MEDSEBOJNA RADODARNOST
Paderewskega, ki se je sprehajal po pariških ulicah, je ustavil nek umazani ragamuffin.
— Naj ti očistim čevlje?
"Hvala," je odgovoril Paderewski, "ni potrebe." Če pa si umijete obraz in roke, boste od mene prejeli dvajset frankov.
Deček je takoj stekel do najbližje črpalke in se čez minuto vrnil relativno čist.
»Tukaj je tvojih dvajset frankov,« je rekel Paderewski in mu dal kovance. Fant je pogledal velikega pianista in, zavzdihnil, vrnil denar.
- Ne, raje jih prihrani za frizerja, ki ti bo postrigel dolge lase!
HURRY-GURRY PROTI "STEINWAY"
Ko je bil Paderewski na turneji Severna Amerika, so mu po telegrafu ponudili nastop v majhnem mestu za precejšnjo vsoto. Paderewski je z veseljem sprejel to ponudbo. A ko je na dogovorjeni dan in uro prišel na koncert v nabito polno dvorano, se je izkazalo, da je na odru samo ... mehanski klavir kot velike orgle. Iskanje klavirja ni prišlo v poštev. Prekinitev koncerta je grozila s težavami. Ko se je drznil, je Paderewski sedel za klavir, se priklonil, zgrabil ročaj in ga obračal, dokler niso bile zaigrane vse "številke". Oglušujoči vzkliki »bravo« in »bis« so zgovorno pričali o navdušenju občinstva. Ko je naslednji dan v drugem mestu Paderewski koncertiral na pravem Steinwayu, je bil njegov nastop v javnosti sprejet z velikim navdušenjem, a ... še vedno ne tako kot na prejšnjem koncertu.
SPOSOBEN ŠTUDENT
Paderewski je nekoč prišel v majhno ameriško mesto. Ko je hodil naokoli, je na eni neugledni hiši zagledal skromen napis: »Gospodična Jones uči igrati klavir. Lekcija - en dolar." V tem času je učiteljica sama izvajala Chopinov nokturno z velikimi napakami. Paderewski je prišel k njej, tiho sedel za klavir in zaigral nokturno.
Ko se je naslednji dan Paderewski spet ustavil blizu znane hiše, je zagledal velik znak:
"Gospodična Jones. Učenec velikega Paderewskega. Lekcija - pet dolarjev."
ZAČETNIK ORFEJ
- Novopečeni Orfej! - vzklikali so navijači Paderewskega po njegovem nastopu v Varšavi.
»Oprostite, gospodje,« je ugovarjal maestro. - Med mano in Orfejem je razlika.
- Katero?
»Orfej se s svojo glasbo ni dotaknil le živali, ampak tudi kamnov.
TAKOJŠNJE ŽELJE
Nekoč je imel Paderewski koncert v Londonu. V dvorani je bilo zatohlo in dve gospe sta prosili, naj odpreta okna. Nastal je močan prepih. Paderewski je nagovoril dame:
- Prositi te moram, da zapreš okna. Ne morete dobiti dveh užitkov hkrati: poslušati dobro glasbo in ubiti pianista.
NEPOPOLNO
Nekoč je imel francoski skladatelj Claude Debussy priložnost obiskati izvedbo Wagnerjevega »Tristana in Izolde« v Pariški operi s svojimi bližnjimi prijatelji. Prijatelji so se veselo spominjali svoje mladostne ekstravagance, vključno z nekoč modnim nesebičnim oboževanjem Wagnerja. Eden od njegovih šolskih prijateljev je rekel Claudu:
"Končno vidim pravega Wagnerjevca!"
"Oh, pusti to pri miru," se je zarežal. "Kolikokrat ste se že morali posladkati s kokošmi, pa še nisem slišal, da bi začeli kokotati!"
NEKONSISTENTNOST
Ko je italijanski skladatelj Pietro Mascagni dirigiral premieri njegove nova opera, je opazil, da je ena njegovih znank, grofica, po drugem dejanju zapustila gledališče. Naslednji dan je skladatelj izrazil svoje nezadovoljstvo grofici.
»Ne bodite užaljeni, draga moja,« je odgovorila grofica, »navsezadnje se moram držati pravil dobrega vedenja in po drugem dejanju vedno zapustiti gledališče!«
Čez nekaj časa je skladatelja povabila na amatersko operno predstavo, kjer je v zadnjem dejanju odigrala majhen del.
- No, kako sem pel? - se je grofica obrnila k Mascagniju po predstavi.
»Mislim, da ste prekršili pravila lepega vedenja,« je rekel Mascagni, »saj bi morali zapustiti gledališče po drugem dejanju ...«
PAMETNI POSLUŠALEC
Nemški skladatelj in dirigent Richard Strauss je nekoč napisal izvirno delo – glasbeno šalo za orkester. Pomen te šale je bil, da med nastopom člani orkestra izmenoma zapuščajo oder, na koncu pa na njem ostane le en dirigent.
Med Straussovim bivanjem v Carlsbadu (danes Karlovy Vary), znanem po svoji mineralne vode, se je lokalni orkester odločil, da skladatelju v čast izvede zgoraj omenjeno delo.
Ko so glasbeniki drug za drugim začeli zapuščati oder, mu je eden od poslušalcev, ki je sedel poleg skladatelja, zašepetal na uho:
- Vidite, kako deluje karlsbadska sol!
KDO BO ZMAGAL
Nekega dne je oče Richarda Straussa, slavni hornist, rekel mlademu dirigentu:
— Ne pozabite: gledamo, kako stojite za konzolo, kako odprete rezultat. In še preden sploh imate čas dvigniti palico, že vemo, kdo bo tukaj gospodar - vi ali mi.
POROKI
Richard Strauss je med izpolnjevanjem vprašalnika, ki ga je leta 1933 prejel od cesarske glasbene zbornice, naletel na naslednje vprašanje: »Kako drugače lahko dokažete svojo posebnost kot skladatelj? Za žiranta navedite dva znana skladatelja. Pridržujemo si pravico zahtevati avtorsko zaščitene rokopise od garantov.” Jezni Strauss je zapisal: "Mozart in Wagner."
DOLOČEN VSAKO SEKUNDO
Dnevna rutina, ki se je je Richard Strauss držal z nemško točnostjo, je poleg komponiranja, orkestriranja in dirigiranja vključevala obvezno igranje kart.
Ko je neki umetniški puritanec Straussu očital, da je za to igro porabil veliko neproduktivnega časa, se je skladatelj zamislil in se končno strinjal:
- Prav imaš! Karte je treba vedno premešati!
SKUPNI INTERESI
Nekoč na sprejemu, ki ga je gostil finski skladatelj Jean Sibelius, je eden od prisotnih opozoril na dejstvo, da je večina gostov, ki jih je skladatelj povabil, iz poslovnih krogov.
-Kaj imate skupnega s temi ljudmi? - je vprašal lastnika hiše. -O čem se lahko pogovarjate z njimi?
"Seveda o glasbi," je odgovoril skladatelj. — Z glasbeniki se ne morem pogovarjati o glasbi. Preveč so zaposleni z organizacijo lastnih zadev.
VESELIH URIC NI
Jean Sibelius je rad praznoval praznike, ki so v njegovi hiši trajali več tednov. Nekoč je svojega starega prijatelja obiskal finski dirigent Robert Kajanus. Imeli smo se super! Tretje jutro se je Kayanus zbudil v strašni tesnobi: spomnil se je, da mora zvečer voditi turnejo v Sankt Peterburgu! Pohitite, da se umijete, obrijete in ujamete prvi vlak! Ko se je naslednji dan Kayanus vrnil v Järvenpää, da bi videl Sibeliusa, ga je lastnik srečal z nezadovoljnim, očitajočim pogledom, molčal je, težko zavzdihnil in nazadnje žalostno rekel:
- Poslušaj, Robert, kako je to mogoče? Mi se tukaj družimo, zabavamo, pa vi? Vas ni sram tako dolgo sedeti v kopalnici?
TEŽKA DILEMA
Aleksander Konstantinovič Glazunov je začetnike skladatelje obravnaval z veliko potrpljenja in pozornosti. Le enkrat ni zdržal in je rekel mladeniču, ki je skladatelja zasipal s svojimi povprečnimi opusi:
"Dragi gospod, dobil sem vtis, da vam je bila ponujena izbira: skladati glasbo ali iti na vislice."
NAJBOLJŠI ČAS
Izvedbe simfonične pesmi Clauda Debussyja "Morje" sta se nekoč udeležila sam avtor in še en slavni francoski skladatelj Erik Satie. Ko je orkester zaigral prvi stavek, ki se imenuje Na morju od zore do poldneva, je Debussy vprašal svojega kolega, kako mu je všeč glasba. Sati je nasmejana odgovorila:
— Okoli pol enajstih je bilo zelo lepo.
OBČUTLJIV DIRIGENT
Med bivanjem v Ameriki je Arturo Toscanini dirigiral v New Yorku. Nekoč je dal pripombo pevcu, ki je nastopal z orkestrom.
"Ampak jaz sem velika umetnica," je vzkliknila užaljena diva, "ali veš za to?"
Toscanini je vljudno odgovoril:
- Ne skrbi, nikomur ne bom povedal o tem ...
KAJ JE DOBRO?
Pravijo, da je Toscanini enemu od navdušenih oboževalcev njegovega talenta nekoč rekel:
"Nisem tako dober dirigent, kot misliš." Samo dirigenti, ki ste jih slišali, to delajo malo slabše.
ZAVIDLJIV HONORAR
Arturo Toscanini in Pietro Mascagni sta bila povabljena k sodelovanju na velikem glasbenem festivalu, posvečenem spominu na Verdija. Mascagni, ki je bil ljubosumen na Toscaninijev dirigentski sloves, je sprejel povabilo pod pogojem, da bo prejel višji honorar kot Toscanini.
"Naj bo vsaj ena lira več," je vztrajal Mascagni.
Festivalski odbor se je strinjal.
Mascagni je ob prejemu honorarja presenečen ugotovil, da je prejel ... eno liro. Toscanini je dirigiral brezplačno.
TEŽKA SITUACIJA
Toscaninija so vprašali, zakaj v njegovem orkestru nikoli ni bilo niti ene ženske.
"Vidite," je odgovoril maestro, "ženske so zelo nadležne." Če so lepi, motijo moje glasbenike, če so grdi, pa še bolj motijo mene!
PONAREDKA NE BO!
Toscanini je bil med vajami zelo nervozen. Nekoč je dirigiral simfoniji, v kateri je moral harfist zaigrati eno noto le enkrat.
In harfistu je to uspelo ponarediti!
Toscanini se je odločil ponoviti celotno simfonijo, a ko je prišla na vrsto harfa, se je glasbenik spet spotaknil.
Toscanini je razjarjen zapustil dvorano.
Zvečer je bil koncert. Nesrečni harfist zasede svoje mesto v orkestru in s harfe odstrani ohišje. In kaj vidi? S harfe so bile odstranjene vse strune.
Ostala je samo ena: desna.
KRATKOTRAJNE URE
Toscanini se je med vajami jezil in razbil vse predmete, ki so mu prišli pod roko. Ko je nekega dne na posebej neuspešni vaji svojo zelo drago uro vrgel na tla in jo poteptal s peto, so se orkestraši odločili, da dirigentu podarijo dva para poceni ur. Toscanini je darilo sprejel s hvaležnostjo in ga kmalu uporabil »po predvidenem namenu«: na naslednjih vajah je bila ura razbita na koščke.
ŽRTEV JE NAJDENA
Na Dunaju je potekalo sojenje mladima skladateljema, avtorjema modnih popevk. Eden je drugega obtožil, da mu je ukradel melodijo. Povabljen je bil strokovnjak slavni skladatelj Ferenc Lehár. Ko se je seznanil z rokopisoma obeh skladateljev, je sodnik vprašal:
- Torej, gospod strokovnjak, kdo je bila žrtev?
"Jacques Offenbach," je odgovoril Legare.
ZA KORIST PODJETJA
Nekoč je Ferenc Lehár v nekem provincialnem mestu dirigiral orkestru, ki je izvajal njegova dela. Po prvi vaji je skladatelj pripomnil režiserja koncertna dvorana:
— V vašem orkestru trobentač in bobnar igrata tako glasno, da se violine in violončela skoraj ne sliši.
