II. Dezvoltarea unei lecții pe tema „A.A. Fadeev

În 1927, a fost publicat romanul lui A. Fadeev „The Rout”, în care autorul a abordat evenimentele revoluției și război civil. Până atunci, acest subiect era deja suficient acoperit în literatură. Unii scriitori au considerat evenimentele care au schimbat complet viața țării ca cea mai mare tragedie oameni, alții au înfățișat totul într-un halou romantic.

Aleksandrovici a abordat oarecum diferit acoperirea mișcării revoluționare. El a continuat tradițiile lui L. Tolstoi în studiu suflet umanși a creat un roman psihologic, care a fost adesea pus pe seama lui de „noii scriitori” care au respins tradițiile clasice.

Intriga și compoziția lucrării

Acțiunea se dezvoltă în Orientul Îndepărtat, unde trupele combinate ale Gărzilor Albe și ale japonezilor au purtat o luptă acerbă împotriva partizanilor din Primorye. Aceștia din urmă s-au găsit adesea în completă izolare și au fost forțați să acționeze independent fără a primi sprijin. Tocmai într-o astfel de situație se află detașarea lui Levinson, despre care povestește romanul lui Fadeev „Rout”. O analiză a compoziției sale determină sarcina principală pe care scriitorul și-a propus: să creeze portrete psihologice oameni ai revoluției.

Romanul din 17 capitole poate fi împărțit în 3 părți.

1. Capitolele 1-9 - o expunere extinsă care prezintă situația și principalele actori: Frost, Mechik, Levinson. Detașamentul este în vacanță, dar comandantul său trebuie să mențină disciplina în „unitatea de luptă” și să fie gata să acționeze în orice moment. Aici sunt conturate principalele conflicte și începe acțiunea.
2. 10-13 capitole - echipa face tranziții nesfârșite și intră în ciocniri minore cu inamicul. Fadeev Alexander Alexandrovich acordă o mare atenție dezvoltării personajelor personajelor principale, care se află adesea în situații dificile.
3. Capitolele 14-17 - punctul culminant al acțiunii și deznodământul. Din întregul detașament, nevoit să lupte singur, doar 19 persoane rămân în viață. Dar accentul principal este pe Frost și Mechik, care se află în condiții egale - în fața morții.

Astfel, în roman nu există o descriere eroică a faptelor militare ale oamenilor care apără ideile revoluției. Arătați influența evenimentelor care au avut loc asupra formației personalitatea umană- A. Fadeev s-a străduit pentru asta. „Înfrângerea” este o analiză a unei situații dificile când există o „selecție de material uman”. În astfel de condiții, potrivit autorului, totul „ostil este măturat”, iar „ceea ce a răsărit din adevăratele rădăcini ale revoluției... este temperat, crește, se dezvoltă”.

Antiteza ca dispozitiv principal al romanului

Opoziţia în muncă apare la toate nivelurile. Se referă, de asemenea, la poziția părților opuse („Roșii” - „Albii”) și analiza morală a acțiunilor persoanelor implicate în evenimentele care au stat la baza romanului lui Fadeev „The Rout”.

O analiză a imaginilor personajelor principale, Frost și Sword, arată clar că acestea se opun în toate: origine și educație, aspect, acțiuni realizate și motivația lor, relații cu oamenii, locul în echipă. Astfel, autorul dă răspunsul său la întrebarea care este drumul diferitelor grupuri sociale în revoluție.

Îngheţ

Cititorul se familiarizează cu „minerul din a doua generație” deja în capitolul 1. Acesta este un tânăr care trece printr-o cale dificilă

La început se pare că Morozka constă numai din defecte. Nepoliticos, needucat, încălcând constant disciplina în detașament. Și-a făcut toate acțiunile fără gânduri, iar viața a fost văzută de el ca „simplu, neînțelept”. În același timp, cititorul își observă imediat curajul: el, riscându-și viața, salvează o persoană complet necunoscută - Mechik.

Frost i se acordă multă atenție în romanul lui Fadeev „Rout”. O analiză a acțiunilor sale ne permite să înțelegem cum s-a schimbat atitudinea eroului față de sine și față de cei din jur. Primul eveniment semnificativ pentru el a fost procesul pentru furtul de pepeni. Frost a fost șocat și speriat că ar putea fi dat afară din detașament, iar pentru prima dată îi dă cuvântul „minerului” să se îmbunătățească, pe care nu îl va încălca niciodată. Treptat, eroul își dă seama de responsabilitatea sa față de detașare, învață să trăiască cu sens.

Avantajul lui Frost era și faptul că știa clar de ce a venit la detașament. El a fost mereu atras de cei mai buni oameni, care sunt multe în romanul lui Fadeev „Înfrângerea”. O analiză a acțiunilor lui Levinson, Baklanov, Goncharenko va deveni baza pentru formarea celor mai bune calități morale la fostul miner. Un tovarăș devotat, un luptător dezinteresat, o persoană care se simte responsabilă pentru acțiunile sale - așa apare Frost în finală, când cu prețul propriei vieți salvează echipa.

sabie

Absolut diferit Paul. Introdus pentru prima dată în mulțimea care se repezi, el nu își va găsi un loc până la sfârșitul romanului.

Sabia este introdusă în romanul lui Fadeev „The Rout” nu întâmplător. Un locuitor al orașului, educat și educat, curat (cuvintele cu sufixe diminutive sunt adesea folosite în descrierea eroului) - acesta este un reprezentant tipic al intelectualității, a cărei atitudine față de revoluție a provocat întotdeauna controverse.

Sabia provoacă adesea dispreț pentru sine. Odată și-a imaginat mediul romantic și eroic care îl va aștepta în război. Când realitatea s-a dovedit a fi complet diferită („mai murdar, mai prost, mai dur”), a experimentat o mare dezamăgire. Și cu cât Mechik era mai mult în detașament, cu atât era mai subțire legătura dintre el și partizani. Pavel nu folosește ocazia de a deveni parte din „mecanismul de detașare” - Fadeev i le oferă de mai multe ori. „Derularea”, ale cărei probleme sunt asociate și cu rolul inteligenței rupte de rădăcinile oamenilor în revoluție, se încheie declin moral erou. El trădează detașarea, iar condamnarea propriei sale lașități este rapid înlocuită de bucurie pentru faptul că „viața lui cumplită” s-a terminat acum.

Levinson

Acest personaj începe și termină povestea. Rolul lui Levinson este semnificativ: el contribuie la unitatea detașamentului, unește partizanii într-un singur întreg.

Eroul este deja interesant pentru că înfățișarea sa (din cauza staturii sale mici și a panei, semăna cu Sabia unui pitic) nu corespundea în niciun fel cu imaginea unui comandant eroic într-o jachetă de piele creată în literatură. Dar inestetic aspect a subliniat doar originalitatea individului. Atitudinea tuturor eroilor din romanul lui Fadeev „The Rout” față de el, analiza acțiunilor și a gândurilor demonstrează că Levinson a fost o autoritate incontestabilă pentru toți cei din detașament. Nimeni nu și-ar putea imagina că comandantul se îndoiește, el a servit întotdeauna ca model al unei „rase speciale, corecte”. Chiar și momentul în care ultimul lucru este luat de la țărani pentru a salva detașamentul este văzut, de exemplu, de Morozka nu ca un jaf, asemănător cu furtul de pepeni, ci ca o faptă necesară. Și doar cititorul devine martor că Levinson este o persoană vie, cu temeri și nesiguranțe inerente fiecăruia.

De asemenea, este de remarcat faptul că dificultățile doar temperează comandantul, îl fac mai puternic. Doar o astfel de persoană, potrivit scriitorului, este capabilă să conducă oamenii.

Ideea romanului așa cum a văzut-o Fadeev

„Rotul”, al cărui conținut și temă sunt explicate în mare măsură de autor însuși, arată cum, în procesul de complex evenimente istorice dezvăluie adevăratul caracter al unei persoane.

„Uriașul remake al oamenilor” se referă la reprezentanți de diferite vârste și grupuri sociale. Unii ies din încercări cu demnitate, în timp ce alții dezvăluie goliciunea și lipsa de valoare.

Astăzi, opera lui Fadeev este percepută în mod ambiguu. Așadar, meritele incontestabile ale romanului includ o analiză profundă a psihologiei personajelor principale, mai ales că a fost practic prima încercare în literatura postrevoluționară. Dar, în același timp, este dificil să fiți de acord cu opinia că, de dragul triumfului unei idei, toate metodele sunt bune, chiar și uciderea Frolovului rănit de moarte. Niciun scop nu poate justifica cruzimea și violența - acesta este principiul principal al legilor inviolabile ale umanismului, pe care se bazează umanitatea.

19 martie 2015

„Înfrângerea” lui Fadeev, a cărei analiză o vom analiza în acest articol, a fost scrisă în 1927. Alexander Alexandrovich, pentru prima dată în literatura rusă, sa concentrat pe înfățișarea lumii interioare a participanților la războiul civil și la revoluție - personaje fictive, eroi obișnuiți. În roman, totul este subordonat soluționării acestei sarcini - de la trăsăturile compoziției, alegerea situației până la tehnicile folosite în text. analiza psihologica. Aceasta este particularitatea lucrării „Înfrângerea” de Fadeev. Vă aducem la cunoștință o analiză a acesteia, precum și un rezumat al acestui roman.

Alegerea autorului a timpului și a locului de acțiune

Fadeev, vorbind despre mișcarea partizană care s-a desfășurat în Orientul Îndepărtat în timpul războiului civil, alege pentru povestea sa o situație tragică, care este indicată în titlu: vorbim despre înfrângerea unui detașament de partizani. Caracterele diverșilor eroi sunt dezvăluite cel mai clar în aceste teste, așa cum arată analiza noastră. „Înfrângerea” (Fadeev) - o lucrare în care mare rol joacă ideea transformării personalității. Potrivit autorului însuși, există o „refacere a oamenilor”.

Reprezentând psihologia eroilor

O introducere detaliată este alcătuită din primele 8 capitole ale lucrării lui Fadeev „Înfrângerea”. Analizându-le, se poate observa că un număr dintre ele poartă numele personajelor principale ale romanului: Levinson, Sword, Frost. De asemenea, se poate observa că autorul încetinește în mod deliberat ritmul de desfășurare a acțiunii pentru a prezenta cititorilor poveștile personajelor principale, a descrie relațiile lor și a-i pregăti să-și înțeleagă comportamentul în timpul luptelor.

Reprezentând psihologia personajelor, scriitorul folosește tradiția literaturii clasice ruse. Analizând romanul „Înfrângerea” de Fadeev, trebuie remarcat că cel mai mult Alexander Alexandrovich se bazează pe opera lui L. N. Tolstoi. Autorul își urmează principiile, în ciuda faptului că timpul în care a fost creată opera a fost marcat de o negare violentă a trecutului, inclusiv a celui literar, iar atenția acordată analizei lumii interioare era considerată „psihologie”. În tradiția lui Tolstoi, textul folosește tehnici de analiză psihologică: detalii de peisaj și portret, precum și monologuri interne, dezvăluind motivele secrete ale acțiunilor eroilor, sentimentele și gândurile lor (capitolele „Nouăsprezece”, „Cargo”, „Levinson”).

