Novinarski začetek je oprijemljiv v zgodbi V. Astafieva " Žalostni detektiv«, a glavna stvar, ki opredeljuje to delo, je »kruti« realizem. Proza »okrutnega« realizma je neusmiljena v prikazovanju groze Vsakdanje življenje. Zgodba združuje kriminalne epizode iz življenja provincialnega mesta Veisk in to v taki količini, da se zdi neverjetno, da je bilo toliko negativne, toliko umazanije, krvi skoncentrirano na tako majhnem geografskem območju. Tu so zbrane pošastne manifestacije propadanja in degradacije družbe. A za to obstaja tako umetniška kot realna utemeljitev.
V. Astafjev naredi resničnost grozljivo, sluh, navajen informacij, prebudi ne le s pomenom zločinov, ampak tudi z njihovim številom. Izsiljena dejstva, usode, obrazi, ki se neusmiljeno potapljajo v resničnost, strašno v svoji zagrenjenosti, brez motiva za zločine. Ta kruti realizem združuje izmišljene in resnične epizode v eno samo platno, prežeto z jezno patetiko.
Takšna nasičenost s kriminalnimi dogodki je razložena s poklicem protagonista Leonida Soshnina. Soshnin je varnostnik, policist, ki se vsak dan srečuje s padcem osebe. Je tudi ambiciozen pisatelj. Vse, kar Soshnin vidi okoli, postane material za njegove zapiske, z vsemi vidiki svoje duše je obrnjen k ljudem. Toda "delo v policiji je iz njega izkoreninilo usmiljenje do kriminalcev, to univerzalno, ne povsem razumljeno in nerazložljivo rusko usmiljenje, ki v živem mesu ruskega človeka za vedno ohranja neugasljivo žejo po sočutju, ki si prizadeva za dobro."
V. Astafjev ostro postavlja vprašanje ljudstva. Tista idealizirana podoba enega samega ljudstva – resnicoljubca, strastneža, ki jo je v prejšnjih desetletjih (1960–80) ustvarila »vaška proza«, pisatelju ne ustreza. V ruskem značaju ne kaže le tistega, kar prinaša nežnost. Od kod torej ugrabitelj tovornjaka, ki je v pijanosti pobil več ljudi, ali pa Venka Fomina, ki vaščankam grozi, da bo zažgal teleta, če mu ne dajo mačka? Ali pa tistega drobnega tipa, ki so ga bolj predrzni fantje ponižali pred ženskami, on pa se je iz maščevanja odločil ubiti prvega, ki ga je srečal. In dolgo je brutalno ubil lepo študentko s kamnom v šestem mesecu nosečnosti, nato pa je na sojenju zavpil: "Ali sem res jaz kriv, da je bila ujeta tako dobra ženska? .."
Pisatelj odkrije v človeku »strašno, samovšečno zver«. O svojih sodobnikih govori neusmiljeno resnico in njihovemu portretu dodaja vedno nove poteze.
Otroci so pokopali očeta. »Doma so otroci in sorodniki kot običajno jokali za pokojnikom, močno pili - iz usmiljenja, dodali na pokopališče - vlažno, hladno, grenko. Kasneje so v grobu našli pet praznih steklenic. In dva polna, z mrmranjem, - zdaj se je pojavila nova, pogumna moda med visoko plačanimi pridnimi delavci: na silo, ne le bogato preživljanje prostega časa, ampak tudi pokopavanje - sežiganje denarja nad grobom, po možnosti paket, metanje za odhajajočimi steklenica vina - morda se nesrečna oseba na drugem svetu želi mačka. Užaloščeni otroci so steklenice vrgli v jamo, starša pa so pozabili spustiti v jamo.
Otroci pozabijo svoje starše, starši pustijo majhnega otroka v avtomatski omarici. Drugi zaklenejo otroka doma za en teden, kar ga pripelje do točke, ko je ujel in jedel ščurke. Epizode so med seboj povezane z logično povezavo. Čeprav V. Astafjev ne dela neposrednih primerjav, se zdi, da preprosto naniza enega za drugim na junakovo spominsko palico, vendar je v kontekstu zgodbe med različnimi epizodami silovito polje določene ideje: starši. - otroci - starši; storilec - reakcija drugih; ljudje so "inteligenca". In vse skupaj dodaja nove poteze podobi ruskega ljudstva.
V. Astafjev v nacionalni samokritiki ne varčuje s črnimi toni. Navzven obrne tiste lastnosti, ki so bile povzdignjene v rang vrlin ruskega značaja. Ne občuduje ga potrpežljivost in ponižnost - v njih pisatelj vidi vzroke številnih težav in zločinov, izvor filisterske brezbrižnosti in brezbrižnosti. V. Astafjev ne občuduje večnega sočutja do zločinca, ki ga je pri ruskem ljudstvu opazil F. Dostojevski. gradivo s strani
V. Astafjev je v prizadevanju za razumevanje ruskega značaja zelo blizu Nepravočasne misli Gorkega, ki je zapisal: »Mi, Rusija, smo po naravi anarhisti, smo okrutna zver, v naših žilah še vedno teče temna in zlobna suženjska kri. ... Ni besed, s katerimi bi bilo nemogoče grajati Rusa - jočeš s krvjo, a grajaš ... ”V. Astafiev govori tudi o živali v človeku z bolečino in trpljenjem. Grozne epizode v zgodbi navaja ne zato, da bi ponižal Rusa, da bi ga ustrahoval, ampak da bi vsi razmišljali o razlogih za brutalnost ljudi.
"Žalostni detektiv" je literarna in publicistična zgodba, ki jo zaznamujeta ostrina analize, brezobzirnost ocen. "Detektiv" V. Astafieva je brez elementa srečnega konca, ki je neločljivo povezan s tem žanrom, ko lahko osamljeni junak ukroti zlo, ki se je prebil, vrne svet v normo svojega obstoja. V zgodbi sta zlo in zločin tista, ki postaneta skoraj norma v vsakdanjem življenju in Sošninova prizadevanja se tega ne morejo otresti. Zgodba torej še zdaleč ni običajna detektivska zgodba, čeprav vključuje krimi zgodbe, naslov pa si lahko razlagamo tako kot žalosten krimič kot žalostnega junaka po poklicu detektiv.
Niste našli, kar ste iskali? Uporabi iskanje
Na tej strani gradivo o temah:
- Zgodba Astafieva "Žalostni detektiv"
- brutalni realizem
- žalostna detektivska analiza
- analiza v. astafieva "žalostni detektiv"
- Žalostna detektivska zgodba Astafjeva
V. P. Astafiev je pisatelj, katerega dela odražajo življenje ljudi 20. stoletja. Astafjev je oseba, ki pozna in je blizu vseh težav našega včasih težkega življenja. Viktor Petrovič je šel skozi vojno kot zasebnik, pozna vse tegobe povojnega življenja. Menim, da s svojo modrostjo in izkušenostjo sodi med tiste ljudi, katerih nasvete in ukaze je treba ne le poslušati, ampak se jih je treba truditi uresničevati. Toda Astafjev ne deluje kot prerok, preprosto piše o tem, kar mu je blizu in kar ga skrbi.
Čeprav dela Viktorja Petroviča sodijo v sodobno rusko literaturo, so problemi, ki jih pogosto odpirajo, stari več kot tisoč let. Večna vprašanja dobrega in zla, kazni in pravičnosti so človeka že dolgo prisilila v iskanje odgovorov nanje. A to se je izkazalo za zelo težko zadevo, saj se odgovori skrivajo v človeku samem, v nas pa se prepletata dobro in zlo, poštenost in nečast. Ker imamo dušo, smo pogosto brezbrižni. Vsi imamo srce, vendar nas pogosto imenujejo brezsrčni.