»Prav to želimo doseči,« je pojasnil režiser, »naših violinistov in violončelistov še ne poznate!«
PUŠKINOVA NAPAKA
IN Bolšoj teater Na sporedu je bil "Eugene Onegin". Več mladih igralk je predstavo poslušalo v zaodrju. Med prizorom Tatjaninega pisma je eden od njih ogorčeno rekel, da ne razume Tatjane - kako je lahko napisala pismo Onjeginu in ne Lenskemu! V bližini je stal pevec Olenin, ki je igral vlogo Onjegina, se nasmehnil in rekel:
- Drage mlade dame, ne sodite Puškina tako strogo. Ni vedel, da bo Sobinov pel Lenskega.
NEŽEN NAMIG
Po izvedbi Schubertovega kvinteta postrvi je nemški skladatelj in pianist Max Reger, ki je odigral klavirsko partijo, od oboževalca prejel v dar košaro postrvi. Reger mu je poslal pismo hvaležnosti, v katerem je v šali opozoril, da bo na naslednjem koncertu izvedel Haydnov »Bikov menuet«.
ROMANTIKE IN FINANCE
Znaten italijanski pevec Enrico Caruso naj bi prejel precejšen znesek od čeka. Ko je prišel na banko, se je izkazalo, da pri sebi nima nobenih dokumentov.
Blagajničarka je odločno zavrnila izplačilo denarja. Caruso je za trenutek pomislil, se odločil in ... bančni uslužbenci so slišali arijo iz opere Tosca v veličastni izvedbi. To se je izkazalo za povsem dovolj in blagajničarka je takoj izvedla plačilo.
Ko je zapustil banko, je Caruso pripomnil:
"Še nikoli v življenju se nisem tako trudil peti kot zdaj."
GLAS ŠE NI VSE
Pri predstavi Pagliacci, kjer je bila prisotna »visoka družba« Italije, je tenorist, ki je pel vlogo Harlekina, nenadoma zbolel.
Caruso, ki je bil v dvorani, je brez dolgotrajnega obotavljanja zasedel mesto za odrom (kot je bilo pričakovano med dogajanjem) in briljantno izvedel Harlekinovo serenado. Običajno je bil vsak Carusov nastop na odru pospremljen z navdušenim aplavzom, tokrat pa je bilo občinstvo v dvorani tiho.
Po predstavi je Caruso z grenkim nasmehom rekel Titti Ruffo, ki je v predstavi igrala vlogo Tonija:
"Vidite, kaj pomeni razsvetljena javnost." Ceni samo tista imena, ki jih črno na belem bere na plakatih ...
PREPRIČANJE
Ko je Caruso prvič prispel v Ameriko, so ga napadli novinarji, ki so ga zasuli z najrazličnejšimi vprašanji. Eden izmed njih je pevca vprašal, kaj meni o trgovinskih odnosih med Italijo in ZDA. Caruso je odgovoril:
"Nikoli nisem razmišljal o tem, vendar sem prepričan, da bom svoje mnenje o tej zadevi izvedel jutri iz vašega časopisa."
VLJUDNA JAVNOST
Mlad, a zelo samozavesten tenorist je nekoč rekel Carusu:
- Včeraj v operi se je moj glas slišal na vseh nivojih gledališča!
"Da," je odgovoril Caruso, "videl sem, kako se mu je javnost povsod umaknila."
BREZ LOČITVE OD PROIZVODNJE
Caruso je kupil hišo in privabil delavce, da so jo obnovili. Nekega dne, ko je vadil in brenčal pesmi in arije, je prišel izvajalec:
- Samo trenutek ... Ali želite, da se prenova hiše čim prej zaključi?
"Seveda," je odgovoril Caruso.
- Potem nehaj peti. Sicer zidarji ne morejo delati; vse, kar počnejo, je, da poslušajo vaše petje.
SKORAJ SPIRITIZEM
"Noben človek ni tako znan, kot misli," je rekel veliki Caruso.
Nekega dne se je med potovanjem Carusov avto pokvaril in moral se je ustaviti pri kmetu. Ko se je pevec predstavil, je kmet poskočil, Carusu stisnil roko in navdušeno rekel: »Ali bi si lahko mislil, da bom v svoji mali kuhinji videl velikega popotnika Robinsona Carusa!«
IZNAJDLJIVOST
Caruso v svojih spominih pravi, da je pogosto pozabil besede arije, ki jo je izvajal na odru. Nekega dne se je to zgodilo na odru gledališča La Scala v Milanu. Namesto potrebnih besed je moral solist peti: tra-la-la, tra-la-la.
Po nastopu je Caruso sedel za odrom z zamišljenim pogledom. Ko je Caruso videl režiserja, ki je kipel od jeze in mu bil pripravljen povzročiti velik škandal, ga je pokroviteljsko potrepljal po rami in rekel:
- Ja, vaša sreča je, da sem med drugim tudi dober pesnik in mi je uspelo tako uspešno izbrati rimo za tra-la-la.
ATMOSFERSKE SPREMEMBE
Caruso je prišel na več predstav v Pariz. Po prvem nastopu se je pevka prehladila in ni mogla peti. Direktor opere je začel biti ogorčen:
- No, kaj naj naredim? Ne razumem, kako ste se poleti prehladili?
- Ne razumem? "Bom razložila," je zabrusila pevka. - Najprej je dvorano ogrelo navdušenje publike, nato - vihar aplavza in na koncu hladen sprejem kritikov! Ali ni to dovolj?
TIHI POKLIC
Malokdo ve, da se je Caruso, ki je bil pred vsakim nastopom zelo živčen, tolažil z risanjem karikatur svojih kolegov.
"Kot karikaturist ne bi dosegel nič manjše slave," so mu rekli.
"Ja," je odgovoril pevec, "poleg tega bi moral manj skrbeti!"
VREDNA ZAMENJAVA
Po Carusovi smrti je njegov impresario začel iskati zamenjavo za velikega pevca. Kot kandidat se je pojavil mladenič. Ko ga je impresario poslušal, je vzkliknil:
- Oh, gospod, prav lahko bi nadomestili pokojnega Enrica!
- Se vam zdi? — se je navdušil polaskani mladenič.
- Ja, če bi ti umrl namesto njega.
PRESLIŠANA SIMFONIJA
Slavni sovjetski muzikolog B. L. Yavorsky je spregovoril o zanimivi epizodi, ki priča o fenomenalnem spominu Sergeja Vasiljeviča Rahmaninova.
Nekega dne je A. K. Glazunov prišel k S. I. Tanejevu. Seznanil se je z dosežki moskovskih glasbenikov in se nato strinjal, da izvede prvi del simfonije, ki jo je pravkar napisal. Sergej Ivanovič je šel ven, zaklenil vsa vrata, se nato vrnil in prosil Glazunova, naj začne. Avtor je izvedel prvi del, nato pa so se začeli pogovori in razprave. Minilo je nekaj časa. Toda nenadoma je Sergej Ivanovič rekel: "Oh, zaklenil sem vsa vrata ... morda je kdo prišel." Odšel je ven in se čez nekaj časa vrnil z Rahmaninovom.
"Naj vam predstavim svojega študenta," je predstavil Rahmaninova, "je zelo nadarjena oseba in pravkar je komponiral simfonijo."
Rahmaninov je sedel za klavir in zaigral... prvi stavek Glazunovove simfonije. Presenečen Glazunov je vprašal:
- Kje ste jo srečali, nikomur je nisem pokazal?
In Taneyev pravi:
"Sedel je v moji spalnici, tja sem ga zaklenil."
POROČNA GLASBA
»Poleti 1889,« se spominja F.I. Chaliapin, »sem se poročil z balerino Tornagi v majhni podeželski cerkvi. Po poroki smo imeli nekakšno smešno turško pojedino: sedeli smo na tleh na preprogah in se norčevali kot majhni otroci. Na porokah ni bilo ničesar, kar velja za obvezno: ne bogato obložene mize z raznovrstnimi jedmi, ne zgovornih zdravic, bilo pa je veliko cvetja in veliko vina.
Zjutraj, okoli šeste ure, je na oknu moje sobe izbruhnil peklenski hrup - množica prijateljev pod vodstvom S. I. Mamontova je koncertirala na pogledih peči, železnih loputah, vedrih in nekakšnih prodornih piščalkah. Malo me je spominjalo na Cloth Settlement.
- Zakaj za vraga spiš? - je zavpil Mamontov. "Ljudje ne pridejo v vas spat!" Vstani, greva v gozd nabirat gobe.
In spet so udarjali po polknih, žvižgali in kričali. In S. V. Rahmaninov je vodil ta kaos.«
DIALOG
Fjodor Ivanovič Šaljapin je bil vedno ogorčen nad ljudmi, ki menijo, da je umetnikovo delo enostavno.
»Spominjajo me,« je dejal pevec, »na taksista, ki me je nekoč vozil po Moskvi:
- In ti, mojster, kaj delaš? - vpraša.
- Ja, pojem.
- Ne govorim o tem. Vprašam, na čem delaš? Petje je tisto, kar pojemo vsi. In pojem, ko mi je dolgčas. Vprašam - kaj delaš?
NEPRIMERNA ZAHTEVA
Med eno od Chaliapinovih turnej po Evropi je v njegov hotel prišel slavni glasbeni kritik. Srečal ga je Chaliapinov prijatelj:
— Fjodor Ivanovič je zdaj zaposlen. Lahko pa odgovorim na vsa vaša vprašanja.
— Šaljapinovi načrti za prihodnost?
- Gremo v Milano, kjer bomo peli Mefista v Scali, potem bomo imeli koncert v Londonu v čast angleškemu kralju, potem ...
"Vse je v redu, Peter," je iz sosednje sobe zadonel Šaljapinov glas. - Samo ne pozabi me vzeti s seboj!
SPOŠTLJIV RAZLOG
Chaliapin je nekaj časa nastopal na ameriških odrih. Nekega dne je prišel v neko provincialno mesto. Novinarji so ga pričakali na postaji in ga zasuli z običajnimi vprašanji. Ko so odšli, da bi prejete informacije posredovali časopisom, se je blizu Chaliapina pojavila gospa, ki se je predstavila kot goreča oboževalka njegovega talenta. Minilo je četrt ure, a vzvišena oseba ni izrazila niti najmanjše namere, da bi pevca pustila pri miru.
Chaliapin je začel razmišljati, kako bi se znebil nadležnega oboževalca. Nenadoma se je pojavil fotograf.
— Ali je mogoče prositi gospoda Chaliapina, da se nasmehne?
Chaliapin je takoj izkoristil to priložnost in se obrnil k nepovabljenemu sogovorniku:
— Prisiljen se posloviti od ge. Slišali ste, da me je fotograf prosil, naj naredim prijeten izraz obraza.
ZLATO GRLO
Chaliapin, ki je prišel na turnejo v ZDA, je moral opraviti pregled na newyorški carini. V skladu z uradno osebo, ki je pregledovala prtljago, so ga prepoznali.
»To je slavni Šaljapin,« je rekel nekdo, »ima zlato grlo ...
Ko je carinik slišal takšno pripombo, je zahteval, da se nemudoma naredi rentgenski posnetek "zlatega grla".
ČAROVNOST GLASA
Nekoč je bil Chaliapin povabljen na koncert ameriškega pevca milijonarja.
Naslednji dan je milijonar vprašal Chaliapina, kako mu je všeč glas njegove žene. Veliki pevec je odgovoril:
- Oh, glas je preprosto čaroben, čaroben!
- Ali je res? Zakaj ste takoj po začetku njenega govora zapustili dvorano?
"Prav zato, ker se nisem mogel upreti čarobni moči glasu vaše žene," je odgovoril Chaliapin.
PRIJAZNO Z ZDRAVIM
Elegantna in hkrati zelo pomična dama se prebija skozi množico ljudi proti Chaliapinu in po predstavi zapušča operno hišo v Kopenhagnu.
- Gospod Chaliapin? Jaz sem baronica Unterguten. Bodite tako prijazni, da mojega šoferja Karola kličete na ves glas!
NA PREFERENCIALNIH ŠTARTIH
Neki milijarder je Chaliapina povabil, naj nastopi na njegovem večeru, in ga vprašal o honorarju.
"Tisoč dolarjev," je bil pevčev odgovor.