Folosind recepția antitezei, analiza acesteia

„Înfrângerea” (Fadeev A. A.) este o lucrare care folosește tehnica antitezei, care dezvăluie tensiunea psihologică, morală, conflicte istorice. În contrast cu Morozka și Levinson, precum și cu acesta din urmă și Mechik, se arată semnificația conștiinței, convingerea în dezvoltarea personalității umane.

Deci, în lucrare, Sword și Frost se ciocnesc. Analiza romanului „The Rout” de Fadeev dezvăluie care este confruntarea lor. De la bun început, aceasta relevă superioritatea „instinctului de clasă” inerent proletarilor asupra îndoielilor acestui intelectual „pur”, care nu este interesat de revoluție ca atare, ci de el însuși de ea. După citirea lucrării, ne putem convinge că principiul clasei domină clar în roman atunci când o persoană este evaluată. Acest lucru se datorează în primul rând limitărilor istorice inerente opiniilor autorului.

Imaginea dezvoltării interioare a unei persoane

În romanul „Înfrângerea”, Fadeev (o analiză a lucrării demonstrează acest lucru) se concentrează asupra unui moment precum formarea personalității unei persoane care luptă pentru viață nouă, dezvoltarea morală și psihologică. Procesul maturizării sale este dezvăluit cel mai pe deplin pe exemplul lui Ivan Morozov, un miner poreclit Morozka. Într-un fel sau altul sunt legate de el 12 capitole din 17. Lucrarea înfățișează schimbări succesive în gândurile și sentimentele acestei persoane. Levinson, comandantul detașamentului, joacă un rol deosebit în acest proces. Isprava a fost rezultatul scurtei vieți a lui Ivan Morozov. Și-a salvat camarazii cu prețul propriei vieți.

Eroul care a eșuat

După cum am menționat deja, Fadeev își construiește romanul „Înfrângerea” pe antiteză. O analiză a lucrării arată că antipodul lui Ivan Morozov este Pavel Mecik, care nu a rezistat testului realității dure. Autorul interpretează fiecare dintre acțiunile sale ca o expresie a egoismului, slăbiciunii, lipsei unui nucleu moral. Toate aceste trăsături îl împing în cele din urmă pe Swordsman la trădare. În dezmințirea acestui erou, autorul este consecvent. Această persoană pentru el este inițial lașă, meschină, iar suferințele sale sunt nesemnificative, superficiale. În descrierea acestui intelectual nu regăsim dorința de a înfățișa o personalitate contradictorie, complexă, caracteristică contemporanilor autorului.

Am identificat doar punctele principale care sunt prezente în lucrarea „Înfrângerea” de Fadeev. Analiza noastră poate fi completată. La urma urmei, fiecare dintre noi înțelege literatura în felul nostru. Încercați să găsiți singur alte caracteristici ale romanului „The Rout” (Fadeev). Analiza pe capitole vă va ajuta să înțelegeți mai bine munca, să identificați modele interesante.

Lucrarea spune că Levinson, comandantul unui detașament de partizani, îi ordonă lui Morozka, comandantul său, să ducă un pachet la alt detașament. Tom nu vrea să meargă, așa că sugerează să trimiți pe altcineva. Comandantul, auzind despre asta, îi ordonă comandantului să-și predea cu calm armele și apoi să meargă unde vrea. După ce s-a gândit mai bine, Frost decide să ia scrisoarea și merge cu sarcina, observând că nu poate „părăsi detașamentul” în niciun fel. Nu este o coincidență faptul că Fadeev ("Rout") notează acest lucru. Analiza lui Morozko, personajul principal al romanului, dezvăluie caracterul său complex și lupta interioară. Cum se va termina, veți afla citind până la capăt rezumatul lucrării.

Pe fundalul lui Frost, eroul ridică Sabia

Să descriem următoarele evenimente. Urmează apoi povestea de fundal a lui Ivan Morozov. A lucrat ca miner, deja la a doua generație. Frost a făcut totul fără gânduri în viața lui, inclusiv s-a căsătorit cu Varya, un transportator ambulant, și apoi a plecat să-i apere pe sovietici în al optsprezecelea an.

În drum spre detașamentul sub comanda lui Shaldyba, unde ordonatorul poartă un pachet, observă o luptă între partizani și japonezi. Soldații ruși fug, lăsând în urmă un băiat rănit îmbrăcat într-o jachetă de oraș. Frost îl ridică și se întoarce la comandantul său Levinson. Analizând povestea „Înfrângerea” de Fadeev, l-am menționat deja pe Pavel Mechik. Mai jos vă vom prezenta acest erou mai detaliat.

Mecikov în infirmerie

Pavel Mechik, care a fost ridicat de Ivan, s-a trezit doar în infermeria pădurii, a observat asistenta Varya (care este soția lui Morozka) și dr. Stashinsky. Rănitul este bandajat. Se relatează în fundalul acestui personaj că, când încă locuia în oraș, a vrut să fie un erou, așa că a decis să meargă la partizani. Cu toate acestea, a fost dezamăgit când a ajuns la Reds. Încearcă să vorbească cu Dr. Stashinsky în infirmerie. Dar el, după ce a aflat că acest om era prieten în principal cu maximaliştii-socialişti-revoluţionari, este reticent să vorbească cu Mechik.

Transgresiunea lui Frost

Frost i-a displacut imediat eroul rănit. Opinia lui despre el a fost întărită când Frost și-a vizitat soția la infirmerie. După aceea, a încercat să fure pepeni de la Ryabets, președintele satului. A fost însă nevoit să se retragă, prins de proprietar. Președintele se plânge lui Levinson, iar acesta dă ordin să ia arma de la Frost. Pentru seară a fost programată o ședință de sat pentru a discuta despre comportamentul nepotrivit al acestui ordonator. După ce a împins printre țărani, Levinson înțelege în sfârșit că detașamentul trebuie să se retragă, deoarece japonezii sunt deja foarte apropiați. Gherilele se adună la ora stabilită, iar comandantul explică care este problema, sugerând ca fiecare să decidă ce să facă cu Frost.

Frost face o promisiune, ghicește despre relația dintre soția sa și Mecikov

Dubov, partizan, fost miner, spune că este necesar să-l alungi pe ordonatorul din detașament. Acest lucru îl afectează atât de puternic pe eroul vinovat, încât el promite că nu va dezonora niciodată titlul de fost miner și partizan în vreun fel. Frost, într-una dintre călătoriile sale la infirmerie, își dă seama că Mechik și soția lui au o relație specială. Nefiind niciodată gelos pe soția sa, de data aceasta simte furie atât față de soția sa, cât și față de acest „fiu al mamei” (definiția pe care o acordă Frost the Sword).

Sabia prinde calul

Toți cei din detașament cred că Levinson este un bărbat din rasa „corectă”, „specială”. Partizanii cred că comandantul înțelege și știe totul, deși uneori a experimentat ezitări și îndoieli. Levinson, după ce a strâns informații din toate părțile, ordonă detașamentului său să se retragă. Sabia, deja recuperată, revine în echipă. Comandantul ordonă să-i furnizeze un cal. Așa că Mechik primește o iapă „plângărită” pe nume Zyuchikha. Partizanul jignit nu știe cum să se descurce cu ea. Incapabil să se apropie de ceilalți membri ai detașamentului, el nu poate vedea „arcurile principale” ale mecanismului său.

Mecikov și Baklanov merg la recunoaștere

Mecikov, împreună cu Baklanov, decid să-l trimită la recunoaștere. Ei dau peste o patrulă japoneză în sat și ucid trei într-un schimb de focuri. După ce au descoperit principalele forțe ale japonezilor, doi partizani se întorc la detașamentul lor.

Istorie cu Frolov

Este necesar să se retragă, se cere evacuarea spitalului, dar Frolov, rănit de moarte, nu poate fi luat cu el. Prin urmare, Stashinsky și Levinson decid să-i dea otravă. Conversația lor este auzită de Sword. Încearcă să-l oprească pe doctor. El țipă la el. Frolov înțelege ce se întâmplă și acceptă să bea otrava.

Evenimente în sat

Detașamentul se retrage, Levinson merge să verifice paznicii în timpul nopții, începe o conversație cu Mechik, care este de gardă. Încearcă să-i explice comandantului că se simte rău în detașament, dar după această conversație, Levinson are impresia că acest partizan este „o confuzie de nepătruns”. Comandantul o trimite pe Metelitsa la recunoaștere. Se furișează în satul în care se află la vremea aceea cazacii, se urcă peste gardul casei în care locuiește temporar șeful escadrilei. Cazacii îl descoperă, îl închid într-un hambar și îl interoghează a doua zi dimineață, după care îl duc în piață. Aici iese în față un bărbat în vestă, conducând de mână un băiețel înspăimântat. Metelița a lăsat calul acestui băiat cu o zi înainte, cunoscându-l în pădure. Șeful cazacilor vrea să interogheze copilul „în felul lui”, dar Metelița, încercând să-l sugrume, se repezi asupra lui. Șeful împușcă - și Metelitsa moare.

Luptă cu cazacii

Își continuă lucrarea Fadeev Alexander ("Rout"). Analizând conținutul suplimentar, se pot distinge următoarele puncte cheie. Escadrila cazaci pleacă de-a lungul drumului. În acest moment, partizanii îl descoperă pe acesta, care a pus o ambuscadă, punându-i pe cazaci pe fuga. Calul lui Frost este ucis în timpul bătăliei. Partizanii, după ce au luat șaua, din ordinul comandantului, îl împușcă pe bărbatul menționat mai sus în vestă. Cavaleria inamică ajunge în sat în zori. Detașamentul lui Levinson, rărit semnificativ, se retrage în pădure, în mlaștini, dar se blochează acolo, pentru că în față este o mlaștină. Apoi Levinson decide să înnoroiască mlaștina. După ce a făcut acest lucru, detașamentul se îndreaptă spre pod, unde cazacii au ținut ambuscadă. Mechik pleacă în patrulare, dar fuge, descoperit de cazaci, de teamă să avertizeze detașamentul lui Levinson. Frost, care îl urmărea, trage de trei ori, după cum sa convenit, și moare. Detașamentul lui Levinson se grăbește la atac, doar 19 oameni rămân în viață.

Așadar, am examinat lucrarea creată de Fadeev („Înfrângerea”). rezumat, vi s-au prezentat analize ale acesteia. Sperăm că ați găsit acest articol util.

Care este calea spre a deveni Frost?

Frost este dedicat primului capitol al romanului. Tema imaginii lui Frost este un drum dificil, prin suișuri și coborâșuri, de a deveni persoană. Conștientizarea de sine ca persoană începe probabil din momentul în care o persoană începe să pună întrebări: care este sensul existenței mele? De ce m-am născut? Care este esența vieții? Morozka nu și-a pus niciodată astfel de întrebări înainte de a se alătura detașamentului. Era un „miner din a doua generație”. S-a născut „într-o barăcă întunecată, lângă mina numărul 2, când un fluier răgușit a chemat tura de dimineață la muncă”. Descrierea acestui eveniment vesel - nașterea unei persoane - este descrisă într-o manieră dură, asemănătoare cu afacerile, cu culori închise. Frost a apărut pe fluier, iar viața lui ulterioară părea programată: „La vârsta de doisprezece ani, Morozka a învățat să se ridice pe fluier, să rostogolească cărucioarele, să rostească inutil, înjurături mari și să bea vodcă”. Scriitorul subliniază tipicitatea, banalitatea vieții eroului: „În această viață, Morozka nu a căutat drumuri noi, ci a mers pe cărările vechi, deja verificate”. Câteva episoade chiar încep la fel: „Când va veni timpul...” Nu au existat indicii de spirit revoluționar. Doar faptul că Morozka nu i-a trădat polițiștilor instigatorii grevei atrage atenția. Dar, în general, „a făcut totul fără gânduri: viața i se părea simplă, neînțeleaptă, ca un castravete Murom rotund...”