Astafjev roman "Žalostni detektiv" postavlja probleme zločina, kaznovanja in zmage pravice. Tematika romana je sedanja inteligenca in sedanje ljudstvo. Delo pripoveduje o življenju dveh majhnih mest: Veisk in Hajlovska, o ljudeh, ki živijo v njih, o sodobnih običajih. Ko govorimo o majhnih mestih, se v mislih poraja podoba tihega, mirnega kraja, kjer življenje polno radosti teče počasi, brez posebnih izrednih dogodkov. V duši je občutek miru. Toda tisti, ki tako misli, se moti. Pravzaprav življenje v Veisku in Khailovsku teče v nevihtnem toku. Mladostniki, opiti do te mere, da se človek spremeni v
spremeni v žival, posilijo žensko, ki je primerna za njihovo mamo, starši pa pustijo otroka teden dni zaprtega v stanovanju. Vse te slike, ki jih opisuje Astafiev, bralca zgrozijo. Strašljivo in srhljivo postane ob misli, da pojmi poštenosti, spodobnosti in ljubezni izginjajo. Opis teh primerov v obliki povzetkov je po mojem mnenju pomemben umetniška značilnost. Vsak dan poslušamo o različnih dogodkih, na katere včasih nismo pozorni, a zbrani v romanu vas prisilijo, da snamete rožnata očala in razumete: če se to ni zgodilo vam, to ne pomeni, da ne zadeva ti. Roman te prisili, da razmisliš o svojih dejanjih, se ozreš nazaj in vidiš, kaj si naredil v teh letih. Po branju si zastavite vprašanje: »Kaj sem naredil dobrega in dobrega? Ali sem opazil, ko se je oseba poleg mene počutila slabo? Začnete razmišljati o tem, da je brezbrižnost enako zlo kot krutost. Mislim, da je iskanje odgovorov na ta vprašanja namen dela. V romanu "Žalostni detektiv" je Astafiev ustvaril celoten sistem podob. Avtor bralca seznani z vsakim junakom dela in govori o njegovem življenju. Glavni lik je policist Leonid Soshnin. On - štiridesetletnik, ki se je pri opravljanju službe večkrat poškodoval - bi se moral upokojiti. Ko je odšel na zaslužen počitek, začne pisati in poskuša ugotoviti, od kod je v človeku toliko jeze in krutosti. Kje ga drži? Zakaj poleg te krutosti ruski ljudje čutijo usmiljenje do ujetnikov in brezbrižnost do sebe, do svojega bližnjega, invalida vojne in dela? Glavni lik, pošten in pogumen operativec, Astafiev, nasprotuje policistu Fjodorju Lebedu, ki tiho služi in se premika iz enega položaja v drugega. Na posebej nevarnih potovanjih poskuša ne tvegati svojega življenja in daje partnerjem pravico, da nevtralizirajo oborožene kriminalce, pri čemer ni zelo pomembno, da partner nima službenega orožja, saj je pred kratkim diplomiral na policijski šoli, in Fedor ima službeno orožje. Živa podoba v romanu je teta Granya - ženska, ki je brez lastnih otrok dala vso svojo ljubezen otrokom, ki so se igrali blizu njene hiše na železniški postaji, nato pa otrokom v sirotišnici.
Pogosto junaki dela, ki bi morali povzročiti gnus, povzročijo usmiljenje. Urna, ki se je iz ženske, ki se ukvarja z amaterskimi predstavami, spremenila v pijanca brez doma in družine, povzroča sočutje. Kriči pesmi in se drži mimoidočih, a ne postane sram nje, temveč družbe, ki je Urnu obrnila hrbet. Soshnin pravi, da so ji poskušali pomagati, a se ni zgodilo nič, zdaj pa preprosto niso pozorni nanjo.
Mesto Veysk ima svojega Dobchinsky in Bobchinsky. Astafjev niti ne spremeni imen teh ljudi in jih označi s citatom iz Gogoljevega Generalnega inšpektorja, s čimer ovrže znani rek, da pod luno nič ni večno. Vse teče, vse se spreminja, a takšni ljudje ostajajo, zamenjajo oblačila 19. stoletja za modno obleko in srajco z zlatimi manšetnimi gumbi 20. stoletja. Mesto Veisk ima tudi svojo literarno svetilko, ki je, ko je sedel v svoji pisarni, "zavit v cigaretni dim, trzal, plazil po stolu in posut s pepelom."
To je Syrokvasova Oktyabrina Perfilyevna. Prav ta človek, čigar opis povzroči nasmeh, premika lokalno literaturo naprej in dlje. Ta ženska se odloči, kaj bo delovalo za tiskanje. A ni vse tako slabo, kajti če je zlo, potem je dobro.
Leonid Soshnin se sprijazni z ženo in ona se s hčerko spet vrne k njemu. Nekoliko žalostno je, ker se zaradi smrti Soshninove sosede, Tutyshikhine babice, spravita. Žalost je tista, ki Leonida zbliža z Leroyem. Prazen list papirja pred Soshninom, ki običajno piše ponoči, je simbol začetka nove stopnje v življenju protagonistove družine. In želim verjeti, da bo njihovo prihodnje življenje srečno in veselo in da se bodo spopadli z žalostjo, ker bodo skupaj.
Roman "Žalostni detektiv" je vznemirljivo delo. Čeprav ga je težko brati, ker Astafjev opisuje preveč grozne slike. Toda takšna dela je treba brati, saj dajo misliti o smislu življenja, da ne mine brezbarvno in prazno.
Delo mi je bilo všeč. Veliko pomembnih stvari sem vzel zase, veliko sem razumel. Spoznal sem novega pisatelja in zagotovo vem, da to ni zadnje delo Astafjeva, ki ga bom prebral.
Trenutna stran: 1 (skupna knjiga ima 10 strani) [razpoložljiv odlomek za branje: 3 strani]
Pisava:
100% +
Victor Astafiev
Žalostni detektiv
Poglavje 1
Leonid Sošnin se je vrnil domov v najslabšem možnem razpoloženju. In čeprav je bilo daleč, skoraj do obrobja mesta, do železničarske vasi, ni stopil na avtobus - naj ga boli ranjena noga, toda hoja ga bo pomirila in razmišljal bo o vsem, kar je bil povedal v založbi, premisli in presodi, kako naj naprej živi in kaj stori.
Pravzaprav v mestu Veisk ni bilo založbe kot take, od nje je ostala podružnica, sama založba je bila prenesena v večje mesto in, kot so verjetno mislili likvidatorji, bolj kultivirano, z močno tiskarsko bazo. Toda ta baza je bila popolnoma enaka kot v Vejsku, dotrajani dediščini starih ruskih mest. Tiskarna je bila v predrevolucionarni stavbi iz močne rjave opeke, spodaj prešite z rešetkami ozkih okenc, zgoraj pa oblikovano zakrivljenih, prav tako ozkih, a že dvignjenih kot klicaj. Polovica stavbe Weissove tiskarne, kjer so bile stavljenice in tiskarski stroji, se je že zdavnaj pogreznila v nedrje, in čeprav so se na stropu v neprekinjenih vrstah držale fluorescenčne sijalke, je bilo še vedno neprijetno, hladno in nekaj je ves čas, kot v zamašenih ušesih, bliskalo ali delal eksplozivni mehanizem z zakasnjenim delovanjem, zakopan v ječi.
