Konec 18. stoletja je dvajsetletna hčerka pastorja iz Hampshira začela pisati svoj novi roman Prvi vtisi. Deklici je bilo ime Jane Austen. In roman, ki je izšel šele 17 let pozneje pod novim naslovom Prenos in pristranost, je pozneje postal eno najbolj znanih del angleške in svetovne književnosti.
Deklico iz Hampshira je odlikoval trezen um in posmehljiv značaj. Kopice težav in duhov, pa tudi viharji strasti, ki so prevladovali v romantični literaturi tistega časa, so se ji zdeli neverjetni. In moralizirajoči romani iz sredine 18. stoletja so se ji zdeli preprosto zastareli in smešni. Očitno je po naročilu svoje duše začela pisati le o tem, kar je vedela: o skromnem vaškem življenju z redkimi prazniki in dolgočasnim vsakdanom, nekaj prebivalci in redkimi gosti, katerih prihod je bil vedno dogodek. Ostre oči Jane Austen so videle, da se za ustaljenim provincialnim življenjem, podrejenim neomajnim pravilom bontona in toge morale, skrivajo številni konflikti in včasih prave drame.
Tem načelom sledi v svojem najbolj znanem romanu. Lahko rečemo, da gre za veliko družino revnega posestnika, s petimi hčerami za poroko. O vrvežu, ki ga je v ustaljenem vaškem življenju povzročil prihod dveh mladih, morebitnih snubcev. Obiski, žogice, materini triki - vse to se odraža v romanu.
Lahko pa rečemo, da roman govori o nečem drugem. Gre za duše glavnih junakov, ki gredo v ljubezen, odvržejoč ponos (ne pozabimo, da je ponos eden od smrtnih grehov v krščanstvu) in predsodke.
Prvo srečanje junakov. Gostujočemu aristokratu Darcyju je brezumna vaška družba smešna. In na ponudbo, da zapleše z eno od vaških mladenk, odgovori z omalovažujočo zavrnitvijo. Ponos Elizabeth, ki je po naključju slišala Darcyjeve besede, trpi. Po njegovih besedah začne presoditi vse njegove besede in dejanja. In Darcyjevo dušo postopoma zajame ljubezensko čustvo, ki se mu na vso moč upira. Toda ker se ni mogel upreti, Elizabeth izpove svojo ljubezen. Prizor njegovega razlaganja z dekletom je eden najmočnejših prizorov v romanu. V njej je Jane Austen subtilno prenesla ljubezen, v nasprotju z razumom, v nasprotju s predsodki, Darcyjevo zmedenost zaradi tega občutka, njegov trezen pogled na Elizabeth in njeno družino in kljub temu ljubezen. Njegovo priznanje je pomešano z grenkobo, ob izpovedi ljubezni pravi, da ne bi smel ljubiti.
Ni presenetljivo, da Darcy prejme odločno zavrnitev, poleg tega ga Elizabeth obtoži nečednih dejanj. In šele kasneje ugotovi, da je del njenih obtožb povzročilo obrekovanje njunega skupnega prijatelja Wickhama.
Med branjem te knjige sem se spraševal, kaj je ponosnega družinskega aristokrata pritegnilo k provincialki? Naravnost, harmonija njegove narave in živahnost temperamenta. Očitno mu te lastnosti v običajnem krogu niso bile dovolj.
In Elizabeth je premagala svoje predsodke, ko je srečala Darcyja v njegovi družinski hiši Pemberley. Tam je spoznala novega Darcyja, o katerem so služabniki govorili kot o najboljšem človeku na svetu. Očitno ima tudi on živo dušo. Toda zaradi vzgoje in družbeno sprejetih nazorov si je nadel masko ponosnega aristokrata, ki jo je pomagala odstraniti le ljubezen do Elizabete.
Toda ob vzporednem slikanju posvetne in podeželske družbe pisatelj pokaže, da se ne tako visoka družba razlikuje od provincialne.
Mlajša sestra glavnega junaka, lahkomiselna Lydia, se je pokrila s sramom in pobegnila z zahrbtnim Wickhamom. Toda aristokratska Georgiana je skoraj storila enako nepremišljeno dejanje. In Darcy je zaradi predsodkov, ki ni želel javnosti, prispeval k nekaznovanju Wickhama.
Elizabethina mati je netaktna, katere ves um zasedajo samo misli o prihodnji poroki njenih hčera. Netaktna pa je tudi lady Catherine, Darcyjeva teta, ki meni, da je zaradi njenega položaja ves svet dolžan ubogati njene ukaze.
Niz manjših likov se pod spretno roko gospodične Austin spremeni v najbolj izrazite figure, vsaka podoba njenega romana se spominja. Junakinjine sestre: zaposlena z nenehnim samoizboljševanjem (v sodobnem smislu preprosto dolgočasna) Mary, brezhrbtenična Kitty, lahkomiselna Lydia, sramežljiva aristokratinja, Darcyjeva sestra Georgiana. G. Bennet, ki se pred skrbmi skriva v knjižnici, Elizabethin bratranec Collins, čigar ime je v angleščini postalo sinonim za vzvišeno sporočilo, in končno Wickham, čigar prijazen videz je skrival podlo bistvo, vse odlikuje oboje. značaj in govor.
Ta roman je eno mojih najljubših del. Zame je postal nekakšen standard. Čistost in eleganca sloga, svetlost in živahnost značilnosti, subtilno razumevanje duševno življenje, individualnost, jasnost kompozicije, posebnosti jezika vsakega lika, vsa ta kombinacija ustvarja izjemno celostno harmonično sliko. Darcyja in Elizabeth si je nemogoče predstavljati zgodovinski liki dojemajo se kot naši sodobniki. Ob branju tega čudovitega romana se zazrem vase in se naučim »brati iz srca« ter preizkušati čustva z razumom.
Romani Jane Austen pogosto veljajo za "žensko" literaturo. Ker je morda najboljši primer tega žanra, saj so njegove glavne junakinje vedno ženske, v središču je ljubezenska zgodba, ima skupno z žensko literaturo in pozornost do podrobnosti. Seveda pa del pisatelja ne moremo šteti med ljubezenske romane, ki so preplavili prodajne police. Za to so preveč zapleteni in dvoumni, kljub navidezni preprostosti.
Z najsubtilnejšim psihologizmom in posmehljivim realizmom je bila Jane Austen daleč pred svojim časom in za vedno ostala v zgodovini svetovne literature.
Grebennikova Alina Olegovna
Slog Jane Austen je precej zadržan. Izogiba se uporabi barvitih opisnih sredstev; opisov pokrajine in videza praktično ni. O značajih likov izvemo predvsem iz dialogov. Delo odraža številne biografske trenutke pisatelja. Prevoda romana sta precej različna. Jane Austen je uporabila zadostno število jezikovnih orodij, ki nimajo natančnega prevoda v ruščino. Zato sta prevajalca vsak na svoj način odražala avtorjev slog in pomen dela.
Prenesi:
Predogled:
Uvod ............………………………………………………………………………………. ...... ........................ 3-4
1. Teoretični del:
1.1 Odsev biografskih trenutkov J. Austen v romanu "Ponos in predsodki"……………………………………………………………….. 5-6
1.2 Mesto dela Jane Austen v literaturi poznega 18. - začetka 19.
stoletja …………………………………………………………………………… 7-8
2. Praktični del:
2.1 Jezikovne značilnosti romana ………………………………………… 9
2.2 Liki junakov skozi prizmo jezikovnih sredstev ……………………10-12
roman ………………………………………………………………………..… 13-15
Zaključek ………………………………………………………………………. 16
Literatura ………………………………………………………………… 17
Uvod
Jane Austen je velika angleška pisateljica 18. stoletja, ena od začetnic vsakdanjega realizma. Njeni romani, kot so "Sense and Sensibility", "Northanger Abbey", "Reason" in seveda "Pride and Prejudice", še vedno ganejo srca bralcev. Ta dela nimajo samo literarne, ampak tudi zgodovinske vrednosti, saj je Jane Austen v svojih romanih tako živo in hkrati resnično prikazala življenje in navade ljudi v 18. stoletju. Osredotočila se je na subtilno, a nedvomno pomembno: na značaj človeka, in to dosegla z različnimi slogovnimi sredstvi.
Ustreznost: Projekt hkrati analizira dva vidika: izvirno besedilo in prevode, ki ustrezajo jezikovnim standardom poznega 19. stoletja ter 20. in 21. stoletja, saj popolna ocena še ni bila odražena v ruskih prevodih.
Težava: Ali nam lahko raziskave pomagajo razumeti pogled na svet človeka iz 18. stoletja?
Predmet študija:roman Jane Austen "Ponos in predsodki"; prevod tega romana v ruščino I.S. Marshak ("Ponos in predsodki") in I.G. Gurova ("Ponos in ponos")
Predmet študija:Slogovna sredstva in njihovi prevodi v ruščino
Tarča tega projekta je analizirati in opisati odvisnost značajev likov z uporabo glavnih slogovnih izraznih sredstev angleškega jezika na primeru dela Jane Austen "Pride and Prejudice" in njihovih prevodov v ruščino.
Naloge:
1. analizirati slogovna sredstva angleškega jezika v romanu J. Ostena
" Prevzetnost in pristranost "
2. ugotoviti odvisnost značaja likov od njegovega govora
3. ugotoviti značilnosti slogovnih sredstev tega romana v govoru likov iz različnih dejavnikov
4. analiziraj in primerjaj dva prevoda slogovnih značilnosti tega romana
Hipoteza: Če preučujem jezikovne značilnosti Ponosa in pristranosti, lahko cenim slog pisanja Jane Austen.
Novost projekt v primerjavi jezikov in slogovnih sredstev dveh prevodov romana, katerih avtorja imata različne svetovne nazore in literarne sloge.
Metode:
1. Teoretične raziskovalne metode: analiza, sinteza, primerjava za obdelavo informacij
2. Empirične raziskovalne metode: študija dela "Ponos in predsodki"
Praktični pomen:
Rezultate študije lahko uporabimo pri pouku zgodovine angleške književnosti in tujih romanov ter pri pouku predanih angleških pisateljev 19. stoletja.
Na obrambo narejen je primerjalni opis dveh prevodov "Ponosa in pristranosti": S. Ya. Marshak in I. G. Gurova ter produkt projekta - tabela
1. Teoretični del
1.1 Odsev biografskih trenutkov J. Ostena v romanu "Ponos in predsodki"
Jane Austen je angleška pisateljica, znana po duhovitem in pronicljivem prikazu provincialne družbe, klasika angleške in svetovne književnosti, utemeljiteljica družinskega romana.
Jane se je rodil 16. decembra 1775 v Steventonu (Hampshire, Anglija) kot sin podeželskega pastorja. Poleg nje je bilo v družini še šest bratov in sestra. Jane se zaradi pomanjkanja sredstev ni mogla sistematično izobraževati, a ker je imela izjemen talent in močno voljo ter odprt in vesel značaj, se je veliko samoizobraževala, brala in skupaj z brati in sestro analizirala, kaj brala je, vse zapisovala v zvezek. V družini vaškega duhovnika niso le brali Svetega pisma in duhovnih knjig, ampak so tudi igrali predstave - šarade, šale in skeče, brali romane in se prepirali o prebranem, pri čemer so navdušeno in pozorno poslušali mnenje Jane, ki je znali bistvo prebrane knjige zajeti v dveh ali treh besedah in z neopisljivim smislom za humor v obraz po spominu pripovedovati nekaj prizorov romana. Jane Austen je pri štirinajstih letih napisala Ljubezen in prijateljstvo, svojo prvo parodijo na poučne romane iz 18. stoletja z dolgočasnimi in pretirano sentimentalnimi liki.