Ce eveniment l-a făcut pe Morozka să privească viața altfel?

Prima piatră de hotar în conștientizarea de sine a fost pentru erou procesul lui (Capitolul V). Frost la început nu a înțeles că este judecat: doar gândește-te, a furat un pepene galben; în sat „minerii” furau adesea pepeni, castraveți - era în ordinea lucrurilor. Dar când a simțit „sute de ochi curioși” asupra lui, când s-a împiedicat de chipurile aspre ale tovarășilor săi, când a auzit cuvintele grele ale lui Dubov că „a dezonorat tribul cărbunelui”, Frost a tremurat și a devenit „palid ca foaia”. „i-a căzut inima în el, parcă”. Amenințarea expulzării sale din detașament s-a dovedit a fi neașteptată și îngrozitoare pentru el: „Da, aș face... așa ceva... Da, voi da sânge în venă pentru toată lumea și nu că este un rușine sau ce! ..” După ce a dat cuvântul „miner”, Frost l-a ținut până la capăt.

Ce învățăm despre aspirațiile de viață ale lui Morozka?

Frost știe exact de ce se află în detașament. El este acasă în fluxul revoluționar, pentru că, în ciuda tuturor nebunilor și a căderilor spontane, a întins mereu mâna la cei mai buni, la oamenii „potriviți”: „A încercat cu toată puterea să ajungă la ceea ce i se părea drept. , clar și corect, drumul pe care mergeau oameni precum Levinson, Baklanov și Dubov” (Capitolul XII Gândurile „Rău” ale lui Morozka că cineva îl împiedică cu încăpățânare să intre pe acest „drum corect” nu l-au condus la concluzia că „ acest dușman stă în sine, îi era deosebit de plăcut și amar să creadă că suferă din cauza ticăloșiei oamenilor – precum Mecik, în primul rând.

Cum se dezvoltă imaginea Sabiei în roman?

De la bun început, Fadeev îl contrastează pe Frost zbuciumat, bețiv și prost cu o sabie curată și frumoasă. Sabia este prezentată pentru prima dată împreună cu oameni care se repezi în panică: „într-o jachetă de oraș cu părul scurt, târând stângaci o pușcă, un băiat slab alerga șchiopătând”. De asemenea, Sabia se va repezi când, după ce și-a trădat tovarășii, va fi scăpat de goană (nu este numele lui și din aceste aruncări?). „Fața tipului era palidă, fără barbă, curată, deși mânjită cu sânge”. Rețineți că acest sânge este întâmplător, de parcă eroul nu ar fi fost rănit, ci doar și-a pătat fața „curată”. Fadeev îl descrie pe Mecik în așa fel încât atât aspectul său jalnic, cât și atitudinea autorului față de el devin imediat clare. Frost îl salvează, riscându-și propria viață. În ultimul capitol, Frost salvează întreaga echipă, trădată de Mechik, cu prețul vieții sale.

Al doilea capitol al romanului este dedicat lui Mechik, astfel că în primele două capitole se determină antiteza principală, se conturează un conflict: „Ca să spun adevărul, lui Frost nu i-a plăcut cel salvat la prima vedere” - Frost arată aici un „ clasă”, fler intuitiv. „Frost nu-i plăceau oamenii curați. În practica sa de viață, aceștia erau oameni volubili, lipsiți de valoare, în care nu se putea avea încredere. Prima impresie a lui Frost este pe deplin justificată la sfârșitul romanului. Așa că autorul, prin Frost, îi dă imediat o apreciere lui Mechik, subliniind-o cu diverse denumiri derogatorii: „plictisitor”, „gură galbenă”, „mucoasă”.

Când îl descrie pe Mecik, Fadeev folosește adesea cuvinte cu sufixe diminutive, care dau imaginii o conotație disprețuitoare: „într-o jachetă scurtă de oraș”, „a fluierat vesel un motiv vesel de oraș” - originea „urbană” a eroului este subliniată constant. Sabia se înroșește din când în când, oftă, vorbește nesigur, „închide ochii îngrozit”.

Ce a cauzat conflict intern Sabie?

Atras în mașina de tocat carne a războiului civil, Mechik a fost îngrozit de murdărie, violență, discrepanța dintre cele două lumi - internă și externă. La început, „avea o idee foarte vagă despre ceea ce îl aștepta”. Odată ajuns în detașament, a văzut că „oamenii din jur nu semănau deloc cu cei creați de imaginația lui înflăcărată. Acestea au fost mai murdare, mai păcănoase, mai dure și mai directe. „Curățenia” și „murdăria” exterioară se vor opune celor interne, doar că se vor schimba locurile. În realitate, Mechik visează la „pace, somn, liniște”. Întinde mâna către Varya amabil și grijuliu și își trădează imediat fosta dragoste - „o fată în bucle blonde”: când Varya a călcat accidental pe fotografia cu piciorul, „Spădasinului i-a fost rușine chiar și să ceară ca cardul să fie ridicat. ”, și apoi smulge în bucăți portretul fetei însuși. Cu toate acestea, dragostea lui Sword pentru Vara nu este reală. Simte „recunoștință aproape filială” pentru ea, visează la „nori roz-liniștiți”, la împletituri, „aurii ca amiaza”, la „vorbe bune”. Imediat, autorul spune direct că „tot ce s-a gândit Mechik nu era real, ci felul în care și-ar dori să vadă totul”.

Ciocnirile cu realitatea îi aduc lui Mechik din ce în ce mai multe dezamăgiri în ideile sale romantice despre viață. De exemplu, în capitolul IX (episodul cu calul), „speranțele mândre de băiețel” ale eroului se prăbușesc. În loc de un cal bun, i s-a ordonat să aibă grijă de „o iapă plângoasă, jale, albă murdară, cu spatele lasat și burta pleava”. S-a simțit umilit și a decis că nu va avea grijă de iapă - „să moară”. Așa că autorul dezvăluie eșecul lui Mechik, explică antipatia față de el în detașament - toată lumea îl considera un renunțător și un împingător.

Dacă Morozka este atras de „oamenii potriviți”, atunci Mechik s-a înțeles cu Pika, Chizh și a învățat ce e mai rău de la ei.

Fadeev construiește romanul în așa fel încât să îi ofere lui Mecik o serie de oportunități de a fuziona cu detașarea, de a înțelege esența interioară a ceea ce se întâmplă. Dar Mechik nu a văzut niciodată „arcurile principale ale mecanismului de detașare și nu a simțit nevoia de tot ceea ce se făcea”. Sabia se iubește, în primul rând, pe sine, se milă de sine, se justifică.

Care episod dezvăluie adevărata esență a lui Frost și Sword?

Cel mai crud test al unei persoane este situația de alegere între viață și moarte. În ultimul capitol, Fadeev îi pune pe eroi într-o astfel de situație, și la fel pentru amândoi. Alegerea unei persoane depinde de ceea ce a trăit înainte, care este nucleul său moral. Moartea lui Frost, isprava lui a arătat că el este un adevărat tovarăș, că el este cel " persoană nouă pe care revoluţia trebuie să-i nască şi să-l hrănească. Fără să se gândească la sine, Morozka își dă viața pentru viața tovarășilor săi: „I-a simțit atât de clar în sine, acești oameni obosiți, nebănuiți, care au avut încredere în el, încât gândul la orice altă posibilitate pentru el însuși, cu excepția posibilității, îi avertizează. a pericolului”.

Sabia, trimisă în patrulare, „a alunecat de pe şa”. Acest lucru este predeterminat de autor: Mechik „a înțeles prost de ce a fost trimis înainte, dar a ascultat”; chiar a aţipit în şa şi „nu a existat nici sfârşit, nici început pentru acea stare de somn, plictisitor, fără legătură cu lumea exterioară în care se afla el însuşi”. Trădarea lui Sword este evidențiată prin „gesturile umilitoare” ale acestuia; el „se zbate în patru picioare”, „face sărituri incredibile”, i-a salvat viața. Și este chinuit nu atât pentru că zeci de oameni care au avut încredere în el au murit din cauza lui, ci pentru că „pata de neșters murdară, dezgustătoare a acestui act a contrazis tot acel bun și pur pe care l-a găsit în sine”.

Cum rezolvă autorul problema inteligenței și a revoluției prin imaginile lui Morozka și Sword?

Frost se caracterizează printr-o atitudine sobră, reală față de realitate, o conștientizare tot mai mare a ceea ce se întâmplă, o înțelegere a sensului și scopului luptei. Mechik nu este plin de cunoștințe reale, ci livrești, o persoană care nu a avut o viziune clară și clară asupra evenimentelor și nu și-a dat încă seama de locul său în viață și, cel mai important, nu este încărcată cu principii politice și morale. Comparația dintre Morozka și Mecik demonstrează, potrivit lui Fadeev, superioritatea unuia și inferioritatea celuilalt.

Dezvoltarea unei lecții pe tema:

Procesul literar al anilor 20. Grupuri și reviste literare. A.A. Fadeev. Romanul „Distrugerea”.

Tip de lecție: introducere în material nou

Tipul clasei: învăţarea de materiale noi

Obiective:

educational: Pmaterialul propus ar trebui să ofere cea mai completă și cuprinzătoare acoperire a procesului literar al anilor 1920; arata un proces literar viu, schita problemele care stau in literatura din aceasta perioada, probleme care vor fi discutate in continuare la studierea subiectelor monografice ale cursului; dați o idee despre personalitatea scriitorului, oferiți o scurtă privire de ansamblu asupra situației literare din anii 1920-1930;

în curs de dezvoltare: dezvolta abilități și abilități creative, compararea, tragerea de concluzii, generalizarea;

educational: Vpentru a promova dezvoltarea unei persoane libere, responsabile, care este conștientă de sine și de împrejurimile sale.

mișcare lecţie

1. Moment organizatoric (Înregistrarea subiectului lecției în jurnal. Pregătirea locului de muncă. Crearea situațiilor problematice.) (1-5 min)

2. Verificarea cunoștințelor elevilor. Însumând rezultatele verificării. ( 10 min)

Verificare acasă sarcina externă

3. Raportarea subiectului lecției, stabilirea scopului și obiectivelor lecției (5 min)

4. Prezentarea de material nou, metodologie aplicată (60 min)

1. Prelegerea profesorului.

Procesul literar viața literară a unei anumite țări și epoci, inclusiv evoluția genurilor, temelor și conservarea și diverse utilizări moștenirea clasică, regândirea temelor eterne, apariția sau dispariția anumitor comunități, sisteme, interconexiuni ale literaturilor. Principalele concepte care caracterizează procesul literar sunt sistemele artistice, curente literare, direcții, metode creative.