- V redu, prejel boš svojih tisoč dolarjev, vendar pod pogojem, da samo izvedeš svojo točko in ne boš ostal med gosti.
"To bi moral povedati takoj," se je zasmejal Chaliapin. "Če mi ni treba biti s tvojimi gosti, bom pel za petsto dolarjev."
SMO SE POGOVARJALI...
Maurice Ravel je nekoč na uradnem sprejemu sedel poleg skladatelja, ki mu ni bila všeč njegova glasba. Sosedje so bili trmasto tiho. Končno se je Ravel odkašljal in miroljubno rekel: "Dragi kolega, ali imate kaj proti, če zdaj govorimo o kakšni drugi temi?"
ŽRTEV DOBREGA OKUSA
En angleški pianist, ki je odšel na turnejo po Bližnjem vzhodu, se je nenadoma vrnil v domovino. Po vrnitvi je dirigentu Beechamu pojasnil, da je odšel, ker so nanj dvakrat streljali Arabci.
- Kaj praviš? - Beecham je bil presenečen. "Nikoli si nisem predstavljal, da so Arabci tako dobro seznanjeni z glasbo!"
ISKREN ODGOVOR
Slavni sovjetski skladatelj Reinhold Moritsevich Gliere je bil nekoč povabljen na čelo žirije vokalnega tekmovanja. Tekmovanja se je udeležilo veliko pevcev, več drugačnih kot dobrih. Po avdiciji so Gliera vprašali, kdo mu je na tekmovanju najbolj všeč.
»Spremljevalci,« je odkrito priznal skladatelj.
MOČ INTUICIJE
Poljski skladatelj Mieczyslaw Karlovich je bil strasten ljubitelj ribolova. Nekega dne je hotel loviti postrvi. Ker ni imel ribolovne dovolilnice, si je izbral samoten kraj ob reki in tam vrgel ribiško palico. Ampak tam ga ni bilo. Čez nekaj časa so se veje za njim razmaknile in izza njih je pomolila glava rečnega čuvaja. S strogim tonom je varuh zakona vprašal glasbenika:
- S kakšno pravico tukaj lovite postrvi?
"Draga moja," je mirno odgovoril, "to počnem pod vplivom neustavljive, nedoumljive moči briljantne intuicije, ki obvladuje usmiljeno bitje."
Stražar je bil zmeden.
"Oprostite," je rekel malo kasneje in snel kapo z glave, "ali res lahko spremljate vsa nova navodila?"
PREDNOSTI PEVCA
Dramski igralec in pevec galicijskega predrevolucionarnega gledališča Ivan Rubchak je bil nadarjen izvajalec vloge Ivana Karasa v operi "Kozak onkraj Donave". Rubchak je pel iz srca, igral na enak način, čeprav je včasih kaj pomešal. Zato so o njem rekli:
- Rubčaku je treba dovoliti peti tudi v dramah, da poslušalci ne opazijo, da ne zna vlog na pamet.
ČE TO NI RES...
Eden od popularna dela V Parizu je nastala skladba španskega skladatelja Manuela de Falle "Noči v vrtovih Španije". Francoski skladatelj Paul Dukas je ob občudovanju svežine in bogastva orkestralnih barv te partiture nekoč vprašal avtorja:
- No, prav, gospod de Falla, ali so noči v Španiji res tako čarobne?
"Morda sem v nekaterih pogledih malo pretiraval." Toda takrat sem živel v Parizu!
LAHKO TO STORITE
Ukrajinski skladatelj Stanislav Ljudkevič naj bi šel v Kolomijo na nekakšno glasbeno praznovanje. Usedel sem se v vagon, se odpeljal in ... ko sem se že peljal precej daleč, sem ugotovil, da sem na napačnem vlaku in vozim v popolnoma nasprotno smer. Ko je skladatelj z veliko težavo dobil telefon iz nekega mesta v Kolomiji, da bi se opravičil za nepričakovano zamudo, so ga pomirili:
"Ne skrbite, dragi profesor, naše praznovanje bo, kot smo vam povedali, čez dva tedna." Imate še dovolj časa!
POJASNILO
Nekoč se je eden od njegovih prijateljev obrnil na ukrajinskega glasbenika, folklorista in pisatelja Hotkeviča:
- Gnat Martynovich, pozabil sem, kaj raje praznujete - imenske dneve ali rojstne dneve?
- Imenski dnevi in rojstni dnevi vaših prijateljev.
PREDNOSTI IMITACIJE
Nekoč na sprejemu je Charlie Chaplin za zbrane goste izvedel zelo zapleteno operno arijo. Ko je končal, je eden od gostov vzkliknil:
- Neverjetno! Nisem vedel, da tako čudovito poješ.
"Sploh ne," se je nasmehnil Chaplin, "nikoli nisem znal peti." Samo imitiral sem slavni tenor, ki sem ga slišal v operi.
ZGOVORNI ZVOKI
Ko je bila marca 1919 razglašena madžarska sovjetska republika, sta se vodstvu glasbene akademije v Budimpešti pridružila izjemna tamkajšnja skladatelja Zoltan Kodály in Béla Bartók. Avgusta istega leta so oblast prevzeli protirevolucionarji. Bartók in Kodály sta bila suspendirana, vendar sta za zdaj prejemala plačilo.
— Kako ocenjujete ta odnos do nas? - je vprašal Bartok svojega kolega.
— Zelo preprosto: molk je zlato.
Bartok je vprašujoče dvignil obrv.
- No, ali nameravate ostati tiho?
- Oh, poskušam ostati tiho. Ampak ne morem jamčiti za svoje zapiske!
ČUDEN KONCERT
Slavni romunski skladatelj in violinist George Enescu je bil tudi dober pianist.
Nekoč, ko je Enescu živel v Parizu, se je njegov znanec, zelo povprečen violinist, obrnil nanj s prošnjo, da bi ga spremljal na koncertu.
Po nekaj oklevanja se je Enescu strinjal. Na poti na koncert je srečal prijatelja, slavnega pianista Giesekinga.
Enescu mu je v smehu povedal o prihajajočem nastopu in nepričakovano vprašal:
- Poslušaj, zakaj ne greš z mano?
- Zanima me, kaj bom počel tam?
- No, obrnite mi vsaj note.
Prijatelji so šli skupaj.
Naslednji dan se je v časopisu pojavila ocena: »Včeraj smo imeli čuden koncert. Tisti, ki bi moral igrati violino, je igral klavir; tisti, ki bi moral igrati klavir, je listal po notah; in tisti, ki naj bi iz neznanega razloga obračal strani, je igral violino.«
DOBRODOŠEL GOST
George Enescu je vodil intenzivno koncertno kariero virtuoznega violinista in dirigenta, zato je za študij kompozicije ostalo zelo malo časa. Poleg tega so bila moteča številna povabila na domače koncerte.
Nekega dne, ko je Enescu delal na novem delu, je prejel še eno prijazno povabilo na večerjo z nedvoumnim namigom, naj se ne pojavi brez violine.
»K vragu z vsemi koncerti,« se je razjezil skladatelj in sosedo prosil, naj gostiteljici večera podari violino in lakoničen zapis, ki pravi:
»Spoštovana gospa! Zelo mi je žal, da danes ne morem biti z vami, saj sem se kar naenkrat počutila zelo slabo. Na srečo, glavna stvar igralec večeri - moja violina je zdrava. Prosim, sprejmi ga zame.
Vaš ponižni služabnik".
GLASBENI ČUDEŽ
Ameriški dirigent Leopold Stokowski je po enem od koncertov dejal:
- Ta orkester je naredil čudež! Delo, o katerega nesmrtnosti sem bil prepričan, je uničil v uri in pol!
UMETNOST ZAHTEVA ŽRTVANJE
Ko je prišel v Pariz, je Stokowski pogosto obiskal majhno restavracijo, katere lastnik je dirigentu hranil drage jedi in zelo poceni honorar. Nekega dne je Stokowski vprašal:
"Čemu dolgujem vašo izjemno prijaznost?" Konec koncev nisem reven.
"Zelo rad imam glasbo," je strastno vzkliknil lastnik, "in zaradi nje sem pripravljen žrtvovati vse!"
Stokowski je ganjen zapustil restavracijo in na izložbi nenadoma opazil napis: "Vsakodnevni zajtrki, kosila in večerje v družbi velikega Stokowskega."
NAPAČEN NASLOV
Neki ambiciozni skladatelj je povabil Imreja Kalmana na premiero svoje operete. Po nastopu je stopil do spoštovanega mojstra in ga vprašal za mnenje o njegovi skladbi.
"Vidiš," je žalostno rekel Kalman, "navajen sem poslušati mnenja drugih o svojem pisanju."
NEZAVIDLJUDEN KRAJ
Eden od znancev poljskega skladatelja Karola Szymanowskega se obrne nanj z vprašanjem:
- Maestro, ali se vam ne zdi hudičevo dolgočasno vse življenje delati ničesar, samo komponirati?
"Da, malo je dolgočasno," se je strinjal skladatelj, "a še huje je vse življenje delati ničesar in samo poslušati, kar skladam!"
PRAV NASPROTNO
Nekoč je med učenci Heinricha Gustavoviča Neuhausa prišlo do pogovora o Beethovnovih sonatah. Eden od študentov je odločno izjavil, da je utrujen od Beethovnove »Appassionate«. Prisotni profesor je dijaka očitajoče pogledal in rekel:
- Mladenič, ti si tisti, ki si utrujen od nje, ne ona, ki je utrujena od tebe!
PRAVILNI STRES
Mladi, a že slavni pianist je Neuhausa vprašal za mnenje o njegovem igranju. Profesor mu je rekel:
— Ste nadarjeni, a na vašem igranju piše: "Igram Chopina," a treba je slišati: "Igram Chopina."
POMANJKANJE PODOBNOSTI
Občudovanje lepote enega od udeležencev mednarodnega tekmovanja. P. I. Čajkovskega v Moskvi (vendar zelo povprečen pianist), je nekdo rekel:
- Poglejte, to je podoba Miloške Venere!
"Da," je potrdil Neuhaus, "samo za večjo podobnost bi bilo treba premagati roke."
NAJTEŽJE
Arthurja Rubinsteina so vprašali, kaj mu je bilo najtežje, ko se je učil igrati klavir. Pianist je odgovoril:
— Plačilo pouka.
IZGUBLJENA PRILOŽNOST
Newyorški milijonar, ki se predstavlja kot velik ljubitelj in poznavalec glasbe, je na svojem domu priredil koncert Arthurja Rubinsteina. Pianist je za svoj nastop izbral le manjša dela in koncert zaključil s Chopinovim nokturnom, ki ga je odigral s posebno dušo in nežnostjo.
Po koncertu je lastnik ob zahvali Rubinsteinu mimogrede pripomnil:
- Pozabil sem vas opozoriti, maestro, da lahko igrate glasneje, ker nimam sosedov, vso hišo zasedam sam ...
GOSPODSKA AKCIJA
Nekega dne v Londonu je neznana gospa vdrla v Rubinsteinovo zaodrje. Na kratko je povedala, da je zaljubljena v glasbo in zahtevala vstopnico za večerni koncert. Potem ko je trikrat ponovila svojo zahtevo, je kljub nežnim zagotovilom Rubinsteina, da vstopnic sploh ni, sedla na stol z namenom, da ga zapusti šele, ko bo imela vstopnico v rokah.
"Gospa," je končno popustil Rubinstein, "silite me, da popuščam." Resnično je en in samo en sedež v dvorani, ki vam ga lahko ponudim.
- Vi ste pravi gospod, maestro. Kje je to mesto?
- Za klavirjem, gospa.
GIGLI JE ZASKRBLJEN
Slavni italijanski pevec Beniamino Gigli je prestal operacijo pod narkozo.
Od navdušenja je umetnik začel šteti neumestno: »Ena ... pet ... osem ...« Zdravnik ga je prosil, naj šteje natančneje, na kar je Gigli odgovoril:
- Gospod doktor, ne pozabite, da sem v zelo težki situaciji - svojega suflerja nimam s seboj.
NEŽNA IGRA
Nekoč je Prokofjev v moskovski "kavarni pesnikov" odigral svojo klavirsko skladbo "Obsedenost".