Šest njenih romanov velja za najbolj znane: Sense and Sensibility (1812), Pride and Prejudice (1813), Mansfield Park (1814), Emma (1816), Northanger Abbey (1818), Arguments of reason (1818). Mnogim bralcem pa je najbolj všeč Ponos in pristranost.
Ponos in pristranost je eden najbolj znanih angleških romanov. To je nesporna mojstrovina Jane Austen. Tukaj je prvič
popolnoma nadzoruje svoje odvisnosti in sposobnosti; moraliziranje
premisleki ne motijo analize in karakterizacije likov; zaplet daje prostor njenemu občutku za komično in avtoričinim simpatijam. Ponos in pristranost je roman lova na snubce, avtor pa to tematiko obravnava z vseh strani in raziskuje v vseh izidih – komičnih, vsakdanjih, čustvenih, praktičnih, neobetavnih, romantičnih, razumnih in celo (v primeru g. Benneta). ) tragično.
V tem romanu se odraža veliko število biografskih trenutkov iz življenja Jane Austen. Jane je imela precej veliko in prijazno družino. Družina Bennet je ena največjih na tem območju; starši in otroci radi drug drugegačeprav se med seboj ne strinjajo vedno. Jane je bila duhovita in zabavna. Te značajske lastnosti najdemo tudi v glavni junakinji Elizabeti. Janeina starejša sestra, Cassandra Austen,
je bil prijazen, prijeten človek; sestri sta bili tesni prijateljici. Elizabethina starejša sestra Jane Bennet je bila iskrena, bistra, bili pa sta tudi najboljši prijateljici. Večina likov v tem romanu je imela prototipe iz Austeninega resničnega življenja: to so bili njena družina, prijatelji, znanci in sosedje.
Pisateljica je umrla 18. julija 1817 v Winchestru, kamor se je odpravila na zdravljenje Addisonove bolezni. Pokopan v katedrali Winchester.
1.2 Mesto dela J. Ostena v literaturi poznega 18. - zgodnjega 19. stoletja
Eden prvih in najbolj predanih občudovalcev njenega talenta je bil Walter Scott. Kmalu po njeni smrti zapiše v svoj dnevnik (14. marec 1826): »Spet, vsaj tretjič, ponovno berem odlično napisano Prenos in pristranost gospodične Austen. Ta mlada dama ima talent za reproduciranje dogodkov, občutkov in oseb iz vsakdanjega življenja, najbolj izjemen talent, kar sem jih kdaj srečal. O globokih in vzvišenih zadevah pišem z lahkoto kot kdorkoli drug v našem času; vendar mi ni bil podarjen tisti osupljivi dar, ki zaradi zvestobe občutka in opisa naredi fascinantne tudi najbolj običajne in navadne dogodke in like. Kakšna škoda, da je tako nadarjeno bitje umrlo tako zgodaj!«
Austenova dela je občudoval slavni filozof J. G. Lewis. Piše, da bi si "veliko bolj želel biti avtor Ponosa in pristranosti kot katerega koli romana Walterja Scotta." Strinja se s stališčem T.B. Macaulay in A. Tennyson, da je Jane Austen Shakespeare, ki piše prozo.
R. Southey je zapisal, da je v romanih Jane Austen "več zvestobe naravi in, zdi se mi, subtilen občutek kot v katerem koli drugem delu njenega stoletja."
Obstajali so tudi nasprotniki Jane Austen. Najbolj znani med njimi so W. Wordsworth, T. Carlyle in Charlotte Bronte.
Wordsworth je zapisal, da je v romanu Jane Austen "resnica življenja, ki ni osvetljena z vseprežemajočo lučjo domišljije." T. Carlyle je roman prezirljivo imenoval "pomivanje" ("pomivanje posode"). Charlotte Brontë je Austen obtožila, da nima pravih čustev. Brontë, ki je Ponos in pristranost prebrala po nasvetu svojega učitelja J. G. Lewisa, ne razume njegovega veselja. »In kaj sem našel tam? piše: »Natančna ... podoba
banalen obraz, skrbno ograjen, negovan vrt z enakomernimi robovi in nežnimi cvetovi; brez svetle, dihajoče fiziognomije, brez odprtih prostorov, brez modrih gora, brez srebrnih potokov.
Odnos do dela Jane Austen je bil vedno dvoumen. Zato so njena dela priljubljena še danes.
2. Praktični del
2.1 Jezikovne značilnosti romana Jane Austen
Zgradba romana je natančna in harmonična. Austenin slog je zadržan in jedrnat. Izogiba se nepotrebnim opisom in prizorom, nepotrebnim podrobnostim in likom, vse elemente pripovedi strogo podreja njenemu glavnemu razvoju. Bralca takoj popelje v dogajanje.
Jane Austen se izogiba uporabi slikovnih epitetov, metafor, primerjav in drugih opisnih sredstev. Če jih uporablja, potem so izjemno preprosti: »čeden«, »lep«, »fajn«. Pozornost Jane Austen je osredotočena na notranji, skriti, definirajoči lik in ne na zunanje podrobnosti portreta.
Jane uporablja dialog za karakterizacijo likov. Sprejem posredne karakterizacije te vrste je izjemnega pomena za romane Jane Austen. V dialoškem govoru se kažejo določene lastnosti njihove narave; skozi njo razumemo like in njihov odnos do nečesa.
Če Austen podrobno opisuje lik, potem to počne zaradi humornih namenov. Takšen je opis lady de Boer in gospoda Collinsa.
Vsa dela Jane Austen zaznamuje najbolj subtilna in vseprežemajoča ironija. Vse dogodke, vse značilnosti, vse refleksije obarva v prav posebne tone.
Mnogi pisci in kritiki so občudovali to pisateljico in njen poseben slog. V članku, posvečenem Jane Austen, W. Scott občuduje njeno »moč pripovedi, izredno natančnost in jasnost, preprost in hkrati komičen dialog, v katerem sogovornika kot v pravi drami razkrivata svoje značaje«. T.B. Macaulay primerja slog Jane Austen s Shakespearovim: "Shakespeare je v Jane Austen resnično našel mlajšo sestro po sili ustvarjanja in animacije likov."
2.2 Liki junakov skozi prizmo jezikovnih sredstev
»Jane Austen, odlična psihologinja in pisateljica vsakdanjega življenja, je globoko trezna in realistična umetnica. Njena misel prodira v skrite vzroke dejanj, na katere kaže brez daljnih krožišč, «je zapisala N. Demurova v svojem članku o Jane Austen. In ima popolnoma prav. Jane Austen je bila ena prvih, ki je začela ustvarjati realistične like in to ji je odlično uspelo.
Vse like v tem romanu lahko razdelimo v dve skupini. Prva sta Elizabeth in gospod Darcy. Uspeli so premagati sebe in spremeniti odnos drug do drugega. Druga skupina so vsi ostali liki. Njihova dejanja so značilna skozi vso knjigo. Večina teh likov je ironičnih, komičnih.
Za opis znakov druge skupine Jane Austen uporablja metodo poudarjanja prevladujoče lastnosti. Na primer, gospod Bennet pooseblja ironijo, gospa Bennet - lahkomiselnost, Lydia - koketnost, gospod Collins - servilnost, Lady de Boer - aroganco.
G. Bennet se je rad smejal svoji ženi in njenemu značaju. To je razbrati iz njunih pogovorov: »Z veseljem me živcirate. Nimate sočutja do mojih ubogih živcev. »Motiš me, draga moja. Zelo spoštujem tvoje živce. So moji stari prijatelji. Slišal sem, da jih s obzirnostjo omenjaš vsaj teh dvajset let.« »Moji stari prijatelji. Nič čudnega, da mi o njih govoriš vsaj dvajset let.« Kot piše Austen sama, »g. Bennet je bil tako nenavadna mešanica hitrih vlog, sarkastičnega humorja, zadržanosti in kaprice, da izkušnje triindvajsetih let niso bile dovolj, da bi njegova žena razumela njegov značaj.« in nagnjenost k ironiji, osamljenosti in ekscentričnosti, ki v triindvajsetih
Leta skupnega življenja se žena še vedno ni uspela prilagoditi njemu.
Gospa Bennet je tipična provincialka 18. stoletja. Bila je ozkosrčna, lahkomiselna ženska, ki se je vedno pritoževala nad svojo usodo: »Bila je ženska zlobnega razumevanja, malo informacij in negotovega temperamenta. Ko so jo znižali, si je predstavljala, da je nervozna. Posel njenega življenja je bil poročiti svoje hčere; its solace was visiting and news.” so bili obiski in novice).
G. Collins je klepetav, nadležen mladenič. To razumemo že ob prvem poznanstvu družine Bennett z njim: »... g. Zdelo se je, da Collins … sam ni bil nagnjen k molku. Njegov videz je bil resen in dostojanstven, njegove manire pa zelo uradne.« (»... G. Collins ... ni bil znan po svoji molčečnosti. Izkazalo se je, da je ... mladenič pomembnega videza in s spoštljivimi manirami«). Bil je tudi precej pragmatičen in se je odločil takoj vzpostaviti odnose s svojimi sorodniki, katerih premoženje bi lahko prešlo nanj: »Kmalu je sedel, ko je pohvalil ge. Bennetu, ker ima tako lepo družino hčerke.« (»V manj kot nekaj minutah poznanstva je gospe Bennet že pohvalil izjemno lepoto njenih hčera.«) Hiša je bila pregledana in pohvaljena: "Pregledana in pohvaljena je bila dvorana, jedilnica in vse pohištvo." ("Dnevna soba, jedilnica, oprema, vse je bilo natančno pregledano in zelo pohvaljeno"). Iskreno je častil ljudi nad njim po rangu. Na primer, neizmerno je občudoval svojo pokroviteljico Lady de Boer: »Ta tema ga je povzdignila v več kot običajno slovesnost in z najpomembnejšim vidikom je protestiral, da še nikoli v življenju ni bil priča takšnemu vedenju pri osebi visokega ranga – tako prijaznost in prizanesljivost, kot
je sam doživel od lady Catherine.« (Subjekt [Lady de Boer] je naredil svoj stil nenavadno pompozen, tudi zase. S popolnim prepričanjem je izjavil, da v svojem življenju še ni videl takšnega vedenja visokih oseb – takšne prizanesljivosti in naklonjenosti, s katero je bila Lady Catherine ga zdravil«).