1. Trăsături ale literaturii anilor 20.

În domeniul literaturii, scindarea în societate, care s-a încheiat cu revoluție și război civil, s-a exprimat în faptul că după 1917 procesul literar s-a dezvoltat conformtrei direcții opuse și adesea aproape nesuprapuse.

Literatura emigrantă

La începutul anilor 1920, Rusia a cunoscut emigrarea a milioane de ruși care nu doreau să se supună dictaturii bolșevice.

I. Bunin, A. Kuprin, V. Nabokov, I. Shmelev, M. Tsvetaeva.

Ajunși într-un pământ străin, ei nu numai că nu au cedat asimilării, nu și-au uitat limba și cultura, dar au creat - în exil, într-un mediu lingvistic și cultural străin - literatura diasporei, diaspora rusă.

literatura sovietica:

A fost creat la noi, publicat și și-a găsit drumul către cititor.

Această ramură a literaturii ruse a experimentat cea mai puternică presiune din partea presei politice.

Direcții literare:

Realism.

Realismul a încercat să se adapteze la atitudinea unei persoane din secolul XX, la noile realități filozofice, estetice.Realism actualizat.

realism socialist , o nouă estetică bazată pe afirmarea caracterelor normative în împrejurări normative.

2. Proza anilor 20.

Începutul anilor 1920 în literatură a fost marcat de o atenție sporită acordată prozei. Ea s-a bucurat de un avantaj pe paginile primei reviste sovietice Krasnaya Nov, publicată din vara anului 1921. Evenimentele istorice care s-au petrecut în jur au afectat pe toată lumea și pe toată lumea și au necesitat nu numai exprimarea emoțiilor, ci și înțelegerea lor. proză sovietică Anii 1920 nu au fost omogeni nici la momentul apariției, nici mai târziu, în procesul de percepție a cititorului.

3. Grupări literare.

RAPP

LEF

Imagiști

"Trece"

OBERIU

Constructiviștii

„Frații Serapion”

OPOYAZ

RAPP - Asociația Scriitorilor Proletari din Rusia:

1925-1932

Orga tipărită este revista „Pe post”, „Pe post literar”.

Reprezentanti - Dm. Furmanov, Al. Fadeev.

Idei: sprijin pentru organizațiile literare proletare, învățați de la clasici, dezvoltați critica comunistă, negarea romantismului, lupta împotriva influenței nou-burgheze în literatură, Akhmatova, Khodasevich, Tsvetaeva, Bunin - „dușmani de clasă”, Mayakovsky, Prishvin, K. Fedin - „colegi de călători”, teoria persoanei vii.

LEF - fața stângă a artelor:

1922-1929

Orga tipărită este revista „LEF”, „New LEF”.

Reprezentanți - Mayakovsky V., B. Pasternak, O. Brik.

Idei: crearea artei revoluționare eficiente, critica „psihologismului cotidian care reflectă” pasiv, teoria „faptului literar”, care neagă fictiune, necesitând acoperirea în artă a faptelor noii realităţi.

Imagism:

mișcare literară

1919-1927

Orga tipărită este „Țara sovietică”.

Reprezentanți - S. Yesenin, N. Klyuev, V. Shershenevich.

Idei: „mâncarea imaginii sensului”, care a fost exprimată prin încălcarea formelor gramaticale care determină sensul.

"Trece":

asociație literară

Sfârșitul anului 1923-început 1924 - 1932

Orga tipărită este revista Krasnaya Nov.

Reprezentanți - V. Kataev, E. Bagritsky, M. Prishvin, M. Svetlov.

Idei: s-au opus „vieții de zi cu zi fără aripi”, au susținut menținerea unei continuități cu măiestria artistică a literaturii clasice ruse și mondiale, au prezentat principiul sincerității, intuiționismului, umanismului.

OBERIU - o asociație de artă adevărată:

grup literar si teatral.

1927-1928

Reprezentanți - D. Kharms, N. Zabolotsky, A. Vvedensky.

Idei: în centrul creativității se află „metoda unei senzații concrete materialiste a unui lucru și a unui fenomen”, au dezvoltat anumite aspecte ale futurismului, s-au îndreptat către tradițiile satiriștilor ruși de la sfârșitul secolului al XIX-lea-începutul secolului. Secolului 20

constructivism:

mișcare literară

1923-1930

Reprezentanți - I. Selvinsky, V. Ibner, V. Lugovskoy.

Idei: oportunitatea, raționalitatea, rentabilitatea creativității; sloganul: „Pe scurt, concis, în lucruri mici - multe, într-un punct - totul!”, dorința de a aduce creativitatea mai aproape de producție (constructivismul este strâns legat de creșterea industrializării), au respins decorativitatea nemotivată, limbajul a artei s-a redus la schematism.

„Frații Serapion”:

grup literar.

1921

reprezentanți - K. Fedin, V. Kaverin, M. Slonimsky.

Idei: „căutarea metodelor de stăpânire a noului material” (război, revoluție), căutarea unui nou forma de arta, scopul este de a stăpâni tehnicile de scris

OPOYAZ - societate pentru studiul limbajului poetic

scoala literara ruseasca.

1914-1925

Reprezentanți - Y. Tynyanov, V. Shklovsky.

Perioada de glorie a dramaturgiei ruse:

M. Bulgakov „Zilele Turbinelor”, „Apartamentul lui Zoyka”;

N. Erdman - „Mandat”, „Sinucidere”;

E. Zamyatin - „purici”;

V. Mayakovsky - „Bug”.

Timpul de căutare și experimentare în literatură:

tema principală a existat o descriere a revoluției și a războiului civil în literatură:

M. Bulgakov „Garda Albă”

Furmanov „Chapaev”

B. Pilnyak „Anul gol”

A. Serafimovici „Iron Stream”

M. Sholokhov „Povești despre Don”

A. Malyshkin „Căderea lui Dair”

I. Babel „Cavaleria”

A. Vesely „Rusia, spălată cu sânge”.

Artiștii au folosit pe scară largă grotescul, fantezia, ironia și satira:

M. Povești Zoșcenko

A. Platonov „Orașul Gradov”

M. Bulgakov „Inima unui câine”

E. Zamyatin „Noi”

I. Ilf și E. Petrov „Cele douăsprezece scaune”, „Vițelul de aur”

Un verde " Pânze stacojii„și „Alergând pe valuri”

1929: Totul s-a schimbat.

Anul acesta a marcat începutul persecuției lui M. Bulgakov, A. Platonov, B. Pilnyak.

Din acel an, echilibrul relativ al puterii a fost brusc perturbat.

Metodele luptei politice nemiloase au fost transferate în literatură.

Venea un nou timp cu noi eroi și o nouă înțelegere a lucrurilor în lucru.

A fost drama generală a intelectualității ruse, trăită de ea la cumpăna anilor 20-30.

4. Publicism.

Jurnalismul de scriitor este parte integrantă a literaturii.

Este un gen opere literare stând la intersecție fictiuneși proză științifică (socio-politică).Scopul principal al jurnalismului – să ridice semnificative din punct de vedere social și probleme reale viața modernă, ea adoptă cuvântul oratoric, stilul ei se caracterizează printr-o emotivitate sporită și deschisă.

Toți scriitorii sunt uniți subiect comunînțelegerea revoluției, care intră în contact cu problema intelectualității, a poporului și a culturii. Toți scriitorii caută originile catastrofei din 1917, atitudinea barbară față de mostenire culturala, vorbind desprevina intelectualității care au uitat să reamintească oamenilor că au și îndatoriri, au responsabilitatea pentru țara lor. Atât V. Korolenko, cât și I. Bunin, și M. Gorki evaluează sarcastic impunerea unui nou sistem, faptele de violență, interzicerea gândirii originale. Ei îndeamnă să aibă grijă de moștenirea culturală a țării și a oamenilor.

Pentru Gorkirevoluţie - „convulsii”, care ar trebui urmate de o mișcare lentă spre scop, stabilită de actul revoluției. I. Bunin și V. Korolenko consideră revoluția o crimă împotriva poporului, un experiment crud care nu poate aduce renaștere spirituală.

oameni . M. Gorki considera în el o masă sălbatică, nepregătită, căreia nu i se poate încredința puterea. Pentru Bunin, oamenii au fost împărțiți în cei care sunt numiți „Jaful Nikami” și cei care poartă tradiții rusești de secole. V.Korolenko susține că oamenii sunt un organism fără coloană vertebrală, cu corp moale și instabil, evident delirante și lăsându-se conduși pe calea minciunii și a dezonoarei.

Evenimentele istorice care au urmat lunii octombrie 1917 i-au forțat pe mulți scriitori să-și schimbe părerile: M. Gorki a fost nevoit să se adapteze ideologiei bolșevice. I. Bunin și V. Korolenko au devenit și mai ferm stabiliți în convingerile lor și nu au recunoscut Rusia sovietică decât la sfârșitul zilelor lor.

5. Poezia anilor 20.

O privire modernă asupra poeziei anilor 1920 despre octombrie, asupra figurilor poeților care au văzut secolul al XX-lea într-un mod complet diferit decât înainte de revoluție, sugerează o nouă abordare a înțelegerii multor lucrări. Forțele de atracție față de revoluție și, în același timp, șocate de severitatea acesteia, adâncimea durerii pentru o persoană și, în același timp, admirația pentru toți cei care au rămas o persoană în revoluție, credința în Rusia și temerile pentru calea ei au creat o compoziție izbitoare de culori, tehnici la toate nivelurile multor lucrări. Probleme noi forțate să actualizeze poetica. După ce am analizat poeziile anilor 20 ai secolului XX, am ajuns la concluzii.

2. Cunoașterea biografiei lui A. Fadeev.

3. Lucrează cu romanul lui A. Fadeev „Înfrângerea”.

Pentru Fadeev, ca scriitor proletar și figură activă în RAPP, este foarte important să se opună eroilor în termeni de clasă, socio-politici. Opoziția este întotdeauna directă și lipsită de ambiguitate.Antiteză este tema principală a romanului. Contradicția apare la diferite niveluri:

Extern („roșu” și „alb”).

Intern (instinct - conștiință, bine - rău, dragoste - ură).

Sistemul de imagini are și el o antiteză evidentă. Aceasta este opoziția a doi eroi - Sword și Frost. Frost este un muncitor, Mechik este un intelectual. Cu această opoziție, Fadeev decide întrebarea:care sunt căile oamenilor și ale inteligenței în revoluție. Pentru a răspunde la această întrebare, este necesar să comparăm imaginile cu Sword and Frost din romanul „The Rout”.

Analiza comparativă a imaginilor.

Care este calea spre a deveni Frost? (1 capitol)

Greu, prin suișuri și coborâșuri, calea de a deveni persoană. Conștientizarea de sine ca persoană începe atunci când o persoană începe să pună întrebări: care este sensul existenței mele? Frost, până în momentul în care a intrat în detașament, nu și-a pus astfel de întrebări.

Ce eveniment l-a făcut pe Morozka să privească viața altfel?

