Odrska naprava.
Vir: Kaj je kaj? Referenčni slovar za mladeniča "Pyotr Monastyrsky
Zakulisje. Zadnji del odra, ki služi kot rezervni prostor za shranjevanje kulise.
Mreže. Zgornji del nad scensko ploščo. Glavni element rešetke je talna obloga palic, nameščenih na ustrezni medsebojni razdalji. Ta položaj jim omogoča dvigovanje ali spuščanje kulise in drugih elementov tekoče predstave. Nad in pod rešetkami so nameščeni bloki za premikanje kablov, svetila in vse, kar je treba skriti pred očmi občinstva.
Tablični računalnik. Paul v odrski loži. Postavljena je tako, da v njej ni razpok. To je povezano z varovanjem zdravja, varnostjo stopal. V dramskih gledališčih je tablica izdelana z vrtljivimi ploščami in koncentričnimi obroči. Takšna "mala mehanizacija" omogoča reševanje dodatnih ustvarjalnih nalog.
Prstan-krog. Eden najpomembnejših elementov mašinerije na odru je krog, ki je vrezan v tablico in se vrti poravnano s fiksnim delom tablice. V zadnjih treh, štirih desetletjih se je v odrskih strojih pojavil tudi prstan. Lahko se vrti s krogom, če je pritrjen z ustreznimi pritrdilnimi elementi. Po potrebi se lahko avtonomno vrti iz kroga. Ta zapletena mehanika pomaga rešiti številne umetnikove in režiserjeve scenografske zamisli. Še posebej, ko se krog na primer premika v smeri urinega kazalca, obroč pa v nasprotni smeri. Ob pravilni uporabi lahko ta orodja ustvarijo dodatne video učinke.
Proscenium. Del odra, nekoliko razširjen v avditorij. V dramskih gledališčih služi kot prizorišče za male prizore pred zaprtim zastorom, ki so vezni člen med glavnimi prizori uprizoritve.
"Žep". Priročne servisne sobe na obeh straneh odrske lože, kjer je, prvič, mogoče shraniti elemente scenografije predstav trenutnega repertoarja, in drugič, nameščene so premične furke, na katerih se sestavijo potrebne kulise za predstavitev na odru tako da se naslednja lahko predvaja ob njihovi epizodi v ozadju. Tako, medtem ko je leva furka vključena v predstavo, je desna naložena za naslednjo epizodo. Ta tehnologija zagotavlja dinamiko spreminjanja "kraja dejanja".
Zakulisje. V gledališču del viseče kulise, del »obleke odra«. Nahajajo se ob straneh odrske lože, vzporedno ali pod kotom na portal, omejujejo igralni prostor, maskirajo kulise, ki stojijo ob straneh odra, pokrivajo stranske prostore odra, skrivajo tehnično opremo, razsvetljavo. oprema in umetniki pripravljeni na delo. Zakulisje naredi nevidno, kar je za njimi.
scenski portal. Izrezi v sprednji steni odra, ki ga ločujejo od avditorija, levi in desni portal tvorijo tako imenovano odrsko ogledalo. Poleg stalnih kamnitih sta na odru še dva premična, z njuno pomočjo se lahko oder zmanjša.
Odrsko ogledalo. Recepcija v arhitekturnem portalu, ki ločuje odrsko ložo od avditorija.
Dekoracija. Dandanes je pri odločanju o umetniški zasnovi predstave raje govoriti o scenografiji, ne pa o scenografiji. Odkar gledališče obstaja, je kulisa za predstave obvezna sestavina le kot značilnost scene. To je zahtevalo, prvič, imenovanje predstave, v kateri so igralci pripovedovali zgodbo. Drugič, avtorjeve pripombe so jih prisilile, da jih izdajo na poziv kraja dejanja. Odkar pa se je v gledališču pojavila figura režiserja, se je začelo vse spreminjati v smeri ustvarjanja podobe predstave, njene čustvene interpretacije ... Gledališče ni več bilo premočrtni spektakel, spregovorilo je v alegorijah, aluzijah. . Elementarna scenografija v tem primeru ni mogla biti več uporabna: ni mogla zagotoviti zanimivega spoja med odrom in občinstvom. V novih razmerah je že postala nujna scenografija, ki je sčasoma začela osvajati srca tako občinstva kot največjih umetnikov-ustvarjalcev predstav.
Odrska oblačila. Uokvirjanje odrske škatle, sestavljeno iz zakulisja, paduga, kulise. Padugi so pritrjeni nad tablico na vodoravnih palicah. "Skrivajo" celotno gospodarstvo, ki se nahaja na vrhu, zaslon je tudi votla, vendar se nahaja bližje gledalcu in pokriva baterijo in prvi reflektor. Lesena tla, ki niso na videz zelo privlačna, so prekrita s preprogami, v vsakem resnem gledališču je takih scenografij več, odvisno od okoliščin. Praviloma je odrska obleka precej drag užitek.
Paduga. Trak blaga v enaki barvi kot krila, obešen vodoravno na vrh odrske škatle. Zakriva tudi pogled občinstva »tehnična umazanija, ki se nahaja pod rešetko (sofiti, luči, drugi elementi dizajna).
Valance. Volan, čipkasta obroba, ki poteka po robu nečesa. Pritrjen na jermen.
Shtanket. Detajl odrskega mehanizma je palica od levega proti desnemu mostu, ki spušča in dviguje nanj privezane elemente kulise, ki jih poganjajo roke ali motor.
Nazaj. Veliko slikovno platno, ki je lahko kulisa za predstavo. Ne smemo pozabiti, da ni nujno, da je ozadje slikovito. Včasih je lahko le del odrske oprave. To pomeni, da je lahko nevtralen v isti barvi kot zakulisje in paduge.
Sofit. Baterija luči, sestavljena v določenem programiranem zaporedju, usmerjena navzdol na tablici ali na zadnji strani ali na avditoriju ali na različnih delih odrske škatle.
Klančina. Dolga nizka pregrada vzdolž proscenija, ki pred občinstvom skriva svetlobne napeljave, usmerjene na oder.
Proscenium. Odrski prostor pred zaveso. Proscenij je tudi dodatna površina, ki se lahko uporablja za interludije, ohranjevalnike zaslona med slikami, za komunikacijo z občinstvom.
Zavesa. Zavesa, ki ločuje oder od avditorija, po vsaki akciji zavesa, da se po odmoru spet dvigne. Poleg glavnega zastora je v velikih gledališčih še nadzavesa, ki visi na prvem drogu, in požarna zavesa, ki se po vsaki predstavi spusti, da izolira oder od avditorija. Vsak dan pred predstavo se protipožarna zavesa dvigne in tam visi, na alarmu, v primeru požara.
Ko nadaljujemo naše potovanje po gledališkem svetu, se bomo danes podali v svet zakulisja in izvedeli pomen besed, kot so rampa, proscenij, kulisa, in se seznanili tudi z njihovo vlogo v predstavi.
Torej, ko vstopi v dvorano, vsak gledalec takoj obrne pogled na oder.
Scena je: 1) prostor, kjer se odvija gledališka predstava; 2) sinonim za besedo "fenomen" - ločen del akcije, dejanje gledališke igre, ko je kompozicija igralci na odru ostaja nespremenjena.
Scena- iz grščine. skene - kabina, oder. V zgodnjih dneh grškega gledališča je bila skena kletka ali šotor, zgrajen za orkestrom.
Skene, orchectra, theatron so trije temeljni scenografski elementi starogrške predstave. Orkester oziroma igrišče je povezovalo oder in občinstvo. V višino se je razvila skena, vključno s teologeonom ali igriščem bogov in junakov, na površini pa skupaj s proscenijem arhitekturna fasada, predhodnica stenskega dekorja, ki bo kasneje oblikoval prostor proscenija. Skozi zgodovino se je pomen izraza "oder" nenehno širil: kulisa, igrišče, prizorišče dogajanja, časovno obdobje med dejanjem in končno v prenesenem pomenu nenaden in svetel spektakularen dogodek ( "nekomu narediti sceno"). Vendar vsi ne vemo, da je prizor razdeljen na več delov. Običajno je razlikovati med: prosceniumom, zadnjim odrom, zgornjim in spodnjim odrom. Poskusimo razumeti te koncepte.
Proscenium- prostor odra med zastorom in avditorijem.