Lady de Boer ni bila točno takšna, kot jo je opisal gospod Collins. Svoj značaj je živo pokazala ob obisku družine Bennet, ko je menila, da bi se gospod Darcy lahko poročil z Elizabeth. Catherine de Boer se je izkazala za arogantno, arogantno osebo, ki se ima za večjo od vsega: »Vstopila je v sobo bolj kot običajno neprijazno, na Elizabethin pozdrav odgovorila le z rahlim naklonom glave in sedla. brez besed ” (“Lady Catherine je vstopila v sobo z več kot običajno kavalirskim vzdušjem, le rahlo pokimala v odgovor na Elizabethin pozdrav in se brez besed usedla v naslanjač”). Ni zdržala, ko stvari niso šle tako, kot je želela. Ko je izvedela za zaroko gospoda Darcyja z Elizabeth, je prenehala komunicirati s svojim nečakom.
Liki junakov prve skupine so veliko bolj zapleteni. Na prvi pogled se morda zdi, da Elizabeth uteleša predsodke, gospod Darcy pa ponos. Do neke mere je to res, vendar je notranji svet teh junakov globlji. In to dokazuje, da sta se lahko spremenila zaradi prave ljubezni.
Ta dva lika imata veliko podobnosti. So pametni, načitani, imajo subtilen smisel za humor; oba sta bila deležna dokaj dobre vzgoje. Znajo iskreno čutiti: ljubiti in biti prijatelji. Prav tako ni zelo bistvenih razlik. Darcy je bolj zadržana in zadržana, medtem ko je Elizabeth nekoliko bolj trmasta. Toda oba sta se znala sprejeti takšna, kot sta v resnici, in na koncu se je izkazalo, da sta odlična družina.
2.3 Primerjalna analiza slogovnih sredstev v dveh prevodih
roman
»Prevodi so igrali pomembno vlogo pri oblikovanju in razvoju številnih nacionalnih jezikov in književnosti. Pogosto so prevodna dela nastala pred izvirnimi, razvila nove jezikovne in literarne oblike ter vzgojila širok krog bralcev. Jeziki in književnosti zahodnoevropskih držav veliko dolgujejo prevodom iz klasičnih jezikov ... Veliko pozornosti so prevajanju posvečali tudi številni ugledni ruski pisatelji in javne osebnosti. Družbeni pomen prevajalske dejavnosti je poudaril A.S. Puškin, ki je prevajalce imenoval »poštni konji razsvetljenstva«, je zapisal V. N. Komissarov.
Vsak prevajalec se sooča s precej težko nalogo, saj je potrebno ne samo prevesti besedilo, ampak ohraniti avtorjev slog.
Razlike v prevodih I. S. Marshaka in I. G. Gurova se začnejo s prvim stavkom:
Jane Austen je v tem stavku uporabila inverzijo običajnega izraza "splošno priznana resnica« ni naključna. S tem je opozorila na ta predlog.
Ta stavek je gospod Bennet rekel svoji ženi. Nobene od svojih hčera ni hotel užaliti, zato je govoril tako previdno. Dobesedno se ta stavek prevede kot "Lizzy je imela malo več pameti", a da bi ohranili Austenin poseben slog, so morali prevajalci nekoliko spremeniti pomen in narediti besedno zvezo lepšo in prefinjeno.
Ti stavki nimajo natančnega prevoda v ruščino. Oba prevajalca sta ponudila izraze, ki so po pomenu podobni.
Elizabeth je te besede rekla svoji sestri Jane.
Ta stavek se dobesedno prevede kot "vendar me ni prepričal." Rusko govoreči bralci za razliko od angleško govorečih ne bi razumeli, kaj je na kocki. Prevajalci so morali preiti na bolj razumljive fraze, ki še vedno ohranjajo Austenin slog.
Na teh nekaj primerih lahko vidimo, kako različna sta si prevoda I. S. Marshaka in I. G. Gurova. Marshak piše bolj preprosto, dostopno bralcu, medtem ko Gurova v celoti ohranja Austenin poseben ironični slog. To je mogoče razložiti z dejstvom, da Marshak ni prejel filološke izobrazbe (po poklicu je bil fizik) in da mu je njegov oče, S. Ya. Marshak, dal znanje prevajanja. Irina Gurova je diplomirala na Filološki fakulteti Moskovske državne univerze in vse življenje posvetila angleškemu jeziku; Ima veliko prevodov klasične literature. Toda nedvomno sta oba prevoda všeč mnogim bralcem.
Zaključek
Jane Austen je ena najbolj znanih pisateljic v Angliji.Ima veliko privržencev in veliko nasprotnikov in je bila in je zdaj. Vplivala je na delo mnogih pisateljev, saj je ena prvih realističnih pisateljic. Prav tako jo imenujejo prednica tako imenovanega "ženskega romana".
Po opravljeni raziskavi smo se prepričali, da je njihov govor pomemben za junake Austen. Vsak ima svoj poseben način govora, ki temelji na razmišljanju, vzgoji, izobrazbi. Liki se razkrivajo skozi dialog.Pisatelj praktično ni uporabil opisa pokrajine ali videza likov. V celotnem delu je najpomembnejši proces oblikovanja značaja in notranjega sveta osebe, ne pa njegovih zunanjih lastnosti.
Značilnosti sloga Austen sozadržanost in ironija. Jane ne uporablja barvitih epitetov, metafor, a to dela ne osiromaši.
Austen prikazuje vsakdanje življenje ljudi. Kot ugotavlja E. Genieva: »Svet romanov Jane Austen je svet navadnih moških in navadnih žensk: mladih »okrajnih« deklet, ki sanjajo o poroki, lovijo dediščino, ugledne matrone, ki nikakor niso briljantne s svojim umom, sebične in sebične lepotice, ki mislijo, da jim je dovoljeno odločati o usodi drugih ljudi. Večina epizod dela temelji na Osebna izkušnja pisatelji.
Dela Jane Austen so vključena v obvezni študijski program v šolah in univerzah po vsem svetu. Z majhnim številom umetniških izraznih sredstev ji je uspelo doseči srca bralcev.
Seznam uporabljene literature
1. Biografija Jane Austen URL: http://jane-austen.ru/zhizn-jain-ostin/biografia-jain-ostin
2. Genieva E.: Čudež Jane Austen URL: http://bookre.org/reader?file=114732
3. Jane Austen "Ponos in ponos" // prevod I.G. Gurova // Komsomolskaya Pravda. – 2007.
4. Jane Austen "Ponos in predsodki" // prevedel I.S. Marshak // Martin. – 2009.
5. Demurova N. "Jane Austen in njen roman Ponos in predsodki"
URL: http://www.apropospage.ru/osten/ost3.html (2004)
6. Življenje Jane Austen // Tomalin K. // Kolibri. – 2013.
7. Jezikoslovje prevajanja // V. N. Komissarov // LKI. – 2007.
8. URL družine Jane Austen: http://www.people.su/83581
9. Stilistična analiza literarnega besedila // Plevina N.F. // Razsvetljenje. – 1980.
10. Ponos in predsodki // Jane Austen // Penguin Classics. - 2009
TEČAJNO DELO
»Podoba province v romanu Jane Austen
"Prevzetnost in pristranost"
| Uvod ………………………………………………………………………... |
|
| 1. Jane Austen - "prva dama" angleške literature ………………... |
|
| 1.1 Jane Austen - prednica klasičnega ženskega romana ...... .. |
|
| 1.2 Vpliv province na delo pisatelja………………………. |
|
| 2. Podoba province v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki" ................................... ................................ ................. .................................. ........... |
|
| 2.1 Angleška provinca je ključni element umetniškega prostora v romanu Ponos in pristranosti ………………………… |
|
| 2.2 Podobe deželnega plemstva in njihova vloga v romanu ……………. |
|
| 2.3 Vpliv družbenega okolja na oblikovanje značajev likov romana »Ponos in pristranosti…………………………………………….. |
|
| 3. Slogovna sredstva za razkrivanje likov v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki"…………………………………………………………. |
|
| Sklepi …………………………………………………………………………….. |
|
| Seznam uporabljene literature ……………………………………….. |
|
UVOD
Delo Jane Austen se nanaša na prehodni mejnik poznega XVIII. začetku XIX stoletja, ko je umetnostni in literarni sistem spremenil smer razvoja od razsvetljenstva do romantike in realizma, ki sta v Veliki Britaniji skoraj sočasno obstajala in vplivala drug na drugega. Romani pisateljice so vseskozi v coni neizprosne bralske in raziskovalne pozornosti, ki je povezana z izvirnostjo. umetniška rešitev vsebujejo tako imenovana »večna«, eksistencialna vprašanja človekovega bivanja. Bralec jih do zdaj povprašuje, saj so posvečeni univerzalnim človeškim vrednotam, ki ne izgubljajo svoje pomembnosti, razkrivajo razvoj koncepta ženske osebnosti v zgodovinskem in literarnem razvoju. Zanimanje strokovnih raziskovalcev temelji na mnenju, da je Jane Austen inovatorka motivov in tehnik, ki so obogatile angleško realistično prozo. V tem pogledu Austenovo delo dojemamo kot temelj pomembnih odkritij v angleški literaturi v 30. letih 19. stoletja. Sozvočje Austenovih del z najbolj perečimi problemi moderna civilizacija določa povpraševanje po raziskavah, naslovljenih na »univerzalno komponento« njenega dela, tudi danes, na začetku 21. stoletja.
Kljub temu, da so delo in življenje Jane Austen preučevali znani kritiki, kot so R. Liddell, M. Madrik, V. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, je analiza njenega dela še danes aktualna in študijsko zanimiva.
V dokaj reprezentativni tuji in domači raziskovalni tradiciji na področju preučevanja ustvarjalne dediščine Jane Austen je po našem mnenju vidik, kot je vpliv province na oblikovanje svetovnega pogleda in ustvarjalnosti pisateljice, še vedno premalo raziskan. S tem je povezana tudi znanstvena novost dela, ki je podrobna obravnava provincialne Anglije v romanu Prenos in pristranost. Relevantnost študije postane še posebej očitna v kontekstu neprekinjenega zanimanja za osebnost Jane Austen in njeno delo.
Namen predmeta je analizirati podobo angleške province v romanu Jane Austen Pride and Prejudice.
Cilji tečaja:
Identifikacija odvisnosti biografskih dogodkov v življenju Austen in njenega dela;
Razkrivanje vpliva provincialno življenje Jane Austen o zapletu svojih romanov;
Utemeljitev potrebe po preučevanju romana "Ponos in predsodki" z vidika zgodovinske vrednosti;
Upoštevanje mentalnih prioritet in stereotipov provincialnega okolja Anglije v 18. stoletju;
Študija slogovnih sredstev za razkrivanje značajev likov na podlagi romana "Ponos in pristranost".
Predmet raziskave je roman "Ponos in predsodki" v ruščini in v izvirnem jeziku.
Predmet študije je angleška provinca poznega 18. - zgodnjega 19. stoletja.
Glavne raziskovalne metode: metode konceptualne, filološke, funkcionalne, komponentne analize besedila, elementi primerjalne, deskriptivne metode, zgodovinska in etimološka metoda.
Teoretični pomen dela je v tem, da se podoba province v romanu obravnava kot pomembna značilnost življenjskega sloga in morale provincialcev 18. stoletja v Angliji.
