od daleč, krvi ni v obrazu, oči ji gorijo, strmi v ženina, vsa se trese, kot da bi bila nora. Potem, vidim, se je začela križati in solze so tekle v tri potoke. Zasmilila se mi je, stopila sem do nje, da bi se pogovorila, a čimprej jo odpelji. In jočem sama.

Glafira Firsovna. Kaj govoriš, ne slišiš?

Julija. Začela sva se pogovarjati: »Daj no, pravim, pogovoriva se draga! Ali nismo tu s solzami odveč? "Ne vem, pravite, ampak jaz sem odveč." Pogledala je za trenutek ženina, pokimala z glavo; zašepetal "nasvidenje" in odšla sva s solzami.

Glafira Firsovna. Tvoje solze so poceni.

Julija. Zelo težko se je posloviti. Spomnila sem se svojega mrtvega moža: veliko sem jokala, ko je umrl; in kako sem se moral posloviti - zadnjič - tako da sem bil tik pred smrtjo. In kako je živemu človeku reči: »Zbogom za stoletje«? Huje je kot biti pokopan.

Glafira Firsovna. Eka ti je žal za te zavedence! Bog jo blagoslovi! Vsak mora vedeti, da je samo Bog močan.

Julija. Torej nekaj takega, teta, a če imaš človeka rad, če vložiš vanj vso svojo dušo?

Glafira Firsovna. In kje se v tebi kaže ta goreča ljubezen?

Julija. Kaj storiti nekaj! Konec koncev je nekomu podarjeno. Seveda, kdor ne pozna ljubezni, lažje živi na svetu.

Glafira Firsovna. Eh, kaj nas brigajo tujci! Pogovorimo se o sebi! Kako je tvoj sokol?

Julija. Kaj je moj sokol?

Glafira Firsovna. No, kako naročiš, da se nekaj imenuje? Je ženin tam? Vadim Grigorievič.

Julija. Ampak kako? .. Ampak od kod si?

Glafira Firsovna. Kako si izvedel? Zemlja je polna govoric: čeprav še ne zatrobijo, pogovor teče.

Julija (v zadregi). Ja, kmalu, teta, imamo poroko.

Glafira Firsovna. Polno, kajne? Ni zanesljiv, pravijo, da je zelo motiviran.

Julija. Tako, kot je, mi je všeč.

Glafira Firsovna. Počakaj malo.

Julija. Kako lahko rečeš! Konec koncev še ne žena; kako si drznem karkoli reči? Bog blagoslovi, potem pa druga stvar; zdaj pa lahko samo božam in ugajam. Zdi se, da bi z veseljem dal vse, če le ne bi nehal ljubiti.

Glafira Firsovna. Kaj te je, sram te bodi! mlad, lepa ženska Ja, zlomi na človeka! ne stara ženska.

Julija. Da, ne bom bankrotiral in nisem mislil, da bom bankrotiral: sam je bogat. Ampak vseeno je treba nekaj zavezati. Živim, teta, v divjini, živim skromno, ne morem mu slediti: kam gre, kaj počne ... Včasih ga ne gre tri, štiri dni, česar ne boste spremenili. vaš um; vesel Bog ve kaj dati, samo da bi kaj videl.

Glafira Firsovna. Kaj vezati, ne veste? In kakšno vedeževanje! Kaj drugega, ampak te dobrote v Moskvi ni za okupacijo. Takšna zdravila so znana, preizkušena. Poznam štiri gospe, ki se ukvarjajo s to veščino. Von Manefa pravi: »Z mojo besedo bom na koncu sveta, v Ameriki, nad človekom dobil melanholijo in suhost. Daj mi petindvajset rubljev v roke, vrnil se bom iz Amerike. Sem bi šel.

Julija. Ne ti! kako je to mogoče?

Glafira Firsovna. nič. In to je ena upokojena tajnica, grbava; tako vedežuje in igra na klavir in poje krute romance - kako občutljivo je to za ljubimce!

Julija. Ne, ne bom goljufal.

Glafira Firsovna. Ti pa nočeš vedeževati, zato ti je še zdravilo: če ti malo časa ne gre, zdaj pa njemu, božjemu služabniku, v spomin za ostalo! Kakšno hrepenenje boš dohitel, bo takoj priletelo ...

Julija. Nič od tega ni potrebno.

Glafira Firsovna. Se bojiš greha? Vsekakor je greh.

Julija. Da, in ni dobro.

Glafira Firsovna. Tukaj vam je torej brezgrešno zdravilo: lahko tudi za zdravje, samo postavite svečo na glavo: prižgite jo z drugega konca. Kako deluje!

Julija. Ne, pusti to! zakaj!