Oddelek založbe se je stiskal v dveh sobah in pol, ki jih je škripajoče dodelil regionalni časopis. V enem od njih, zavita v cigaretni dim, se je lokalna kulturna svetilka Syrokvasova Oktyabrina Perfilyevna trznila, zlezla na stol, zgrabila telefon, posut s pepelom, se pomikala naprej in naprej od lokalne literature. Syrokvasova se je imela za najbolj razgledano osebo: če ne v celotni državi, potem v Veisku ni imela enake inteligence. Naredila je predstavitve in poročila o aktualna literatura, delil založniške načrte prek časopisa, včasih tudi v časopisih, in pregledoval knjige domačih avtorjev, vstavljal citate iz Vergila in Danteja, iz Savonarole, Spinoze, Rabelaisa, Hegla in Exuperyja, Kanta in Ehrenburga, Jurija Oleše, neumestno, Treguba in Jermilova, pepela Einsteina in Lunačarskega pa sta včasih motila, voditelji svetovnega proletariata tudi niso zaobšli pozornosti.
Vse je že dolgo odločeno s Soshninovo knjigo. Zgodbe iz nje so bile objavljene, čeprav v redkih, a metropolitanskih revijah, ko so bile tri med njimi prizanesljivo omenjene v preglednih člankih. kritični članki, pet let je stal »v glavi«, se vpletel v načrt, se v njem uveljavil, ostalo je še urediti in urediti knjigo.
Ko je določil čas za poslovni sestanek točno ob desetih, se je Syrokvasova pojavila na oddelku založbe ob dvanajstih. Napihnila je Soshnina s tobakom, brez sape, je hitela mimo njega po temnem hodniku - nekdo je "odnesel" žarnice - hripavo vrgel "Oprosti!" in dolgo škrtal s ključem v pokvarjeni ključavnici, pri tem pa pritajeno preklinjal.
Nazadnje so vrata jezno zaškrtala in stara, ne tesno navidezna ploščica je spustila v hodnik vrzel sive, dolgočasne svetlobe: že drugi teden je na ulici rahlo deževalo, spiralo sneg v kašo, spreminjalo ulice in uličice. v tuljave. Na reki se je začelo premikanje ledu - decembra!
Topo in neprestano, noga ga je bolela, rama žgana in prevrtana od nedavne rane, utrujenost ga je stiskala, vleklo ga je v spanec - ponoči ni mogel spati, in spet sta ga rešila pero in papir. "To je neozdravljiva bolezen - grafomanija," se je nasmehnil Soshnin in se je zdelo, da je zadremal, potem pa je tišino pretreslo trkanje po odmevajoči steni.
- Galja! - z aroganco je Syrokvasov vrgel v vesolje. Pokliči me tega genija!
Galya je strojepiska, računovodkinja in celo tajnica. Soshnin se je ozrl: na hodniku ni bilo nikogar, genij, torej on.
- Zdravo! kje si tukaj Ko je z nogo odprla vrata, je Galya potisnila svojo kratko postriženo glavo na hodnik. - Pojdi. Ime mi je.
Sošnin je skomignil z rameni, si popravil novo satenasto kravato okoli vratu, z dlanjo pogladil lase na eno stran. V trenutkih navdušenja se je vedno pobožal po laseh – njegovega malčka so veliko in pogosto božali sosedje in teta Lina, tako se je naučil božati. "Mirno! Mirno!" Sošnin si je ukazal in z lepo vzgojenim kašljem vprašal:
– Lahko pridem k vam? - Z izurjenim očesom nekdanjega operativca je takoj ujel vse v pisarni Syrokvasove: staro izklesano knjižno omaro v kotu; nadel izklesano leseno ščuko, grbasto obesil moker, rdeč kožuh, poznan vsem v mestu. Plašč ni imel obešalnika. Za krznenim plaščem je na skobljanem, a nepobarvanem regalu postavljena leposlovna produkcija Združene založbe. V ospredju je bilo nekaj ne slabo oblikovanih promocijskih darilnih knjig v usnjeni vezavi.
"Sleci se," je Syrokvasova pokimala proti stari rumeni omari iz debele plošče. - Obešank ni, žeblji so zabiti. Sedi,« je pokazala na stol nasproti sebe. In ko je Sošnin slekel plašč, je Oktjabrina Perfiljevna razdraženo vrgla mapo predse in jo izvlekla skoraj izpod roba.
Sošnin je komaj prepoznal mapo s svojim rokopisom. Težko kreativen način je minilo, odkar ga je izročil založniku. S pogledom nekdanjega operativca je spet opazil, da so nanj postavili kotliček, nanj pa je sedela mačka, nekdo je polil čaj po mapi. Če čaj? Wonderkinds Syrokvasove - ima tri sinove od različnih kreativnih producentov - so na mapo narisali goloba miru, tank z zvezdo in letalo. Spominjam se, da je namenoma pobral in shranil pisano mapo za svojo prvo zbirko zgodb, na sredino naredil belo nalepko, s flomastrom skrbno narisal naslov, čeprav ne zelo izviren: »Življenje je dragocenejše od vse." Takrat je imel vse razloge, da to trdi, in je v založbo nesel mapo z občutkom neraziskane prenove v srcu in žejo živeti, ustvarjati, biti koristen ljudem - to se zgodi vsem ljudem, so vstali, ušli od "tam".
Majhna bela nalepka je v petih letih osivela, nekdo jo je spraskal z nohtom, morda je bilo lepilo slabo, a praznično razpoloženje in gospostvo v srcu - kje je vse to? Na mizi je videl nemarno ohranjen rokopis z dvema ocenama, ki so jih na poti napisali živahni lokalni pijani misleci, ki so delali na Syrokvasovi in videli policijo, ki se je odražala v tej pestri mapi, najpogosteje v treznilnici. Sošnin je vedel, kako drago stane človeška malomarnost vsako življenje, vsako družbo. Nekaj, razumem. Trdno. Za vekomaj.
»No, potem je življenje najdragocenejše od vsega,« je Syrokvasova izvila ustnice in vlekla cigareto, se zavila v dim, hitro listala po ocenah in ponavljala in ponavljala v zamišljeni odmaknjenosti: »Predvsem ... najdražja od vseh ...
Tako sem mislil pred petimi leti.
- Kaj si rekel? - Syrokvasova je dvignila glavo in Soshnin je videl mlahava lica, površno modre veke, trepalnice in obrvi, površno obrobljene s suho barvo - majhne črne grudice so se zataknile v že brezčutne, napol zrasle trepalnice in obrvi. Syrokvasova je oblečena v udobna oblačila - neke vrste moderne ženske kombinezone: črna želva - ni vam je treba pogosto prati, na vrhu je denim sundress - ni vam treba likati.
»Tako sem mislil pred petimi leti, Oktjabrina Perfiljevna.
"Se vam zdaj ne zdi tako?" - Jedkost je bilo mogoče opaziti v videzu in besedah Syrokvasove, ki je brskala po rokopisu, kot po odpadku zelja. Ste razočarani nad življenjem?
»Ne še povsem.
- Tako! Zanimivo zanimivo! Pohvalno, pohvalno! Torej res ne?
»Da, pozabila je rokopis! Zmaga čas, da jo vsaj nekako, na poti, spet spoznaš. Vas zanima, kako se bo izšlo? Res radoveden!" Soshnin je čakal in ni odgovoril na urednikovo zadnje polvprašanje.