Praktični pomen dela je v tem, da se predstavljena gradiva lahko uporabljajo v praksi univerzitetnega poučevanja pri razvoju tečajev o zgodovini angleške književnosti 18. - 19. stoletja.
Predstavljeno delo poleg uvoda in zaključkov vsebuje tri sklope, ki pojasnjujejo teoretična in praktična vprašanja o formulirani temi. Poleg tega je priložen seznam obdelanih znanstvenih virov.
Raziskovalno gradivo je izvirno besedilo romana Jane Austen "Pride and Prejudice" in njegov ruski prevod, biografski članki o pisatelju, publikacije in študije o delu Austen ter kritična literatura.
To delo se lahko uporabi za nadaljnje raziskave.
1. JANE AUSTEN - "PRVA DAMA" ANGLEŠKE KNJIŽEVNOSTI
1.1 Jane Austen - prednica klasičnega ženskega romana
Zaradi prevladujoče literarne tradicije je večina avtorjev moških. In »ženska« literatura se mora, da bi zasedla svojo nišo, pozicionirati kot edinstven in neodvisen kulturni fenomen. Treba je najti drugačen, drugačen od "moškega" pristopa literarna dejavnost. Avtorica se v opisu svojega modela gledanja in razumevanja sveta osredotoča na osebna opažanja in izkušnje, išče posebne načine dojemanja in vrednotenja realnosti ter se skuša ne izgubiti v ustaljenih merilih moške literarne tradicije. To je tisto, zaradi česar so romani Jane Austen tako priljubljeni.
Jane Austen upravičeno velja za "prvo damo" angleške literature, pozitivistični kritik Lewis jo postavlja za zgled Charlotte Bronte, njen "zgledni realizem" postane osnova za privržence tega žanra. Kasneje J. Eliot odkrije povezavo svojih estetskih načel s prakso »neprimerljive« (po definiciji W. Scotta) Jane.
Kljub nizki slavi in priljubljenosti tega imena v 19. stoletju se je preučevanje literarne dediščine Austen začelo že v času njenega življenja. Podroben članek je avtorju začetniku posvetil W. Scott, ki je postal eden prvih kritikov in recenzentov Jane Austen. Pisatelj je opazil nastanek bistveno novega "sloga romana", ki prikazuje vsakdanje življenje osebe, v katerem je videl rojstvo realistične podobe. W. Scott v svojih izjavah o kreativen način Avtor je izrazil idejo, da se Austen "ustvarjalno približuje romantični dediščini in v mnogih pogledih prehiti svoje predhodnike."
Jane Austen je bila podlaga za angleški realizem, ki so ga razvili njeni privrženci. Postavljena je bila več kot enkrat in je še vedno postavljena za zgled. Resnici na ljubo je danes malo pisateljev, katerih knjige je mogoče prebrati vsaj dvakrat. In Austenovi romani, ki jih berete v različnih starostnih obdobjih, se vsakič odprejo na nov način, zajemajo resnice in sklepajo sami, določajo, kaj je smešno in neumno in kaj se je res treba naučiti. Na primer, krotkost in potrpežljivost, sposobnost zanemarjanja svojih načel in ponosa, predsodkov in arogance.
Težko se je ne strinjati z W. Litzom, ki je v svoji monografiji o Austen zapisal: »Imenujemo jo prva »moderna« angleška romanopiska, ker je bila prva prozaistka, ki je sintetizirala dosežke Fieldinga in Richardsona ter s tem anticipirala klasično podobe 19. stoletja, tisto metodo njem, ki je umetnikom omogočala reflektirati tako potek zunanjega dogajanja kot celotno kompleksnost individualnih vtisov in zaznav posameznika.
Vse, kar je napisala sama, so sledilci sprejeli in obdelali. »V zgodovini romana stoji na razpotju in v nekaterih pogledih predvideva veliko preokupacijo z moralnimi problemi viktorijancev, hkrati pa ohranja objektivnost, skepticizem in odmaknjenost 18. stoletja. Čeprav je bil njen družbeni obseg omejen ... je v nekaterih pogledih vedela več in dojemala življenje širše kot mnogi tisti bolj izkušeni in izobraženi pisci, ki so prišli za njo.
M. Bradbury poudarja relevantnost in aktualnost pisateljevega dela. Po besedah raziskovalca se Austen ob osredotočanju na »moralni« svet v romanih vendarle osredotoča na razumno in zaželeno v družbenih odnosih (poroka, materialna varnost). Z vidika M. Bradburyja Austenove romane odlikuje vrsta pripovednega načina, ki je progresivna v primerjavi s prejšnjo literaturo: vsevednega pripovedovalca nadomestijo misli likov o tem, kaj se dogaja. Sopostavljanje različnih zornih kotov poglablja psihologizem pripovedi, njihova očitna polarnost pa povzroča komični učinek. Naštete okoliščine z vidika raziskovalca pričajo tako o določeni odvisnosti Austeninega dela od estetike razsvetljencev kot o pojavu značilnosti avtorjeve realistične zavesti.
Jane Austen je bila glasnica realizma v britanski literaturi, utemeljiteljica družinskega, "damskega romana". Revolucionirala je umetnost pripovedovanja, uveljavila roman kot njeno dominantno vlogo in dokazala, da ima ženska pravico do ustvarjalnosti. Nekoč je Jane Austen prijela za pero, ko so pisateljico obsojali in je niso jemali resno.
Zgodovina nastanka njenega najbolj priljubljenega in znanega romana Ponos in pristranost se začne v daljnem letu 1796. Austen jo je dokončal do avgusta naslednje leto; takrat je imela enaindvajset let. Malo je znanega o tej zgodnji različici knjige od njenega prvotnega naslova Prvi vtisi. Znano je, da ne obstaja nobena kopija tega izvirnika. Tri mesece po tem, ko je gospodična Austen dokončala knjigo, je njen oče rokopis ponudil založniku v upanju, da bo natisnjen. Založnik je zavrnil, ne da bi sploh videl rokopis.
Na srečo vseh njenih oboževalcev prva zavrnitev ni preprečila gdč. Austen, da bi nadaljevala s pisanjem; čeprav je rokopis vzela v roke šele pozimi 1811, štirinajst let po zaključku Prvih vtisov, in ga začela popravljati ter ga prepisala v knjigo, ki jo danes poznamo kot Ponos in pristranost. Delo je bilo veliko uspešnejše od prejšnje inkarnacije; sprejeta je bila v objavo in predstavljena svetu 28. januarja 1813.
Ime Jane Austen ni bilo nikoli povezano z nobenim od njenih objavljenih romanov v času njenega življenja, naslovna stran Ponosa in pristranosti pa je glasila: "Od avtorja razuma in občutljivosti."
Zakaj so torej romani Jane Austen danes tako priljubljeni? Zakaj se kljub dejstvu, da sta manire in doba, ki sta jih rodila, že davno mimo, še naprej dotikajo in navdušujejo bralca? Odgovor na to vprašanje je preprost. Jane Austen je bila velika umetnica, ki je imela sposobnost "živeti življenje svojih likov in ta občutek prenesti na bralce." »Zanimalo jo je običajno in ne tisto, kar se imenuje izjemno,« je zapisal S. Maugham. "Vendar je bilo zaradi njene ostrine vida, ironije in duhovitosti vse, kar je napisala, izjemno."
Razlog za večno mladost Austina je v njeni subtilni ironiji in veselem smehu. Nespremenljive resnice, ki jih navzven sprejema s spoštovanjem, so podvržene ironičnemu posmehu; njen smeh ne le zabava, ampak tudi prebuja misel in spodkopava same temelje lažnih družbenih načel. To je trajen pomen Austenine ironije, njene človečnosti in etične vrednosti.
1.2 Vpliv province na delo pisatelja
Življenje Jane Austen je bilo razmeroma kratko in brez dogodkov. Rojen v Hampshiru v družini duhovnika. Družina je bila velika: Jane je odraščala obkrožena s šestimi brati in sestro. Austinovi so bili revni. Niso imeli služabnikov; le od časa do časa je priskočila pomoč pri gospodinjskih opravilih kakšna vaščanka. Gospa Austin prekajene šunke, kuhana medica in pivo; Cassandra je kuhala; Jane je šivala za vso družino.
Kljub temu, da se podeželski obstoj ni prepustil raznolikosti, je življenje v divjini igralo blagodejno vlogo za pisateljevo delo. Vsa njena dela se ne pretvarjajo, da so več kot opis življenja dveh ali treh skromnih provincialnih družin. Toda avtoričino veličastno poznavanje človeške narave in psihologije, njen subtilen humor, njeno bižutersko pero tudi danes, dve stoletji pozneje, ne nehajo presenečati in navduševati, kar daje vso pravico, da njene romane uvrstimo med mojstrovine svetovne literature.
Jane Austen je imela eno lastnost, ki je romanopisci redko najdemo: poznala je svoje možnosti in njihove meje. Že kot petnajstletna deklica, ki je v kotu učilnice pisala svoj prvi nedokončani roman, je s šolsko kredo že trdno začrtala krog tem, likov in odnosov, ki jih prepoznava kot svoje; krog, ki ga tudi v letih zrele ustvarjalnosti ne bo presekal. Po mnenju pisatelja, zanimiva tema zamislila si je »življenje več družin, ki živijo na podeželju«.
To se komu morda zdi majhno in skromno, toda na tem področju je Jane Austen uspelo ustvariti presenetljivo obsežne podobe in situacije, ki so s čisto angleškim humorjem opisovale življenje ljudi srednjega razreda angleške province in prejele naziv "kraljica angleški roman«. Skrivnost njene priljubljenosti je preprosta: pisala je o tem, kar je temeljito poznala, vedela na podlagi svojih opazovanj in izkušenj iz vsakdanjega življenja, saj je bila tudi sama rojena v provinci.
Mirno prijetno mesto v podeželski Angliji, kjer se vsi bolj ali manj vredni ljudje med seboj poznajo, obiskujejo drug drugega, se pogovarjajo - to je nenavadno stabilen svet. Svet, kjer ni prostora za kataklizme in katastrofe, kjer so odnosi preprosti in razumljivi, kjer imajo ljudje dovolj časa za razmislek in globoko analizo dogodkov, ki se jim dogajajo; kjer je prostor za občutke, so pomembni, daje se jim bistven pomen.
Mirno in brez napetosti vodi bralca po zapletih svojih romanov. Brez dvoma je Jane Austen subtilna psihologinja človeških značajev, ne zmotijo je podrobni opisi videza, notranjosti, narave, zanjo je pomemben notranji svet človeka, ki se razkriva skozi dialoge med liki filma. romani. Jane Austen gleda na dogodke tiste dobe iz svoje posebne perspektive.
Po analizi življenja prednice klasičnega damskega romana skozi prizmo ironije peresa lahko v njenih romanih vidite resnične ljudi, s katerimi se je morala soočiti, nekje tudi sebe, svoje izkušnje in težave, med vrsticami videti skoraj prozorno meglico najbolj skritih kotičkov njene duše, slišati šepetanje najglobljih skrivnosti njenega življenja. Pisala je o življenjski sferi, v kateri je sama odraščala, od znotraj je poznala težave provincialcev. Obenem, za razliko od svojih predhodnikov, kot je pravilno ugotovil E. Baker, Austen v bistvu ni bila »pridigarska ali moralizatorska« romanopiska.