Prima piatră de hotar a conștientizării de sine a fost încercarea lui (Capitolul 5). Frost la început nu a înțeles de ce era judecat. Dar când a simțit sute de ochi curioși asupra lui, a auzit cuvintele lui Dubov că „a dezonorat tribul cărbunelui”. Înghețul a tremurat, a devenit palid, ca o pânză, „i-a căzut inima în el, parcă căptușită.” Amenințarea expulzării din detașament s-a dovedit a fi neașteptată și teribilă pentru el: „Da, dacă aș face asta... . Da, voi da sânge pe venă pentru toată lumea, și nu că ar fi o rușine sau ce!

Ce învățăm despre aspirațiile de viață ale lui Morozka?

Frost știe exact de ce se află în detașament. Se află acasă în fluxul revoluționar, pentru că, în ciuda șmecherilor și a căderilor spontane, a fost atras de oamenii „potriviți”: „A încercat cu toată puterea să intre pe drumul care i se părea drept, clar și corect, de-a lungul cărora oameni precum Levinson, Baklanov, Dubov. (capitolul 12).

Gândurile lui Frost că cineva îl împiedică cu încăpățânare să intre pe acest drum nu l-au condus la concluzia că acest dușman este în sine, este deosebit de plăcut pentru el să creadă că suferă din cauza ticăloșiei unor oameni ca Mechik .

Cum se dezvoltă imaginea Sabiei în roman?

Fadeev de la bun început îl contrastează pe Frost cu o sabie curată și frumoasă. Sabia este prezentată pentru prima dată împreună cu oameni care se repezi în panică: „într-o jachetă de oraș cu părul scurt, târând stângaci o pușcă, un băiat slab alerga șchiopătând”. De asemenea, Sabia se va repezi când, după ce și-a trădat tovarășii, va fi salvat din urmărire. „Fața tipului era palidă, fără barbă, curată, deși mânjită cu sânge”. Fadeev îl descrie pe Mecik în așa fel încât atât aspectul său jalnic, cât și atitudinea autorului față de el devin imediat clare. Frost îl salvează, riscându-și propria viață. În ultimul capitol, Frost salvează întreaga echipă, trădată de Mechik, cu prețul vieții sale.

Capitolul 2 al romanului este dedicat lui Mechik, astfel în primele două capitole se determină antiteza principală, se conturează un conflict: „Adevărat, lui Frost nu i-a plăcut cel salvat la prima vedere”. Așadar, autorul îl evaluează imediat pe Mechik prin Frost, subliniind-o cu diverse cuvinte: „plictisitor”, „gură galbenă”, „mucoasă”.

Când descrie Sabia, Fadeev folosește adesea cuvinte cu sufixe diminutive care conferă imaginii un ton disprețuitor: „într-o jachetă de oraș”, un motiv vesel de oraș fluierat vesel” - originea „urbană” este subliniată constant. Sabia se înroșește din când în când, vorbește nesigur, „își mijește ochii de groază”.

Ce a cauzat conflictul intern al Sabiei?

Atras în mașina de tocat carne a războiului civil, Mechik a fost îngrozit de murdărie, violențăYu, nepotrivirea a două lumi - internă și externă. La început, avea o idee vagă despre ceea ce îl aștepta. Odată ajuns în detașament, a văzut că oamenii din jurul lui nu semănau deloc cu cei creați de imaginația lui înflăcărată. Acestea au fost mai murdare, mai păcănoase, mai dure și mai directe. Curățenia exterioară și murdăria vor fi opuse celei interioare, doar că se vor schimba locurile. De fapt, Mechik visează la pace, somn, liniște. El se adresează lui Varya amabil și grijuliu și își trădează imediat fosta dragoste. Cu toate acestea, el simte și „recunoștință aproape filială” față de Varya. Ciocnirile cu realitatea îi aduc din ce în ce mai multe dezamăgiri lui Mechik în ideile sale romantice despre viață (episodul cu un cal din capitolul 9).

Fadeev construiește romanul în așa fel încât Mecik oferă o serie de oportunități de a fuziona cu detașarea, de a înțelege esența interioară a ceea ce se întâmplă, dar Mecik nu a văzut niciodată principalele arcuri ale mecanismului de detașare și nu a simțit nevoia de tot. asta se făcea.

Care episod dezvăluie adevărata esență a lui Frost și Sword?

Cel mai dur test al unei persoane este situația de alegere între viață și moarte. În ultimul capitol, Fadeev îi pune pe eroi într-o astfel de situație, și la fel pentru amândoi. Alegerea unei persoane depinde de ceea ce a trăit înainte, care este nucleul său moral. Moartea lui Morozka, isprava lui a arătat că el este aceeași persoană nouă pe care ar trebui să o educe revoluția. Fără să se gândească la sine, Morozka își dă viața de dragul camarazilor săi: „Le-a simțit atât de viu în sine. Acești oameni obosiți, nebănuiți, care au avut încredere în el, au apărut în el gânduri despre o altă posibilitate pentru el însuși, pe lângă posibilitatea de a-i avertiza despre pericol.

Sabia, trimisă în patrulare, „a alunecat de pe şa”. Acest lucru este predeterminat de autor: Mechik a înțeles prost de ce a fost trimis înainte, dar a ascultat. Tradarea lui Sword este evidentiata de miscarile sale umilitoare ale corpului; se clătește în patru picioare, face sărituri incredibile, salvându-i viața. Și suferă nu atât pentru că oamenii au murit din cauza lui, ci pentru că „pata de neșters murdară a acestui act a contrazis binele și purul pe care l-a găsit în sine”

Cum rezolvă autorul problema inteligenței și a revoluției prin imaginile lui Morozka și Sword?

Frost se caracterizează printr-o atitudine sobră, reală față de realitate, o conștientizare tot mai mare a ceea ce se întâmplă, o înțelegere a sensului și scopului luptei. Mechik este un romantic, plin de cunoștințe nu reale, ci livrești, o persoană care nu a avut o viziune clară și clară asupra evenimentelor și nu și-a dat încă seama de locul său în viață și, cel mai important, nu a fost împovărat cu politici și morale. principii.

Profesor: Motivul principal atât pentru iresponsabilitate, cât și pentru lașitate și slăbiciune a lui Mecik, Fadeev își consideră egoismul, individualismul și un simț al personalității supradezvoltat. Trădarea, potrivit lui Fadeev, este finalul firesc la care vine intelectualul, nelegat prin rădăcini adânci de oameni, de masele, de proletariatul și de partidul acestuia. Cu toate acestea, Fadeev arată că chiar și în rândul intelectualității există oameni devotați cauzei revoluției. Aceștia sunt oameni de „rasă specială”.

5. Consolidarea materialului studiat, tehnica aplicată (5 min.).

Conversaţie.

Ce eveniment istoric este acoperit în roman? (Război civil)

Unde au loc evenimentele? (În Orientul Îndepărtat)

Cine este personajul principal al romanului? (Levinson, Frost, Mechik)

De ce lucrarea cu titlul pe scară largă „The Rout” se limitează la istoria unui detașament?

6. Rezumat (3 min)

7 . Literatură necesară pregătirii pentru lecție.

1. Zinin S.A., Saharov V.I.literatura rusăh. 1.2 10 celule - M.: " cuvânt rusesc", 20 14 .

8. Teme pentru studenți (2 min.)

Manual: p. 310-362;

Romanul „Rotul” de A. Fadeev

Ideea principală A. Fadeev a definit romanul „Înfrângere” după cum urmează:„Într-un război civil are loc selecția materialului uman... Tot ceea ce nu poate lupta este eliminat... Oamenii sunt refaceți.”Oricât de controversată ar fi evaluarea evenimentelor războiului civil din pozițiile de astăzi, meritul neîndoielnic al lui Fadeev este că a arătat războiul civil din interior. Autorul evidențiază nu acțiuni militare, ci o persoană.
Nu întâmplător Fadeev alege să descrie în roman momentul în care detașamentul era deja învins. El vrea să arate nu numai succesele Armatei Roșii, ci și eșecurile acesteia. În evenimentele dramatice din acest timp, caracterele oamenilor sunt profund dezvăluite.

Locul central în roman este ocupat de imaginile comandantului de detașament Levinson, Frost și Mechik. Toate sunt legate de aceleași condiții de viață, iar acest lucru ajută cititorul să judece personajele acestor eroi.
Ivan Morozov , sau Îngheţ , cum se numește, nu a căutat noi drumuri în viață. Acesta este un firesc în acțiunile sale, un tip vorbăreț și stricat de douăzeci și șapte de ani, un miner în a doua generație. De-a lungul vieții, a mers pe cărările vechi, de mult stabilite. Salvarea lui Mechik a devenit, parcă, impulsul pentru refacerea lui Frost. Vedem că eroul simte compasiune pentru Mechik, dă dovadă de curaj, dar există și dispreț față de această persoană, pe care o consideră „curată”.
Frost este foarte jignit că Varya se îndrăgostește de Mechik. „În entogo, al mamei sau ce?” - o întreabă și îl numește disprețuitor pe Mechik „cu gura galbenă”. Conține durere și furie. Și acum fură pepeni. Și îi este foarte teamă că va fi dat afară din armată pentru această infracțiune. Îi este imposibil, deja s-a obișnuit cu acești oameni. Și nu are încotro. La „curte” spune sincer: „Oare aș fi făcut... așa ceva... dacă m-aș fi gândit... dar aș fi, fraților! Da, voi da sânge pe venă pentru toată lumea și nu că ar fi păcat sau ceva de genul ăsta!”
Frost a eșuat în relațiile personale. La urma urmei, nu are pe nimeni mai aproape de Varya și trebuie să facă față singur problemelor personale. El este singur și caută mântuirea în detașare. Este cu adevărat devotat colegilor săi. Frost îi respectă pe Levinson, Baklanov, Dubov, chiar încearcă să-i imite. Au văzut în Frost nu doar un luptător bun, ci și o persoană simpatică, l-au susținut mereu. Frost poate fi de încredere - la urma urmei, el este trimis la ultima recunoaștere. Și acest erou, cu prețul vieții, avertizează oamenii despre pericol. Chiar și în ultimele momente ale vieții, nu se gândește la sine, ci la alții. Pentru devotament față de muncă și curaj, pentru bunătate - la urma urmei, Morozka nu s-a răzbunat pe Mechik pentru soția sa pierdută - autorul își iubește eroul și transmite această dragoste cititorului.
La fel ca Frost, comandantul detașamentuluiLevinson Fadeev arată o persoană vie cu fluctuațiile, sentimentele sale inerente. Autorul nu idealizează acest erou. În exterior, el este discret, asemănător cu un gnom cu statura lui mică și barba roșie. Era mereu în alertă: îi era teamă că detașamentul său nu va fi luat prin surprindere și a început să se pregătească pentru rezistență, dar în așa fel încât nimeni să nu știe despre asta. El este alert și perspicace. Toți partizanii l-au considerat „corect”.
Dar Levinson însuși și-a văzut propriile slăbiciuni, precum și slăbiciunile altor oameni. Când echipa intră într-o situație dificilă, Levinson încearcă să fie un exemplu pentru restul. Când acest lucru nu funcționează, el începe să folosească forța puterii, constrângerea (amintiți-vă cum conduce un luptător în râu cu pistolul). A fi uneori crud îi face simțul datoriei, ceea ce pentru Levinson este mai presus de orice. Își strânge toate puterile în sine, iar detașarea sub conducerea lui iese înainte... Dar după descoperire, Levinson nu mai are puterea. Când oboseala fizică aproape că învinge, Baklanov îi vine în ajutor. Acest tânăr „băiat” naiv a fost capabil să conducă detașamentul înainte. Levinson este slab, dar acest lucru sugerează că nu comandantul iese în prim-plan în comportamentul său, ci persoana. Fadeev vede neajunsurile eroului său și crede că îi lipsesc vitalitate, curaj și voință. În Levinson, suntem atrași de faptul că toate gândurile și acțiunile lui exprimă interesele detașamentului, ale oamenilor. Experiențele sale personale trec în fundal.
Imaginile lui Frost, Metelitsa și alți membri ai detașamentului sunt opuse imaginiiSabie. Acesta este un tânăr de nouăsprezece ani care a venit voluntar la detașament pentru a-și amuza mândria și vanitatea. Prin urmare, se grăbește în cel mai tare loc pentru a se dovedi cât mai repede posibil. Această persoană nu reușește să se apropie de restul echipei, pentru că mai ales se iubește pe sine. Întotdeauna s-a gândit doar la sine, așa că a fost un străin în detașament. Mechik are ideea dezertării, deși el însuși a venit la detașament. Acesta este exact ceea ce vorbește despre adevăratele intenții ale Sabiei. Nu a servit cauzei, ci a vrut pur și simplu să-și etaleze priceperea.
Prin urmare, putem spune că detașarea este o singură entitate, iar Sabia se deosebește de restul. Iar când în cele din urmă dezertă, cititorul nu este surprins. Și la ce se gândește Mechik când dezertă? „... Cum aș putea face asta - eu, atât de bun și cinstit și care nu am dorit rău nimănui...” Și, la urma urmei, Sabia a fost cea care a provocat moartea lui Frost. Mi se pare că acest erou al operei este cel mai bine caracterizat de cuvintele lui Levinson, care l-a numit pe Mechik o „floare goală fără valoare”, slabă, leneșă și cu voință slabă. Și deși eroul colectiv al romanului „Rout” al lui A. Fadeev este un detașament militar care activează în Orientul Îndepărtat, el nu ni se pare ceva unitar. Oameni prea diferiți intră în el. Fiecare persoană este o persoană care are propriile sale rădăcini sociale, vise și dispoziții. Acest lucru este confirmat de imaginile lui Frost, Levinson și Mechik, care sunt atât de diferiți unul de celălalt.