Mislim, da se ne moremo dolgo pogovarjati. In ja, nima smisla izgubljati časa. Rokopis v načrtu. Tukaj bom nekaj popravil, tvoj esej spravil v božansko obliko, ga dal umetniku. Verjamem, da boste poleti v rokah držali svojo prvo tiskano kreacijo. Če mi seveda ne dajo papirja, če v tiskarni ne gre kaj narobe, če mi ne skrajšajo načrta tako te de kot te pe. Toda o tem bi rad govoril s tabo v prihodnosti. Sodeč po tisku, še naprej trmasto delate;
- Človek, Oktyabrina Perfilievna.
- Kaj si rekel? Vaša pravica, da tako mislite. In odkrito povedano, še vedno ste daleč od človeških, predvsem univerzalnih problemov! Kot je rekel Goethe: "Unerreichbar wi der himmel." Visoko in nedostopno, kot nebo.
Nekaj, kar Soshnin ni srečal pri velikem nemškem pesniku takšne izjave. Očitno je Syrokvasova v nečimrnosti življenja zamenjala Goetheja z nekom ali ga citirala netočno.
- Niste še dobro izvedeli, kaj je spletka, in brez nje so, oprostite, vaše policijske zgodbe pleve, pleve iz omlačenega žita. In ritem proze, njena tako rekoč kvintesenca, je zapečatena s sedmimi pečati. Obstaja tudi forma, ki se večno obnavlja, mobilna forma ...
- Kakšna je oblika - vem.
- Kaj si rekel? Syrokvasova se je zbudila. Med navdahnjeno pridigo je zaprla oči, posula pepel na steklo, pod katerim so bile risbe njenih sijajnih otrok, zmečkana fotografija gostujočega pesnika, ki se je pred tremi leti pijan obesil v hotelu in zaradi tega padel v modne, skoraj svetniške vrste pokojnih osebnosti. Pepel je posul rob sarafana, stol, tla in celo pepelnati sarafan in zdelo se je, da je celotna Syrokvasova prekrita s pepelom ali razpadom časa.
»Rekel sem, da poznam obrazec. Nosil jo je.
Nisem mislil policijske uniforme.
Ne razumem tvoje subtilnosti. oprosti. – Leonid je vstal in čutil, da ga je začel preplavljati bes. »Če me ne potrebuješ več, naj odidem.
- Da, da, dovolite mi, - je bila Syrokvasova nekoliko zmedena in prešla na poslovni ton: - Predplačilo vam bodo izpisali v računovodstvu. Samo šestdeset odstotkov. Toda z denarjem smo, kot vedno, slabi.
- Hvala. prejemam pokojnino. imam dovolj.
- Upokojitev? Pri štiridesetih letih?!
- Dvainštirideset let sem, Oktyabrina Perfilievna.
Kakšna je starost za moškega? – Kot vsako večno razdraženo bitje ženska, se je Syrokvasova ujela, pomahala z repom in jedkost tona poskušala spremeniti v napol šaljivo samozavest.
Toda Sošnin se ni sprijaznil s spremembo njenega tona, priklonil se je in odtaval v temen hodnik.
"Drala bom odprta, da te ne ubijejo!" - je zavpil za Syrokvasovo.
Soshnin ji ni odgovoril, šel je na verando, stal pod vizirjem, okrašenim po robu s staro leseno čipko. Razdrobljeni so z zdolgočasenimi rokami, kot rženi medenjaki. Leonid je dvignil ovratnik izoliranega policijskega plašča, potegnil glavo v ramena in stopil pod tiho prevleko za blazino, kot v neuspešno puščavo. Šel je v lokalni bar, kjer so ga redne stranke pozdravile z odobravanjem, vzel kozarec konjaka, ga v enem zamahu popil in odšel ven, čutil je zastarela usta in toplo v prsih. Zdelo se je, da je pekoč občutek v rami izbrisal toplota, vendar se je zdelo, da se je navadil na bolečino v nogi, morda se je preprosto sprijaznil z njo.
»Mogoče še eno pijačo? Ne, ne, se je odločil, tega posla že dolgo nisem opravljal, še vedno bom pijan ... "
Hodil je po rodnem mestu, izpod ščitnika mokre kape je, kot ga je naučila služba, običajno opazoval, kaj se dogaja okoli njega, kaj stoji, hodi, vozi. Črni led ni upočasnil le gibanja, ampak življenje samo. Ljudje so sedeli doma, raje so delali pod streho, deževalo je od zgoraj, škripalo vsepovsod, teklo, voda je tekla ne v potokih, ne v rekah, nekako brezbarvna, trdna, ravna, neorganizirana: leži, se vrti, preliva iz luža do luže, od razpoke do reže. Povsod pokrito so bile odpadke: papir, cigaretni ogorki, razmočene škatle, celofan, ki je plapolal v vetru. Vrane in kavke so se držale črnih lip in sivih topolov;
In Sošninove misli so se, glede na vremenske razmere, počasi, gosto, komaj premikale v njegovi glavi, niso tekle, niso tekle, ampak so se premikale medlo in v tem mešanju ni bilo oddaljene svetlobe, nobenih sanj, le tesnoba, ena skrb. : kako živeti naprej?
Bilo mu je popolnoma jasno: služil je v policiji, se boril nazaj. Za vekomaj! Običajna linija, narebričena, enotirna - iztrebiti zlo, boriti se proti kriminalcem, zagotoviti mir ljudem - se je takoj, kot železniška slepa ulica, ob kateri je odraščal in igral otroštvo "v železničarju", pretrgala. Tirnic je konec, pragov, ki jih povezujejo, ni več smeri, ni poti, potem pa cela zemlja, takoj za slepo ulico - pojdi na vse strani, ali se obrni na mestu, ali sedi na zadnji v slepi ulici, razpokani od časa, že in nelepljivi od impregnacije, prepereli spanci in zatopljeni v misli dremajo ali vpijejo na ves glas: »Sedel bom za mizo in razmišljal, kako živeti sama na svetu ...«
Kako na svetu živeti sam? Težko je živeti na svetu brez običajne strežbe, brez dela, tudi brez državnega streliva in menze, skrbeti je treba celo za obleko in hrano, nekje za pranje, likanje, kuhanje, pomivanje posode.
Ampak to ni, to ni glavno, glavno je, kako biti in živeti med ljudmi, ki so bili dolgo časa razdeljeni na podzemlje in nepremagljivi svet. Zločinec, še vedno je znan in enoličen, a ta? Kakšen je v svoji pestrosti, v množici, nečimrnosti in nenehnem gibanju? Kje? Kaj za? Kakšni so njegovi nameni? Kaj je temperament? »Bratje! Vzemi me! Spusti me noter!" - Soshnin je najprej hotel kričati, kot v šali, da bi se pošalil kot običajno, a igre je bilo konec. In izkazalo se je, življenje se je približalo, njen vsakdan, oh, kaj so, vsakdanje življenje, vsakdanji ljudje.
Soshnin je želel iti na tržnico, da bi kupil jabolka, toda blizu vrat tržnice s poševnimi črkami iz vezanega lesa na loku: "Dobrodošli", se je pijana ženska, imenovana Urna, zvijala in se pritrdila na mimoidoče. Za brezzoba, črna in umazana usta je dobila vzdevek, ne več ženska, nekakšno izolirano bitje s slepo, napol noro željo po pijančevanju in ogorčenju. Imela je družino, moža, otroke, pela je v amaterskih predstavah železniškega rekreacijskega centra pri Mordasovi - vse je popila, izgubila vse, postala sramotna znamenitost mesta Veisk. Niso je več peljali na policijo, tudi v sprejemnem centru Uprave za notranje zadeve, ki mu popularno pravijo »nadloga«, v starih nesramnih časih pa zapor za potepuhe, je niso zadrževali, ampak odpeljali iz treznilnice, v dom za ostarele je niso odpeljali, ker je bila že samo na videz stara. Na javnih mestih se je obnašala sramotno, osramočeno, z predrznim in maščevalnim izzivom do vseh. Nemogoče je in z Urnom se ni nič boriti, čeprav je ležala na ulici, spala na podstrešjih in na klopeh, ni umrla in ni zmrznila.