Kot igrišče se proscenij pogosto uporablja v opernih in baletnih predstavah. V dramskih gledališčih proscenij služi kot glavna kulisa za majhne prizore pred zaprto zaveso, ki veže prizore predstave. Nekateri režiserji postavijo glavno dogajanje v ospredje in razširijo odrsko površino.
Nizka pregrada, ki ločuje proscenij od avditorija, se imenuje klančina. Poleg tega rampa pokriva odrske svetlobne naprave s strani avditorija. Pogosto se ta beseda uporablja tudi za sam sistem gledališke svetlobne opreme, ki je nameščena za to pregrado in služi za osvetlitev prostora odra od spredaj in od spodaj. Za osvetlitev odra od spredaj in od zgoraj se uporabljajo reflektorji - vrsta svetilk, ki se nahajajo ob straneh odra.
zakulisje- prostor za glavnim odrom. Zakulisje je nadaljevanje glavnega odra, ki ustvarja iluzijo velike globine prostora in služi kot rezervni prostor za postavitev kulise. V zakulisju so postavljeni furki ali vrtljivi kotalni krog z vnaprej nameščenimi okraski. Zgornji del zadnjega odra je opremljen z rešetkami z okrasnimi dvižniki in opremo za razsvetljavo. Skladišča montiranih okraskov so nameščena pod tlemi zadnjega odra.
najvišji oder- del scenske lože, ki se nahaja nad scenskim ogledalom in je od zgoraj omejen z rešetko. Opremljena je z delovnimi galerijami in prehodi ter služi za namestitev visečih dekoracij, stropnih svetil in raznih odrskih mehanizmov.
spodnji oder- del odrske lože pod tablico, kjer so nameščeni scenski mehanizmi, kabine za sufler in luči, naprave za dviganje in spuščanje, naprave za odrske efekte.
In oder, kot kaže, ima žep! Stranski odrski žep- prostor za dinamično menjavo kulise s pomočjo posebnih kotalnih ploščadi. Stranski žepi se nahajajo na obeh straneh odra. Njihove dimenzije omogočajo, da se na furko popolnoma prilega kulisa, ki zaseda celotno igralno površino odra. Običajno okrasna skladišča mejijo na stranske žepe.
Furka, imenovana v prejšnji definiciji, je skupaj z rešetkami in štanketi vključena v tehnično opremo odra. furka- del odrske opreme; mobilna ploščad na valjih, ki služi premikanju delov dekoracije na odru. Premikanje furke se izvaja z elektromotorjem, ročno ali s pomočjo kabla, katerega en konec je za kuliso, drugi pa je pritrjen na stransko steno furke.
- mrežasta (lesena) tla, ki se nahajajo nad odrom. Služi za namestitev blokov odrskih mehanizmov, uporablja se za dela, povezana z obešanjem elementov izvedbe. Rešetke komunicirajo z delovnimi galerijami in odrom s stacionarnimi stopnicami.
Shtanket- kovinska cev na kablih, v kateri so pritrjeni prizori, podrobnosti kulise.
V akademskih gledališčih so vsi tehnični elementi odra skriti pred občinstvom z okrasnim okvirjem, ki vključuje zaveso, zaodrje, kuliso in obrobo.
Ko vstopi v dvorano pred začetkom predstave, gledalec vidi zavesa- kos blaga, ki je obešen v območju portala odra in pokriva oder iz avditorija. Imenuje se tudi "intermisijsko drsna" ali "intermisijska" zavesa.
Prekinitev-drsna (vmesna) zavesa je stalna oprema odra, ki prekriva njegovo ogledalo. Pred začetkom predstave se odmika, med dejanji zapira in odpira.
Zavese so sešite iz gostega barvanega blaga z gosto podlogo, okrašeno z emblemom gledališča ali širokim robom, obrobljenim na dnu zavese. Zavesa vam omogoča, da postane proces spreminjanja situacije neviden, da ustvarite občutek vrzeli v času med dejanji. Vmesno-drsna zavesa je lahko več vrst. Najpogosteje uporabljena Wagnerjeva in italijanska.
Sestavljen je iz dveh polovic, pritrjenih na vrhu s prekrivnimi elementi. Obe krili te zavese se odpreta s pomočjo mehanizma, ki potegne spodnje notranje vogale proti robovom odra, tako da dno zavese pogosto ostane vidno občinstvu.
Oba dela Italijanska zavesa sinhrono se odmikajo s pomočjo kablov, pritrjenih na njih na višini 2-3 metre, in potegnejo zaveso do zgornjih kotov proscenija. Zgoraj, nad odrom, je paduga- vodoravni trak blaga (včasih deluje kot kulisa), obešen na palico in omejuje višino odra, skriva zgornje mehanizme odra, svetilke, rešetke in zgornje razpone nad kuliso.
Ko se zavesa odpre, gledalec vidi stranski okvir odra, narejen iz navpično razporejenih trakov blaga - ta zakulisje.
Zapre zakulisje pred občinstvom ozadje- pobarvano ali gladko ozadje iz mehke tkanine, obešeno na zadnji strani odra.
Scenografija predstave se nahaja na odru.
Dekoracija(lat. "dekoracija") - umetniška zasnova dogajanja na gledališkem odru. S pomočjo slikarstva in arhitekture ustvarja vizualno podobo delovanja.
Dekoracija mora biti uporabna, učinkovita, funkcionalna. Med glavnimi funkcijami kulise so ilustracija in upodobitev elementov, ki domnevno obstajajo v dramskem univerzumu, svobodna gradnja in menjava scene, ki velja za mehanizem igre.
Ustvarjanje kulise in dekorativnega oblikovanja predstave je cela umetnost, ki se imenuje scenografija. Pomen te besede se je skozi čas spremenil.
Scenografija starih Grkov je umetnost okraševanja gledališča in slikovite kulise, ki izhaja iz te tehnike. V renesansi je bila scenografija tehnika slikanja platnene kulise. V sodobni gledališki umetnosti ta beseda predstavlja znanost in umetnost organiziranja odra in gledališkega prostora. Pravzaprav je scenografija rezultat dela scenografa.
Ta izraz se čedalje bolj zamenjuje z besedo »okras«, če je treba preseči pojem okrasja. Scenografija zaznamuje željo po pisanju v tridimenzionalnem prostoru (ki mu je treba dodati tudi časovno dimenzijo) in ne le umetnost dekoriranja platna, s katero se je gledališče zadovoljilo do naturalizma.
V času razcveta moderne scenografije je dekoraterjem uspelo vdihniti življenje prostoru, poživiti čas in igralsko igro v celovitem ustvarjalnem aktu, ko je težko ločiti režiserja, luč, igralca ali glasbenika.
Scenografija (dekorativna oprema predstave) vključuje rekviziti- predmeti odrske postavitve, ki jih igralci uporabljajo ali z njimi manipulirajo med potekom igre, in rekviziti- posebej izdelani predmeti (kipi, pohištvo, posoda, nakit, orožje ipd.), ki se uporabljajo v gledališke predstave namesto pravih stvari. Rekviziti se odlikujejo po poceni, vzdržljivosti, poudarjeni ekspresivnosti zunanje oblike. Hkrati rekviziti običajno nočejo reproducirati podrobnosti, ki jih gledalec ne vidi.
Izdelovanje rekvizitov je velika industrija gledališka tehnologija, vključno z delom s papirno maso, kartonom, kovino, umetnimi materiali in polimeri, tkaninami, laki, barvami, kiti itd. poslikava blaga, kovanje kovin.
Naslednjič bomo izvedeli več o nekaterih gledaliških poklicih, katerih predstavniki ne le ustvarjajo samo predstavo, ampak jo tudi tehnično podpirajo, delajo z občinstvom.
Definicije predstavljenih pojmov so povzete s spletnih strani.
Odprta lekcija književnosti na temo: "Ustvarjalna in odrska zgodovina nastanka komedije N.V. Gogola" Generalni inšpektor ". 8. razred.
Cilji lekcije:
Ponavljanje znanih informacij o življenju in delu N.V. Gogola
Seznanitev z ustvarjalno in odrsko zgodovino nastanka komedije, razvoj študentovega dojemanja literarnega dela.
Vzgoja ljubezni do pisateljskega dela, moralne kvalitete študentov, seznanjanje z umetnostjo, gledališče.
Dekoracija, oprema
Računalnik, multimedijski projektor, predstavitev, odlomek iz predstave "Generalni inšpektor", odlomek iz filma Leonida Parfjonova "Bird-Gogol", ilustracije za komedijo.