Romanul lui Alexander Fadeev a fost scris la începutul secolului al XX-lea, la acea vreme existau două puncte de vedere: social-democrații și maximaliștii socialist-revoluționari. Există doi eroi în roman, Frost și Sword, care au aceste credințe. Pentru a înțelege mai bine aceste direcții, vom compara eroii. Autorul ne îndeamnă să le comparăm, arătând cum se comportă în diferite situații unul față de celălalt și cu camarazii lor.

Cum este prezentat Frost în roman?

(lucrează cu textul) elevii citesc episoadele care îl caracterizează pe Frost.

Cum este descrisă Sabia? (lucrând cu textul și completând tabelul) elevii citesc episoadele care îl caracterizează pe Mechik.

Îngheţ Și sabie

fundal social

Frost este un miner în a doua generație. De la vârsta de doisprezece ani a lucrat într-o mină, „nu a căutat căi noi, ci a urmat cărările vechi, deja verificate”.

Mechik, dimpotrivă, s-a născut într-o familie inteligentă, în oraș, a primit idei despre lume din cărți în care totul era bine. În general, când a crescut și a intrat în viață, s-a dovedit că nu era deloc pregătit pentru asta.

Educaţie

Frost nu a fost educat, nu a văzut o viață frumoasă, dar a învățat să-și croiască drum în realitate dură, câștigându-și existența rostogolind cărucioare grele cu minereu

Mechik a absolvit liceul și a trăit fără griji pe banii părinților săi

Aspect

Aspectul lui Frost este descris prin asemănarea lui cu un cal: „aceași ochi limpezi, verzi-caprui, la fel de ghemuiți și cu picioarele arcuite, la fel de simplu vicleni și lascivi”.

Sabia era „curată”, blondă, cu părul creț.

Cresterea

De cand primii ani Frost a învățat să bea vodcă, să jure, să ducă un stil de viață pe jos. Bala mai are o trăsătură proastă - nu a recunoscut nicio autoritate, dar există și un punct luminos - nu și-a trădat niciodată camarazii, pentru care toată lumea l-a respectat și l-a considerat omul lui.

Mechik a fost un „băiat al mamei”, pentru el cea mai bună activitate era să citească cărți.

Experienta de viata

Înainte de a se alătura detașamentului lui Levinson, Morozka a mers pe front, unde a primit multe răni, a fost șocat de două ori, după care și-a părăsit serviciul și s-a alăturat partizanilor.

Mecik, care s-a alăturat Partidului Maximalist Socialist-Revoluționar, a primit o sesizare către detașamentul de partizan al lui Shalbybin și, tânjind după isprăvi „librești”, s-a alăturat detașamentului, dar visele sale se risipesc repede la prima întâlnire cu partizanii - este bătut fără. înțelegând cine este. Când japonezii au atacat detașamentul lui Shaldyba, Mechik a fost rănit și salvat de Frost, care a fost trimis să ducă un pachet la detașamentul lor. Așa că Mechik a ajuns în detașamentul lui Levinson.

Atitudinea celorlalți față de personaje

Oamenii din jur l-au tratat diferit pe Morozka, el a fost respectat pentru faptul că a avut mereu grijă de calul său, a păstrat armele curate și nu și-a trădat niciodată camarazii, acesta era principalul lucru pentru partizan și era considerat al său. Dar era și o latură negativă, era arogant și nu se supunea de nimeni, voiau să-i găsească dreptate și așteptau momentul. A sosit un asemenea moment. Odată ce nu a mai rezistat și a furat pepeni din grădina altcuiva, a fost condamnat, dar iertat, luând de la el cuvântul de onoare al minerului și partizanului că avea să se îmbunătățească.

Aproape nimeni nu a recunoscut sabia pentru faptul că, în primul rând, era un revoluționar social maximalist, în al doilea rând, nu putea sau mai degrabă nu dorea să urmeze arma și calul și, în al treilea rând, împrietenindu-se cu Chizh, care preda el să se sustrage de la muncă, nu a respectat cerințele comandantului detașamentului. În detașament era o părere că era „o confuzie de nepătruns”, „leneș și slab de voință”, „o floare goală fără valoare”.

Atitudine de serviciu

Sabia a moștenit în șa și aproape că a căzut în mâinile cazacilor, după care a luat-o la fugă. Din această cauză, Frost a fost ucis, dar a reușit totuși să tragă de trei ori în aer pentru a-și avertiza

Sabia în acest moment a fugit, salvându-i viața. Dându-și seama de vinovăția sa, s-a hotărât să se împuște, dar, dându-și seama că asta îi depășește puterea, s-a întors în oraș, fără să se gândească la ce fel de putere acolo.

Concluzie

Oameni precum Morozka pot fi refăcuți, pentru că este loial poporului său și dacă și-ar da cuvântul de onoare că se va îmbunătăți, atunci și-ar îndeplini promisiunea, chiar dacă l-ar costa viața.

Sabia, căci era „curat”, așa va rămâne, după ce și-a trădat tovarășii, este un egoist, „pentru că mai mult decât orice pe lume s-a iubit încă”.

Nu este important aici pozitii de viata eroi și, cel mai important, umanitatea lor. Sunt foarte supărat de acțiunile Sabiei, pentru că și-a trădat salvatorul, l-a abandonat, dar a trebuit să rămână și să moară cu el, sau poate că ar fi supraviețuit dacă Sabia nu ar fi adormit în șa. Da, e absurd, mergi la recunoaștere și adormi! Aceasta este o iresponsabilitate totală! Și cel mai important, a fost lăsat să trăiască cu asta fără prea multe remuşcări. Aici Frost este un erou. Știind că va muri acum, și-a îndeplinit datoria și a murit ca un adevărat erou.

Metode metodice: prelegere cu elemente de conversație, controlul cunoștințelor elevilor – test.

În timpul orelor.

I. Prelegerea profesorului

Alexander Alexandrovich Fadeev a trecut de la un scriitor novice, al cărui prim roman a fost foarte apreciat de criticii sovietici, la postul de președinte al Uniunii Scriitorilor din URSS, iar acest drum s-a încheiat tragic.

1. O poveste despre viața, opera și moartea lui A. A. Fadeev.

2. Scurtă recenzie situație literară la momentul creării de către Fadeev a romanului „Rout”.

„Sânge” și „moralitate”, „violență” și „moralitate”, „țel” și „mijloace” - acestea sunt întrebările fundamentale ale vieții și revoluției care au ocupat marile minți ale tuturor timpurilor, rezolvate dureros de clasicii lumii. și literatura rusă, și mai ales dureros de Dostoievski și Tolstoi, în primii ani de după Revoluția din octombrie a căpătat o severitate fără precedent.

Revoluția și războiul civil, care au despărțit societatea și țara în două, i-au forțat pe toți să facă o alegere grea, ridicând inevitabil întrebări: cu cine sunt eu? pentru cine sunt? Aceste întrebări au fost deosebit de acute și fără compromisuri în fața reprezentanților intelectualității, care, pe de o parte, simpatizau cu poporul, ideile revoluției și, pe de altă parte, apărau valorile culturii de distrugere, apărau principiile umanismului și moralității ca cele mai înalte criterii ale existenței umane. În acești ani, V. Ivanov, K. Fedin, M. Sholokhov, B. Lavrenev, K. Trenev, L. Seifullina.

Războiul civil, care a zguduit o țară uriașă, a fost perceput în literatură în diferite moduri: atât ca o tragedie a poporului, cu consecințe ireversibile, cât și ca un mare eveniment colorat romantic care a cimentat victoria bolșevicilor în revoluție. În condițiile „dictaturii proletariatului” punctul de vedere care justifica orice mijloace în calea câștigurilor revoluționare, desigur, a dominat și a câștigat. Noua „morală” a fost exprimată clar, de exemplu, de L. Seifullina, care, dintre toate emoțiile umane, a preferat „ura de clasă”: „Compasiunea și iubirea pot fi înșelate; ura este un sentiment sacru, de luptă în lupta unei persoane cu răul, îi permite unei persoane să vadă acest rău în toată întunericul lui prin tot felul de împodobiri.

Caracteristic nu numai pentru aceștia, ci și pentru mulți ani următori, a fost romantizarea războiului civil . O tragedie cumplită care a avut consecințe ireversibile pentru țară, în opere de artă Anii sovietici au fost învăluiți într-un fel de halou eroic și romantic. Să citim măcar poezia lui M. Svetlov „Grenada”, să ne amintim o serie de filme despre „răzbunătorii evazivi”. Romantismul revoluționar se caracterizează prin împrejurări extraordinare, „elevarea” eroilor, predilecția evidentă a autorului pentru eroii săi, glorificarea „noi” și slăbirea „străinilor”, mitologizarea realității.