Ah-ah, moj wesse-olay smeh
Vedno je bil uspešen ...
je hripavo zavpila Urna in s pršenjem hladna prostornost ni vsrkala njenega glasu, narava se je kakor ločila, od sebe odgnala svojega hudiča. Soshnin je šel mimo tržnice in Urne. Vse je samo teklo, lebdelo, cedilo možgansko praznino po zemlji, po nebu in ni bilo konca sivi svetlobi, sivi zemlji, sivi melanholiji. In nenadoma je sredi tega brezupnega, sivega planeta zaživelo, pogovor, zaslišal se je smeh, na križišču se je prestrašeno zahihotal avto.
Po široki, jeseni začrtani ulici, natančneje po Prospektu Mira, čisto po njeni sredini, po belih pikčastih črtah markacije, je počasi sledil pelasti konj z ovratnico okoli vratu, občasno bičal z mokro, na silo. obrezan rep. Konj je poznal cestna pravila in škljocal s podkvami, kot modni navdušenec z uvoženimi škornji, v najbolj nevtralni coni. Tako sam konj kot vprega na njem sta bila urejena, dobro negovana, žival ni bila pozorna na nikogar in nič, počasi je stopila po svojem poslu.
Ljudje so enoglasno z očmi spremljali konja, si svetlili obraze, se smehljali, za konjem sipali replike: »Nastavil sem ga od škrtega lastnika!«, »Sama se je šla predati v klobaso«, »Nah, v treznilnica - tam je topleje kot v hlevu”, “Nič podobnega! Ženi kozaka Lavrija bo poročal, kje se nahaja "...
Tudi Sošnin se je nasmehnil izpod ovratnice, z očmi sledil konju - hodil je proti pivovarni. Tam je njen hlev. Njen lastnik, konjenik pivovarne Lavrja Kazakov, popularno Kozak Lavrja, stara garda iz korpusa generala Belova, nosilec treh redov slave in številnih drugih vojaških redov in medalj, je dostavljal limonado in druge brezalkoholne pijače. na "točke", stalno sedel s kmeti "točka" - v bifeju kopeli Sazontievskaya - govoriti o preteklih vojaških akcijah, o sodobnih mestnih redih, o divjosti žensk in brezhrbtenosti moških, a svojega razumnega konja, da bi se žival ne zmočila in trepetala pod nebom, naj gre po lastni moči v pivovarno. Vsa milica Veysk, in ne le oni, vsi avtohtoni prebivalci Veyska so vedeli: tam, kjer stoji pivovarski voziček, tam govori in počiva kozak Lavrya. In njegov konj je učen, samostojen, vse razume in se ne bo pustil propasti.
V moji duši se je nekaj premaknilo in slabo vreme ni tako zatirajoče, se je odločil Soshnin, čas je, da se navadim - rojen sem tukaj, v gnilem kotu Rusije. Kaj pa obisk založnika? Pogovor s Širokvasovo? Da, šali se z njo! No, norec! No, enkrat ga bodo vzeli ven. No, knjiga res ni tako vroča - prva, naivna, hudičevo posnemana, v petih letih pa je zastarela. Za objavo poleg Syrokvasove bi bilo treba bolje narediti naslednje; morda v sami Moskvi ...
Soshnin je v trgovini kupil dolgo štruco, kozarec bolgarskega kompota, steklenico mleka, piščanca; Ampak cena je nezaslišana! Vendar to ni tema za sitnost. Skuha vermicellijevo juho, naredi vroč požirek in, vidite, po obilni večerji po Arhimedovem zakonu, ob monotonem kapljanju iz baterije, ob zvoku stare stenske ure - ne pozabite je zagnati, - pod pljuskom dežja uro in pol ali dve noči za mizo - ustvarjati. No, ustvarjati ne pomeni ustvarjati, ampak vseeno živeti v nekem izoliranem svetu, ki ga je ustvarila vaša domišljija.
Soshnin je živel v novem železniškem mikrookrožju, toda v stari dvonadstropni leseni hiši na številki sedem, ki so jo pozabili porušiti, so jo po pozabi legalizirali, priklopili hišo na avtocesto z topla voda, do plina, do kanalizacije - zgrajena v tridesetih letih po enostavnem arhitekturnem projektu, z notranjim stopniščem, ki deli hišo na dvoje, z ostro kolibo nad vhodom, kjer je nekoč stal zastekljen okvir, rahlo rumen na zunanjih stenah. in rjava hiša na strehi je skromno privila oči in vestno šla v tla med gluhima koncema dveh panelnih konstrukcij. Zanimivost, mejnik, spomin na otroštvo in dobro zavetje ljudem. Prebivalci sodobnega mikrokroža so obiskovalce in sebe usmerjali ob leseno proletarsko stavbo: "Ko greš mimo rumene hiše ..."
Soshnin je ljubil svoj domači dom ali mu je bilo žal - ne razumem. Verjetno jo je oboževal in jo obžaloval, saj je v njej odraščal in drugih hiš ni poznal, razen v hostlih ni živel nikjer. Njegov oče se je boril v konjenici in tudi v korpusu Belova, skupaj s kozakom Lavrejem, Lavrya - zasebnik, njegov oče - poveljnik voda. Iz vojne se moj oče ni vrnil, umrl je med napadom konjeniškega korpusa za sovražnikovo linijo. Mati je delala v tehnični pisarni postaje Veisk v veliki, ravni, poltemni sobi in živela s svojo sestro v tej majhni hiši, stanovanje številka štiri, v drugem nadstropju. Stanovanje je obsegalo dve kvadratni sobi in kuhinjo. Dve okni ene sobe gledata na železniško progo, dve okni druge sobe gledata na dvorišče. Nekoč je dobila stanovanje mlada družina železničarjev, mamina sestra, Soshnina teta, je prišla iz vasi, da bi se zafrkavala z njim, spomnil se je je in vedel več kot mama, saj so bili med vojno vsi pisarniški delavci pogosto oblečeni. razlagati vagone, snežiti, spravljati pridelke na kolhozih, mati je bila redko doma, med vojno se je prenaprezala, ob koncu vojne se je močno prehladila, zbolela in umrla.
Ostala sta sama s teto Lipo, ki jo je Lenya, ker se je zmotil v zgodnjem otroštvu, imenoval Lina, in tako se je Lina vtisnila v njegov spomin. Teta Lina je šla po sestrinih stopinjah in prevzela njeno mesto v tehnični pisarni. Živeli so, tako kot vsi pošteni ljudje v svoji vasi, v soseščini, na parceli krompirja zunaj mesta, od plačila do plačila s težavo. Včasih, če je prišlo do praznovanja obnove ali sprehoda na praznik, ga niso dosegli. Moja teta se ni poročila in ni poskušala priti ven, ponavljajoč: "Imam Lenya." Rada pa je hodila na široko, kmečko hrupno, s pesmijo, plesom, cviljenjem.