Glafira Firsovna. Najboljše od vsega pa je naš nasvet: zapustite ga sami, preden on zapusti vas.

Julija. Oh, kako lahko! kaj pa ti! Ker sem položil vse življenje ... ja, ne bom ostal živ.

Glafira Firsovna. Ker mi, sorodni ljudje, nočemo prenašati sramote od vas. Poslušajte, kaj pravijo vsi sorodniki in prijatelji!

Julija. Kaj jih briga zame! Nikogar se ne dotikam, sem odrasel.

Glafira Firsovna. In dejstvo, da se nikjer ne morete pokazati, povsod so ankete in posmeh: »Kaj je tvoja Yulinka? Kako je tvoja Julia? Poglejte, kako je Flor Fedulych razburjen zaradi vas.

Julija. In Flor Fedulych?

Glafira Firsovna. Pred kratkim sem ga videl; danes je hotel biti s teboj.

Julija. Ah, kakšna škoda! Zakaj je on? Tako ugleden starec.

Glafira Firsovna. Sama se je vzgojila.

Julija. Ne bom sprejel. Kako naj govorim z njim? Zgoreli boste od sramu.

Glafira Firsovna. Ja, ni te zelo strah. Vsaj strog je, pred vami, mladenke, pa precej popustljiv. Osamljen moški, brez otrok, dvanajst milijonov denarja.

Julija. Kaj je, teta, preveč je.

Glafira Firsovna. To pravim, za srečo, ne bojte se: moji milijoni so majhni. Ampak le veliko, veliko, strast, koliko denarja! Tuja duša - tema: kdo ve, komu bo pustil denar. Tu so vsi sorodniki pred njim in servilnost. In tudi tebi ga ni treba vznemirjati.

Julija. Kakšna družina sem zanj! Sedma voda na želeju in še takrat za moža.

Glafira Firsovna. Če želite, potem boste sorodni s sorodniki.

Julija. Ne razumem, teta, in nočem razumeti.

Glafira Firsovna. Zelo preprosto: izpolnite mu vsako željo, vsako muho, tako vas bo bogatil še za časa svojega življenja.

Julija. Vedeti morate, kakšne so njegove muhe! Tudi za svojih dvanajst milijonov ne boste pristali na izpolnjevanje drugih muh.

Glafira Firsovna. Muhasti starčki so komu seveda pri srcu. Da, pri nas je čudovit starec: sam je star in njegove muhe so mlade. Ali ste pozabili, da je bil možu prvi prijatelj in dobrotnik? Vaš mož mu je pred smrtjo naročil, naj vas ne pozabi, naj vam pomaga z nasveti in dejanji in vam bo namesto tega oče.

Julija. Torej nisem jaz nečesa pozabil, ampak on. Po moževi smrti sem ga videla le enkrat.

Glafira Firsovna. Lahko zahtevate od njega? Brez tebe nima veliko dela! Ves ta čas so se njegove misli ukvarjale z drugimi stvarmi. V varstvu je imel siroto, lepotico, mnogo boljšo od tebe; zdaj pa jo je dal za ženo, njegove misli so se sprostile in spomnil se je nate in ti si bil na vrsti.

Julija. Zelo sem hvaležen Flori Fedulych, le da zase ne želim nobenih skrbnikov, on pa se po nepotrebnem skrbi.

Glafira Firsovna. Ne odrivaj sorodnikov, ne odrivaj! Živi do kosti, kam greš? Pritekel boš k nam.

Julija. K nikomur ne bom šel; ponos mi ne dovoli in ni mi treba. Zakaj mi prerokuješ revščino! Nisem majhen: znam upravljati s seboj in s svojim denarjem.

Glafira Firsovna. In slišal sem druge pogovore.

Julija. Nič slišati o meni. Seveda se ne moreš izogniti govoricam, govorijo o vseh, še posebej o hlapcih; torej dober človek, trden, sram se ukvarjati s takšnimi neumnostmi.

Glafira Firsovna. Všečkaj to! Rekla je, da ga je odrezala. Torej bomo vedeli.

Vključeno Mikhevna.

Tretji fenomen

Julia, Glafira Firsovna in Mikhevna.

Mikhevna. Čaj je pripravljen, kajne?

Glafira Firsovna. Ne, čaj, Bog ga živi! Tukaj je čudež pri meni, poslušaj! Ko pride ta ura in me začne klicati po hrani. In iz česa je prišlo?

Julija. Torej se lahko prijavite.

Glafira Firsovna. Zakaj predložiti! Ti, navsezadnje imam čaj, obstaja taka omarica, kjer se vse to spoštuje - in lahko malo preskočite in ugriznete! Nisem aroganten: potrebujem kumaro - torej kumaro, pito - torej pito.