Takrat je bil Majakovski v kavarni - sedel je za eno od miz in nekaj navdušeno risal. Ob koncu večera je Prokofjev prejel svoj portret z napisom: "Sergej Sergejevič igra na najnežnejše živce Vladimirja Vladimiroviča."
ZRODNI "KRALJ"
Leta 1919 v Chicagu operna hiša Pripravljala se je produkcija opere Prokofjeva "Ljubezen do treh pomaranč". Za ta dogodek so se začeli zanimati "oranžni kralji". Eden od njih je vodstvu gledališča ponudil veliko vsoto, da bi lahko v preddverju izobesil plakat. Plakat je prikazoval ogromne pomaranče. Napis na dnu se glasi:
»Te pomaranče so navdihnile Sergeja Prokofjeva. Je samo sadje iz naše družbe!«
ESEJ NEKOGA DRUGEGA
Nekoč se je Prokofjev udeležil koncerta. Med izvajanjem njegove simfonične slike "Sanje" je bil orkester strašno neusklajen. Po koncertu je osramočeni dirigent stopil do skladatelja z opravičilom:
"Ali nisi zelo jezen, Sergej Sergejevič, zaradi vseh lažnih zapiskov, ki so bili narejeni?"
"Za božjo voljo," je odgovoril skladatelj, "tu ni bilo niti ene prave note." Ta esej sem zamenjal za nekoga drugega!
ZANESLJIVA METODA
Nekega dne se je študent pritožil svojemu učitelju kompozicije, profesorju Leningradskega konservatorija N. N. Čerepninu, da se njegova romanca ne obnese, in prosil za nasvet.
Sledil je kratek odgovor:
- Naredite to zelo preprosto: napišite deset romanc in jih vrzite v pečico, enajsta bo dobra.
IZJEMA
V pogovoru z novinarjem je violinistka Misha Elman z nasmehom pripomnila:
— Ko sem kot trinajstletni deček debitiral v Berlinu, so takrat vsi govorili: »Ali to res ni izjema? Pri teh letih!..« Zdaj, ko sem star sedemdeset let, spet vsi govorijo isto.
LEKCIJA ZA TISTE POZNE
Eden najstarejših nemških dirigentov Hermann Scherchen slovi po točnosti. Od članov orkestra, ki nastopajo pod njegovim vodstvom, zahteva najstrožjo disciplino. Hkrati Scherchenu humor ni tuj, kar dokazuje incident, ki se je zgodil v Zürichu.
Ob prihodu na prvo vajo simfoničnega koncerta z lokalnim orkestrom je dirigent ugotovil, da glasbeniki zamujajo. Končno se je zdelo, da so se vsi zbrali. Takrat pa je dirigent rekel, da manjka prvi trobentač, da brez njega ni mogoče začeti dela in bo zato moral počakati. Poslali so po trobentača. In ko je čez četrt ure trobentač pritekel v dvorano in z mrmrajočim opravičilom začel naglo listati po notah, je Scherkhen z dirigentsko palico mirno udaril po konzoli in ... se obrnil k strunam:
- Torej, gospodje, začnimo z Mozartovo "Malo nočno serenado"!
GOSPA KRITIČARKA
Ena francoska balerina je nastopila v malem baletu, ki sta ga napisala A. Honegger in A. Helle. Toda zvezdnik seveda ne more žrtvovati svojega osebnega uspeha moderna glasba. Tako se je njen nastop končal ob zvokih treh Chopinovih mazurk. Na koncu predstave je do njega stopila gospa, ki je nekoliko poznala Arthurja Honeggerja, in mu sklenila roke, navdušeno vzkliknila:
- Kako čudovit je tvoj balet! ja! ja! Zaupaj mi! Res, začetek mi ni obrnil glave, a tri majhne številke na koncu ...
- Kako vas odobravam, gospa, in kakšen dokaz o nezmotljivosti vašega okusa: to so bile tri Chopinove mazurke ...
V odgovor je skladatelj prejel nasmeh nežnosti:
- Ah... v tem te prepoznam... To praviš iz skromnosti!
HLADNA TUŠA
V predvojnih letih je en temperamenten študent študiral pri profesorju Borisu Nikolajeviču Ljatošinskemu. Nekega dne je učitelju prinesel skice partiture velikega simfoničnega dela in začel z živahnim gestikuliranjem razlagati svoj načrt.
»Tukaj bodo pele violine in violončela ... Tukaj pa,« je dijak stisnil pest in z njo energično zamahnil, »tu bodo tri pozavne grozeče vodile temo v sozvočju!«
»No, zakaj,« je ugovarjal profesor, »za tako temo je dovolj ena oboa ...
GALANTNO TRPLJENJE
Nekoč je pri pouku kompozicije v razredu B. N. Lyatoshinskega pogovor nanesel na sentimentalizem v glasbi. Spomnili smo se značilnih naslovov številnih popularnih publikacij na začetku našega stoletja, kot so "O čem je jokala violina", "Zlomljeno srce", "Ranjeni orel". Pri naslednji uri je profesor iz svoje aktovke vzel nekaj starih not. Na naslovnici je bil mrk zapornik s spektakularno brado. Spodaj je bil naslov:
"Noč pred usmrtitvijo." Melodični valček.
PRIIMEK JE OBVEZEN
Nekega dne se je eden od poslušalcev začel prepirati s sodobnim nemškim skladateljem Carlom Orffom in besno preklinjal njegova dela:
- Zakaj te tako zanima hrup? Spomnite se Mozarta: koliko nežnosti je v njegovi glasbi! Že njegovo ime samo govori o tem! Poslušaj: Mozart! Nemec si, veš, da je zart nežnost!
- Pa kaj? - Orff je nasprotoval. - Poslušajte, kako zveni moje ime: - Orf-f, konča se na ff. Ste glasbenik, veste, kaj to pomeni - fortissimo!
CLEAR BOTHIUS
Nemški skladatelj Paul Hindemith je imel vrsto let predavanja o glasbeni estetiki, ki so med poslušalci požela velik uspeh. Nekega dne so njegove besede o starorimskem filozofu in glasbenem teoretiku Boetiju dobile močno odobravanje:
»Spoštovani gospodje,« je začel Hindemith in s premetenim pogledom vrgel novinarje, ki so mrzlično snemali besedilo njegovega predavanja, »stari Boecij je imenoval teoretika tistega, ki razume glasbo, in ne tistega, ki o njej samo piše!«
NAPAČEN ŠTUDENT
Ameriški skladatelj George Gershwin, ki je pridobil svetovno popularnost, se je nepričakovano odločil učiti od enega izmed sodobni mojstri skladbe. Gershwin je odšel v Pariz in stopil v stik s slavnim francoskim skladateljem Mauriceom Ravelom. Začudeno je pogledal spoštovanega gosta:
"Lahko bi ti dal nekaj lekcij, ampak povej mi odkrito, zakaj moraš postati sekundarni Ravel, če si že primarni Gershwin?"
DVA PRI RAČUNANJU
Albert Einstein in Hans Eisler sta se spoznala v isti hiši. Ker je vedela, da Einstein igra violino, ga je hostesa prosila, naj zaigra nekaj v ansamblu z Eislerjem. Eisler je sedel za klavir, Einstein je začel uglaševati violino. Večkrat je skladatelj začel uvod, vendar Einstein ni mogel dobiti časa. Vsi poskusi, da bi začeli skupaj, so bili neuspešni. Ko je Eisler zaprl pokrov klavirja, je šaljivo pripomnil:
"Ne razumem, kako lahko ves svet imenuje velikega človeka, ki ne zna šteti do tri!"
NE ZA SLAVO
»Spomnim se, da sva pred revolucijo,« pravi Dmitry Yakovlevich Pokrass, slavni sovjetski tekstopisec, »z bratom Daniilom kot najstnika pisala romance in jih prinesla eni osebi, ki je vodila glasbeno trgovino. Poslušal je romance in skomignil z rameni: ali mu niso bile ravno všeč, ali pa mu je bilo nerodno zaradi starosti skladateljev. V tem času je vstopila ženska, pogledala note in rekla: "Kakšne nadarjene romance!" In kupili so jih od nas, ta dela... Ta ženska... je bila naša mati! Imela nas je dvanajst ...
TUJEC "PRED"
V osrednji ariji Fausta iz istoimenske Gounodove opere je zelo težko mesto: »do« tretje oktave. Ob koncu te arije so tenorji pogosto izčrpani in sprejmejo končni "C" z veliko napetostjo ali pa ga sploh ne sprejmejo. Slavni tenorist Roman Isidorovič Čarov je pripovedoval, kako je kot mlad pevec iz prvih kril vzel ta nesrečni "C" za italijansko zvezdnico - tenorista-gostu, medtem pa je obrnil glavo, da je zavedeno občinstvo je vse lovorike pripisalo na račun gostujočega izvajalca
ČE NE ZMORETE - NE POSKUŠAJTE
Ivan Semenovič Kozlovski je odlično odigral vlogo Pinkertona v Puccinijevi operi Cio-Cio-san. Končni duet prvega dejanja, ki ga izvaja, je resnično pesem zmagoslavne ljubezni, močna sprostitev valovitih občutkov. Po zaključku dueta je pevec vzel Cio-Cio-sana v naročje in ga ponesel čez celoten oder.
Po Kozlovskem so ga številni izvajalci vloge Pinkertona želeli posnemati, ne pa njegove sposobnosti petja ali nasploh držanja na odru, temveč ravno "pokret moči". Nekoč na turneji se je neki tenorist, nizek človek, odločil pokazati enak konec. Izvajalka vloge Butterfly je bila čudovita pevka, a zelo debela dama. Ko se je dogajanje bližalo koncu, so člani orkestra, ki so nekako izvedeli za pevčeve namere, vnaprej poskočili s svojih sedežev, ne da bi bili pozorni na dirigenta, ki je metal strele: "gostujoči izvajalec" je zgrabil prestrašeno Madame Butterfly. v naročju, hitro planil naprej... in treščil na nenaravno zeleno odrsko travo. A to ni zlomilo njegove energije. Vstal je in spet poskušal pokazati svojo "moč" - in spet mu ni uspelo, ob veselem smehu občinstva.
ODGOVOR NA BISTVENO
Mladi skladatelj je napisal glasbo za opereto in prosil Isaaca Osipoviča Dunaevskega, naj jo posluša. Strinjal se je. Prvo dejanje je minilo, drugo - Dunaevsky ni rekel niti besede. Nazadnje se predvaja celotna partitura. Zavladala je tišina. Mladi skladatelj ni zdržal in vprašal:
- Zakaj mi nič ne poveš?
- Ampak tudi meni nisi nič povedal! « je odgovoril Dunaevsky.
IN KDO GA POZNA!
Ukrajinska pevka Lydia Kolodub, znana v predvojnih letih, je dejala:
"Nekoč sem na enem od akademskih koncertov izvedel romanco Čajkovskega "Ko bi le vedel." Zaradi strašnega navdušenja sem pozabil vse besede razen prve vrstice.
Moral sem peti romanco, neskončno ponavljati eno in isto: "Ko bi le vedel, če bi le vedel, če bi le vedel, če bi le vedel ..."
In res, če bi se takrat spomnil besed, bi romanca morda izgledala nekoliko drugače!
TOČEN ČAS
Slavni ameriški jazzist Louis Armstrong pravi;
— Ko sem bil mlad, ko sem šele začel nastopati, nisem imel ure. Pogosto sem ponoči, da bi izvedel, koliko je ura, začel glasno igrati na trobento. Igral je, dokler ni eden od sosedov začel trkati po steni in glasno preklinjati: »Kakšna sramota je to, ponoči ob treh ponoči trobenta!« Tako sem lahko vedno izvedel točen čas.
IZ DVEH ZLA
Louis Armstrong je bil nekoč povabljen k Bernardu Shawu. Ko je gost prišel, ga je lastnik pozdravil in mu rekel:
"Opravičujem se, ker vas ne morem zaposliti, kot bi želel: imam strašno migreno."
- Mogoče ti lahko kaj zaigram? - je vprašal trobentač.
"Zelo mi je žal, vendar je bolje, če ostanem pri svoji migreni!"
ČUTILA SEM
Priljubljeno poljski pevec Jan Kiepura, ki je sedel v berlinski kavarni, se je zapletel v pogovor s svojim naključnim sosedom. Neznanec je povedal svoj priimek, Kepura pa svojega.