WHO? Kaj je storil tej čisti, ubogi ženski? Čas? Ljudje? Norost? Morda, to in to, in drugo, in tretje. V isti pisarni, na isti postaji, se je preselila za ločeno mizo, za pregrado, nato pa so jo premestili vse "na goro", v komercialni oddelek železniškega oddelka Weisky. Teta Lina je začela prinašati domov denar, vino, hrano, postala je navdušeno vesela, zamujala iz službe, poskušala siliti, se pobotati. »O, Lenka, Lenka! Jaz se bom izgubil - in ti boš izgubljen! ..« Teto so poklicali gospodje. Lyonka je včasih dvignila slušalko in brez pozdrava nesramno vprašala: "Koga potrebuješ?" - Lipu. "Nimamo ga!" - "Kako ni?" - "Ne, to je to!" Teta s šapo praska po cevi: "To je zame, zame ..." - "Ah, hočeš teto Lino? Tako bi rekli! .. Da, prosim! Ni za kaj!" Pa ne takoj, ampak po drgnjenju tete ji bo izročil telefon. Stisnila ga bo v pest: »Zakaj kličeš? Rekel sem ti, potem ... Potem, potem! Kdaj, kdaj?..« Tako smeh kot greh. Ni izkušenj, vzel bo in izdavil: "Ko gre Lenya v šolo."
Lenya je že najstnica, že ima ambicije: »Zdaj lahko odidem! Koliko, povej mi, in bo storjeno ... "-" Daj no, Lenya! - Skrivanje oči, teta zardi. "Kličejo iz pisarne, ti pa si Bog ve kaj ..."
Zadel jo je z nasmehom in jo sežigal s prezirljivim pogledom, še posebej, ko je teta Lina pozabila: odložila je ponošene copate, zvila nogo z nogo, se iztegnila na prstu - nekakšna fifa desetošolka. v javnem stroju pokaže oči in "dee-dee-dee, dee-dee-dee ... ". No, fant se mora le napol maščevati in zagotovo bo z metlo zravnal tetino nogo, jo postavil na njeno mesto ali nespametno zapel v krhkem basu: "Umiri se in bodi, vznemirjenje strasti."
Vse življenje je z njim živela prijazna ženska in zanj, kako bi jo lahko delil z nekom? Moderni fant! Egoist!
V bližini stavbe regionalnega oddelka za notranje zadeve, iz nekega razloga obložene s keramičnimi ploščicami, uvoženimi vse iz Karpatov, a zaradi tega ne lepšimi, ki niso postale še bolj mračne, v Volgi, češnjeve barve , naslonjen na vrata, je dremal voznik Vanka Strigalev v usnjeni jakni in zajčjem klobuku - tudi zelo zanimiva oseba: lahko bi en dan sedel v avtu, ne bral, počasi razmišljal o nečem. Soshnin se je skupaj s policisti, stricem Pašo in njegovim prijateljem, starejšim Aristarhom Kapustinom, odpravil na ribolov in mnogim je bilo celo nerodno, ker mladenič z zalizci ves dan sedi v avtu in čaka na ribiče. "Moral bi vsaj brati, Vanja, revije, časopise ali knjigo." »Kaj pa, če bi jih prebral? Kakšen smisel imajo?" - bo rekel Vanya, sladko zazehal in platonsko zadrhtel.
Vaughn in stric Paša. Vedno pometa. In praskati. Snega ni, splavilo ga je, zato pomete vodo, jo odpelje skozi vrata Uvedevega dvorišča na cesto. Maščevanje in kljuvanje ni najpomembnejše dejanje za strica Pašo. Bil je popolnoma nor ribič in ljubitelj hokeja, hišnik je šel, da bi dosegel svoj cilj: človek, ki ne pije, ampak pije, stric Paša je šel na hokej in ribolov, da ne bi uničil svoje pokojnine, da je ne raztrga kosov, je služil denar s hišniško metlo - za "svoje stroške", svojo pokojnino pa je dal v zanesljive roke svoje žene. Vsakič mu je z izračunom in grajanjem dala "nedeljo": "Tukaj, paša, petica za ribolov, to je trojka zate - tvoj prekleti koktajl."
Policijska uprava je imela še nekaj konj in majhen hlev, ki ga je skrbel prijatelj strica Paše, starejši Aristarkh Kapustin. Skupaj so spodkopali domačo policijo, prišli do vročih cevi, do toplarne, položene v stavbi Uprave za notranje zadeve, na te cevi naložili konjski gnoj, zemljo, humus, jih na vrhu prekrili s skrilavnimi ploščami - in takšni črvi so bili vzrejeni vse leto v soku, kaj za vabo so jih jemali za vsak prevoz, tudi bossy. Stric Paša in starejši Aristarkh Kapustin nista marala potovati z oblastmi. Naveličani so bili svojih šefov in svojih žena v vsakdanjem življenju, želeli so biti popolnoma svobodni v naravi, se sprostiti, pozabiti na oboje.
Starci so šli ob štirih na ulico, stali na križiščih, naslonjeni na kleme za led, in kmalu je avto, največkrat karoserija, prekrita s ponjavo ali zabojem iz vezanega lesa, upočasnila in kot bilo je, zlizalo jih je z asfalta - nekje roke so dvignile stare ljudi, jih zbadale za hrbet, sredi ljudi. "Ah, paša! Ah, Aristasha? Si še vedno živ? - zaslišali so se vzkliki in od tistega trenutka naprej so izkušeni ribiči, ki so padli v domači element, razcveteli v telesu in duši, govorili o "svojih" in s "svojimi".
Vsa desna roka strica Paše je bila prekrita z belimi brazgotinami in ribiči, pa ne le ribiči, tudi ostala mestna javnost, so s temi brazgotinami strica Paše ravnali morda celo bolj spoštljivo kot z njegovimi bojnimi ranami.
Masovni ribič je nagnjen k psihozam, v valovih pljuska po rezervoarju, zabija, vrti, preklinja, spominja se prejšnjih ribolovov, preklinja napredek, ki je pobil ribe, obžaluje, da ni šel v drug rezervoar.
Stric Paša ni takšen ribič. Padel bo na eno mesto in čakal na naklonjenost narave, čeprav mojster v ribolovu ni zadnji, vsaj vedno ga prinese k ušesu, zgodilo se je, in polna hurdy-box, vrečka. in spodnjo majico, zavezano okrog rokavov, je stric paša nadeval z ribami - vse potem je vodstvo srkalo juho, še posebej grassroots aparati, stric paša je vse obdaril z ribami. Starejši Aristarkh Kapustin, bolj zategnjen, je sušil ribe med podboji v svojem stanovanju, nato pa se je, napolnil žepe s posušenim kruhom, pojavil v kredenci Sazontijevske kopeli, udaril z ribami po mizi - in vedno so bili lovci, ki bi jih lahko stisnili. solili z zobmi in dali starešini Aristarhu Kapustinu brezplačno piti pivo.
O stricu Paši so pripovedovali zapleteno zgodbo, ki pa se je sam odobravajoče smejal. Kot bi počepnil do luknje, a vsak ribič, ki gre mimo, vztraja: "Kakšen je ugriz?" Stric Paša molči, ne odgovarja. Porivajo ga in porivajo! Stric Paša tega ni zdržal, izpljunil je žive črve izza lica in zaklel: »S seboj boš zamrznil vse vabe! ..«
Neke pomladi je njegovega zvestega veznika, starejšega Aristarha Kapustina, ujela iskalna muha - zvečer je velika reka, ki se je izlivala v Svetloje jezero, bruhala, se zlomila, izbočila led, ribe potisnila proti sredini jezera z blaten, strog val. Rekli so, da je zvečer, skoraj že v temi, začel jemati sebe- začinjenega ščuka, lokalni ribiči pa so pridno lovili. Toda proti jutru se je meja kalne vode premaknila in nekje, še dlje, se je riba pomaknila nazaj. In kam? Jezero Svetloye je široko petnajst in dolgo sedemdeset verst. Stric Paša je siknil na zvezo Aristarha Kapustina: »Nishkni! sedi! Tukaj bo ... "Ampak kje je! Zlobni je ponesel starejšega Aristarha Kapustina kot metlo po jezeru.