Autorul cărții Rout, care a apărut ca o ediție separată în 1927, a fost un tânăr scriitor care cunoștea direct evenimentele războiului civil. El a fost participantul direct al acestuia, un martor ocular. Cartea a fost imediat foarte apreciată. A fost numită „o operă de mare amploare ideologică și artistică”, ei spuneau că eroul ei este „o epocă și o luptă”, M. Gorki a atribuit-o numărului de cărți care oferă „o imagine amplă, veridică și talentată a civilului. război." Fadeev a fost recunoscut demn urmaș al tradiției epice a lui Tolstoi : o asemănare clară a intonațiilor, metode de dezvăluire a caracterelor, atentie la detalii, psihologie . Romanul se remarcă printr-o viziune romantică asupra lumii, vocea lirică a autorului, care și-a definit clar locul în revoluție.

Eu insumi Fadeev a văzut ideea romanului său în alterarea „materialului uman” în timpul revoluției sub conducerea organizatorului comunist.„Într-un război civil are loc selecția materialului uman, tot ce este ostil este măturat de revoluție, tot ceea ce este incapabil de o adevărată luptă revoluționară, căzând accidental în tabăra revoluției, este ciuruit și tot ce s-a ridicat din adevăratele rădăcini ale revoluției, din milioanele de oameni, se temperează, crește, se dezvoltă în această luptă.

Există o transformare uriașă a oamenilor. Această transformare a oamenilor are loc pentru că revoluția este condusă de cei mai de seamă reprezentanți ai clasei muncitoare, comuniștii, care văd clar scopul mișcării și care îi conduc pe cei mai înapoi și îi ajută să se reeduca. Așa pot determina tema romanului” (1932).

in orice caz munca adevarata din aceste scheme.

Un roman despre formarea unei personalități în lupta pentru o revoluție într-un detașament partizan din Orientul Îndepărtat Se numește „Distrugere”.

II. Convorbire preliminară despre roman
- De ce este lucrarea cu titlul pe scară largă „The Rout” limitată la istoria unei unități ?

Era important pentru Fadeev să arate nu atât amploarea și amploarea revoluției, cât adâncimea ei - influență asupra unei persoane , a fost important să investighem schimbările care au avut loc cu un individ aflat sub influenţa marilor evenimente istorice . Cu întregul ton al narațiunii, autorul subliniază semnificația și tragedia evenimentelor descrise, declanșând în același timp ideea victoriei „umanismului revoluționar”.

Ce sunt caracteristici ale compoziției romanului ?

Roman contine șaptesprezece capitole . În primele nouă se prezintă o schiță a personajelor și a situației. În esență, aceasta este expunerea romanului. Capitolele X-XIII dezvăluie lumea interioara eroi, în XIV-XVII - verificarea personajelor „în acțiune”.

Compoziția intrigii este înfrângerea detașamentului, dovada acestei înfrângeri se apropie cu fiecare capitol. Calea spre distrugere - Aceasta este o poveste externă. Dar, în același timp, aceasta este o pătrundere treptată în lumea interioară și în relațiile complicate ale personajelor. Cele trei părți ale romanului, pe care le-am identificat în mod arbitrar, sunt trei etape pe drumul spre înfrângerea detașamentului. Dar în același timp asta pătrunderea treptată în lumea interioară și relația complicată a personajelor .

O expunere detaliată introduce starea de fapt în detașare, situația din jurul detașării, oferă primele caracteristici ale eroilor, relațiile și conflictele lor. Lupta nu este prezentată. saptamana a cincea echipa este in vacanta . Levinson, comandantul detașamentului, primește instrucțiuni de la oraș "salvare unitate" , chiar dacă mic, dar puternic, disciplinat. Acest intriga romanului .

A doua parte descrie tranzițiile nesfârșite și lupta cu inamicul pentru a „salva unitatea de luptă”, detașamentul. Nu există scene de luptă, atenția autorului se oprește la scenele de răgaz, de înnoptări, de odihnă. În aceste scene episoade cheie din problemele romanului : Moartea lui Frolov, cazul uciderii unui pește, confiscarea unui porc de la un coreean, conversația lui Levinson cu Mechik. Aceste scene sunt pline de dramă și dinamică nu mai puțin decât scenele de luptă, iar pentru sarcina principală - păstrarea detașamentului - au o importanță decisivă.

ÎN ultima parte are atât un punct culminant, cât și un deznodământ . Fadeev atrage un detașament în luptă. Aici este înfățișată înfrângerea detașamentului, toate conflictele sunt rezolvate. Cel mai important, este arătat de ce este capabil fiecare erou într-un moment decisiv, cum se manifestă esența lui .

III. Test asupra lucrării lui A. M. Gorki, A. A. Blok, V. V. Mayakovsky(cm. )

Teme pentru acasă
Comparați imaginile din Frost and the Sword: alegeți episoade care caracterizează personajele.

Pentru Fadeev, ca scriitor proletar și figură activă în RAPP, este foarte important opoziţia eroilor în clasă, în termeni socio-politici . Opoziția este întotdeauna directă și lipsită de ambiguitate.

Ce caracteristică a acestei opoziţii. ?

Antiteza - dispozitivul principal al romanului . Contradicția apare la diferite niveluri: extern („roșu” și „alb”) și intern (instinct - conștiință, bine - rău, dragoste - ură, anarhie - disciplină etc.). Sistemul de imagini are și el o antiteză evidentă. Aceasta este în primul rând opoziție a doi eroi - Sword și Frost . Frost este un muncitor, Sword este un intelectual. Cu această opoziție, Fadeev decide în felul său cea mai importantă întrebare: care sunt căile oamenilor în revoluție . Să ne amintim cum Bunin, Gorki și Blok au ridicat și au rezolvat această întrebare. Să vedem cum răspunde autorul cărții „The Rout” la această întrebare.

II. Analiza comparativă a imaginilor Frost și Sword

Ce Felul lui Frost de a deveni ?

Morozka este dedicat primul capitol roman. Tema imaginii lui Morozka este dificilă, prin suișuri și coborâșuri, calea dezvoltării personalității .
Conștientizarea de sine ca persoană începe probabil din momentul în care o persoană începe să pună întrebări:
care este sensul existentei mele? De ce m-am născut? Care este esența vieții?
Morozka nu și-a pus niciodată astfel de întrebări înainte de a se alătura detașamentului. Era un „miner din a doua generație”. S-a născut „într-o barăcă întunecată, lângă mina numărul 2, când un fluier răgușit a chemat tura de dimineață la muncă”. Descrierea acestui eveniment vesel - nașterea unei persoane - este descrisă într-o manieră dură, asemănătoare cu afacerile, cu culori închise. Frost a apărut pe fluier, iar viața lui ulterioară părea programată: „La vârsta de doisprezece ani, Morozka a învățat să se ridice pe fluier, să rostogolească cărucioarele, să rostească cuvinte inutile, mai obscene și să bea vodcă”. Subliniază scriitorul tipicitatea, banalitatea vieții unui erou : „În această viață, Morozka nu a căutat drumuri noi, ci a mers pe cărări vechi, deja verificate”. Câteva episoade chiar încep la fel: „Când va veni timpul...” Nu au existat indicii de spirit revoluționar. Doar faptul că Morozka nu i-a trădat polițiștilor instigatorii grevei atrage atenția. Dar, în general, „a făcut totul fără gânduri: viața i se părea simplă, neînțeleaptă, ca un castravete Murom rotund...”

Care evenimentul l-a făcut pe Morozka să privească altfel viața ?

Prima etapă a conștiinței de sine a fost pentru erou procesul lui (capitolul V) .
Frost la început nu a înțeles că este judecat: doar gândește-te, a furat un pepene galben; în sat „minerii” furau adesea pepeni, castraveți - era în ordinea lucrurilor. Dar când a simțit „sute de ochi curioși” asupra lui, când s-a împiedicat de chipurile aspre ale tovarășilor săi, când a auzit cuvintele grele ale lui Dubov că „a dezonorat tribul cărbunelui”, Frost a tremurat, a devenit „pal ca un cearșaf”, „Inima i-a căzut în el, parcă căptușită”. Amenințarea expulzării din detașament s-a dovedit a fi neașteptată și teribilă pentru el. : „Da, aș face... așa ceva... Da, voi da sânge pentru fiecare venă, și nu că ar fi o rușine sau ce! ..” După ce a dat cuvântul „minerului”, Frost l-a păstrat sfârșitul.

Despre ce învățăm Aspirațiile de viață ale lui Frost ?

Frost știe exact de ce se află în detașament. El al tău în fluxul revoluționar , pentru că, în ciuda tuturor nebunilor și defecțiunilor sale spontane, a întins mereu mâna către cei mai buni, oamenii „potriviți”: „A încercat din toate puterile să ajungă pe acel drum care i se părea drept, clar și corect, pe care au parcurs oameni precum Levinson, Baklanov, Dubov”(Capitolul XII). Gândurile „rele” ale lui Frost că cineva îl împiedică cu încăpățânare să intre pe acest „drum corect” nu l-au dus la concluzia că „acest dușman este în sine, îi era deosebit de plăcut și amar să creadă că suferă din cauza ticăloșiei oameni – precum Mechik, în primul rând.

Cum se dezvoltă imaginea Sabiei într-un roman?

Fadeev de la bun început se opune ceartă, bețiv și morozka curat, sabie frumos .
Sabia este mai întâi arătată cu oameni panicati : „Într-o jachetă scurtă de oraș, târând stângaci o pușcă, un băiat slab a alergat șchiopătând”. De asemenea, Sabia se va repezi când, după ce și-a trădat tovarășii, va fi scăpat de goană (nu este numele lui și din aceste aruncări?). „Fața tipului era palidă, fără barbă, curată, deși mânjită cu sânge”. Rețineți că acest sânge este întâmplător, de parcă eroul nu ar fi fost rănit, ci doar și-a pătat fața „curată”. Fadeev îl descrie pe Mecik în așa fel încât devine imediat clar atât înfățișarea lui jalnică, cât și atitudinea autorului față de el . Frost îl salvează, riscându-și propria viață. În ultimul capitol, Frost salvează întreaga echipă, trădată de Mechik, cu prețul vieții sale.

Mechik este dedicat al doilea capitol roman, deci în primele două capitole se determină antiteza principală, se conturează un conflict : „Pentru să spun adevărul, lui Frost nu i-a plăcut cei salvați la prima vedere” - Frost aici arată o „clasă”, fler intuitiv. „Frost nu-i plăceau oamenii curați. În practica sa de viață, aceștia erau oameni volubili, lipsiți de valoare, în care nu se putea avea încredere. Prima impresie a lui Frost este pe deplin justificată la sfârșitul romanului. Asa de autorul îl evaluează imediat pe Mechik prin Morozka , subliniind-o cu diverse nume derogatorii : „plictisitor”, „cu gura galbenă”, „muci”.

Când descrie Mecik, Fadeev folosește adesea cuvinte cu sufixe diminutive care dau imaginea ton disprețuitor : „într-o jachetă scurtă de oraș”, „a fluierat vesel un motiv vesel de oraș” - originea „urbană” a eroului este subliniată constant. Sabia se înroșește din când în când, oftă, vorbește nesigur, „închide ochii îngrozit”.

Ce a cauzat Conflictul intern al lui Mechik ?