Vrsta lekcije uvodni
Vrsta lekcije mešano (kombinacija različnih vrst pouka - učna ura-predavanje, filmska učna ura itd.)
Metode informativne, delno raziskovalne, ilustrativne in razlagalne, vizualne učne metode.
predhodna domača naloga posamezna sporočila.
Med poukom.
1. učiteljeva beseda
V prejšnjih lekcijah smo preučevali dela Puškina in Lermontova. In danes se bomo seznanili z delom drugega pisatelja. Vabim vas, da si ogledate delček filma in sami boste poskušali določiti temo naše lekcije.
(Video "Gogol" generalni inšpektor "začetek")
Da, ne motite se. Govorili bomo o N.V. Gogolja in njegove slavne komedije Generalni inšpektor. Ta komedija je pustila neizbrisen pečat v zgodovini drame in gledališča. Delo je bilo napisano pred skoraj dvema stoletjema, a še vedno ne zapušča odra.(1. diapozitiv)
2. Učiteljeva zgodba o nekaterih biografskih podatkih N.V. Gogola.
učiteljica. Nikolaj Vasiljevič Gogol se je pogosto imenoval popotnik in je imel cesto za svoj dom. A vseeno je na zemlji več krajev, ki so mu bili dragi.
Gogolja si ni mogoče predstavljati brez Vasiljevke, brez Dikanke, brez Soročinca, kjer se je rodil, brez Sankt Peterburga, kjer je postal pisatelj ...
Pojdimo na potovanje po straneh življenja velikega pisatelja, pokukamo v žive značilnosti tistih krajev, ki se ga spominjajo.(2. diapozitiv)
N. V. Gogol se je rodil v mestu Velikie Sorochintsy, okrožje Mirgorod, provinca Poltava
Marija Ivanovna, mati Nikolaja Vasiljeviča, je prišla sem, da bi rešila otroka, ker sta se njena prejšnja otroka rodila mrtva. Deček je bil nenavadno šibak in suh, a je preživel. V strahu za svoje življenje je zdravnik malega Nikolaja opazoval 6 tednov, dva meseca kasneje pa sta mati in otrok odšla v rodno Vasiljevko. O novorojenčku je zdravnik rekel: "Sin bo veličasten!" Seveda je mislil na življenje in zdravje, vendar se je izkazalo, da so besede dobile drugačen pomen in sin Marije Ivanovne in Vasilija Afanasjeviča je postal slavni sin Rusije.(Slide 3.4)
Gogol je otroštvo preživel na posestvu svojih staršev Vasiljevka.(diapozitiv 5)
kulturni center robovi so bili Kibinci, posest D. P. Troščinskega (1754-1829), daljnega sorodnika Gogoljevih; Gogolov oče je deloval kot njegov tajnik. V Kibincih je bila velika knjižnica, bilo je domače gledališče, za katerega je oče Gogol pisal komedije, bil tudi njegov igralec in dirigent.(diapozitiv 6)
Maja 1821 je vstopil v gimnazijo višjih znanosti v Nižinu. Tu slika, sodeluje v predstavah - kot dekorater in kot igralec, s posebnim uspehom pa igra komične vloge.(Slide 7, 8)
Po končani gimnaziji Gogol sanja o javni službi, sanja o tem, da bi postal odvetnik, da bi izkoreninil krivico, ki je vladala okoli. Leta 1828 je odšel v Peterburg. V Sankt Peterburgu Gogol poskuša najti prostor za službo, a neuspešno. Hkrati je začel pisati. Preizkuša se tako v pesniški zvrsti kot v prozi.(Slide 9, 10)
Katera Gogoljeva dela poznate?
Tu, v Sankt Peterburgu leta 1835, je Gogol načrtoval napisati znamenito komedijo Generalni inšpektor. To je dramatičen del.(Slide 11)
Kaj je namen dramskega dela? (Uprizoritev na odru gledališča)
Zakaj se je Gogol odločil za gledališče?
Katera dejstva Gogolove biografije govorijo o njegovem zanimanju za gledališče?
( Oče, V. A. Gogol-Yanovsky, je pisal komedije za domače gledališče, bogati plemič Troicki, Gogol je v njih igral s starši.
Gogol je nastopal tudi na odru gimnazije v Nižinu. Na malem odru so dijaki liceja radi igrali stripe in dramske igre. Igrali so tako pripravljene predstave kot tiste, ki so jih napisali sami. Gogolj in Prokopovič sta bila prva avtorja in izvajalca.)
učiteljica. V razredu imamo knjižničarke. Otroci so dobili napredno nalogo: poiskati zanimive podatke o Gogoljevem odnosu do gledališča.
Bibliograf 1 .Tu so nekoč sestavili igro iz maloruskega življenja, v kateri je Gogol igral tiho vlogo omahlega starca iz Male Rusije. Naučil sem se vloge in opravil nekaj vaj. Prišel je večer predstave, ki so se ga udeležili številni sorodniki licejcev in zunanji ljudje. Igra je bila sestavljena iz dveh dejanj; prvo dejanje je šlo dobro, vendar Gogolj v njem ni nastopil, ampak je moral nastopiti v drugem. Gogolja javnost takrat še ni poznala. V drugem dejanju je na odru maloruska koča. Pri koči je klopca; na odru ni nikogar.
Tukaj je zanikrni starec v preprostem suknjiču, v ovnovem klobuku in namazanih škornjih. Oprt na palico se komaj premika, godrnja, hihita, kašlja. In končno se je zahihital in zakašljal s tako davečim, hripavim, senilnim kašljem, z nepričakovanim dodatkom, da je vse občinstvo zagrmelo in planilo v neukroten smeh. In starec je mirno vstal s klopi in oddrvel z odra ter vse ubijal od smeha.
Bibliograf 2. Od tistega večera naprej je javnost prepoznala Gogolja in ga začela zanimati kot čudovitega komika. Drugič Gogol poskuša igrati vlogo starega skopuha. V tej vlogi je Gogol vadil več kot mesec dni, njegova glavna naloga pa je bila, da se nos zbliža z brado. Cele ure je sedel pred ogledalom in tiščal nos na brado. Dokler končno ne dobite, kar želite. Odlično je odigral satirični del strica, skopuha, nasmejal občinstvo in poskrbel za veliko veselje. Vsi so takrat mislili, da bo Gogolj stopil na oder, saj je imel ogromen odrski talent.
učiteljica . Katera vrsta zanimive zgodbe iz življenja N. V. Gogolja!
Da, takrat so vsi mislili, da bo Gogol igralec. Imel pa je veliko željo pisati za oder.Poleg tegaPo Gogolju je imelo gledališče velik vzgojni pomen. To je prižnica, s katere se vsej množici naenkrat bere živ nauk.Sanjal je o komediji.
Komedija - ena od vrst drame, ki prikazuje takšne življenjske situacije in like, ki povzročajo smeh.
Poglejte diapozitiv, tam sta 2 maski,katere od njih lahko pripišemo komediji, zakaj? (smeh).
Zakaj se je Gogol odločil obrniti prav na komedijo?
(smeh pomaga razgaliti slabosti družbe (vulgarnost, pokornost, servilnost, podkupljivost, laži, avanturizem, brezbrižnost do službene dolžnosti), smeha se človek najbolj boji).(Slide 12)
3. ustvarjalna zgodovina ustvarjanje komedije "Generalni inšpektor". Odlomek filma Leonida Parfjonova "Ptica - Gogol".
Kaj je bila osnova za ustvarjanje komedije N.V. Gogola?
4. odrska zgodovina komedija.
učiteljica. Obstaja zaplet, komedija je pripravljena v presenetljivo kratkem času, Gogolj je potreboval dva meseca, da je ustvaril igro. Generalni inšpektor je bil sprejet za uprizoritev v Aleksandrinskem gledališču v Sankt Peterburgu.
biograf 3. Gogol se je lotil režijskega dela. Pred začetkom vaj je Gogol sam prebral besedilo igralcem, poskrbel za kostume, scenografijo in način igre. Njegove pripombe so natančne, zahteve dokončne. Gogol ne želi, da bi komedija izgledala kot vesela malenkost. Ne zabavati občinstva, ampak ga vznemiriti z jedkim in ostrim smehom, razkrivanjem nesmiselnosti in grdote resničnosti - to je Gogoljev cilj.(Slide 13)
Premiera je bila predvidena za 19. april 1836. Gogol je bil zelo zaskrbljen. Ob plakatih in blagajnah so se zbirali ljubitelji gledaliških novic. »Peterburg je velik lovec na gledališča. Če se sprehodite po Nevskem prospektu v svežem mrzlem jutru ... pojdite v tem času na hodnik Aleksandrinskega gledališča: presenečeni boste nad trmasto potrpežljivostjo, s katero zbrani ljudje s prsmi oblegajo razdeljevalca vstopnic, «je zapisal Gogol. .