»Zelo sem vesela, da sem vas lahko spoznala, gospod Kepura,« je vljudno dejala pevkina sogovornica.
Umetniku je bilo všeč. Začel je govoriti o ZDA, od koder se je pred kratkim vrnil.
- Predstavljajte si, v zelo spodobni družbi me vprašajo: "Kdo si?" Odgovorim: "Kepura." Ne boste verjeli, a nihče od prisotnih ni vedel, kdo sem.
- Kakšna nevednost! In kaj si naredil?
- je bil ogorčen in odšel.
Neznanec je dolgo in sočutno izražal svoje ogorčenje, nato pa rekel:
- Pomislite, tako slavnega pianista ne boste prepoznali!
GORJE PORAŽANIM
Eden prvih profesionalnih koncertnih nastopov Sergeja Jakovljeviča Lemeševa je bilo sodelovanje v brigadi za servisiranje krimskih letovišč leta 1926. Takrat je bil Majakovski na Krimu ... Pesnik sploh ni maral hoditi na koncerte. Toda nekega dne, se spominja Lemeshev, ko sem šel na oder, sem videl njegovo ogromno postavo. Majakovski je stal ob strani, naslonjen na vhodna vrata in pripravljen pozorno poslušati. Ker sem poznal njegov neposreden značaj in odpor do skupinskih koncertov, nisem le čutil strašne zadrege, ampak sem bil preprosto osupel, saj se nisem takoj odločil za petje. In kako vesel sem bil, ko je naslednji dan k meni prišel sam Majakovski, pohvalil včerajšnji nastop in me povabil, naj z njim odigram partijo biljarda!
Ker sem veliko slišal o njegovih biljardnih rekordih, sem opozoril, da bom slab in dolgočasen partner: kakšen je pravzaprav interes premagati svojega nasprotnika v hipu! Vladimir Vladimirovič je odgovoril:
- V redu je, dal ti bom štiri žoge vnaprej.
In sva šla. S strašno silo je razbil piramido in opozoril, da bo poraženec zlezel pod biljardno mizo in tam nekaj zapel. Ni mi preostalo drugega, kot da sprejmem ta pogoj. Potem je Majakovski snel štiri žoge, ki so visele nad žepi, in jih postavil proti meni. Potem se je na moje popolno začudenje igra slabo izšla zanj.
Tako se je zgodilo, da mi je skoraj po vsakem strelu »zamenjal« drugo žogo, ki sem jo brez težav zadel. Kot rezultat sem zmagal in preden sem se zavedel, je Vladimir Vladimirovič zlezel pod biljard in začel z basom peti "Pesem indijskega gosta"!
BLAGOSLOV TENORJU
Lemeshev je igralcu B. V. Shchukinu povedal o svojih sanjah - peti vsega Čajkovskega - in vprašal, ali je to videti preveč drzno? Ščukin je toplo podprl to idejo, vendar je vprašal, kaj točno pevca zmede.
»Ampak seveda,« je rekel Lemeshev, »na primer, romanco »Blagoslavljam vas, gozdovi« je avtor napisal za bas, jaz pa imam lahkoten liričen glas!
Na to je Boris Vasiljevič odgovoril ne brez humorja:
— Zakaj je treba gozdove blagoslavljati z basom? Lahko jih blagosloviš s tenorjem!
ODKRIVANJE SLAVE
Ukrajinski sovjetski skladatelj Konstantin Fedorovič Dankevič je nekoč ugovarjal kritiku, češ da hvaljenje avtorjev le škodi:
— Ne bojte se pohvaliti skladatelja. Slava je kot žveplova kislina: žlahtne kovine ne bo pokvarila, slaba pa jo bo razjedla.
OTROK JE OTROK
V »Spominih« slavnega ruskega dirigenta ter glasbenega in javnega delavca A. B. Hessina je stran, povezana s prihodom sedemletnega italijanskega »wunderkinda« - dirigenta Willyja Ferrera - na gostovanje v St.
"Dvorana nekdanjega plemiškega zbora, natrpana z javnostjo, hlepečo po senzacijah, je Ferreru ustvarila uspeh brez primere ...
Ne morem si kaj, da se ne bi spomnil: na koncertu se je zgodil tragikomičen incident, za katerega sem bila posredno kriva jaz ... Fanta sem zelo vzljubila in mu med koncertom poklonila veliko železnico s tračnicami, semafor in drugi atributi. Willieja je med odmorom tako prevzela, da je odločno zavrnil dirigiranje drugega dela koncerta.
»Kaj ti je vredno,« me je prosil skoraj v solzah, »dirigirati drugi del, saj si tudi dober dirigent!«
Ogromno truda je bilo treba vložiti, da smo ga prepričali, da nadaljuje s koncertom.”
VELIKA UPANJA
Pred nekaj desetletji je bil v Parizu znani glasbeni kritik, ki je od umetnikov izsiljeval denar v zameno za prijazne ocene. Nekega dne je k njemu pristopil solist Opere Comique - Batel. Vplivnega kritika je prosil, naj napiše ugodno oceno njegove izvedbe nove vloge v prihajajoči premieri, a poudaril, da je zdaj v težkem položaju; Ne more je odplačati takoj, jo bo pa naslednji mesec poplačal stokrat. Recenzent je umetniku velikodušno zagotovil, da se nanj lahko zanese. Kmalu se je pojavil obsežen članek, vendar je bil Batel omenjen šele čisto na koncu: »Gospod Batel je obetaven umetnik. Kmalu bomo videli, ali bo izpolnil naše upe ali ne!«
SREČANJE NA "ENCORS"
Nekoč sta skladatelja Nikita Bogoslovski in Sigismund Katz nastopala v različnih mestih s skupnimi avtorskimi koncerti, kjer je vsak od njih dobil svojo sekcijo. Nekega dne naj bi se zgodila dva koncerta hkrati, a na različnih mestih. Izhod je bil le en: med odmorom je moral vsak od avtorjev imeti čas, da se z avtom pripelje na kraj drugega koncerta.
In tako se koncert začne. Bogoslovski veselo stopi na oder in se prikloni:
V dvorani soglasen aplavz: avtorji so znani le po priimkih. Nato skladatelj govori o "sebi", o "svoji" ustvarjalnosti, briljantno posnema manire, geste, izraze obraza, glasovne intonacije in najljubše besede svojega kolega. Z enako neverjetno veščino preobrazbe izvaja priljubljene Katzove pesmi "The Lilac is Blossoming", "The Bryansk Forest Was Noisy in the Harsh Place" in druge ob lastni spremljavi.
Prvi del se konča ob bučnem aplavzu. Bogoslovsky se takoj usede v avto in odide na nov koncert. In tu se po odmoru začne drugi del. Katz veselo pride na oder in se prikloni:
— Pozdravljeni, jaz sem skladatelj Sigismund Katz.
V dvorani vlada zmedena tišina, sliši se nečiji smeh. Nekoliko osramočeni avtor, ki ne razume, kaj se dogaja, si na vse načine prizadeva vzpostaviti stik z občinstvom: od besede do besede ponavlja javnosti že znano zgodbo o sebi in svojem delu. Končno sede za klavir in začne peti svoje pesmi. Toda dlje ko greste, bolj veselo vznemirjenje raste v dvorani in na koncu se začne homerski smeh.
MAŠČEVANJE SEM JAZ IN VRNIL SE BOM
- Spodaj Novo leto"Bil sem v Leningradu," pravi zasluženi umetnik Ilya Nabatov. — Po koncertu nenadoma telegram: "Zapusti Moskvo zaradi turnej v tujini." Zjutraj spakiram kovček, oddam hotelsko sobo in se po telefonu pogovarjam z Moskvo. Moskva izrazi presenečenje: telegram ni bil poslan. Vse jasno. Poklical sem hotelskega upravitelja: "Ali je v vašem hotelu nastanjen skladatelj?" Izkazalo se je, da živi. Pokličem v restavracijo in v skladateljevem imenu naročim novoletno mizo. Zvečer pokliče skladatelj. »Vabim te na novoletno srečanje ... Neki predrznež se je pošalil name, moral sem plačati za mizo. Škoda, veste, še posebej zato, ker je jedilnik naročen za dietne namene.« "Stvar je v tem," odgovorim, "da imam želodčni katar."
Novo leto smo praznovali veselo...
TOČNI PODATKI
V majhnem mestu je po prvem koncertu poljske pianistke Barbare Hesse-Bukowske k njej pristopil novinar lokalnega časopisa.
— Katera dela imate še posebej radi in jih najpogosteje izvajate? - je vprašal.
Chopinove mazurke, poloneze in valčke, je odgovoril pianist.
Ko je naslednji dan pregledovala časopis, je videla velik naslov: "Hesse-Bukowska ima raje plesno glasbo."
VZAJEMNOST
Poljska violinistka in skladateljica Grazyna Bacewicz je z orkestrom vadila svoj violinski koncert. Zaradi trobentača enemu mestu ni šlo. Na koncu je bil član orkestra deležen solidne graje. Začeli smo znova. In potem je trobentač, pozabil na solistov oster sluh, zamrmral skozi zobe:
"Če bi bil Batsevich moja žena, bi ji dal strup!"
Violinistka je odločno zamahnila z lokom in takoj odvrnila:
"In jaz bi ga sprejela, če bi bil moj mož!"
ČAS NAPREJ!
Izredni profesor Saratovskega konservatorija Arsenij Petrovič Ščapov je znal učencem na pamet zaigrati vseh dvaintrideset Beethovnovih sonat, z izjemo Devetindvajsete sonate, ki jo je igral po notah. Nekoč je učencem obljubil zaigrati Lisztovo klavirsko sonato in jih opozoril, naj bodo še posebej pozorni na tempo. Pri naslednji učni uri je zaigral to najkompleksnejšo, globoko razmišljujočo skladbo, a nihče od učencev ni opazil posebnosti njene interpretacije tempa. Potem je učitelj rekel:
- V času Liszta so to sonato igrali v 31 minutah, Neuhaus igra v 29 minutah, jaz sem igral v 28 minutah, sodobni dečki tekmovalci pa jo uspejo preteči v 24 minutah! In čudno je, da tega nihče ne opazi!
SLADKA KAZEN
Pravijo, da se je pianist Yakov Zak nekoč odločil malo pošaliti s svojim prijateljem, pianistom Emilom Gilelsom, in mu v njegovem imenu v trgovini naročil ogromno torto z dostavo na dom. Naslednji dan je Gilels povabil prijatelja, naj ga obišče, ne da bi dal videti, da je jezen zaradi njegove zvijače. Kmalu je moral lastnik za minuto oditi, se je opravičil in odšel. Ključavnica je škljocnila in gost je bil zaklenjen. Pet minut kasneje je lastnik hiše poklical gosta in povedal, da odhaja za dva dni. Če njegov prijatelj želi jesti, potem je v kuhinjskem bifeju ... ogromna torta. Čez dva dni je bila torta seveda pojedena.
PREPOZNAVANJE TALENTOV
Slavni pevec Mario Lanza bi moral nastopiti v provincialnem ameriškem mestu. Na plakatih je med drugimi deli pisalo: »I. Brahms. "Kovač".
Nekaj minut pred začetkom koncerta je v umetnikovo sobo vstopil fant junaškega videza in pevcu podaril ogromen hlebec kruha.
Umetnik je bil zelo ganjen in se mu je začel zahvaljevati, vendar ga je junak prekinil:
"Sem lokalni kovač in lahko ti dam dragocenejše darilo, če v eno od svojih pesmi vstaviš nekaj vrstic o tem, kako popravljam tudi radie in motorje."
NI PRIČAKOVANO
V ZDA so leta 1962 prodali milijonto dolgoigrajočo ploščo s posnetkom Prvega koncerta Čajkovskega v izvedbi Van Cliburna.
Prvič v zgodovini ameriškega snemanja plošča z klasična glasba dosegel podobno naklado. Pred tem so bile milijonske plošče privilegij jazzovskih pevcev.
"Nikoli si nisem mislil, da bom dosegel raven rokenrol izvajalca," je priznal Van Cliburn.
ŽREBANJE
Ukrajinskega skladatelja Andreja Jakovljeviča Štogarenka so nekoč vprašali:
— Ali ste včeraj poslušali novo simfonijo mladega skladatelja?
- Da.