Romanopisec je zavestno težil k varčni uporabi likovnih in likovnih sredstev. Prizadevala si je izraziti najpomembnejše in najpotrebnejše v nekaj besedah, brez besednega olepševanja. Značilno je, da je Austen skušala črpati ta slikovna sredstva iz sfere vsakdanje realnosti, ki jo je obdajala.
»Njene sodbe,« piše Kettle, »vedno temeljijo na dejanskih dejstvih in težnjah njenih likov. Gledano v širšem smislu, so vedno socialni. Človeška sreča po njenem razumevanju nikakor ni abstrakten princip.
Delo pisatelja stoji ob izvoru angleškega kritičnega realizma 19. stoletja. Njeno literarno dediščino sestavlja šest romanov o življenju in navadah angleškega malega plemstva in podeželske duhovščine. Austenina moč opazovanja je bila, kot kažejo njeni romani, nenavadno izostrena, vendar ni pisala o vsem, kar je vedela in videla. Zanimalo jo je psihološko ozadje običajnih, vsakdanjih dejanj v provincialnih kotih Anglije. "O pisateljici, kot je Jane Austen, sploh ne morete reči, da je izvirna - je preprosta in naravna, kot narava sama," je zapisal eden najbolj pronicljivih kritikov G.-K. Chesterton.
Jane Austen je mojstrica vsakdanjega pisanja, zlahka upodablja like in obraze skozi prizmo pretanjenega humorja in ironije. Skrivnost neomajne priljubljenosti romanov Jane Austen je preprosta: ona je več stoletij pred svojim časom pisala o tem, kar tako vznemirja človeške ume in duše. Jane Austen je pisala o tem, kako preprosto in težko je združiti ljubezen in predsodke, iskreno ljubezen in potrebo po »izboljšanju« finančnega stanja z uspešnim zakonom. Branje katerega koli romana Jane Austen nas prepriča v misel, da jih lahko tako pravilno prikaže le tisti, ki je sam izkusil boj teh protislovnih načel.
2. PODOBA PROVINCE V ROMANU JANE AUSTEN »PONOS IN PREDSODKI«.
2.1 Angleška provinca je ključni element umetniškega prostora v Ponosu in pristranosti.
Podoba province ni nova, že stoletja je prisotna v delih mnogih avtorjev, a Jane Austen je vanjo v dostopni predstavitvi vnesla najbolj zapletene misli. , temeljito poznavanje človeške narave, angleškega humorja in ljubezni v čisto "ženskem" smislu.
Vsakdanje življenje navadnih ljudi, malenkosti v življenju provincialnega obstoja - to je tisto umetniški prostor roman "Ponos in predsodki", kjer Austen, zahvaljujoč subtilni duhovitosti in briljantni ironiji, doseže veliko globino.
Sam opis province je zelo jedrnat in zadržan, Jane se izogiba nepotrebnim opisom, nepotrebnim podrobnostim, vse elemente pripovedi strogo podreja njenemu glavnemu razvoju. Kritizira romane, v katerih so »vpeljane okoliščine navideznega pomena, ki pa ne vodijo nikamor«. V njenih romanih takih okoliščin ni bilo; v njih so vsi opisi, vse pokrajine uporabljene za nadaljnji razvoj dejanja ali likov.
Pokrajine v romanu skorajda ni: nekaj vrstic opisa Rosingsa in Pemberleyja. Imena mest in posesti so pogosto izmišljena, na primer Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham itd.
Roman se dogaja v Longbournu, "vasi, v kateri so [Bennetovi] živeli in kjer je družina Bennet zasedala pomemben položaj." Tudi ime vasi je izmišljeno. V sosednji hiši živijo Lucasi, s katerimi so bili Bennetovi v prijateljskih odnosih. V bližini, v Netherfieldu, se pojavi gospod Bingley s svojima sestrama in njegov prijatelj, gospod Darcy. Sem so prihajali občasno, uvajali nove teme za pogovore vseh okoli sebe in popestrili vsakdanje življenje prebivalcev province.
Jane Austen v svojem romanu združuje intimnost prikazovanja življenja provincialnih angleških družin - "slikanje miniatur s tankim čopičem", kot je pisateljica sama opredelila svoj umetniški slog - z neverjetno širino zajemanja življenjskih pojavov. Ob branju romana spoznamo različne vidike življenja v Angliji na prehodu iz 18. v 19. stoletje: o gospodarstvu, politiki, družbenem ustroju, cerkvi, instituciji zakonske zveze v tistih časih, o navadah, življenju, manirah, oblačila. Angleška provinca kot ključni element umetniškega prostora romana je nujna za karakterizacijo tiste dobe, za razvoj dogajanja in za izrazitejši komični učinek.
Austen nima opisov oblek, razmer v hiši, vendar si bralec skozi dialoge in jedke komentarje romanopisca jasno predstavlja kraj izvora dejanj.
Majhne nianse človeških odnosov so podane zelo podrobno, kar skupaj z očarljivimi "staroangleškimi" dialogi povzroča občutek potopitve v ozračje 19. stoletja in v svet ene same angleške družine. Zanimivi so naslednji dialogi junakov romana "Ponos in predsodki":
"Dežela," je dejal Darcy, "lahko na splošno ponudi le nekaj predmetov za takšno študijo. V podeželski soseski se giblješ v zelo omejeni in nespremenljivi družbi."
»Ja, res,« je zavpila ga. Bennet, užaljen zaradi njegovega načina omenjanja podeželske soseske. »Zagotavljam vam, da jih je prav toliko to dogajanje na deželi kot v mestu."
"Ne vidim, da ima London kakršno koli veliko prednost pred državo, z moje strani, razen trgovin in javnih mest. Država je zelo prijeten trgovec, kajne, gospod Bingley?"
"Ko sem na podeželju," je odgovoril, "je nikoli ne želim zapustiti; in ko sem v mestu, je skoraj enako. Vsaka ima svojo prednost in v obeh sem lahko enako srečen."
"Da - to je zato, ker imaš pravo naravnanost. Toda ta gospod," je pogledal Darcyja, "je mislil, da država ni prav nič."
Opaziti je mogoče zelo preprost način življenja družin angleških provinc. Moški se ukvarja s finančno podporo družine, dedovanje poteka samo po moški liniji, zato imata hčerki samo eno upanje - poroko. Kaj počne ženska polovica Anglije? - Obisk plesov in razpravljanje o dogodkih v bližini. Tudi sklepanje o življenju je zelo preprosto. "Kogar zanima ples, se zaljubiti ne stane nič."
"Ah, če bi lahko eno od svojih hčera videla kot srečno gospodarico Netherfielda," je rekla gospa Bennet svojemu možu, "in se prav tako poročila z ostalimi, potem si ne bi imela več česa želeti."
Ženska polovica se zagotovo sreča po žogah, da bi razpravljala o dogodkih, ki so se zgodili na žogi - to je sestavni del njihovega življenja. Razpravljajo o vsaki podrobnosti, vsaki izgovorjeni besedi med plesom, načrtujejo nadaljnje akcije, da bi osvojile moška srca.
Kje, ne glede na to, kako v provinci, je problem zakonske zveze zgolj premoženjski problem. Zato Austenini liki v svojih pogovorih tako pogosto postavljajo besede, kot sta ujemanje (poroka) in bogastvo (stanje), eno ob drugo. "Kar zadeva bogastvo, je najbolj primerno ujemanje," pripomni ena od junakinj Ponosa in pristranosti v zvezi s poroko gospoda Collinsa in Charlotte Lucas. »Splošno priznana resnica je, da samski moški, ki ima veliko bogastva, nujno potrebuje ženo« - tako se začne prvo poglavje romana. »Bogastvo« – tj. bogastvo, ki ga posreči mladi posestnik, postane in mora postati predmet poželenja okolja, kjer bo najverjetneje začel iskati svojo življenjsko sopotnico. Zato ne le negativni liki, ampak tudi tisti, s katerimi pisatelj sočustvuje, nenehno govorijo o bogastvu, donosnih zabavah in dediščinah.
Potopi bralca v vzdušje angleške province, Jane Austen nam daje priložnost, da bolje razumemo dejanja likov v romanu, primerjamo dejanja različnih slojev plemstva. Na vsaki strani Ponosa in pristranosti je angleška provinca ključno ozadje razvoja dogodkov.
2.2 Podobe deželnega plemstva in njihova vloga v romanu.
V središču romana Ponos in pristranosti je zasebno življenje deželnega plemstva, med katerim avtor izpostavlja ljudi različnih premoženjskih stanj. Zaplet romana je preprost, združevanje likov v njem pa je strogo premišljeno. Provincialna družina, kot pravijo, »srednje roke«: oče družine, gospod Bennet, je precej plemenite krvi, flegmatik, nagnjen k stoično obsojenemu dojemanju tako življenja okoli sebe kot sebe; s posebno ironijo ravna z lastno ženo: gospa Bennet se res ne more pohvaliti ne s poreklom, ne z inteligenco ne z vzgojo. Zakonca Bennet imata pet hčera: najstarejši, Jane in Elizabeth, bosta postali osrednji osebi romana.
Dogajanje se odvija v tipični angleški provinci. V majhno mesto pride senzacionalna novica: eden od najbogatejša posestva okrožje ne bo več prazno: najel ga je bogat mladenič, "metropolitanska stvar" in aristokrat, gospod Bingley. Vendar gospod Bingley ne pride sam, spremljata ga sestri, pa tudi prijatelj gospod Darcy. Dogajanje se razvija okoli enega, na prvi pogled navidez trivialnega konflikta: Elizabeth Bennet se sreča z aristokratom Darcyjem. Čuti Darcyjevo neupoštevanje svoje družine in v njej se rodi predsodek do njega, ki ga težko premaga tudi takrat, ko se med ljudmi porodijo medsebojna čustva. Darcy pa, zavedajoč se svoje premoči (tako razredne kot osebne) nad provincialnim plemstvom, najprej razkrije poudarjeno arogantnost v prisotnosti Elizabeth, nato pa, ko se zaljubi v dekle, premaga tako svoj ponos kot predsodke.
Oglejmo si podrobneje podobe pokrajinskih junakov romana. J. Osten v svojem delu človeško naravo označuje kot »kombinacijo ... dobrega in slabega«. Njen značaj se kaže v razvoju, v enotnosti posameznega in splošnega, »tako nepodoben in tako podoben drugim«. To globoko inovativno razumevanje narave značaja je Austen omogočilo, da je ustvarila psihološko prepričljive like v Ponosu in pristranosti.
glavna oseba roman Elizabeth Bennet je umetniško odkritje Jane Austen. Elizabeta, ki je odraščala v družini revnega provincialnega gospoda, v okolju, za katerega so značilni majhni interesi in ozkost pogleda, močno izstopa iz splošnega ozadja. Njeno miselnost lahko imenujemo analitična. Veliko in resno razmišlja, opazuje moralo ljudi okoli sebe. Vendar pisatelj junakinje ne idealizira. Gospodična Bingley pripomni: »V njenem celotnem videzu je toliko ljudske samozadovoljnosti, da je to nemogoče združiti! »
Je revna in trpi zaradi vulgarnosti svoje družine. Življenje pod isto streho z mamo, ki ni blestela s taktom in inteligenco, ter z neznosnimi mlajšimi sestrami je bilo za Elizabeth zelo boleče. V liku Elizabete ni lahkomiselnosti, nepremišljenega iskanja zabave, značilnega za njeno mlajšo sestro Lidijo. Enoličnost, enoličnost provincialnega vsakdana naredi tako zaželeno vsako potovanje, ki je obljubljalo spremembo vtisov, možnost spoznavanja novih ljudi. Zato ponudba njene tete, da gre z njimi na izlet, povzroča odkrito veselje. »Kakšno veselje! Kakšna sreča! .