In končno, prvi nastop. Veličastna dvorana najboljšega gledališča v Sankt Peterburgu je polna. Škatle in prve vrste stojnic se svetijo v zvezdah visokih gostov in draguljih dam. V kraljevi loži Nikolaj 1. s svojim dedičem, bodočim Aleksandrom 2. V galeriji se gnetejo predstavniki demokratičnega kroga. V gledališču je veliko Gogoljevih znancev: Žukovski, Krilov, Glinka.(Slide 14)
Annenkov je o prvi predstavi govoril takole: »Že po prvem dejanju je bilo na vseh obrazih zapisano začudenje, kot da nihče ne bi vedel, kako razmišljati o pravkar prikazani sliki. Ta zmedenost je rasla z vsakim dejanjem. Aplavza skorajda ni bilo, toda napeta pozornost, krčevito stopnjevano spremljanje vseh odtenkov svetlobe, mestoma mrtva tišina je pokazalo, da je dogajanje na odru strašno pritegnilo srca občinstva.
Kralj se je ob predstavi močno smejal in ploskal, s čimer je želel poudariti, da je komedija neškodljiva in je ne gre jemati resno. Popolnoma je razumel, da bo njegova jeza še ena potrditev verodostojnosti Gogoljeve satire. Zapuščam škatlo, Nikolajjazrekel: »No, igraj! Vsi so ga dobili, a jaz sem ga dobil bolj kot kdorkoli!"
5. Parada igralcev.
Učiteljica: Gremo na premiero Gogoljeve komedije Generalni inšpektor. Gledališče se začne s plakatom. Na diapozitivu vidimo plakat za prvo predstavo Vladnega inšpektorja v Aleksandrinskem gledališču.Čas je, da se seznanimo z igralci komedije.
Pozor: "parada" junakov. (Slide 15-22)
(na prosojnicah so fotografije znanih igralcev v vlogah iz Inšpektorja ali risbe iz antologije). Učbenik str.19-21
»Župan je Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhonovsky. Že v službi star in po svoje zelo inteligentna oseba. Čeprav je podkupljiv, se obnaša zelo spoštljivo; precej resno; nekoliko celo razumnik; ne govori ne glasno ne tiho, ne več ne manj. Vsaka njegova beseda je pomembna. Njegove poteze so grobe in trde, kot tiste vsakega, ki je začel trdo službo v nižjih vrstah. Prehod iz strahu v veselje, iz nizkotnosti v arogantnost je precej hiter, kot pri osebi s surovo razvitim nagnjenjem duše. Oblečen je, kot običajno, v svojo uniformo z gumbnicami in škornje z ostrogami. Njegovi lasje so postriženi, s sivimi lasmi.
"Anna Andreevna, njegova žena, deželna koketa, še ne prav stara, vzgojena napol na romanih in albumih, napol na opravilih v svoji in dekliški shrambi. zelo radoveden inpri primer kaže nečimrnost. Včasih prevzame oblast nad možem samo zato, ker ne najde, kaj bi ji odgovoril; toda ta moč se razteza le na malenkosti in sestoji iz očitkov in posmeha. Med igro se štirikrat preobleče v različne obleke.Marija Antonovna - hči Antona Antonoviča Skvoznika-Dmukhanovskega (Gorodnichy)
« Hlestakov, mladenič kakih triindvajset let, suh, suh; nekoliko neumen in, kot pravijo, brez kralja v glavi - eden tistih ljudi, ki jim v pisarnah pravijo prazne. Govori in deluje brez razmišljanja. Ne more ustaviti nenehne osredotočenosti na nobeno misel. Njegov govor je nenaden, besede mu kar nepričakovano letijo iz ust. Oblečena po modi."
« Osip, služabnik , kot so običajno služabniki nekaj starejših let. Govori resno, gleda malo navzdol, razumnikin moralko si rad bere za svojega gospodarja. Njegov glas je vedno skoraj enakomeren, v pogovoru z gospodarjem dobi strog, nenaden in celo nekoliko nesramen izraz. Je pametnejši od svojega gospodarja in zato hitreje ugane, vendar ne mara veliko govoriti in je v tišini lopov. Njegova obleka je siv ali moder ponošen frak.
« Bobčinski in Dobčinski, oba kratka, kratka, zelo radovedna; zelo podobni drug drugemu; oba z majhnim trebuhom; oba govorita na kratkoin veliko pomaga s kretnjami in rokami. Dobčinski je nekoliko višji in resnejši od Bobčinskega, vendar je Bobčinski bolj predrzen in živahnejši od Dobčinskega.
« Lyapkin-Tyapkin, sodnik, človek, ki je prebral pet ali šest knjig in je zato nekoliko svobodomiseln. Lovec odlično ugiba, zato daje vsaki svoji besedi težo. Na obrazu je vedno pomemben rudnik. Govori v basu s podolgovatim vlečenjem, piskanjem in bledenjem - kot stara ura, ki najprej sikne, nato pa bije.
« Jagoda, poverjenik dobrodelnih ustanov , zelo debela, nerodna in okorna oseba, a kljub temu premetenec in lopov. Zelo koristno in naporno."
Učiteljica:
To so naši glavni liki v komediji "Vladni inšpektor".
Naloga:
Prelistajte igro »Glavni inšpektor«, ugotovite, koliko dejanj (akcij) je v njej in koliko pojavov sestavlja posamezno dejanje? (5 dejanj, vsako od 6 do 16 dogodkov)
Koliko igralcev? Koga nismo imenovali? (25 posebnih dejanj. Osebe različnih rangov in položajev, številni gostje, trgovciŽe po branju plakatov je mogoče domnevati, da je v komediji prikazana široka podoba življenja, svojevrstna anatomija okrajnega mesta: tu so glavar uprave - župan in uradniki: šolski nadzornik, sodnik, poverjenik dobrodelnih ustanov, policijski načelnik; okrajni zdravnik, policijski uradniki, mestni posestniki in mestne gosposke, trgovci, meščani in služabniki.)
Po uprizoritvi Generalnega inšpektorja na odru je Gogolj poln mračnih misli. Z igro ni bil povsem zadovoljen. Razočaran je zaradi splošnega nerazumevanja. V teh okoliščinah mu je težko pisati, težko je živeti. Odloči se za odhod v tujino, v Italijo. Ko o tem obvesti Pogodina, z bolečino zapiše: »Sodobni pisatelj, stripopisec, pisec morale bi moral biti dlje od domovine. Prerok nima slave v domovini." A komaj zapusti meje domovine, se misel nanjo, velika ljubezen v njem se z novo močjo in ostrino poraja: »Zdaj je tuja dežela pred menoj, tuja je okoli mene, a v mojem srcu je Rus', ne grda Rus', ampak le lepa Rus'.
Zakaj mislite, da je bil Gogol poln mračnih misli? (Gogolja javnost, nezadovoljna z uprizoritvijo igre, ni razumela: »Jezen sem bil tako na občinstvo, ki me ni razumelo, kot nase, ki sem bil kriv, da me niso razumeli.« Komedija ni sodijo v okvir običajnega vodvilja, zato je Gogol od igralcev zahteval naravnost in verodostojnost na odru)
Smeh je edini "pošten, plemenit obraz v komediji" (če imamo čas)
Učiteljica: Danes je N. V. Gogol eden najbolj priljubljenih pisateljev. Njegovo delo je na 3. mestu v svetu za Svetim pismom in deli F. M. Dostojevskega. Širši javnosti je najprej poznan kot avtor komedije Generalni inšpektor. Stokrat so jo uprizorili na odrih različnih gledališč. In danes, če pogledamo plakate različnih gledališč v državi in svetu, bomo zagotovo videli Generalnega inšpektorja. To je danes ena najbolj uspešnih in priljubljenih predstav.
V čem je skrivnost njene nesmrtnosti? Zakaj so problemi, ki jih odpira avtor, aktualni še danes? Ali med igralci ne prepoznamo junakov današnjega stoletja? Kaj nas uči veliki satirik? Na ta in druga vprašanja si bomo morali odgovoriti na tečaju komedije.