Julija. Obstaja, teta, kako ne biti!

Glafira Firsovna. Tam se mu bomo pridružili. Pomalicala bom z majhnim dejanjem in čas je zame. Sedel sem s teboj in še vedno moram korakati skozi vso Moskvo.

Julija. Je res tako daleč peš? Teta, če nisi užaljena, bi ti ponudil taksi. (Izvleče bankovec z rubljem.) In potem položiti konja?

Glafira Firsovna. Ne bom užaljen. Užaljen bom od drugega, a ne od tebe, ne bom užaljen, vzel bom od tebe. (Vzame papir.) Kdaj položiti konja tukaj!

Julija in Glafira Firsovna pojdi skozi vrata na desno, Mikhevna gre za njimi. Pokliči.

Četrti pojav

Mikhevna, po Dergačev.

Mikhevna. No, to je Vadim Grigorijevič, slišim na zvoncu. (Gre k vratom, sreča jo Dergačev.) Oh, jebi se!

Dergačev (pomembno).Želim videti Julijo Pavlovno.

Mikhevna. No, kar hočeš. Pri nas, oče, moški ne hodijo v hišo. In kdo te je spustil noter? Kolikokrat sem rekel dekletom, naj me ne spustijo noter.

Dergačev (skomigne z rameni). Tukaj so manire!

Mikhevna. No, ja, manire! Spusti te noter, da ti preide v navado.

Dergačev. Nisem prišel sem poslušat tvoje neumnosti. Poročaj, draga moja, Juliji Pavlovni.

Mikhevna. Da, srček, ne moreš.

Dergačev. Kakšna neumnost! Moram videti Julijo Pavlovno.

Mikhevna. Pa saj ni posebne potrebe!

Dergačev. Imam pismo zanjo.

Mikhevna. In pismo, zato ga daj sem in pojdi z Bogom.

Dergačev. Moram ga predati sebi.

Mikhevna. In imam svoje roke, ne nekoga drugega. Česa se bojiš? Ne jejte!

Vključeno Julija Pavlovna.

Peti pojav

Dergačev, Mikhevna, Julija Pavlovna.

Julija. O čem govoriš tukaj? Ah, Luka Gerasimych, pozdravljen!

Dergačev. V čast mi je prikloniti se. Tukaj je pismo od Vadima. (Daje pismo.)

Julija. Ponižno se vam zahvaljujem. Ne potrebujete odgovora?

Dergačev. Odgovor ni potreben, gospod; sam bo šel.

Julija. Kaj, je zdrav?

Dergačev. Hvala bogu gospod.

Mikhevna. Ne držite ga, čim prej ga izpustite, kaj je dobrega?

Dergačev. Ga lahko počakam tukaj?

Julija. Luka Gerasimič, oprosti! Čakam enega sorodnika, starca, razumeš?

Mikhevna. Da, Gerasimych, pojdi, pojdi!

Dergačev. Gerasimič! Kakšna ignoranca!

Mikhevna. Ne kliči!

Julija. Ne bodite jezni nanjo, ona je preprosta ženska. Zbogom, Luka Gerasimič!

Dergačev. Zbogom, Julija Pavlovna! Ne glede na to, kako veliko je moje prijateljstvo z Vadimom, takih ukazov od njega ne bom sprejel, oprostite! Sama sem ga predlagala! Mislil sem preživeti čas ...

Mikhevna. No, kakšno besedo si razširil?

Julija. Kaj storiti, tega ne sprejmemo. (Prikloni se.)

Mikhevna (Julija). Ali je Glafira Firsovna odšla?

Julija. Odšel.

Mikhevna (Dergačev). Gremo, gremo, jaz bom sledil.

Dergačev loki in listi. Mikhevna za njim.

Šesti fenomen

Julija, po Mikhevna.

Julija (odpre pismo in prebere)."Draga Julia, zagotovo bom danes s tabo, tudi če bo pozno, vendar bom vseeno poklical." To je prijazno od njega. (bere.)"Ne jezi se, golobček moj" ... (Ponavlja.)"Moj dragi". Kako dobro piše. Kako jezen na takega goloba! (bere.)»Vse te dni nisem imel prostega trenutka: vsa dejanja in dejanja in, moram priznati, ne preveč uspešna. Vedno bolj sem prepričan, da ne morem živeti brez tvoje ljubezni. In čeprav jo izpostavljam precej hudim preizkušnjam in bom danes od vas zahteval nekaj žrtvovanja, ste me sami razvadili in vnaprej sem prepričan, da boste vse odpustili svojemu noremu in noro ljubečemu Vadimu.