— Zanima me, kako sta se odzvala občinstvo in orkester?
- Kaj naj ti rečem? Vezali smo...
KDO JE PRVI?
Ameriškega violinista Isaaca Sterna, ki je bil na turneji v Sovjetski zvezi, so vprašali:
— Kakšno je vaše mnenje o Davidu Oistrakhu?
- Seveda, visok! To je drugi violinist na svetu!
- Kdo je prvi?
- Prvi? V vsaki državi je veliko prvih!
EN BOG
Na Dunaju je televizija prenašala tiskovno konferenco slovitega dirigenta Herberta von Karajana. Eden od zahodnonemških dopisnikov je maestru postavil naslednje vprašanje:
— Gospod Karayan, kakšen je vpliv vere na vaše delo?
Karayan je odgovoril:
- Imam samo enega boga - glasbo!
VELEMOJSTER PETJA
Zaslužni trener ZSSR, mojster Rige Alexander Koblenz, je bil skupaj z nekdanjim svetovnim prvakom Mihailom Taljem na medconskem turnirju v Portorožu. En konec tedna je bil sprehod in Koblenz, ki ima prijeten glas, je izvajal arije v ruščini in italijanščini. K trenerju je prišla gospa in rekla:
- Hvala za užitek! S svojim petjem si me spomnil na velikega umetnika.
- Caruso? - je nestrpno vprašal Koblenz.
- Ne, Vasilij Smyslova.
Trenutna stran: 1 (knjiga ima skupaj 15 strani) [razpoložljiv odlomek za branje: 10 strani]
Pisava:
100% +
Literatura. 7. razred. Učbenik-berilo. V dveh delih. del I
(Avtor-sestavljalec T. F. Kurdyumova)
Umetnost besed in njihovih oblik. Vrste in žanri leposlovja
Umetnost daljne antike je bila sinkretična 1
Sinkretično - celostno (nerazdeljeno), primerjajte s sintetično - celostno (združeno).
Združeval in združeval je gib (ples), besede (petje), zvok (glasba), barve (slike). Sčasoma so se pojavile neodvisne vrste ustvarjalna dejavnost ljudje: književnost, balet in opera, gledališče, slikarstvo in arhitektura.
Besedna umetnost – literatura – ima med vsemi umetnostmi pomembno vlogo. svet fikcija zelo raznolika. Poznaš veliko vrst umetniških del. To je pravljica in povest, pesem in uganka, povest in pripoved ...
V umetnosti za označevanje različni tipi umetniških delih obstaja poseben izraz »zvrst«. Žanr je posebna vrsta umetniškega dela v literaturi, likovna umetnost, glasba.
Vsak od nas, tudi če nima pojma o žanrih, nikoli ne bo zamenjal pesmi za igro. Verjetno je vsakomur jasno, kaj razlikuje na primer pravljico od pregovora. To je tako velikost dela kot način odseva življenja okoli nas: v pravljici - dogodki in junaki ter v pregovoru - aforistična sodba. Lahko poimenujete druge značilnosti teh žanrov. V literaturi so se skozi stoletja razvili znaki, ki omogočajo razlikovanje del enega žanra od drugega.
Zvrsti književnosti so združene v tri velike skupine, ki jih imenujemo zvrsti književnosti. Glavne vrste leposlovja so ep, lirika in drama. Vsak umetnina nanašamo na enega od teh treh rodov.
Dela, ki pripovedujejo o dogodkih, se imenujejo epska. Zvrsti epskih del so znana zgodba, povest, roman, pravljica.
Dela, ki odražajo življenje, prenašajo občutke in misli avtorja, se imenujejo lirična.Žanri lirična dela izjemno številna: sporočilo, pesem, romanca, epigram, elegija, madrigal, epitaf itd.
Dela, ki so namenjena uprizarjanju, imenujemo dramska dela. Med temi žanri so znana komedija, pa tudi tragedija in drama.
Obstajajo žanri, ki združujejo značilnosti epskih in lirskih del. Takšna dela imenujemo liroepska.
Lirsko-epska dela vsebujejo tako opis dogodkov kot izraz avtorjevih občutkov. Sem spadajo pesem, balada in včasih basni.
Usoda žanrov v zgodovini literature je različna. Nekateri živijo zelo dolgo, drugi so se šele pojavili, starost nekaterih žanrov pa se je že končala. V tem študijskem letu se ne boste seznanili le z značilnostmi že dolgo znanih zvrsti, temveč boste spoznali tudi nekatere nove zvrsti in spremljali zgodovino zvrsti, ki so v literaturi preživele dolgo življenje.
Vprašanja in naloge
1. Poskusite razložiti, kaj združuje dela, uvrščena v posamezne stolpce.
2. Poimenuj književne vrste in jih opiši.
3. Kako lahko pojasnimo številčnost žanrov posamezne vrste literature? Zakaj se nekateri žanri pojavijo, drugi pa izginejo?
V ustrezne stolpce prejšnje naloge vnesite naslednje pojme: legenda, idila, legenda, romanca, misel, esej, himna, oda, anekdota, kancona. Poiščite razlago neznanih izrazov v slovarju literarnih izrazov.
Folklora
Bylina. Ljudska drama. Otroška folklora.
Zvrsti folklore
Ustna ljudska umetnost je nastala pred pisno literaturo. Vsa folklorna dela so obstajala le v ustnem prenosu in to je v veliki meri odločilno žanrske značilnosti folklorna dela, njihova kompozicija, tehnika izvajanja.
Začetki epov in pripovedk, legend in pravljic segajo v daljno preteklost. Že dolgo ni bilo pripovedovalcev ali baharjev 2
Bahar je pripovedovalec basni, zgodb, pravljic v starodavni Rusiji.
Več kot stoletje je minilo, odkar so folkloristi začeli zapisovati ustna dela. Ti zapisi so skrbno shranjeni v znanstvenih publikacijah, v obdelani obliki pa jih poznaš iz zbirk legend, epov, pravljic, ugank, pregovorov in drugih del. ljudska umetnost.
Zdaj berete folklorna besedila, ki so se ustno prenašala od enega pripovedovalca do drugega pred stoletji.
Folkloro pogosto dojemamo kot spomin na preteklost, kot nekaj, kar je že davno izginilo iz našega življenja. Seveda je antika njegovega videza nesporna. Nesporno pa je tudi, da je ustna ljudska umetnost živa in dokaz za to je pojav novih žanrov. Verjetno vam ni treba dolgo razmišljati o tem, kateri žanr folklore - ep ali pesem - se je rodil prej. Že prvo branje nas prepriča, da gre za dela iz različnih obdobij. Pravzaprav se je pesmica pojavila relativno nedavno, dokončno pa se je oblikovala konec 19. stoletja. To pomeni, da je treba reči, da je folklora, ki se je kot umetniški pojav pojavila v pradavnini, v različnih časih živela in se bogatila z novimi deli in novimi žanri.
Sodobni bralec (in ne samo poslušalec!) med vsem bogastvom ljudskega izročila izbere pravljico, uporablja bogat nabor pregovorov in rekov, se zabava z ugankami, uporablja pesemski žanr, se aktivno odziva na pesmice in anekdote. ..
Ljudska drama
Ljudska drama je ponovno oživela l lutkovna gledališča, njene tehnike upodabljanja življenj junakov pa uspešno uporablja v animaciji. Ljudsko gledališče je poleg šaljivih lutkovnih iger z navihanim junakom poznalo junaške in zgodovinske igre ter satirične drame.
Seznanite se s satirično dramo "Mojster", posneto v vasi Tamitsa, okrožje Onega, provinca Arkhangelsk leta 1905. Ob branju besedila pomislite, ali lahko to delo štejemo za predstavo in igro hkrati.
Mojster. SkrajšanoZnaki
Mojster, v rdeči srajci in suknjiču; slamnati epoleti na ramenih; na glavi slamnik z izrezanimi papirnatimi figurami; v rokah ima palico, okrašeno s papirnatimi figurami. Gospod ima velik trebuh in suknjič nima zapetih gumbov.
kmet, plašč na ramenih, naramnica v rokah, klobuk na glavi.
Panya, kumachnik - rdeča obleka, bela srajca in bel predpasnik, dvoredni svileni pas; na glavi je »povoj« s trakovi, v rokah pahljača in ruta.
Konj, moški, ima pripet rep iz slame.
Neverjetni ljudje : pol ducata ali sedem fantov, starih dvanajst let; obrazi pokriti s sajami.
Bik, se ne obleče posebej, ampak se prikrade iz Fofanov (zamaskiranih udeležencev v igri).
Pobudniki, običajno Fofans iz javnosti.
Igra se začne takole: igralci se približajo hiši, kjer je na primer zabava. Odprejo vrata in prvi steče v kočo Konj in biča občinstvo z lovom; vsi v koči stojijo na klopeh, nekateri splezajo na tla in tako koča postane prosta za dogajanje. Vsa družba stopi v kočo za Konjem in gre s petjem v sprednji kot; Pred njimi nosijo lučko. V sprednjem kotu Mojster stoji obrnjen proti ljudem, z eno roko poleg njih Panya, po drugi strani - kmet. Ljudje in fofani (mumerci) z ulice pridejo za igralci in stojijo po vsej koči.
Mojster.
Gospodar, gostiteljica,
podkralj, podkralj,
dobri prijatelji,
Rdeča dekleta
Zdravo!
Vse (odgovor). Živjo, zdravo, gospod mojster, zdravo!
Mojster.
Gospodar, gostiteljica,
podkralj, podkralj,
dobri prijatelji,
Rdeča dekleta
Imate med seboj kakšne zahteve?
Vse. ja, ja.
Mojster. Pridi pridi!
Pride eden od Fofanov in se pretvarja, da je prosilec.
Pobudnik. Gospod mojster, sprejmite mojo prošnjo.
Mojster. kdo si
Pobudnik (imenovano izmišljeno ime, ime nekega fanta v vasi). Vladimir Voronin.
Mojster. Kaj zahtevaš?
Pobudnik. Paraskovjo vprašam: poleti me ljubi Paraška, pozimi pa Vasilija ljubi drug fant.
Mojster. Pridi sem, Paraskovya. Zakaj ljubiš dve osebi hkrati?
Paraskovja- tudi pravo ime nekega dekleta v vasi. Namesto tega na Barinov klic pride eden od Fofanov in se začne prepirati in preklinjati s prosilcem. Pravijo, da kdor kaj hoče ... Gospodar in davkar se na glas posvetujeta, kdo od sojenih je kriv in koga naj kaznuje: fanta ali dekle; Na primer, dekle je spoznano za krivo. Mojster pravi: "Daj no, Paraskovya, nasloni se na hrbet!" Paraskovya uboga odločitev sodišča in ji obrne hrbet. Kmet jo kaznuje z bičem. Za prvim prosilcem se pojavi drugi in postavi neko drugo prošnjo o sosedu, o ženi itd. Osnova za zahteve je običajno neko dejstvo, ki dejansko obstaja v vasi, ki pa je seveda pretirano, privedeno do smešnosti, do absurda, zato je sojenje satira na lokalno življenje in moralo, včasih zelo zloben, včasih krut. Ko ni več pobudnikov in so bile obravnavane vse zahteve, izdane sodne odločbe in izvršene kazni, se začne prodaja Konja.
Mojster. Kupchinushka, ali imaš konja za prodajo?
kmet. ja, ja.
Svinec Konj. Gospodar vodi konja po koči, ga opazuje, kako teče, mu gleda v usta, ga cuka po bokih, ga prisili, da preskoči palico in se odloči, da ga kupi.
Mojster. Koliko hočeš za konja?
kmet.
Sto rubljev v denarju
Štirideset srak
Slan………
Štirideset anbarjev
Sladoledni ščurki,
Arshine masla,
Tri kepice kislega mleka,
Michalka Tamitsyna nos,
Rep naše Kozharikhe.
Mojster.
V žepu bom našel sto rubljev,
In štirideset štirideset
Slane žabe,
Štirideset anbarjev
Suhi ščurki
Boste, laiki?
Vse. Točno bomo, točno bomo.
Gospodar da denar in vzame konja.
Vsa družba se odpravi na drugo zabavo, ki jo trije ali štirje obkrožijo zvečer.