6. Obvestilo Domača naloga. (Slide 23)
1. Pripravite sporočilo: »Podoba guvernerja«, »Podoba Khlestakova« (glede na tabelo).
Tabela "Značilnosti slike"
Videz
Znak
Govor
dejanja
Glavni deli scene
Odrska škatla je razdeljena na tri glavne dele vzdolž navpičnega prereza: držalo, ploščato ploščo in rešetko (slika 2). Drži- to je prostor, ki se nahaja pod odrom, zato se imenuje tudi spodnji oder. V skladišču so pogonski mehanizmi kroga, dvižne in spuščajoče ploščadi ter druga oprema. Spodnji oder služi za lopute-spuste z odra in za razne efekte. Območje skladišča je običajno enako površini glavnega odra, minus prostor, rezerviran za skladišče mehke kulise - "varno". Višina oprijema je odvisna od mehanizacije tal odra - izvedbe gramofona in dvižno-spuščajočih ploščadi. Vendar pod nobenim pogojem višina oprijema ne sme biti manjša od 1,9 m,šteto od tal do spodnjih ravnin zgornjih struktur.
Tablični računalnik- imenovana tla odra, lesena tla, ki služijo kot prostor za igranje igralcev in postavitev kulise.
Mreže - rešetkast strop odra. Na rešetko so postavljeni bloki okrasnih, individualnih, sofitnih dvigal in druge opreme za jahanje. Na ravni tablice se oder s strani avditorija prilega njegovemu sprednjemu delu - prosceniju, zadaj - zadnjemu odru, s strani pa tako imenovanim žepom.
Proscenium- to je del odra, ki sega v avditorij za linijo zavese. V sodobnih gledališčih je proscenij pogosto vključen v prostornino odrske škatle in je opremljen z vsem potrebnim sklopom mehanske opreme za spreminjanje kulise. Prednji oder se uporablja kot prostor za igranje igralcev pred zaveso v neposredni bližini občinstva.
Igra se lahko tako ločeno od glavnega odra kot v kombinaciji z njim.Meja med glavnim odrom in njegovim sprednjim delom je rdeča črta- črta, po kateri poteka vmesna zavesa. Včasih se rdeča črta imenuje del odra, na
¶kamor pada ognjevarna zavesa, a ker je v sodobnih stavbah ta zavesa pogosto postavljena na pregrado orkestra, je bolj pravilno za začetek odra šteti aktivno cono, torej območje, ki se nahaja za glavni zastor odra. Celotno območje odra je razdeljeno na pogojne odseke, ki potekajo vzporedno z rampo. Ta območja se imenujejo načrti scene. Odštevanje načrtov se začne od rdeče črte. Najprej pride ničelni strel, nato prvi, drugi in tako naprej do zadnje stene odra. Prej je meja, ki ločuje en načrt od drugega, služila kot krila in padugi, ki visijo na stalnih mestih. Zakulisje je mehka ali trda dekoracija, obešena na straneh odra in pokriva njegove stranske dele. Paduge so v bistvu isti prizori, vendar vodoravno obešeni čez oder.
Služijo za maskiranje reflektorjev - naprav, ki osvetljujejo oder od zgoraj - in celotnega zgornjega gospodarstva. Krila in padugi sestavljajo niz lokov, obešenih vzporedno z rampo. Prostor odra, ki leži med temi loki, je določal površino vsakega načrta. V sodobnemSlika 2. Naprava scene škatle:
1 - gradbeni portal; 2 - galerija razsvetljave; 3 - delovna galerija; - prehodni most; 5 - rešetke; 6 - portalni stolp; 7 - ognjevarna zavesa
V gledališču se je ta pojem ohranil, vendar je dobil širši pomen. Formalno velja, da je linija sofitnih baterij meja scenskega načrta. To je morda edino znamenje, po katerem lahko razdelimo odrski prostor. Odrski načrt, opremljen z vrtljivim krogom ali dvižnimi in spuščajočimi ploščadmi, je izgubil jasno oznako vzporednih odsekov, zato so v nekaterih gledališčih načrti opredeljeni zelo pogojno in na različne načine.
Poleg tega je površina odra razdeljena na igralni del in stranske zakulisne prostore. Igralni del je srednji del odra, ki leži znotraj normalne vidljivosti iz dvorane. S strani je omejen na zakulisje, zadaj pa je nekakšno ozadje. Ta izraz se uporablja tudi v ožjem pomenu, nanaša se na tisti del odra, ki je v danem dejanju ali dani sliki odprt občinstvu. V tem primeru je pravilneje govoriti o igrišču in ne o igralnem delu scene. Vse, kar je zunaj igrišča, se nanaša na pomožne, pomožne prostore.
Oder je s proscenijem povezan s portalno odprtino.
Imenuje se arhitekturni lok, ki uokvirja to odprtino odrski portal. In prostor, zaprt znotraj portalnega loka - odrsko ogledalo. V gledališčih klasičnega tipa je ogledalo odra nekoliko manjše od velikosti portala, saj je od zgoraj odrezano s posebnim robnikom - harlekinom. Harlekin služi za kamuflažo podplatov ognjevarnih in oblikovanje cestnih zaves. V sodobnih odrskih rešitvah je harlekin praviloma odsoten.Posebna zakulisja in oporniki, ki se nahajajo za portalnim lokom, lahko spremenijo velikost odrske odprtine in tvorijo tako imenovano delovno odrsko ogledalo ali delovni portal.
Na straneh odra so dodatna rezervna območja, imenovana žepi. V nasprotju s stranskimi prostori odra se žepi nahajajo izven odrske lože in imajo zato zmanjšano višino, približno enako višini portala. Žepi se uporabljajo za pripravo kulis, sestavljenih na kotalnih ploščadih-furksih. Ker je najbolj aktivno igrano območje prvi načrti odra, so žepne sobe postavljene v to območje.
zakulisje, ali drugače zadnji oder, je, tako kot žepi, ločen zaprt prostor, ki meji na zadnji del glavnega odra. Od nje jo loči glavni zid s široko obokano odprtino. Naprava in namen zadnje scene sta podobna žepom. Njegov prostor se pogosto uporablja za namestitev projekcijske opreme, ki deluje po principu rear projekcije, torej projekcije »na svetlo«. V številnih primerih, ko je potrebna posebej velika globina odrskega prostora, je območje zadnjega odra vključeno v igralni del in na njem nameščena kulisa.
¶Zato je zadnji odrski prostor narejen visoko in opremljen z dvižnimi napravami.
V skladu z zahtevami požarne varnosti je zadnji odrski lok izoliran od strani glavnega odra z ognjevarno zaveso.
| Razmerja glavnih delov scene |
Določanje razmerja med glavnimi deli scene je izjemno pomembno. Od tega, kako pravilno so opredeljena razmerja med posameznimi deli odrskega prostora, je odvisna kakovost samega odra, njegova primernost za strokovno delo. Ti podatki se razvijajo centralno in služijo kot glavni dokument vseh projektantov. Objavljeni »Normativi in specifikacije za projektiranje gledaliških zgradb« urejajo osnovne izhodiščne podatke odra in stavbe kot celote.
Izhodišče pri določanju glavnih dimenzij scene so dimenzije portalne odprtine. Vse linearne mere odra in žepov - širina, globina, dolžina - so tesno povezane s širino portalnega loka, tako kot so vse njihove višine neposredno odvisne od višine portalne odprtine (slika 3).
Širina odra je dvakrat večja od širine portala, globina pa od 1,5 do 1,8 te vrednosti. Posebej pomembna je višina od plošče do rešetke glede na višino portala. Trojni prostor za glavo zagotavlja popolno čiščenje viseče dekoracije, minimalno uporabo palic in zadostno odprtost odrskega prostora.
Globina žepov, ki je nekoliko večja od širine portala, omogoča montažo okraskov na furke, ki ob nanosu na igralni del popolnoma zapolnijo delovno odprtino ogledala. Kar zadeva širino stranskih odrov, običajno uporabljena površina odra ne presega 5-6 m v globino, torej
riž. 3. Glavna razmerja scene:
a- scenski načrt; b - navpični vzdolžni prerez odra
¶širši furki nimajo velikega smisla. Temu primerno se izbere širina žepa, ki običajno znaša tretjino celotne globine scene. In višina, kot smo že povedali, je približno enaka višini portala.