Elizabeta je junakinja, obdarjena z bogatim notranjim življenjem; konkretna dejstva realnosti ji dajejo misliti o nepopolnosti človeške narave. Dobro razume omejitve svoje matere, je antipatična do nečimrnosti duhovnika Collinsa in pristne arogance bogate in plemenite Lady de Boer.
V zavrnitvi poroke z duhovnikom Collinsom se podoba Elizabete razkrije na najboljši možni način. Njene besede nas prepričajo, da je pred nami ženska, ki ne bo šla proti svojim čustvom, ki ji v ljubezni in zakonu nikakor ni pomembna lastna korist ali dobiček.
"Gospod Collins," pravi, "je nečimren, pompozen, ozkogleden, neumen moški ... Ženska, ki se poroči z njim, ne more veljati za zdravo." Tako se skozi odnos do Collinsa prepričljivo razkrije lik Elizabeth, njena spoštovanje načel in brezkompromisnost postane očitna.
Elizabethin antipod je njena sestra Lydia, čeprav sta odraščali in bili vzgojeni v isti družini. Je najbolj lahkomiselna od petih hčera družine Bennet. Lydia je ponosna na svoje nove kavalirje iz vojske, Elizabeth pa očita njen izbirčen odnos do gospodarjev. »Jane bo kmalu stara služkinja, obljubim! Stara je skoraj triindvajset! Če si pred temi leti ne bi uspela dobiti moža, bi zgorela od sramu. Samo želi se poročiti, ne izgublja se z mislimi o podobnosti interesov, o notranjih lastnostih ljudi, o tem, s kom točno bi živela, zdi se ji, da ji je vseeno, s kom, glavna stvar je, da je poročena in prej kot starejše sestre.
Vsa njena dejanja so nelogična, nepremišljena in kratkovidna. Lydia ne razmišlja o socialnem statusu in možnostih častnikov, da ji zagotovijo dostojen dohodek, ki bi zadostoval za preživetje. Ni ji mar za ljudi okoli sebe ali njeno družino. To čim bolje potrjuje dejstvo o njenem pobegu z Wickhamom. Lydia sploh ne razmišlja o posledicah in absolutno ne razmišlja o tem, kakšen ugled ustvarja za vso družino, kakšen zgled daje Kitty. Ne spoštuje družinskih vrednot in sploh ne skrbi za ugled svoje družine, s svojim lahkomiselnim vedenjem sramoti svojo mamo in očeta, svojim sestram pa preprečuje, da bi se poročile s takšno slavo.
Podoba Darcyja je na splošno manj podrobna kot podoba Elizabeth. Osten pri tem junaku najprej izpostavi eno vodilno lastnost - njegov ponos. »Lahko je zelo drugačen,« pravi Wickham, »če v tem najde smisel. S tistimi, ki so mu po položaju v družbi enaki, se obnaša drugače kot s tistimi, ki so v življenju uspeli manj kot on.
Darcy je privlačen zaradi svoje "sreče" - deset tisoč funtov na leto. Vendar pa je poleg tega lastnik "fine, visoke osebe, čednih potez, plemenitega videza" - to je "lepega vitka postava, prijetne lastnosti in aristokratske manire. Vendar ima gospod Darcy eno pomembno pomanjkljivost: sploh ni "prijazen". Še več, kljub aristokraciji ima "neprijazno vzdušje", to je "neprijazne manire, neprijazno vedenje".
Kakšen je izraz te sovražnosti? V tem, da je plesal samo dva plesa z znanimi damami - sestrami gospoda Bingleyja in je odločno zavrnil nova poznanstva, tako med moškimi kot med damami. "Preostanek večera je preživel v sprehajanju po sobi in od časa do časa namenil nekaj besed komu v svoji družbi." Takšna nedružabnost hitro odvrne splošne simpatije od aristokrata. Darcy medtem preide iz hladnosti v nesramnost. Ko gospod Bingley, očaran nad Jane Bennet, opazi, da je Janeina mlajša sestra Elizabeth ostala brez partnerja, povabi svojega prijatelja, naj povabi Elizabeth. Toda gospod Darcy ne deli njegovega navdušenja. Ko vidi, da je Elizabeth dovolj blizu, da bi slišal njun pogovor, kljub temu pove svojemu prijatelju, da je druga gospodična Bennet "znosna" - "sprejemljiva", vendar kljub temu "ni dovolj čedna, da bi me premamila" - "ni dovolj dobra, da bi me pritegnila ."
Darcy na ljudi okoli sebe naredi določen vtis: ponosna, arogantna oseba. Takole dojema lokalno družbo na začetku romana: »Darcy je, nasprotno, okoli sebe videl množico precej grdih in popolnoma neokusnih ljudi, za katere ni imel niti najmanjšega zanimanja in od katerih ni opazi kakršno koli pozornost ali naklonjenost." Ker je bil v primežu snobovskih predsodkov, je Darcy uspel svojega prijatelja Bingleyja ločiti od Jane Bennet, saj je menil, da je slednja v svojem "družbenem položaju neprimerna zanj".
Kljub negativne lastnosti, Darcy ima um, moč značaja, sposobnost ljubezni. O sebi pravi takole: »Imam dovolj slabosti. Samo upam, da jim bo moj um prihranjen. Ampak ne bi jamčil za svoj temperament. Zavrnitev, ki jo je Darcy prejel od Elizabeth, je bila težka preizkušnja za njegov ponos. Mož aristokratske vzgoje ni izdal čustev, ki so divjala v njem. Z njegovo zadržanostjo najbolj naraven način izražanja čustev ni bil neposreden dialog z izbranko, temveč dopisovanje z njo.
Podobo gospe Bennet lahko pripišemo najsvetlejšim predstavnikom provincialnega angleškega okolja. »Je odkrito neumna, očitno netaktna, izjemno omejena in zato ima zelo visoko mnenje o svoji osebi, z nestabilnim razpoloženjem. Ko je bila z nečim nezadovoljna, je mislila, da njeni živci niso v redu. Njena edina zabava so bili obiski in novice.
Podoba gospe Bennet, njena ozkogledost in primitivno razmišljanje se izražajo skozi dialoge v komično-vsakdanjem slogu. Besedni govori, ki jih daje v usta gospe Bennet, objektivno parodirajo filistrske ideje in interese. Omogočajo na ironičen način predstaviti navade dobro definiranega družbenega okolja. Gospa Bennet je obsedena z eno samo idejo, kot pravzaprav vse matere Anglije tistega časa - poročiti svojih pet hčera:
»- Mladi samec z dohodkom štiri ali pet tisoč na leto! Ali ni to dobra priložnost za naša dekleta?
Gospa Bennet ne razume, da je videti neumna in se ne počuti posmeha, vneto brani svoje stališče in ne vidi podteksta posmeha v govorih svojega moža. Njena podoba je resnična in odkrita, vedno pove, kar misli, vendar ne razmišlja vedno o posledicah. Zanjo je pomemben končni cilj in ne glede na žrtve bo dosežen. Tako lastno hčerko, drago Jane, pošlje na dež, s čimer tvega svoje zdravje, a koristi Janini duši in srcu, saj tako preživi več dni v varstvu osebe, ki ji je pri srcu – gospoda Bingleyja.
Kar zadeva gospoda Benneta, se je, ko se je poročil z ozkogledo, duhovno nerazvito žensko, namesto da bi jo vzgajal, menil, da je najbolje, da se ogradi - od gospe Bennet, od njene neumnosti, res neprimerljive, in hkrati od svet s svojimi težavami - stene knjižnice ali časopisa. Razočaran nad družinsko idilo se posmehuje vsemu, prezira vse okoli sebe, tudi, kot kaže, sebe. Z leti brezbrižnost postane ne le zaščitna lupina, ampak tudi druga narava gospoda Benneta, katerega obstoj je pravzaprav še bolj nesmiseln kot njegova žena, ki, čeprav neumna, ni cinična. Gospod Bennet je že na začetku svojega zakona obžaloval, da za lepim videzom svoje žene ni videl ozkosti njenega pogleda. Obnaša se grdo, posmehuje se neumnosti in nevednosti svoje žene v prisotnosti lastnih hčera.
"Premoženje gospoda Benneta je bilo skoraj v celoti sestavljeno iz posestva, ki je prinašalo dva tisoč funtov letno. Na nesrečo njegovih hčera je bilo to posestvo podedovano po moški liniji in ker v družini ni bilo moškega otroka, je prešlo po smrt g. Benneta pri daljnem sorodniku. Pomeni, da gospa Bennet, zadostna v svojem trenutnem položaju, nikakor ne bi mogla nadomestiti morebitne izgube posestva v prihodnosti. Njen oče je bil v času svojega življenja odvetnik v Merytonu, tako ji je ostalo le štiri tisoč funtov.
Se pravi, če dame Bennet po očetovi smrti ne najdejo moža, bodo morale zapustiti svoj dom in živeti pet od njih z zelo omejenim dohodkom gospe Bennet. Ni čudno, da je gospa Bennet na trnih in obsedena s preganjanjem snubcev.
Podoba Collinsa je ena najbolj barvitih v romanu. Collins je ob svojem prvem obisku v gospodinjstvu Bennetovih predstavljen kot samozadovoljni norec. Je neznosno pompozen in verbozen. Neskončno hvali svoje vrline in prednosti svojega položaja, med katerimi je glavno pokroviteljstvo bogate aristokratinje Lady Catherine de Boer. Kot pridigar v župniji, ki pripada Lady de Boer, Collins na vse možne načine oglašuje svojo predanost njej. Izjemno je ponosen, da ga je gospa z naslovom približala sebi: "Moje skromno bivališče loči le steza od Rosings Parka, rezidence njene gospe". Značilno je, da Collins nikakor ni hinavec. Zato je Collinsov ponižujoči govor (moje skromno bivališče - moje skromno bivališče) nadvse tipičen pojav, ki ustreza samemu bistvu njegovega značaja. G. Collins s spoštljivim veseljem pripoveduje: »Njeno obnašanje do moje drage Charlotte,« nadaljuje, »je očarljivo. V Rosingsu večerjamo dvakrat na teden in nikoli ne smemo hoditi domov. Kočijo njene gospe redno naročajo za nas. Rekel bi, eno od kočij njene gospe, saj jih ima več " . Ne more dovolj poudariti, da Lady de Boer nima ene, ampak več kočij. To ga povzdigne v lastnih očeh. Značilnost g. Collinsa je njegova potreba po laskanju vsakomur, ki je bistveno nad njim. O sebi brez obotavljanja pove naslednje: "Lady Catherine sem večkrat opazil, da se zdi, da je njena očarljiva hči rojena za vojvodinjo in da bi najvišji položaj ... krasila ona."