Vprašanja in naloge
1. Zakaj so folkloristi to igrico poimenovali kar satirična drama?
2. Opišite glavne junake predstave, njihov videz, like.
1. Poskusite se vključiti v igro: igrajte se kot Fofani in pripravite komične obtožbe proti enemu od udeležencev v igri. To je lahko kateri koli učenec v vašem razredu: navsezadnje je smisel igre vključiti znane udeležence s težavami, ki so znane vsem.
2. Odločite se, ali je ta igra bolj odrska predstava ali igra.
Otroška folklora
Že od malih nog se seznanite z deli otroške folklore. To so izštevanke, zbadljivke, basni, grozljive zgodbe, družinske zgodbe in še veliko več.
Otroška folklora so dela ustne ljudske umetnosti, ki so jih ustvarili otroci in za otroke.
Iz družinskih zgodb otrokIzvor priimka
Naša družina hrani stare dokumente. Med njimi je dokument, iz katerega vemo, da so moji predniki v začetku devetnajstega stoletja živeli v provinci Smolensk v vasi Rakity in so bili kmetje. Vas se je imenovala tako, ker se je nahajala na mestu, kjer je bilo veliko rek in ribnikov, ob bregovih katerih je raslo veliko lepih dreves, ki so jih imenovali brnistre. Ta drevesa imajo veje, ki se upognejo navzdol proti vodi in tvorijo debelo zeleno steno. Vsi prebivalci vasi so imeli enak priimek - Rakitins - po imenu vasi. Zato se med seboj niso klicali po priimkih, ampak samo po imenu. Lene ljudi so klicali samo po imenu - Proshka, Afonka itd., Toda pridne in stare ljudi so klicali spoštljivo po imenu in patronimu. In vsi so vedno vedeli, o kom govorijo.
Vprašanja in naloge
1. Napiši zgodbo o izvoru svojega priimka.
2. Podajte razlago izvora priimka enega od vaših prijateljev.
Otroški triki
Prej gumbov skoraj ni bilo, tisti, ki so se prodajali, pa so bili zelo dragi. Babica je vzela niklje, jih prekrila z blagom in jih prišila namesto gumbov. In moja mama in njena sestra sta odtrgali te "gumbe", vzeli obliže in šli z njimi v kino.
Vprašanja in naloge
1. Zakaj je mati hčerki povedala o tem načinu pridobivanja denarja za vstopnice za kino?
2. Pomislite na smešne izkušnje, ki vključujejo stare starše v vaši družini.
Zgodbe* * *
Zgodaj zjutraj, zvečer,
Opoldne, ob zori
Baba se je vozil na konju v poslikani kočiji.In za njo s polno hitrostjo,
S tihimi koraki,
Volk je poskušal preplavati
Skleda pite.
Ta pravljica je bila prvič zapisana v 19. stoletju, leta 1863. Toda tudi zdaj fantje ustvarjajo podobna dela.
* * *
Ta del govora
ki je padla s štedilnika,
Udariti tla -
Imenuje se "glagol".
* * *
Given: Sasha spleza skozi okno.
Recimo, da ga ne spustimo noter.
Moraš dokazati, kako bo prišel ven.
Kratka stripovska dela, na katera smo vas opozorili, so del šolske folklore, ki jo ustvarjajo vaši vrstniki.
Vprašanja in naloge
1. Kako razlagate pojav takšnih basni? Zakaj so jih imenovali pravljice?
2. V kateri razred bi lahko bil tisti, ki je sestavil te basni?
3. Ste tudi sami naleteli ali ustvarili podobne šale?
Spomnite se zvrsti otroške folklore, ki jih poznate.
Navedite primere.
V svojem razredu priredite otroško folklorno tekmovanje – dela, ki so jih ustvarili učenci sami.
Končna vprašanja in naloge
1. Katere vrste literature po vašem mnenju najbolj gravitirajo folklorna dela? Zakaj?
2. Ali obstajajo kakšna folklorna dela, ki jih poznate, a se jih niste naučili iz knjige, ampak z ustnim govorom? Poimenujte jih.
1. Katera umetniške lastnosti se vam zdijo najbolj značilna ljudska dela?
2. Katere folklorne zvrsti uporabljate v lastnem govoru?
1. Katere ljudske zvrsti še danes živijo v ustnem govoru ljudi?
2. Je danes možno, da nastanejo nove folklorne zvrsti? Kakšno je vaše mnenje? Dokaži, da imaš prav.
Starodavna literatura
Homer
(okoli VIII. stol. pr. n. št.)
Starodavna književnost sega več stoletij. Njegov začetek je 18. stoletje pr. Homersko obdobje antične književnosti - XVIII–VIII stoletja. pr. n. št.
Homer je legendarni starogrški pesnik. Sedem grških mest se je med seboj prepiralo za pravico, da veljajo za rojstni kraj tega slepega ustvarjalca Iliade in Odiseje: Smirna, Hios, Kolofon, Salamina, Pilos, Argos, Atene. Rim, Babilon in Mikene so zahtevali svoje pravice do kraja njegovega rojstva, ne da bi sploh menili, da je treba vstopiti v spor o tem vprašanju.
Dokazi o njegovem življenju so edinstveni. Tudi običajna indikacija, da je bil Homer slep, je postavljena pod vprašaj: v njegovih pesmih je preveč vidnih znamenj časa - nasičene so s svetlimi barvami živega življenja in to dokazuje vsaj obilica epitetov, ki jih slepec ne bi uporaba... Obstaja domneva, da se je o slepem Homerju začelo govoriti po tem, ko so v Aleksandriji postavili spomenik, na katerem je bil upodobljen kot slep, saj je to poudarjalo njegovo modrost in pronicljivost.
Obstaja zgodba o tem, kako je tekmoval s Heziodom: njegova poezija in nastop sta bila brezhibna, vendar je hvalil vojno, medtem ko je Heziod pel o mirnem delu. Poslušalci so si želeli miru in zato je na tekmovanju zmagala pevka mirne tematike.
Homer, ki je izgubil, se je umaknil na otok Chios. Če mu je med tekmovanjem Hesiod postavljal težka vprašanja in prejel poetične odgovore (Grki so mislili, da Homer vedno govori samo v verzih), potem je tukaj dobil šalo vprašanje ribičev in, ker ga ni mogel rešiti, je umrl od žalosti.
Njegov grob je še vedno prikazan na otoku Chios.
Dante ga je imenoval "kralj pesnikov". Ruski prevajalec Iliade, N. I. Gnedich, jo je imel za »najboljšo enciklopedijo antike«.
Merilo, uporabljeno v Iliadi in Odiseji, je heksameter.
Heksameter - v starodavni verzi - šeststopenjski daktil. Daktil je trizložni meter s poudarkom na 1. zlogu. V tem primeru se uporabi cezura - običajno seka 3. stopo.
Tako je videti v pesmi: “Jeza, boginja, zapoj / Ahilu, Pelejevemu sinu ...”
Prevod teh pesmi je dolgo živel v ruski literaturi. Iliado je v ruščino prevedel N. I. Gnedich; "Odiseja" - V. A. Žukovski. Gnedičev prijatelj, pravljičar Krylov, je študiral grščino, da bi bil koristen pomočnik v tej pomembni zadevi.
Junaki pesmi so obdarjeni s posameznimi lastnostmi: Ahil je jezen, vendar ga odlikujejo številne druge lastnosti - avtor najde zanje 46 epitetov. Najpogosteje je "hitronogi" ...
Pri opisovanju likov in dogodkov v pesmih se aktivno uporabljata tudi primerjava in hiperbola. Ker so junaki pesmi junaki, tudi močan Patrokl ne more dvigniti Ahilovega kopja; ne Telemah ne Penelopini snubci ne morejo napeti Odisejevega loka.
IliadaObe pesmi - "Iliada" in "Odiseja" - reproducirajo Antična grčija, ki podrobno prikazuje življenje in običaje daljne dobe. Če pa Odiseja bolj govori o »miru«, potem Iliada bolj govori o »vojni«.
Zaplet Iliade temelji na opisu desetega leta trojanske vojne. Imenuje se "Iliada" po drugem imenu za Trojo - Ilion. Zgodba reproducira le majhen del dogodkov dolgoletne vojne, vendar so se opisi krajev in okoliščin izkazali za tako natančne in podrobne, da je po teh navodilih arheologu G. Schliemannu uspelo - mnogo stoletij kasneje! – poiščite lokacijo zgodovinske Troje.
Spomnimo se zapleta Iliade, ki ga poznate iz pouka zgodovine. Poveljnik grških čet Agamemnon in najveličastnejši borec njegove vojske Ahil sta v prepiru. Zato Ahil ne sodeluje v bitkah in Trojanci so blizu zmage. Da bi pomagal svoji vojski, se Ahilov prijatelj Patrokel poda v bitko in nosi Ahilov oklep, da bi ustrahoval svoje nasprotnike. V dvoboju s Hektorjem umre. Ahil, brez oklepa, ne more vstopiti v bitko. Boginja Tetida, njegova mati, se zateče k Hefajstu, bogu kovaču, ki kuje nov oklep za Ahila. V dvoboju s Hektorjem zmaga in mu na prošnje nesrečnega očeta izroči telo svojega sina. Pesem se konča s Hektorjevim pokopom.
Vprašanja in naloge
1. Katere prizore živega življenja tistega časa še posebej živo prikazujejo vrstice Iliade? Poimenuj jih in iz besedila preberi odlomke s temi opisi.
2. Kdaj bralec prvič sreča glavnega junaka Iliade, Ahila? Preberi te vrstice.
1. Pesem vsebuje 46 epitetov, ki označujejo Ahila. Navedite nekaj tistih, za katere menite, da so najpomembnejši za njegovo ocenjevanje.
2. Kakšno vlogo igra podoba Ahilovega ščita pri opisu dogodkov v pesmi?
3. Kako se tehnika hiperbole uporablja za opis Ahilovega ščita?
1. Opiši Ahila kot zmagovitega bojevnika in junaka.
2. Katera pomembna načela človeškega vedenja potrjuje pesem?
3. Kako razložiti, zakaj pesem dolga leta uporabljal kot glavni učbenik za mlajšo generacijo?
Renesančna književnost
Tragedija.
Svet in človek v renesansi
Renesansa ali renesansa (italijansko ime) v kulturni zgodovini evropskih držav zajema XIV. začetek XVII stoletja. To je obdobje prehoda iz srednjega v novi vek, katerega prelomnica je afirmacija lepote in harmonije vesolja, vera v ustvarjalne sposobnosti človeka in moč njegovega uma.
Brezmejna vera v notranjo vrednost posameznika je bila osnova naukov renesančnih mislecev, zato so jih začeli imenovati humanisti (iz latinskega homo - človek). Spoznali so, da je vsak človek obdarjen ne samo z razumom, ampak tudi s čustvi (strastmi). To pojasnjuje njihovo željo po večplastnem spoznavanju človeka in sveta.
Renesansa je svetu dala ogromno miselnih titanov: znanstvenikov, umetnikov, pisateljev. Med njimi ima posebno mesto W. Shakespeare.
William Shakespeare
(1564–1616)
Veliki angleški dramatik in pesnik, ki se je pojavil ob koncu renesanse, je še vedno eden najbolj znanih pisateljev. Je avtor tragedij, zgodovinskih kronik, komedij in lirskih del (sonetov). Svet, ki ga je ustvaril ta avtor, je ogromen: v njem je obdobje in potek človeško življenje merjeno po zgodovinskih urah, zgodovinski dogodki so tesno povezani s človeško usodo.
O življenju Williama Shakespeara je izjemno malo dokumentiranih dokazov. Pisateljeva biografija je za znanstvenike še vedno skrivnost. Pomanjkanje zanesljivih dejstev o Shakespearu je povzročilo številne biografske legende. Človek, ki je definiral obraz svojega časa, ki je napisal galerijo sodobnega človeški tipi, sam je ostal v senci. Literarni raziskovalci nam, bralcem, ponujajo nič manj kot trideset imen tistih, ki jih lahko štejemo za ustvarjalce Shakespearovih dram. Toda ta skrbna dolgoletna iskanja so še ena potrditev pomena njegovega dela.