Dimenzije zakulisja so neposredno odvisne od vrste kotalnega prostora, ki se nahaja v njem. Če je to preprosta dekorativna furka, potem je širina zadnjega odra 4-5 večja od širine portala m, globina pa je lahko enaka širini žepa. Višina zadnjega odra presega višino portala za 2-3 m.Če je v furki vpisan obračalni krog, je treba površino zadnje stopnje znatno povečati.
Vsi ti podatki o velikosti scene so neobvezni. Določajo glavna izhodišča in jih je mogoče v procesu oblikovanja spreminjati v eno ali drugo smer. Zgornji standardi so zasnovani za odrsko škatlo običajnega tipa. Posledično se pri ustvarjanju posebne oblike prizorišča ta razmerja spremenijo, ohranijo se le temeljni temelji, postavljeni v normah.
Natančne dimenzije odra so odvisne od številnih dejavnikov: vrste mehanizacije odra, posebne zasnove mehanizmov, rešitve horizonta odra itd. itd. Tako je na primer širina odra odvisna od narava pogona dvigal za ograje, ki služijo vertikalnemu premikanju kulise. Če so dvigala za ograje opremljena z električnim pogonom, imajo delovne galerije, na katerih so nameščeni vitli, enako širino. Če so galerije brez pogonskih mehanizmov, se njihova širina znatno zmanjša. In večja kot je širina galerije, večja mora biti širina odra, saj je med zunanjim robom galerij in robom kroga potrebno dovolj prostora za obešanje kril. Takih nepričakovanih odvisnosti je veliko. Gledališki oder je kompleksen vozel medsebojno povezanih in pogosto izključujočih se elementov, ki jih ni enostavno uskladiti.
Pomožna oprema odra vključuje: galerije, mostove, portalne scene in stolpe, rešetke. galerije- to so originalni balkoni, ki potekajo ob stranskih in zadnjih stenah odra. Namembnost in funkcije galerij so odvisne od njihove lokacije. Prva, najnižja galerija je postavljena na višino 1-1,5 m od zgornjega roba portala. Ta galerija se imenuje svetlobna galerija, saj so reflektorji običajno nameščeni na sprednji tirnici, ki osvetljujejo oder z zgornjo stransko lučjo. Najvišja galerija je pod rešetko za 2-2,5 m. Ostali delijo razdaljo med prvim in zadnjim na enake dele. To so delujoče galerije. Tisti, s katerim se nadzoruje dekoracija
¶racionalna dvigala, imenujemo glavna delovna galerija. In galerije, na katerih so nameščena električna dvigala in vitli za različne odrske potrebe, se običajno imenujejo strojne galerije.
Zadnje galerije služijo kot nadaljevanje stranskih galerij in se uporabljajo za premikanje z ene strani odra na drugo, kot tudi za namestitev radijske akustične opreme, osvetlitve ozadja in raznih pomožnih del.
Nosilne konstrukcije galerij so armiranobetonske ali betonirane. Za gledališča manjše kapacitete je možna lesena obloga, ki je položena vzdolž osi galerije. Med steno odra in galerijo se pusti prosti prostor za namestitev vodil in premikanje protiuteži za dvigala ograje.
Vsaka stranska galerija (slika 4) je z obeh strani zaščitena z močnimi jeklenimi ograjami, običajno iz plinskih cevi. Zunanja ograja mora imeti višino najmanj 1 m. Nanj so privezane vrvi ročnih dvigal, premične vrvi, kabli ... Zato je posebna pozornost namenjena trdnosti ograj. Ograje galerije so izračunane za vodoravno obremenitev najmanj 100 kg/lin. m s faktorjem preobremenitve 1,2. Notranja ograja (do stene odra) je izdelana v višini 0,8 m. Ta ograja ne le preprečuje nesreče, ampak ima tudi čisto operativno funkcijo. Prvič, delavec se nanjo opre pri delu z dvigalom na ročni pogon, drugič pa je vodilna dvižna vrv pritrjena na ograjo ograje s cevmi (kratki kosi vrvi, vdelani v ograjo).
¶med nakladanjem ali razkladanjem protiuteži. Visoka višina ograje otežuje uravnoteženje dvigala.
Zaradi varnosti so vse ograje do polovice višine zašite s kovinsko mrežo, od spodaj na pod pa se pritrdijo robne deske višine 15 do 20. cm. Te deske preprečujejo, da bi ploščice ali drugi predmeti padli s tal galerije na odrsko desko. Protiutežne ploščice so običajno položene vzdolž notranje strani galerije. Za utrditev tega dela talne obloge (v leseni izvedbi) in da nenamerno padle ploščice ne bi razbile talne obloge, je vzdolž celotne galerije po njenem notranjem delu nameščena dodatna debela deska.
Širina delovnih galerij je odvisna od vrste pogona ograjnih dvigal. Pri ročnih dvigalih je širina galerije približno 1,5 m, in s strojem - od 2 do 2,5 m. Dejstvo je, da mora biti v skladu z varnostnimi predpisi prost prehod v ravni črti med ograjami galerije in skrajno točko opreme, ki se nahaja na galeriji, najmanj 0,8 m. In med vitlom in nadzorno ploščo je vsaj 0,5 m.
Okraski, ki visijo nad odrom in jih premikajo v podgrednem prostoru, predstavljajo določeno nevarnost za ljudi, ki delajo spodaj. Zato mora jahalni delavec videti mesto, kjer spusti roko. Tako se pri določanju širine galerije upošteva ne le velikost prostega prehoda vzdolž njenega talnega poda, temveč tudi velikost vidne površine odrske tablice.
Svetlobne galerije se od delavcev razlikujejo po tem, da je njihov zunanji oprijem cesta, po utorih katere se svetilke premikajo na posebnih vozičkih. Na zunanji strani galerije je kovinski lovilec, ki ščiti ljudi, ki delajo na odru, pred nenamernim padanjem okvirjev, svetlobnih filtrov, drobcev luči itd.
Galerije, ki potekajo ob zadnji steni odra, so enostavneje oblikovane. Ker so tesno ob steni, notranja ograja ni potrebna. Da bi prihranili prostor, se njihova širina zmanjša na 0,8 m.
Delovne galerije so med seboj povezane z obešanjem sprehajalne poti, prečkanje prizorišča v prečni smeri. Služijo za hitro premikanje konjskih delavcev z ene strani odra na drugo. Poleg tega so mostovi potrebni za najrazličnejša pomožna dela (z njih se spustijo vrvi za ročno dvigovanje visokih dekoracij, lestencev, senčnikov), pa tudi za izvedbo nekaterih odrskih učinkov.
Prvi prehodni mostovi so položeni ob portalni steni odra. Njihovo število je lahko enako številu nivojev galerij. Naslednja vrsta se nahaja blizu sredine odra na
¶višina ni nižja od druge galerije, naslednje pa se dvigajo še višje do nivoja tretjega nivoja. Čim dlje je most od portala, tem višje mora biti postavljen. Sicer pa mostovi umetno odrežejo višino odra, gledanega iz dvorane, ter mu odvzamejo zrak in prostor.
Kljub temu, da imajo prehodni mostovi majhno širino (0,5 mčisto), vsi zasedajo določeno območje prizora in zadušijo območje pod njim. Za racionalno uporabo tega prostora so sofitne baterije postavljene pod mostove. Skupno število mostov na srednje velikem odru se giblje od dva do tri, upoštevajoč portalne.
Tako kot galerije so tudi mostovi opremljeni s stranskimi deskami, močnimi vsaj meter visokimi ograjami. Nosilne konstrukcije mostov so s pomočjo kovinskih palic togo obešene na spodnje tetive talnih nosilcev odra.
Mreže iz lesenih palic s približnim prerezom 6X6 cm. Palice so pritrjene z vijaki na talne nosilce odra pravokotno na portal in na razdalji največ 5 cm drug od drugega.
Rešetka je potrebna za dvigala za ograje, katerih kabli potekajo skozi njo. Poleg tega vam rešetkasti pokrov omogoča namestitev začasnih blokov posameznih dvigal na kateri koli točki, tako ročno kot mehansko.
Varnostni predpisi nalagajo posebne zahteve za delovanje rešetke. To je razumljivo - vsaka, tudi najmanjša podrobnost, ki pade z velike višine, lahko povzroči resno nesrečo. Zato lahko na rešetki delajo osebe, ki so opravile posebna navodila in so prejele dovoljenje scenskega inženirja. Ročno orodje je privezano na pas, za majhne dele na rešetki pa se razprostre ponjava velikosti najmanj 1,5X1,5 m. Prisotne na odru opozarjamo na dela, ki potekajo, posebej nevarna mesta tablice pa označujemo s posebno ograjo.