Vse zgoraj navedeno nam omogoča, da trdimo, da je Collins utelešal obe težnji, značilni za angleški snobizem - tako klanjanje nadrejenim kot občutek lastne večvrednosti v odnosu do vseh drugih.
Zanimivo je, da je ime Collins postalo domače ime v angleškem jeziku, tako kot ime Dombey ali Pickwick. Collins je pompoznost, pompoznost, crkljanje, omamljenost z naslovom in položajem. Za podobo Collinsa je značilna veliko večja socialna vsebina kot za druge zgoraj obravnavane like. V tem pogledu dobi humor tu naposled satiričen zven.
Popolnoma dopolnjuje in poudari Collins Lady Catherine de Boer,
ki se na straneh romana pojavi dvakrat. Elizabeth Meets-
z njo, ko pride na obisk k Collinsovim. Presenečena je nad predrznostjo
lastnina gospodarice posestva: meni se, da je upravičena do vprašanja
Collins in Elizabeth o podrobnostih njunega skupnega zasebnega življenja
pogovoriti in svetovati o gospodinjstvu itd. Drugič
Lady de Boer sama pride v hišo Bennetovih. Zdaj se naliva
Elizabeth pravi hudourniki zlorabe. Je govorice o morebitnem
njen nečak, g. Darcy, in Elizabeth, s podlo iznajdbo,
s tem sprožil grožnje in žalitve proti Elizabeti in njej
sorodniki. Oblastljiv in zapovedujoč ton njenega govora, sama izbira
besede, kot so nadobudnež, zadržanje mlade ženske brez družine, zvez ali bogastva, ne pričajo le o nenaklonjenosti Elizabeti, ampak tudi o nesramnosti in arogantnosti te plemenite dame.
Podobe junakov romana "Ponos in predsodki" nosijo sledove vpliva tistih običajev in tiste morale, ki so prevladovali med provincialnimi razredi takratne Anglije. Podobe Ostenovih junakov vidimo še danes, prepoznavamo njihov govor ali obnašanje v okoliških in znanih ljudeh.
2. 3 Vpliv družbenega okolja na oblikovanje likov junakov romana "Ponos in predsodki"
Karkoli močna osebnost ni bil moški, družbeno okolje narekuje svoja načela in pravila. Glede na stopnjo aktivnosti govorcev, njihovo vlogo v poteku pogovora lahko bralec dobi predstavo o družbeni pripadnosti sogovornikov, bistvu odnosa med njimi, saj vsak govor odraža njegovo družbeno zavest. . Teme pogovorov običajno določajo sogovorniki, ki v romanu predstavljajo družbene »vrhove«. V pogovoru imajo »monopol«. Tem ljudem se prilagajajo tisti, ki so zaradi svojega »nizkega« porekla odvisni od njihovih muh in naklonjenosti. V pogovorih se naučijo »držati distanco«. .
Tisti, za katere je značilen občutek ponosa in dostojanstva, se ne spustijo na ulikovanje in laskanje. Toda njihov razmeroma nizek socialni status jih pogosto obsoja na vlogo pasivnih poslušalcev ali, nasprotno, jih prisili, da govorijo, ko želijo biti tiho.
V psihološko in družbeno pogojeni govorici junakov Osten izpostavi še en pomemben mentalni in duhovni fenomen: njihovo željo po samopotrditvi. Izraženo je predvsem v neposrednih izjavah likov o sebi in njihovih dejanjih. V govorih ljudi, ne samo tistih, ki so navajeni zavesti svoje družbene večvrednosti (gospoda Bingley in Darcy), ampak tudi tistih, ki so odraščali v ozračju družbenega ponižanja (g. Collins, gospa Bennet), -karakterizacija, polna samozadovoljstva, pretirano vrednotenje svoje osebnosti. Komentar gospodične Bingley o lokalni družbi je indikativen: »Potrudijo se, da se pokažejo! Koliko nepomembnosti in hkrati samovšečnosti je v teh ljudeh.
Tisti liki, ki so po položaju v družbi višji od navadnih provincialcev, ob vsaki priložnosti poudarjajo to razliko. Med malo bogatimi provincialci se Darcy očitno počuti kot oseba najvišjega ranga: »Gospod Darcy,« beremo v romanu, »je nekoč plesal z gospo Hurst in gospodično Bingley in se ni želel predstaviti ostalim dama." Preprosto zato, ker meni, da je to pod njegovim dostojanstvom.
Darcyjevo vedenje ogorči celotno občinstvo, njegov ponos, pompeznost in občutek lastne večvrednosti se jasno odražajo v njegovem naslednjem dialogu z Bingleyjem, ko odgovori: »... Tvoje sestre so povabljene in poleg njih ni nobenega samska ženska v dvorani, ki ne more plesati z To bi bila prava kazen zame.” Čeprav Darcy in Bingley izhajata iz istega okolja, pa je kljub prevladujoči mentaliteti tega "vrha družbe" njuno obnašanje radikalno različno, pač fenomen, kako imata tako radikalno nasproten odnos do provincialne družbe! Če se gospodu Bingleyju zdi zanimiva družba dekleta brez dediščine, do Jane goji iskrena čustva, potem Darcy izziva vse prisotne, se mu zdi ponižanje plesati z Elizabeth samo zaradi družbenih in lastninskih predsodkov.
Ob tistih, ki neizprosno sledijo družbenim predsodkom in splošnemu mnenju, da pripadajo nižjemu družbenemu sloju, obstaja tudi nasprotna podoba Elizabeth Bennet. Ljudem neposredno opozarja na njihove pomanjkljivosti, se jim posmehuje, seka vsa njihova načela in temelje z ramena.
Skozi roman sije razredna diferenciacija, vse slabosti pa so pripisane poreklu, kar je do neke mere seveda res, po drugi strani pa je veliko odvisno od tega, kako se človek razvija, kakšne zaključke je sposoben narediti. črpati iz dogodkov, ki so se zgodili..
V romanu Prenos in pristranost lahko skozi prizmo odnosov med družinami Bennet, Bingley, Darcy, Collins, Lucas opazujemo tradicije in navade, značilne za Austenine sodobnike, ter presojamo življenje angleške province. Glavni problemi so problemi materialne narave, glede na katere ocenjujemo vedenje likov, analiziramo njihova dejanja, njihove motive.
Ko ponovno berete Ponos in pristranost, začnete vse bolj razmišljati o podtekstu, o dejstvu, da ga Austen ni postavila na površje in prikrila motive vedenja svojih junakov. In vse jasneje med vrsticami osvetljuje razumevanje, da se za besedami in dejanji likov skriva prevladujoča miselnost, način razmišljanja, določene duhovne vrednote.
3. Slogovna sredstva za razkrivanje likov v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki"
Preučevanje slogovne spretnosti Jane Austen kaže, da ji je izjemen talent omogočil ustvarjanje dela, ki je tako po tematiki kot po celotni strukturi velik in pomemben dogodek v razvoju angleške realistične proze. Spretna stilistična spretnost Jane Austen ustvarja zelo živahno, zelo zanesljivo sliko običajev, načina življenja, življenja majhne provincialne družbe.
N.M. Demurova je opozorila, da se je Jane Austen bistveno razširila
la in obogatil metodo »humorja«, značilno za klasicizem,
zavshis iz delitve junakov na zlikovce, žrtve in razloge.
Opomba, torej značilna za Austinovo realistično vizijo
likov, N.M. Demurova je pokazala, kako je utelešena v romanu na
slogovni ravni. Ona, na primer, meni, da je eden od inovatorjev
Tehnike J. Austina so bile uporaba nepravilno neposrednega ponovnega
Na primer, prvotno sovražen odnos Elizabeth do Darcyja se postopoma spremeni v popolnoma drugačna čustva, njen notranji in neprimerno neposredni govor, prepleten z avtorjevo pripovedjo, pa omogoča izslediti vse odtenke tega razvoja. Tako je bila Elizabethina prva reakcija na vse, kar je videla v Pemberleyju, izražena v njeni notranji pripombi "In o tem mestu", pomislila je, "Mogoče bi bila ljubica!". To nehoteno obžalovanje nadomesti stavek, v katerem se opomni: »... to nikoli ne bi moglo biti; stric in teta bi bila zame izgubljena; Ne bi mi smelo biti dovoljeno, da jih povabim." Njen govor tukaj ne kaže toliko na obžalovanje zamujene priložnosti v preteklosti, temveč na popolno nezmožnost, da bi se poročila s takšnim snobom, ki ji ne bi dovolil, da sprejme svoje sorodnike. Toda potem, ko posluša gospodinjo Darcy, gleda na njegov portret, začne razumeti obseg njegove osebnosti. Vsaka fraza v njenem notranjem monologu, označena s klicajem, razkriva njeno notranjo vznemirjenost, postopno spreminjanje njenih ocen: »Katera pohvala je vrednejša od pohvale inteligentnega služabnika? Kot brat, posestnik, gospodar, je razmišljala o tem, koliko ljudi je "sreča v njegovem skrbništvu! Koliko užitka ali bolečine je bilo v njegovi moči podariti! Koliko dobrega ali slabega mora storiti on!" .
Obširna uporaba posrednega govora, Jane Austen
vam omogoča, da vidite notranji svet likov v trenutkih njenega najbolj
močni občutki in čustva. Torej, nekaj hitrih vprašanj
telativni in vzklični stavki, ki jih je izrekla Elizabeth
"sebi" po nepričakovanem srečanju z Darcyjem v Pemberleyju, v redu
izraža svoje navdušenje v tem trenutku: »Njen prihod tja je bil
najbolj nesrečna, najbolj slabo ocenjena stvar na svetu! Kako čudno mora biti
pokaži se mu! V kakšni sramotni luči ne bi zadelo tako nečimrnega človeka! To
morda se zdi, kot da se mu je spet namenoma postavila na pot! Oh!
Zakaj je prišla? Ali pa zakaj je tako prišel dan prej, kot so ga pričakovali?
Austen ni bila nova le v svojih večplastnih portretih navadni ljudje v ozadju družbenega okolja, ki ga pozna v svojih najmanjših pojavnih oblikah, a tudi sam jezik njenega romana, edinstven umetniški sistem v svoji izvirnosti. Slog romanopisca še ni bil predmet celovite analize.
Za razliko od svojih predhodnikov in sodobnikov Austen išče čim bolj objektivno interpretacijo življenja, pri čemer daje prednost neposredni upodobitvi ljudi kot zgodbi o ljudeh, kar je ena od posebnosti njenega stila. Človekovo bistvo umetnik razkriva predvsem skozi upodabljanje govorne komunikacije ljudi. Zelo pomembno značilnost poetike Jane Austen je opazil T.A. Amelina. Piše: »Umetnik razkriva človeško bistvo predvsem s prikazovanjem govorne komunikacije ljudi, torej neposrednega in dialoškega govora.«
»No, poslušaj, draga moja,« je nadaljevala gospa Bennet. - Netherfield, po besedah gospe Long, posname zelo bogat mladenič iz severne Anglije.