Pol dneva je bil stric Paša jezen na Aristarkha Kapustina, vlekel je pot z ribiškimi palicami, bil je močan ostriž, dvakrat se je oprijel ribe na poti in strgal ribiške vrvi ščuke. Stric Paša je spustil vabo pod led, dražil mladiča in ga dvignil - ne pokvarite ga! Tukaj je, plenilec podvodni svet, pljuska po spomladanskem ledu, celo brizgi letijo, v njenih ustih so drobci tankega lesa z mormyshkami, kot lažni, sijoči zobje, okrašena so drzna usta. Stric Paša ne vzame mormyshke, naj se spomni, fuluganka, kako uničiti uboge ribiče!
Do poldneva sta iz odprtih vrat zamolklega samostana, resda z razpadlimi, a neminljivimi vežicami, ki ima na vhodu skromen napis »Internat«, stopila dva mladeniča, dva brata, Anton in Sanka, stara devet in dvanajst let. odvlekel do jezera. "Pobegnili so od zadnjih lekcij," je ugibal stric Paša, vendar fantov ni obsodil - učili se bodo dolgo, morda vse življenje, toda spomladanski ribolov je praznični čas, ne boste opazili bliska. Mladi so tisti dan s stricem Pašo preživljali veliko dramo. Fantje so se ravno usedli blizu ribiških palic, ko je eden od njih vzel in pustil veliko ribo že v luknji. Šla je k najmlajšemu, on je bridko jokal. »Nič, nič, fant,« ga je z napetim šepetom tolažil stric Paša, »naš bo! Ne bo šel nikamor! Nosiš sladkarije in mestno preste Ishsho z makovimi semeni.
Stric Paša je vse predvidel in izračunal: do poldneva bo reka do kalne vode, kjer se smreka in druge majhne ribe hranijo s planktonom, potisnila še dlje v jezero, odnesla usedline in podrla veliko "veverico" za lov. Odredi ribičev, ki bodo surovo udarjali s cepci za led, rožljali s škornji, oznanjali okolico z nespodobnostmi, jo bodo, sramežljivo in občutljivo ribo, nestrpno do selektivnih nespodobnosti, pognali v »nikogaršnjo zemljo«, zato tukaj, tukaj, skupaj. z mladimi že od ranega jutra, ne da bi rekli – niti enega! - kletvica, njen stric paša zdrži in čaka!
In njegov strateški izračun se je popolnoma potrdil, potrpežljivost in skromnost v izrazih sta bili poplačani: trije kilogramski smudi so ležali na ledu in s pločevinastimi zenicami otožno strmeli v nebo. Ja, tudi največ, seveda sta padla največja dva zanderja! Toda tisti, ki je razveselil nevoščljivo srce strica Paše, sta bila majhna ribiča - mladeniča Anton in Sanka. Izvlekli so tudi dva ščuka na svojih rešenih kroglicah, zakovičenih iz puškinega naboja. Najmlajši je kričal, se smejal in znova in znova pripovedoval, kako je kljuval, kako je padel! .. Stric Paša ga je ganljivo spodbujal: »No! Ali jočeš? V življenju je vedno tako: grize, ne grize ... "
In potem se je zgodilo, da niso le ribiči, ampak skoraj celotno prebivalstvo ob jezeru padli v zmedo, del mesta Veisk pa je pretresel junaški dogodek.
Požrt od Satana, bodisi od ribičevega hudiča, se je stric Paša, da ne bi trkal s krampom, pomaknil k otroškim luknjam, navrtanim s cepinom. In takoj, ko je spustil svojo znamenito vabo, se podal pod šmarnico, saj je bila s poskusnim odrivom uščipnjena, potem pa jo je razneslo, tako zelo, da je kakšen izkušen ribič! – komaj držal ribiško palico v roki! Dolbanulo, stisnjeno, je vodilo v blok jezerskih voda.
Sudačin sedem kilogramov in sedeminpetdeset gramov - pozneje so ga obesili z lekarniško natančnostjo - zataknil v ozko luknjo. Stric Paša, ki se je spustil na trebuh, je dal roko v luknjo in stisnil ribo pod škrge. "Biti!" je ukazal mladeničem in zmajeval z glavo proti krampu. Starejši fant je skočil, zgrabil kramp, zamahnil z njim in zmrznil: kako "udariti"?! In roka? In takrat je prekaljeni frontni vojak, divje zavijajoč z očmi, zalajal: "Ampak kot v vojni!" In težavni fant, ki se je vnaprej potil, je začel luknjati luknjo.
Kmalu je bila luknja zašita z rdečimi nitmi krvi. "Prav! levo! V priprošnjo! Prevzeti! V priprošnjo! Ne prerežite ribiške vrvice ... «je ukazal stric Paša. Bila je polna luknja krvi, ko je stric Paša potegnil iz vode že tako leno truplo ribe in ga vrgel na led. In potem je dvignil noge, zvite od revmatizma, plesal, kričal stric Paša, a se je kmalu spametoval in, šklepetajoč z zobmi, odprl hurdy-gurdy, fantom potisnil steklenico vodke in jim ukazal, naj se drgnejo. njihovo otrplo roko, da nevtralizirajo rane.
Roman Žalostni detektiv je izšel leta 1985, v času prelomnice v življenju naše družbe. Napisana je bila v slogu trdega realizma in je zato povzročila izbruh kritik. Ocene so bile večinoma pozitivne. Dogajanje v romanu je aktualno še danes, saj so dela o časti in dolžnosti, o dobrem in zlu, o poštenosti in laži vedno aktualna.
Roman opisuje različne trenutke v življenju nekdanjega policista Leonida Sošnina, ki se je zaradi poškodb v službi upokojil pri dvainštiridesetih letih.
Spomnim se dogodkov iz različnih let njegovega življenja.
Otroštvo Leonida Sošnina, tako kot skoraj vseh otrok povojnega obdobja, je bilo težko. Toda, kot mnogi otroci, ni razmišljal o tako zapletenih življenjskih vprašanjih. Po materini in očetovi smrti je ostal pri teti Lipi, ki jo je klical Lina. Ljubil jo je in ko je začela hoditi, ni mogel razumeti, kako ga je lahko zapustila, ko mu je dala vse življenje. Šlo je za običajno otroško sebičnost. Umrla je kmalu po njegovi poroki. Poročil se je z dekletom Lero, ki jo je rešil pred nadlegovanjem huliganov. Kakšne posebne ljubezni ni bilo, le on kot spodoben človek si ni mogel pomagati, da se ne bi poročil z dekletom, potem ko je bil v njeni hiši sprejet za ženina.
Po prvem podvigu (prijetju zločinca) je postal junak. Po tem je bil ranjen v roko. Zgodilo se je, ko je nekega dne šel mirit Vanka Fomina in mu je z vilami prebodel ramo.
S poudarjenim čutom odgovornosti za vse in vsakogar, s čutom dolžnosti, poštenjem in borbo za pravičnost je lahko delal le v policiji.