Zakulisje portala postavljena takoj za zaveso za odmor. Za razliko od običajnih odrskih kril so nameščena na tog okvir. Portalni prizori tvorijo tako rekoč okvir predstave, zato so premični. Najenostavnejša vrsta portalnega zakulisja je lesen ali kovinski okvir, prekrit s tkanino. Gibanje kril se izvaja na različne načine. V nekaterih primerih se premikajo vzporedno z rampo, v drugih se obračajo okoli svoje osi, v tretjih zdrsnejo ven kot zasloni. Narava gibanja in vrsta samega zakulisja sta določena glede na specifične pogoje odra.
¶ portalni stolpi opravljajo funkcije zakulisja: prekrivajo odrsko ogledalo in tvorijo premični okvir, ki uokvirja odrsko sliko, hkrati pa so premični svetlobni drog. Če so portalne scene v mnogih primerih nameščene skoraj blizu prekinitvene zavese, se portalni stolpi premaknejo na razdaljo, ki zadostuje za izhod vzdolž ničelnega načrta, in uredijo dva ali tri dvigala zaves. Velikost hoda stolpa je izračunana tako, da stolp v skrajnem položaju doseže rob vrtljive plošče in se s svojim konzolnim delom celo razširi nekoliko dlje. V tem primeru pri uporabi paviljonske dekoracije stolp pokriva rob okrasnih sten.
V gledališki praksi poznamo dve vrsti portalnih stolpov. Prva vrsta vključuje večnadstropne stolpne konstrukcije z debelino 0,8-0,9 m. Svetlobna telesa so nameščena v vsakem nadstropju. Drugi tip, najpogostejši, je bolj podoben ojačanemu zakulisju (slika 5). Okvir tega stolpa ima debelino le 140 mm. Svetlobni mostovi so pritrjeni na njegovo notranjo stran, nameščeni drug nad drugim. Mostovi zavzemajo le sredinski del stolpa in puščajo prostor za navpične stopnice, ki potekajo vzdolž obeh strani.
¶strani okvirja. Majhna debelina okvirja je optično ugodnejša in bolje zakrije konce trde kulise. Toda svetlobna moč takšnega stolpa je veliko manjša kot pri stolpu prve vrste.
Podvozje portalnih stolpov je sestavljeno iz pogonskih koles in zgornjih vodilnih valjev. Pogonska kolesa se nahajajo na dnu stolpa. Za natančno fiksiranje proge se vodilna tirnica zareže v tablico odra, tekalna kolesa pa so opremljena s prirobnicami. Premikanje stolpa se izvaja ročno ali s pomočjo preprostega pogona. Stolpni pogon je sestavljen iz sistema zobnikov, povezanih z neskončno verigo, in zobnika z ročajem. Pogonski zobniki so nameščeni na tekalnih kolesih, natezni zobnik pa je pritrjen na okvir kupole. Ker je razdalja med kolesi precej velika - od dva do tri metre - je spodaj nameščen dodaten podporni zobnik, ki preprečuje povešanje verige. Premikanje stolpa ali zakulisja se izvede z vrtenjem ročaja.
Stabilnost stolpa zagotavljata dva vodoravna kolesa, ki se nahajata v zgornjem delu okvirja. Valji drsijo po škatlasti stezi, pritrjeni na fiksne dele odrske konstrukcije, največkrat na dno portalnega mostu.
Portalni most, ki se nahaja na nivoju prve galerije, in portalni stolpi tvorijo en sam okvir, obravnavan kot portal druge stopnje. Hkrati je ta okvir tudi svetlobni portal, saj prehodni most opravlja enake funkcije kot svetlobne galerije in sami stolpi. Za večjo manevriranje v procesu namestitve luči je srednji del mostu dvignjen in spuščen. Tako je med stolpi postavljena premična konstrukcija, ki nosi naprave za difuzno in usmerjeno svetlobo.
Od zunanjega dela stolpa in zakulisja so obloženi z gosto tkanino, katere barva in tekstura sta lahko različni. Nekatera gledališča prekrijejo zakulisje s tkanino, iz katere je narejena zavesa, druga imajo raje bolj nevtralne obloge, kot je črn žamet itd. Poleg glavnega, trajnega oblazinjenja so zakulisje in stolpi pogosto prekriti z dodatnimi materiali v skladu z celostno koloristično in slikovno rešitev predstave.
Ognjevarna požarna zavesa Obvezno za vse dvorane s kapaciteto 800 ali več sedežev. Glavni namen zavese je zanesljiva zaščita dvorane pred ognjem in prodiranjem strupenih plinov, ki nastanejo med zgorevanjem.
Poleg požarne odpornosti in tesnosti mora imeti zavesa povečano trdnost, saj se med požarom na odru razvije ogromen pritisk, ki ga lahko stisne v avditorij. V skladu z obstoječimi standardi, proti-
¶Protipožarna zavesa je izračunana za vodoravni tlak s strani odra, ki je enak 40 kg/m2 pri temperaturi okvirja najmanj 200 ° C. Med požarom se zavesa ohladi s tokovi vode, ki prihajajo iz posebne cevi z razpršilnimi glavami, ki se nahajajo na portalni stopnji.
Okvir zavese je izdelan iz jeklenih nosilcev in polnjen z ognjevarnimi materiali: azbestnim cementom, betonom na kovinski mreži in nekaterimi drugimi.
Ognjevarne zavese so praviloma izdelane dvižno-spuščajočega tipa. Izjema so zavese v gledališčih, zgrajenih na potresnih območjih, kjer so lahko zavese drsne. Dejstvo je, da sistem dviganja in spuščanja ne zagotavlja le večje tesnosti pokrova odra, temveč močno olajša napravo za nujni nemotorizirani spust.
Zavesa je obešena na dveh ali več vrveh, ki gredo do bobna vitla, in na enakem številu vrvi, na katere so pritrjene protiuteži (slika 6). Zavesa je vedno težja od protiuteži. Če vitel odpove ali je dovod toka do njega prekinjen, se zastor spusti pod lastno težo. Zaviranje zavese pri nemotoriziranem spustu izvaja mehansko končno stikalo, nameščeno na vitlu.
Gibanje zavese se krmili s treh točk: gasilskega doma, ploščadi odra in strojnice vitla. V normalnih pogojih delovanja, vzpon in spust
riž. 6. Požarna zavesa: a - diagram obešanja zavese; b - zgornji del zavese;
/ - zavesa; 2 - bloki za zavese; 3 - rešetkasti bloki; 4 - protiutež; 5 - vitel; 6 - stena portala odra; 7 - žleb; 8 - pesek; 9 - vizir; 10 - odbojni zaslon; 11 - cev z vodnimi razpršilnimi glavami
¶dovoljeno samo z odrske tablice, da bi se izognili nesreči. Gasilec mora imeti možnost videti celoten potek zavese. Hkrati z začetkom premikanja zavese se aktivirajo zvočni in svetlobni alarmi, ki opozarjajo ljudi, ki delajo na odru.
Za tesnjenje prekrivanja portalne odprtine odra potekajo ob straneh zavese in vzdolž navpičnih sten portala kovinska vodila kompleksnega profila, ki med njimi tvorijo labirintno ključavnico. Zgornji rob zavese se zaključi z jeklenim tramom. Navpični del tega nosilca štrli čez okvir proti avditoriju. Ko je zavesa spuščena, se zaleti v pesek ali drug ognjevarni material, ki polni žleb, ki se nahaja na vrhu portala. Na podplatu zavese je pritrjena elastična negorljiva blazina. Pod zaveso, v isti ravnini kot ona, je kapitalna požarna stena. Med to steno, ki se nahaja v skladišču, in zaveso je le lesena tla tablice.
Varnostna pravila prepovedujejo postavljanje okraskov pod zaveso, pohištvo - vse, kar lahko moti takojšnjo blokado odra. Projekcija zavese je nanesena z neizbrisno barvo na odrsko desko.
Okrasni sefi ali drugače povedano, skladišča za mehko kuliso se po dolgoletni tradiciji nahajajo v zadrž.
riž. 7. Sef z drsnimi policami:
a- prečni prerez; b- načrt; 1 - vrtljivi nosilec; 2 - polica; 3 - v razpon podaljšana polica; 4 - dviganje paletnega tovora
¶ozadje scene. Ognjevarni obok je povezan z odrom z ognjevarnimi pokrovi, vrezanimi v tla odra in prekritimi z lesenim podom na vrhu. Dolžina sefa je nekoliko daljša od dolžine zavese, da lahko shranite mehke slikovite dekoracije, zvite v palice.