Bralci in gledalci mnogih generacij so postali zvesti oboževalci talenta tega avtorja. Vendar je Evropa odkrila Shakespeara šele v 18. stoletju: v 30. letih ga je priznal Voltaire in ga proslavil v Franciji, v zgodnjih 70. letih pa ga je v Nemčiji Goethe odkril zase in za kasnejšo romantično dobo. Tako vstopi Shakespeare evropska kultura, ki uteleša ideale »univerzalnega genija« in omogoča nov pogled na zgodovino, ki se v njegovih dramah prvič pojavi kot svetovna zgodovina človeštva.
Če so Hamlet in Othello, kralj Lear in Macbeth junaki kasnejših Shakespearovih tragedij, potem sta Romeo in Julija mlada junaka prve tragedije, ki jo je napisal. Spopad med dvema družinama in ljubezen otrok iz sprtih hiš sta se združila v predstavi, poimenovani po njih - "Romeo in Julija". V finalu umrejo, premagajo sovraštvo z ljubeznijo, ker niso izdali ne nje ne sebe.
Tragedija je igra, v kateri pride do ostrega spopada osebnosti z drugimi ljudmi ali okoliščinami, ki vodi v smrt junaka.
Odgovor pustil: Gost
8.beringija 9.varvohronologija 10.strgalnik za žito
Odgovor pustil: Gost
Belkinove zgodbe« so zasnovane kot parodija na kanone romantična literatura. Puškin vzame običajne klišeje romantičnega zapleta in jih "obrne". Konflikt v Oskrbniku je namerno banalen. Vojak obišče stalno dvorišče in zapelje njegovo hčer načelnik postaje in ga vzame s seboj. Po vseh kanonih romantične literature se mora zgodba zagotovo končati tragično. Puškin sledi tej tragediji skoraj do samega konca in tragičnost stopnjuje. Toda čisto na koncu se izkaže, da je Dunya srečna, ima otroke in ljubečega moža. V "Kmečki mladenki" se pojavi še en pogost zaplet - sovraštvo dveh družin. Situacija se zaostri, a nato tudi razreši na popolnoma neromantičen način - vse se izteče tako, kot je mogoče. V "Belkinovih zgodbah" je romantični pogled na resničnost v nasprotju resnično življenje in zdrav razum. Puškin se norčuje iz »romantičnih nagnjenj« svojih junakov, jih kontrastira z običajnim življenjem, v katerem so veselje, prijetne vsakdanje malenkosti, »bogata posestva« in »veze«, kar ni tako malo za normalno, izpolnjujoče življenje. življenje
Odgovor pustil: Gost
Delo "Snežna kraljica" je pravljica, ker kaj, v pravljicah Značilen element je poetična fikcija, glavna stvar pa je fantastičnost. Ni nujno, da je pravljica zanesljiva. Dogajanje v njej se lahko prenese kamorkoli. Pripovedovalec sam ustvari svet s svojimi pravili, kamor popelje bralca. Večinoma pravljice prikazujejo fantastične osebe, ali resnične pojave, ki so predstavljeni. v fantastičnem posvečenju Nujno je prisotna tudi moralizirajoča in propagandna pravičnost, prijaznost, resnica.
Zdaj pa primerjajmo delo "Snežna kraljica" z znaki, ki smo jih napisali.
Pravljica ni zanesljiva (ne vemo, ali je res, da je bil deček, ki ga je ukradla Snežna kraljica, zdaj pa ima namesto srca led), dogajanje je preneseno tako, kot želi avtor. Pripovedovalec je ustvaril svet s svojimi pravili (z dobrimi liki, ki so pomagali deklici (zdi se, da je Gerda), in z negativnimi liki, ki dekleta niso marali).V tem delu je fantastična oseba - snežna kraljica in resnične situacije, ki so prikazane v fantastični luči (roparski rop kočije).
In seveda moraliziranje, ko zmagajo snežna kraljica, morala je naslednja: s svojimi najdražjimi morate ravnati dobro, ljubeče itd.
Sklepamo: delo "Snežna kraljica" je pravljica.
Odgovor pustil: Gost
Metafore:
zarja ne gori z ognjem;
ona (zarja) se razlije z nežno rdečico;
noč je rasla;
mrak se je ulil.
Epiteti:
Sonce - ne ognjeno, ne vroče kot med soparno sušo, ne dolgočasno škrlatno kot pred nevihto, ampak svetlo in prijetno žareče - mirno lebdi pod ozkim in dolgim oblakom, sveže sije in se potopi v njegovo škrlatno meglo.
Okrog poldneva se ponavadi pojavi veliko okroglih visokih oblakov, zlato sivih, z nežnimi belimi robovi.
Avatarji:
igranje žarkov;
mogočno svetilo se dviga veselo in veličastno;
vrtinci hodijo po cestah po obdelovalnih površinah;
Takoj me je prevzela neprijetna, nepremična vlaga;
bližala se je noč.
Znaki:
Barin, v rdeči srajci in suknjiču; slamnati epoleti na ramenih; na glavi slamnik z izrezanimi papirnatimi figurami; v rokah ima palico, okrašeno s papirnatimi figurami. Mojster ima velik trebušček in suknjič nima zapetih gumbov.
Nosi kapo, na ramenih ima plašč, v rokah ima naramnico, na glavi ima navaden klobuk.
Panya, kumachnik - rdeča obleka, bela srajca in bel predpasnik, dvoredni svileni pas; na glavi je "povoj" s trakovi, v rokah je "koren" - ventilator in šal.
Konj, moški, z repom iz slame.
Čudoviti ljudje: pol ducata ali sedem fantov, starih dvanajst let; obrazi pokriti s sajami.
Bik se ne obleče posebej, ampak ga izvleče iz fofantov.
Spraševalci, običajno Fofani iz javnosti.
V Tamitsi so igralci, ki igrajo "Barin", običajno vzeti iz različnih "četrti" vasi (vas je razdeljena na štiri "konce", ki imajo posebna imena): Barin, na primer, iz Zarechye, Tax Taxer celo iz Zgornji tok, Panyu, recimo, iz Serechye, Horse, recimo iz Nizuja. To se naredi tako, da noben konec vasi ni užaljen.
Igra se začne takole: igralci se približajo hiši, kjer je na primer zabava. Odprejo vrata, in konj prvi priteče v kočo ter z bičem šiba občinstvo; vsi v koči stojijo na klopeh, nekateri splezajo na tla in tako koča postane prosta za dogajanje. Vsa družba stopi v kočo za Konjem in gre s petjem v sprednji kot; Pred njimi nosijo lučko. V sprednjem kotu Mojster stoji obrnjen proti ljudem, ob njem je Panya na eni strani in Davčnik na drugi strani. Ljudje in fofani (mumerci) z ulice pridejo za igralci in stojijo po vsej koči.
podkralj, podkralj,
dobri prijatelji,
Rdeča dekleta
Zdravo!
V s e (odgovor). Živjo, zdravo, gospod mojster, zdravo!
B a r i n. Gospodar, gostiteljica,
podkralj, podkralj,
dobri prijatelji,
Rdeča dekleta
Imate med seboj kakšne zahteve?
V s e. Da, obstaja.
B a r i n. Pridi pridi!
Pride eden od Fofanov in se pretvarja, da je prosilec.
P r o s i t e l . Gospod mojster, sprejmite mojo prošnjo.
B a r i n. kdo si
Prosilka (imenovano izmišljeno ime - ime nekega fanta v vasi). Vladimir Voronin.
B a r i n. Kaj zahtevaš?
P r o s i t e l . Paraskovjo vprašam: poleti me ljubi Paraška, pozimi pa Vasilija ljubi drug fant.
B a r i n. Pridi sem, Paraskovya. Zakaj ljubiš dve osebi hkrati?
Paraskovya je tudi pravo ime nekega dekleta v vasi. Namesto tega na Barinov klic pride eden od Fofanov in se začne prepirati in preklinjati s prosilcem. Govorijo, kar hočejo; Tisti, ki psuje močneje in duhovito, ima večji uspeh pri javnosti. Barin in kmet se na glas posvetujeta, kdo od sojenih je kriv in koga bi bilo treba kaznovati: fanta ali dekle; Na primer, dekle je spoznano za krivo. Mojster pravi: "Daj no, Paraskovya, nasloni se na hrbet!" Paraskovya uboga odločitev sodišča in ji obrne hrbet. Kmet jo kaznuje z bičem. Za prvim prosilcem se pojavi drugi in postavi neko drugo prošnjo o sosedu, o ženi itd. Osnova za zahteve je običajno neko dejstvo, ki dejansko obstaja v vasi, ki pa je seveda pretirano, privedeno do smešnosti, do absurda, zato je sojenje satira na lokalno življenje in moralo, včasih zelo zloben, včasih krut. Ko ni več prosilcev in so bile vse prošnje obravnavane, sodne odločbe in kazni izvršene, se začne prodaja konja.
B a r i n. Kupchinushka, ali imaš konja za prodajo?
O t k u p s h i k. Da, da.
Pripeljejo konja. Gospodar vodi konja po koči, ga opazuje, kako teče, mu gleda v usta, ga cuka po bokih, ga prisili, da preskoči palico in se odloči, da ga kupi.
B a r i n. Koliko hočeš za konja?
O t k u p s h i k. Sto rubljev v denarju,
Štirideset srak
Slan.........
Štirideset anbarjev
Sladoledni ščurki,
Arshine masla,
Tri kepice kislega mleka,
Michalka Tamitsyna nos,
Rep naše Kozharikhe.
B a r i n. V žepu bom našel sto rubljev,
In štirideset štirideset
Slan.....
Štirideset anbarjev
Suhi ščurki
Boste, laiki, to zahtevali?
V s e. Bomo natančni, bomo natančni.
Gospodar da denar in vzame konja.
B a r i n. No, trgovec, ali nimate bika za prodajo za meso?
O t k u p s h i k. Kot ne, obstaja, obstaja.
B a r i n. Koliko hočeš za bika?
O t k u p š i k. Sto rubljev v denarju.
Štirideset srak
Slan.....
Štirideset anbarjev
Suhi ščurki...
Kot doslej, se pogajanja nadaljujejo do konca. Ko je barantanje končano, pripeljejo Bika - moža v navzven obrnjenem kožuhu in s kozarcem na glavi - in gospodar ga udari s poleno po glavi, kozarec se razbije, Bik pade; Fofani ga napadejo in mu zdrobijo boke; sprosti kri.
B a r i n. In kaj, trgovec, ali nimate nobenih čudovitih ljudi za prodajo?
O t k u p s h i k. Da, da. Hej čudoviti ljudje, pridite ven!
Čudoviti ljudje skočijo ven, delajo grimase, plešejo, pljuvajo na vse strani, nato pa odidejo.
B a r i n. Hej, fant, daj mi škrlatno vodko.
Eden od Fofanov gre in nese steklenico vode. Začneta peti pesem "In the Pockets", Barin in Panya pa gresta večkrat skozi kočo, z roko v roki. Ko odidejo iz koče na drugo zabavo, se poslovijo.
B a r i n. Gospodar, gostiteljica,
podkralj, podkralj,
dobri prijatelji,
Rdeča dekleta
Adijo!
V s. Zbogom. Adijo!
Vsa družba se odpravi na drugo zabavo, ki jo trije ali štirje obkrožijo zvečer.
Barin je drama, ki jo je ustvarilo ljudstvo in jo imenovalo satirično. Osnova za nastanek te drame je bil božični dan in božični preobleki Konja in Bika. Priljubljenost te igralne igre je v tem, da jo lahko uprizori vsak, zato smo se v razredu igrali junake ljudskega izročila, kjer so bili ponosni, arogantni gospod, premeten cenilec in modna Panya. Imeli smo tudi prosilca, ki se je ponižal pred Učiteljem in neverjetno občinstvo, ki je začudeno opazovalo vse, kar se je dogajalo. Predstava se je izkazala za čudovito, sama drama Barin pa je k nam prišla v nekoliko popačeni antibarinovi smeri, čeprav se je verjetno v drugih različicah socialni problem v predstavi bolj začutil in razkril.
Zakaj so Barinovo igro imenovali satirična drama?
Najverjetneje so jo imenovali satirična, ker so se tukaj junaki igre, kmečki ljudje, ki so igrali vloge, želeli nasmejati svojim sovaščanom. Norčevali so se iz pomanjkljivosti svojih sosedov, zaradi tistih sporov in celo prepirov, ki so se, hočeš nočeš, pojavili v kmečkem življenju, vendar je igra pomagala rešiti problem mirno.