Leonid Soshnin vedno razmišlja o ljudeh, motivih njihovih dejanj. Zakaj in zakaj ljudje delajo zločine? Prebere veliko filozofskih knjig, da bi to razumel. In pride do zaključka, da se tatovi rodijo, ne postanejo.
Iz popolnoma neumnega razloga ga žena zapusti; po nesreči je postal invalid. Po takšnih težavah se je upokojil in se znašel v povsem novem in neznanem svetu, kjer se skuša rešiti s »peresom«. Svojih zgodb in knjig ni vedel natisniti, zato so pet let ležale na polici urednice Syrokvasove, »sive« ženske.
Nekoč so ga napadli razbojniki, vendar se je spopadel z njimi. Počutil se je slabo in osamljenega, nato je poklical ženo, ki je takoj ugotovila, da se mu je nekaj zgodilo. Razumela je, da je vedno živel nekakšno intenzivno življenje.
In v nekem trenutku je na življenje pogledal drugače. Spoznal je, da življenje ne sme biti vedno boj. Življenje je komunikacija z ljudmi, skrb za ljubljene, popuščanje drug drugemu. Ko je to spoznal, so mu šle stvari na bolje: obljubili so mu objavo zgodb in celo dali predujem, žena se je vrnila in v njegovi duši se je začel pojavljati nekakšen mir.
glavna tema Romana – človek, ki se znajde med množico. Oseba, izgubljena med ljudmi, zapletena v misli. Avtor je želel prikazati individualnost človeka med množico z njegovimi mislimi, dejanji, občutki. Njegov problem je razumeti množico, se zliti z njo. Zdi se mu, da v množici ne prepozna ljudi, ki jih je prej dobro poznal. Med množico so vsi enaki in prijazni, zlobni, pošteni in lažnivi. Vsi postanejo enaki v množici. Soshnin poskuša najti izhod iz te situacije s pomočjo knjig, ki jih bere, in s pomočjo knjig, ki jih sam poskuša napisati.
To delo mi je bilo všeč, ker se dotakne večne težavečlovek in množica, človek in njegove misli. Všeč mi je bilo, kako avtor opisuje junakove sorodnike in prijatelje. S kakšno prijaznostjo in nežnostjo ravna s teto Grano in teto Lino. Avtorica jih nariše kot prijazne in pridne ženske, ki imajo rade otroke. Kot je opisano dekle Pasha, Soshninov odnos do nje in njegovo ogorčenje nad dejstvom, da je v inštitutu niso ljubili. Junak jih ima vse rad in zdi se mi, da je njegovo življenje veliko boljše zaradi ljubezni teh ljudi do njega.
Ta zgodba (avtor jo je poimenoval roman) je ena najbolj socialnih bogata dela Astafjev. Živo nam prikazuje moralno stanje cele dobe v življenju ruskih provinc, kakršna je bila ob koncu sovjetske dobe (tam je bilo mesto tudi za mučeno kolektivno kmetijo) - in ob prehodu v »perestrojko«. ”, s svojimi ponovnimi znaki izkrivljanja. Epitet "žalosten" v naslovu je šibek za glavnega junaka Sošnina in prešibak za celotno depresivno okolje - v gosti gmoti razburjenega, razpletenega, zasukanega življenja, v mnogih primerih tega slikovitih primerov in likov.
Že takrat je »tatovski« taboriščni duh – zmagovito vdrl v obstoj sovjetske »volje«. Za opazovanje tega junaka je bil uspešno izbran - policist v kriminalistični preiskavi. Veriga zločinov, zločinski poboj se razteza, razteza. Mestno pročelje, notranja stopnišča so brez obrambe pred tatovi, pijančevanjem in ropi. Celi boji na teh stopnicah, vrste huliganov in prašičev. Mladi kreten je zabodel tri nedolžne - in prav tam, poleg njega, z apetitom jé sladoled. Temu primerno je celotno mesto (ne majhno, z institucijami) v razuzdanosti in umazaniji, vse mestno življenje pa v razuzdanosti. Zabavni »odredi« mladih posiljevalcev, tudi zelo starih, ki pridejo pijani. Pijani ugrabitelji avtomobilov in celo tovornjakov podirajo in zdrobijo ljudi na desetine. In mladina, "napredna" v manirah in modi, se v prestreženem slogu šopiri po ulicah smeti. - Toda s posebno bolečino, pogosto in z največjo pozornostjo Astafjev piše o propadu majhnih otrok, njihovi grdi vzgoji in še posebej v razburjenih družinah.
Včasih (tako kot v drugih svojih besedilih) Astafjev bralca nagovori z neposrednim moralnim apelom, z vprašanjem o naravi človeškega zla, nato s tristranskim monologom o pomenu družine, ki konča to zgodbo.
Žal si avtor tudi v tej zgodbi dopušča malomarne svoboščine pri vrstnem redu izbire upodobljenih epizod: v splošni strukturi zgodbe ne zaznaš celovitosti, tudi v njenem časovnem redu so kot , samovoljni preskoki in izkrivljanja epizod in likov, bežne, nerazločne, zgodbe razdrobljene. To pomanjkljivost še poslabšajo pogosti stranski odmiki, anekdotične (tukaj in ribiške šale, seveda) motnje (in samo nesmešne anekdote) ali ironične fraze, ki niso v skladu z besedilom. To tudi zdrobi občutek krute mračnosti celotne situacije in krši celovitost jezikovnega toka. (Skupaj z živahnim tatovskim žargonom, ljudskimi pregovori - nenadoma obilnimi citati iz literature - in neuporabnimi, zamašenimi izrazi iz pisnega govora - kot so: "ne reagira na nič", "odstraniti iz delovnega kolektiva", "voditi do konfliktov", »veliko preživelo dramo«, »tankosti pedagoškega značaja«, »čakanje na usmiljenje narave.«) Avtorjev slog ni ustvarjen, ne glede na jezik, ki ga ubere.
Sam Soshnin je bojni operativec, ki je v enem boju skoraj izgubil nogo, v drugem skoraj umrl zaradi zarjavelih razbojniških vil in enega proti dvema neoboroženo premagal dva velika bandita - to je z blagim značajem in dobri občutki, - je v naši literaturi zelo dobro vidna in nova. Toda Astafjev mu je dodal povsem neuporabno - iniciativno pisanje in branje Nietzscheja v nemščini. Ne da je bilo nemogoče, vendar se ni rodilo organsko: v peresu, pravijo, se je Soshnin razpršil zaradi številnih pojasnil, in tam, vidite, je vstopil v dopisni oddelek filološke fakultete pedagoškega inštituta. Da, njegova duša hrepeni po svetlobi, vendar je preveč obremenjena z gnusobami trenutnega življenja.
Toda, kar je že res anekdotično, je ta Sošninova vpletenost v filološki oddelek avtorja drago stala. V bežnem izrazu je Soshnin omenjen, da se je na filološki fakulteti "trudil skupaj z ducatom lokalnih Judov in primerjal prevode Lermontova s primarnimi viri" - rečeno je najbolj dobrodušno! - toda uspešni metropolitanski raziskovalec Puškinovega obdobja, Nathan Eidelman - se je inventivno izognil tej liniji in jo razglasil vsem Sovjetska zveza(in potem je zagrmelo tudi na zahodu), da je Astafjev tukaj govoril kot podli nacionalist in antisemit! Toda profesor je spretno vodil: najprej seveda zaradi bolečine za užaljene Gruzijce in z naslednjim korakom - do te grozljive črte.
Odlomek iz eseja o Viktorju Astafjevu iz Literarne zbirke, avtor