Atras în mașina de tocat carne a războiului civil, Sabia a fost îngrozită de murdărie, violență, discrepanța dintre cele două lumi - internă și externă. La început, „avea o idee foarte vagă despre ceea ce îl aștepta”. Odată ajuns în detașament, a văzut că „oamenii din jur nu semănau deloc cu cei creați de imaginația lui înflăcărată. Acestea au fost mai murdare, mai păcănoase, mai dure și mai directe. „Curățenia” și „murdăria” exterioară se vor opune celor interne, vor schimba doar locurile .
În realitate, Mechik visează la „pace, somn, liniște”. Întinde mâna către Varya amabil și grijuliu și își trădează imediat fosta dragoste - „o fată în bucle blonde”: când Varya a călcat accidental pe fotografia cu piciorul, „Spădasinului i-a fost rușine chiar și să ceară ca cardul să fie ridicat. ”, și apoi smulge în bucăți portretul fetei însuși. Cu toate acestea, dragostea lui Sword pentru Vara nu este reală. Simte „recunoștință aproape filială” pentru ea, visează la „nori roz-liniștiți”, la împletituri, „aurii ca amiaza”, la „vorbe bune”. Aici autorul spune direct asta „Tot ceea ce s-a gândit Mechik nu era real, ci felul în care și-ar dori să vadă totul” .

Ciocnirile cu realitatea îi aduc lui Mechik din ce în ce mai multe dezamăgiri în ideile sale romantice despre viață. De exemplu, în Capitolul IX (episodul cu un cal) „speranțele mândre de băiețel” se prăbușesc erou. În loc de un cal bun, i s-a ordonat să aibă grijă de „o iapă plângoasă, jale, albă murdară, cu spatele lasat și burta pleava”. S-a simțit umilit și a decis că nu va avea grijă de iapă - „să moară”. Asa de autorul dezvăluie eșecul lui Mechik , explică antipatia față de el în detașament - toată lumea îl considera un renunț și un nemernic. Dacă Morozka este atras de „oamenii potriviți”, atunci Mechik s-a înțeles cu Pika, Chizh și a învățat ce e mai rău de la ei.

Cum manifestată în alcătuirea romanului atitudinea autorului lui Mechik ?

Fadeev construiește romanul în așa fel încât oferă Mechicului o gamă de opțiuni pentru a fuziona cu echipa pentru a înțelege esența interioară a ceea ce se întâmplă. Dar Mechik nu a văzut niciodată „arcurile principale ale mecanismului de detașare și nu a simțit nevoia de tot ceea ce se făcea”. Sabia se iubește, în primul rând, pe sine, se milă de sine, se justifică.

Care episodul dezvăluie adevărata esență a lui Frost și Sword ?

Cel mai crud test al unui bărbat - alegerea între viață și moarte Yu. ÎN ultimul capitol Fadeev pune eroii într-o astfel de situație și la fel pentru amândoi. Alegerea unei persoane depinde de ceea ce a trăit înainte, care este nucleul său moral .
Moartea lui Morozka , isprava lui a arătat că este un adevărat tovarăș, că el acel om nou pe cine ar trebui să-i nască și să-i hrănească revoluția. Fără să se gândească la sine, Morozka își dă viața pentru viața tovarășilor săi: „I-a simțit atât de clar în sine, acești oameni obosiți, nebănuiți, care au avut încredere în el, încât gândul la orice altă posibilitate pentru el însuși, cu excepția posibilității, îi avertizează. a pericolului”.

Sabia, trimisă în patrulare, „a alunecat de pe şa”. Acest lucru este predeterminat de autor: Mechik „a înțeles prost de ce a fost trimis înainte, dar a ascultat”; chiar a aţipit în şa şi „nu a existat nici sfârşit, nici început pentru acea stare de somn, plictisitor, fără legătură cu lumea exterioară în care se afla el însuşi”. Trădarea Sabiei subliniat de „gesturile sale umilitoare”; el „se zbate în patru picioare”, „face sărituri incredibile”, i-a salvat viața. Și este chinuit nu atât pentru că zeci de oameni care au avut încredere în el au murit din cauza lui, ci pentru că „pata de neșters murdară, dezgustătoare a acestui act a contrazis tot acel bun și pur pe care l-a găsit în sine”.

Cum prin imaginile lui Frost și Mechik, autorul rezolvă problema intelectualității și a revoluției ?

Morozke o atitudine sobră, reală față de realitate, o conștientizare tot mai mare a ceea ce se întâmplă, înțelegerea sensului și a scopului luptei . sabie- aglomerat nu cu viața reală, ci cu cunoștințe de carte, o persoană care nu avea o viziune clară și clară asupra evenimentelor și nefiind încă conștient de locul lui în viață , și cel mai important - nu împovărați cu principii politice și morale. Comparația dintre Frost și Sword demonstrează după Fadeev, superioritatea unuia și inferioritatea celuilalt .

III. Ultimul cuvânt profesori

Principalul motiv atât pentru iresponsabilitate, cât și pentru lașitate și slăbiciune a celor „educați”, „curați”, „urbani” Mechika Fadeev îl consideră simțul personalității supradezvoltat . Trădarea, potrivit lui Fadeev, este sfârșitul firesc la care vine (și nu poate să nu vină!) un intelectual care nu este legat prin rădăcini adânci de oameni, de masele, de proletariatul și de partidul său. Cu toate acestea, Fadeev arată că chiar și în rândul intelectualității există oameni devotați cauzei revoluției. Aceștia sunt oameni de „rasă specială”.

Teme pentru acasă
Preluați episoade care caracterizează imaginea lui Levinson.

Lecția 3

Metode metodice: conversație analitică.

În timpul orelor

I. Cuvântul profesorului

În Levinson, Fadeev a întruchipat imaginea unei persoane care „merge mereu la cap”, combinând armonios instinctul, voința și rațiunea. Aceasta este o „persoană specială”. În compoziția romanului, el este dedicat și unui separat capitolul (VI) . Levinson deschide și închide romanul: vorbește în primul și ultimul paragraf al romanului.

Cel mai important lucru în miscarea generala acțiuni - soarta întregii echipe, a întregului detașament partizan. Levinson este purtătorul unui principiu comun, unificator, unificator și organizator.

A fost foarte important pentru Fadeev să reproducă artistic în „Rout” un tip special de relaţie între liderul comunist şi partizani „În experiența mea de luptă partizană, am văzut că, cu elemente mari de spontaneitate în mișcarea partizană, muncitorii bolșevici au jucat un rol decisiv, de organizare în ea”, a spus el. - Gândul acesta... am vrut să subliniez în romanul „Putirea”. Fadeev arată cum interesele fundamentale, de clasă ale oamenilor sunt uneori contrare intereselor, dorințelor și ideilor lor private, temporare. În ochii lui Fadeev Levinson este centrul tocmai acestor interese principale, fundamentale ale oamenilor.

II. Conversaţie

Cum desenează Fadeev imaginea lui Levinson ?

Levinson se prezintă autoritate de necontestat, un om cu voință neclintită, încrezător în sine, născut să conducă . Fadeev desenează imaginea lui Levinson prin atitudinea altor personaje faţă de el : „nimeni din detașament nu știa că Levinson poate ezita deloc: nu și-a împărtășit gândurile și sentimentele cu nimeni, a prezentat „da” sau „nu” gata făcut. Prin urmare, el părea tuturor... un bărbat de o rasă specială, corectă. Fiecare partizan credea că Levinson „înțelege totul, face totul așa cum trebuie... Prin urmare, nu se poate decât să aibă încredere și să se supună unei astfel de persoane potrivite...” Autorul subliniază simțul natural, intuitiv al adevărului al lui Levinson, capacitatea de a naviga în situație. : „un parfum deosebit... al șaselea simț ca u băţ»; „A fost extrem de răbdător și perseverent, ca un bătrân lup taiga, căruia, poate, deja îi lipsesc dinții, dar care conduce imperios haite cu înțelepciunea invincibilă a multor generații” (Capitolul III).

Care este semnificația Amintirile lui Levinson despre copilărie ?

Amintiri din copilăria lui Levinson , aspectul lui sunt în contradicție cu imaginea sa de „rase specială” . „În copilărie, și-a ajutat tatăl să vândă mobilă folosită, iar tatăl său a vrut să se îmbogățească toată viața, dar i-a fost frică de șoareci și a cântat prost la vioară” - Levinson nu a spus nimănui astfel de lucruri. Levinson își amintește „o fotografie veche de familie, în care un băiat evreu fragil – într-o jachetă neagră, cu ochi mari naivi – privea cu o perseverență uimitoare, necopilără, locul unde, după cum i s-a spus atunci, pasărea ar trebui să zboare afară”.

De-a lungul timpului, Levinson a devenit dezamăgit de „fabulele false despre păsările frumoase” și a ajuns la „cea mai simplă și mai dificilă înțelepciune: „Vezând totul așa cum este pentru a schimba ceea ce este, pentru a aduce mai aproape ceea ce se naște și ar trebui să fie”. .

Ce este rol caracteristicile portretului ?

Aspect Levinson complet nu eroic : „Era atât de mic, de inestetic ca înfățișare – totul era format dintr-o pălărie, o barbă roșie și ichigov deasupra genunchilor”. Mechiku Levinson seamănă cu un „pitic dintr-un basm”. Fadeev subliniază slăbiciunea fizică a eroului, inestezia exterioară, subliniind, totuși, „ochi străini”, adânci ca lacurile . Acest detaliu portret vorbește despre originalitatea și semnificația individului.

Ce sunt Principalele trăsături de caracter ale lui Levinson ?

În scena procesului lui Frost, Levinson este arătat ca oameni duri, subjugatori: „Morozka a ezitat. Levinson se aplecă înainte și, apucându-l imediat, parcă cu clești, cu o privire neclintită, îl trase din mulțime ca un cui. Frost „era sigur că comandantul” vede totul „și este aproape imposibil să-l înșeli”. Levinson poate vorbi „surprinzător de liniștit”, dar toată lumea îl aude, se așteaptă de fiecare cuvânt. Cuvintele lui sunt convingătoare, deși poate ezita pe plan intern, nu are un plan de acțiune, se simte confuz. Cu toate acestea, el nu lasă pe nimeni să intre în lumea lui interioară.

Închiderea, reținerea, voința, calmul, responsabilitatea, intenția, perseverența, cunoașterea psihologiei oamenilor sunt principalele sale caracteristici.

Ce îi dă lui Levinson atâta încredere și putere asupra oamenilor? Cum înțelege el responsabilitatea lui față de ei? ?

Levinson credea profund că oamenii sunt mânați nu numai de un sentiment de autoconservare, ci și de un alt „instinct nu mai puțin important, nici măcar realizat de majoritatea dintre ei, conform căruia tot ceea ce trebuie să îndure, chiar și moartea, este justificată de scopul său final.” Acest instinct, crede Levinson, „traieste in oameni sub un bushel de nevoi si griji infinit de mici, de zi cu zi, urgente legate de propria personalitate – la fel de mica, dar vie –, pentru ca fiecare persoana vrea sa manance si sa doarma, pentru ca fiecare persoana este slaba. ." Oamenii își încredințează „cea mai importantă preocupare” unor oameni precum Levinso n.