Prevoz in zlaganje zvitkov na police je zelo zamudno in nevarno opravilo. Zato je mehanizacija nakladalno-razkladalnih sefov zelo pomembna. Eden od zanimivih načinov mehanizacije sefov je sistem premičnih polic, ki je bil prvič zasnovan in izveden v Leningradu. akademsko gledališče opera in balet S. M. Kirov leta 1954 (slika 7).
Dvajset metrov dolge police so nameščene na vrtljive nosilce. Dva skrajna nosilca sta vodilna, saj sta s polico povezana z navpičnimi zatiči. Ko se polica premakne na sredino sefa, se premakne vstran, hkrati pa se premika vzdolž vzdolžne osi. Koti vrtenja nosilcev in sistem tečajev so zasnovani tako, da napor ene osebe zadostuje za premikanje polno naložene police v vodoravni ravnini. Širina police glede na celotno širino sefa je izračunana tako, da jo, ko jo razširite v reže, popolnoma zapolni. "Samozapiranje" police nastane zaradi sosednjih odsekov, ki se nahajajo v vsakem nadstropju, in zaradi lastnih ovir. Polaganje zvite kulise se izvaja s posebnim dvigalom za hlače na električni pogon.
Mehanizacija polic ne izključuje potrebe po zaščiti odprte lopute sefa. Namestitev večmetrske toge ograje je precej težavna operacija. Samodejno
riž. 8. Sef za kasete:
1 - varni jašek; 2 - kaseta; 3 - pokrov; 4 - odrska tablica
Sistem, ki bi zanesljivo zaprl luknjo v tablici, ki nastane ob odpiranju varnih pokrovov, zaradi velikih tehničnih težav še ni bil izdelan. Najbolj priročen in zanesljiv sistem v vseh pogledih je kasetni varni sistem (slika 8).
Kasetni sef je v bistvu dvižno-spustno skladišče. Več polic je postavljenih v en sam okvir, ki se s pomočjo vretena ali stiskalnih naprav dvigne na želeno višino. Zaprta zasnova kasete ne zahteva ploščatih ograj, kar omogoča izjemno enostavno nalaganje in razkladanje polic. Trenutno se kasetni sefi pogosto uporabljajo.
Ne izgubi. Naročite se in prejmite povezavo do članka na vaš e-poštni naslov.
Če bi igralci samo stali ali sedeli na stolih na odru in se pogovarjali o temi predstave – bi temu rekli gledališče? Tudi kljub temu, da nas je moderna umetnost navadila na vse – ne. Dramatična umetnost je dejanje, reprezentacija, delovanje podob, občutkov, igra strasti. Gledališče se je sčasoma spreminjalo, vendar se pomen same besede, ki so ga imeli stari Grki, ni spremenil. Gledališče je spektakel, njegova osnova pa je akcija.
Odrska akcija je temelj in osnova igralske in gledališke umetnosti, ki združuje vse sestavine igralčeve igre. V njem so združeni v celovit sistem misli, občutkov, gibov. V tem članku vam ponujamo kratko razlago tega pomembnega in obsežnega pojma.
Narava odrske akcije
Umetnost kot figurativno razumevanje realnosti obstaja v različne oblike in vrste. Posebnost vsakega, ki daje posebnost, je material, ki ga za ustvarjanje umetniške podobe. Za glasbenika je to zvok, za pisatelja pa beseda. Za igralca je ta material akcija. V najširšem smislu je dejanje dejanje volje, usmerjeno v doseganje določenega cilja. Igra oziroma odrska akcija je ena glavnih izrazna sredstva, en sam psihofizični proces doseganja cilja v boju s predlaganimi okoliščinami majhnega kroga, izražen na nek način v času in prostoru. Z njim umetnik uteleša svojo odrsko podobo, razkriva cilje, notranji svet značaj in idejni koncept dela.
Preprosto povedano, odrska akcija je sposobnost videti, slišati, gibati se, misliti in govoriti v danih okoliščinah, da bi uresničili podobo. Ta definicija se zdi bolj razumljiva, hkrati pa nas napotuje na sklep o kompleksnosti zgradbe sestavnih delov. Pravzaprav delovanje pomeni njihovo usklajeno delo in je sinteza.
Za duševna dejanja je značilen usmerjen vpliv na psiho (občutke, zavest, voljo) druge osebe in lastno. Že iz te definicije je razvidno, da so miselna dejanja v poklicu igralca ena glavnih kategorij, saj se skozi to vloga uresničuje. Tudi te so raznolike - prošnja, šala, očitek, svarilo, prepričevanje, priznanje, pohvala, prepir - to je le kratek seznam primerov.
Mentalna dejanja so, odvisno od načina izvajanja, verbalna in mimična. Uporabljajo se na enak način v različnih situacijah. Na primer, oseba vas je razočarala. Lahko ga ozmerjaš, lahko pa očitajoče pogledaš in brez besed zmajuješ z glavo. Razlika je v tem, da je obrazna mimika bolj poetična, a navzven ne vedno razumljiva, medtem ko je beseda bolj ekspresivna.
Kot že omenjeno, je fizično dejanje nemogoče brez mentalnega, tako kot obratno. Da bi človeka potolažili, mu izrazili podporo, se mu morate najprej približati, mu položiti roko na ramo, ga objeti. Mentalno delovanje v tem primeru pusti pečat na uspešnosti fizičnega. Navsezadnje nihče ne bo tekel, poskakoval, k človeku, da bi ga potolažil v žalosti.
Toda fizično delovanje vpliva tudi na duševno. Predstavljajmo si takšno situacijo. Če želite nekoga prepričati v dejanje, se želite z njim pogovoriti na samem. Izbereš trenutek, ga pripelješ v sobo in da te nihče ne moti, zapreš vrata s ključem. Vendar ga ne najdete niti v žepih niti na mizici v bližini. To vodi v razdraženost, sitnost, pusti pečat na pogovoru.
Iz vsega tega se nakazuje preprost zaključek - dober igralec mora biti enako pozoren tako na fizično kot na duševno plat predvidene vloge in v skladu s tem razvijati potrebne veščine.
Organsko odrsko delovanje
Že iz same definicije je razvidno, da morajo biti dejanja igralca harmonična, naravna, verodostojna, le v tem primeru je mogoče doseči organsko vlogo in predstavo. Da bi bilo pristno, mora odrska akcija umetnika imeti lastnosti, kot so:
Individualnost. Osebni značaj in njegova izvirnost sta ena tistih lastnosti, ki odrskemu dejanju daje verodostojnost. K. S. Stanislavsky je zapisal: "Naj igralec ne pozabi, da je treba vedno živeti iz lastnega bitja in ne iz vloge, pri čemer jemlje od slednje le njene predlagane okoliščine."
Edinstvenost. Pisali smo že o potrebi po improvizaciji, ki naredi vsako predstavo edinstveno. To najbolje odraža zahtevo K. S. Stanislavskega, da se vsakič igra »danes, tukaj, zdaj«.
Čustvenost. Dejanje ne sme biti samo logično in dosledno, kar je potrebno za občutek resnice, ampak mora prevzeti tudi barvo, ki izraža impulz in strast ter vpliva na gledalca.
Večdimenzionalnost. Tako kot v življenju tudi na odru sožitje različnih vedenjskih teženj, njihovo menjavanje daje občutek pristnosti.
Kako razviti opisane sposobnosti? Na ta vprašanja so odgovorili v prejšnjih objavah v spletnem dnevniku. Spomnimo se glavnih točk.
Prvič, igralec mora biti ves čas »na odru«. Ne razmišljajte o občinstvu, ne opazite jih, osredotočite se na predlagane okoliščine produkcije. Če želite to narediti, se morate razviti.
Drugič, za umetnika začetnika je pomembno, da lahko obvladuje svoje telo. - pomembna komponenta. Ne samo, da je igra izrazita, ampak tudi prispeva k zanesljivosti celotne akcije.
Tretjič, igralec se mora naučiti živeti s ponavljajočimi se občutki, vzbuditi te občutke v sebi, kljub konvencionalnosti scenografije in celotnega dela.
Četrtič, delovanje kot psihofizično dejanje je nemogoče brez obvladovanja besede. je potrebna in uporabna veščina.
Za razvoj igralskih sposobnosti poiščite trening na naši spletni strani in blogu.