In kako mu je ime?
Je poročen ali samski?
Samski, draga, to je bistvo, samski! Mladi samec z dohodkom štiri ali pet tisoč na leto! Ali ni to srečna priložnost za naša dekleta?
Kako to? Ima to kaj opraviti z njimi?
Dragi gospod Bennet, mu je odgovorila žena, danes ste preprosto neznosni. Seveda razumete, da mislim na njegovo poroko z eno izmed njih.
Austenin dialog razkriva like, individualne življenjske izkušnje, kulturo, način razmišljanja vsakega lika; odseva protislovja in dialektične procese zasebnega življenja. Pisatelj, ki prisili junake, da govorijo o predmetu svojih duševnih, poslovnih, vsakdanjih interesov, vedno prodre v najbolj intimne motive, ki se skrivajo v globinah objektivne pogojenosti izjav. Psihološko pogojen govor Austenovih junakov se vedno reproducira kot manifestacija njihove zgodovinsko določene zavesti. Tako se celotno družbeno ozadje, upodobljeni družbeni pojavi pojavljajo z veliko umetniško močjo in konkretnostjo.
»Ali ni res, kakšna čudovita zabava za mlade, gospod Darcy! Res, ali je lahko kaj prijetnejšega od plesa? Ugotavljam, da je ples eden najvišjih dosežkov civilizirane družbe.
Čisto prav, gospod. In hkrati so zelo pogosti v družbi, ki je ni dotaknila civilizacija. Vsak divjak zna plesati." .
Jane Austen, brez posebnega avtorjevega pritiska, z uporabo predvsem sredstev jezikovne karakterizacije, ki vedno vključuje besedišče, sintaktično strukturo, slog, intonacijo, individualno za govor vsakega lika, doseže celovito razkritje likov. Individualizacija jezika likov služi za Austen hkrati kot sredstvo za njegovo tipizacijo, s pomočjo katere karakterizira ljudi določenega družbenega videza, mentalitete, psihologije, razkriva družbeno pogojene človeške slabosti.
Na primer, gospod Collins. Nizko bistvo njegove narave se najbolj pozna v najtežjem obdobju za družino Bennet: med begom Lydie z Wickhamom. Collins jim pošlje pismo - "sožalje". Besedniško sestavo tega pisma predstavlja vzvišeno knjižno besedišče: ugledna družina, sedanja stiska najgrenke vrste, smrt kot blagoslov, povečano zadoščenje, vpleten v sramoto ipd. ter veliko nasmevanja in samozadovoljstva ob ker ga je Elizabeth zavrnila in se je poročil s Charlotte Lucas, mu je zdaj prihranjena potreba po delitvi sramote z družino Bennet. .
Izjave junakov, ki si prizadevajo bogatiti z branjem in imajo uravnotežen značaj ter sposobnost logičnega razmišljanja, odlikujeta skladnost in popolnost. To je značilno za govor gospoda Darcyja, Elizabeth Bennet. Govor junakov, ki razmišljajo nedosledno in ne čutijo potrebe po razsvetljenju, je enako neurejen in zmeden kot njihove misli. Tak je govor gospe Bennet in Lydie Bennet.
Komični lik - gospa Bennet - je zelo impulzivno in nepotrpežljivo bitje. Vsaka njena pripomba popolnoma izda bistvo njenega značaja. Leksiko-skladenjska kompozicija njenega dialoga je vedno preprosta: besede iz vsakdanjega življenja, sunkoviti vzkliki in vprašalni stavki, ki izdajajo junakinjino nečimrnost, njeno neuničljivo radovednost: »No, Jane, od koga je? Za kaj se gre? Kaj pravi? No, Jane, pohiti in nam povej, pohiti, ljubezen moja.
Pri opisovanju lika gospe Bennet J. Austin učinkovito uporablja
uporablja dramatizacijo pripovedi, tj. daje možnost samostojnemu
izjave lika. Na primer, pokliče Darcyja
neprijazna, tj. neprijetna tema, in ostane v njej iskrena
ne maram zanj: »Zelo mi je žal Lizzy, da bi morala biti prisiljena imeti
ta neprijetni človek sam sebi; vendar upam, da ne boste imeli nič proti. Vse je za
Jane sake". Toda na koncu istega poglavja se prebije s poplavo
navdušeni vzkliki: »... g. Darcy! Kdo bi si mislil? In ali je
res res? O moja najdražja Lizzy! Kako bogat in kako velik boš!
Kakšen denar, kakšne dragulje, kakšne kočije boste imeli! Jane ni nič
temu - sploh. Tako sem zadovoljen - tako srečen. Ti vzkliki niso
manj iskreno od tistega, kar je prej rekla o Darcyju
mo so po pomenu nasprotni. Ta sprememba ocen v govornem delu
Gospa Bennet ustvari vidno podobo resnično komične junakinje.
Toda v romanu so osebe, ki niso orisane z mehko komičnostjo
poteze, a resnično satirične. Za razliko od glavnih likov
mana, ki se nenehno učijo bolje razumeti sebe in drug drugega,
ki iskreno doživljajo svoje zablode in pomanjkljivosti, komično
skye in še posebej satirični liki ne trpijo nobenih
spremembe v njihovem razvoju.
V Pride and Prejudice, takšna kompozicija
načela realističnega romana kot kompleksa sistem znakov,
zapletena subjektivna organizacija besedila, v kateri ima prevladujoča vloga neosebna pripoved, kjer pa vsak lik, ne le glavni, ampak tudi stranski, zaradi dramatizacije, vključevanja neustrezno neposrednega govora dobi možnost, da izraža se tako rekoč neodvisno.
Prvič v zgodovini angleške književnosti so prozna dela zaznamovana s tako očitno prevlado posrednih sredstev za karakterizacijo resničnosti.Glavni funkciji posredne analize in posploševanja pojavov sta dodeljeni dialogu, ki je v tem primeru postal osnova poetika. Ni zaman, da Jane Austen imenujejo mojstrica dialoga, saj skozi neposredni govor, značilnosti izrazov in besednih zvez, semantiko stavkov avtorica nam nariše življenje, ki je bilo sama tako blizu in znano.
SKLEPI
Z vzporednico med delom Jane Austen in njeno biografijo naša študija globoko razkriva vpliv province, v kateri je pisateljica odraščala, na oblikovanje njenega svetovnega nazora in ustvarjalnosti ter razkriva ujemanje med vsebino njenega romana Ponos in pristranost. in dogodki, ki so se zgodili v življenju same Austen. Zato je naravno, da se dejanja v romanu "Ponos in predsodki" razvijajo med provincialnimi angleškimi družinami. V podobah njenih junakov je mogoče videti posamezne značajske lastnosti ljudi okoli nje.
Študija analizira podobo provincialne Anglije v poznem 18. – začetku 19. stoletja kot ključni element umetniškega prostora v romanu Prenos in pristranost. Pisateljica si je umetniški prostor, v katerem je živela, izbrala sama. Tako roman dosega realno podobo običajev, načina življenja in življenja majhne provincialne družbe. Z osredotočanjem pozornosti na običajno, vsakdanje nam Austen z vso gotovostjo razkriva življenje svoje generacije. Tako se celotno družbeno ozadje, upodobljeni družbeni pojavi pojavljajo z veliko umetniško močjo in konkretnostjo. Podoba province v romanu velja za pomembno značilnost načina življenja in morale angleških provincialnih plemičev. Na podlagi zgoraj navedenega sledi, da je roman zgodovinske vrednosti, saj je nekakšna enciklopedija provincialnega življenja Anglije v poznem 18. - začetku 19. stoletja.
Ob upoštevanju miselnih prioritet in stereotipov provincialnega angleškega okolja v delu lahko sklepamo, da so v razredu provincialnih plemičev v Angliji v poznem 18. - zgodnjem 19. stoletju prevladovale socialne in lastninske razlike. Ker so junaki romana obravnavani z vidika lastninskih interesov, je mogoče izpostaviti takšne značilne lastnosti pokrajinskih junakov, kot so omejeni interesi, pompoznost, brezobzirnost, servilnost, sebičnost, koristoljubje, nemoralnost. Roman jasno oriše paleto problemov, s katerimi živi družba angleških provincialcev, primerno opazi njihove pomanjkljivosti, med katerimi najbolj izrazito izstopa snobizem.
Podobe junakov romana "Ponos in predsodki" nosijo sledove vpliva tistih običajev in tiste morale, ki so prevladovali med provincialnimi razredi takratne Anglije. Tako lahko govorimo o vplivu družbenega okolja na značaje oseb v romanu Prenos in pristranosti.
Analiza mehanizma delovanja slogovnih prijemov je pokazala, da je z njihovo pomočjo Jane Austen uspelo ustvariti žive, polnokrvne like junakov romana Prenos in pristranost. Na primer, ena od inovativnih tehnik J. Austina je bila uporaba nepravilno neposrednega govora. Prvič v angleški literaturi je osnova poetike, sredstvo za izražanje avtorjevega stališča, dialog, ki ga je razvil Austen, ki razkriva vedenje likov, njihovo psihologijo in moralni značaj.
Analiza podobe province v romanu Jane Austen "Ponos in predsodki" je obsežno in smiselno, konstruktivno in logično dosledno raziskovalno filološko delo, katerega rezultati se lahko kasneje uporabijo za pisanje diplomske naloge.
SEZNAM UPORABLJENE LITERATURE
1. Amelina T.A. Dialog v romanih Jane Austen //Belsky A.A. – Angleški roman 1800-1810: Učbenik za specialko za študente filologije. fak. /A.A. Belsky; Uredništvo: M.A. Gennel (glavni urednik) in drugi; Permska državna univerza A.M. Gorky - Perm: PGU, 1968. - 32s.
2. Angleška književnost, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Anjaparidze, G. V. Anikin in drugi]; Rep. izd. A. P. Sarukhanyan; Akad. znanosti ZSSR; Inštitut za svetovno književnost. njim. A. M. Gorki. - M.: Nauka, 1987. - 510 str.
3. Anikin G.V. Zgodovina angleške književnosti : [učbenik za študente ped. in-tov in fakultet. tuje jezik posebnost št. 2103 "Tuji jezik"] / G. V. Anikin, N. P. Mikhalskaya. - 2. izd. - M.: Višja šola, 1985. - 431s.
4. Artemenko O.E. Semantika leksikalnih razlag v jeziku romana Jane Austen "Ponos in opozorilo" in njihovih prevodov v ruščino: Avtoref. dis. za tekmovanje znanstvenik korak. kand. filol. Znanosti (10.02.19) / Kuban. država un-t. - Krasnodar, 2003. - 21 str.
5. Bazyleva O. Hvala J. Ostenu // Knjiga. Pregled - 2006. - št. 38. - str. 45-60.
6. Belsky A. A. Angleški roman 1800-1810: Proc. dodatek za specialko za študente filol. fak. / A. A. Belsky; Uredništvo: M. A. Genkel (glavni urednik) in drugi; Perm. država un-t im. A. M. Gorki. - Perm: B.I., 1968. - 333 str.
7. Wolfe V. Jane Austen // Tuji roman. Problemi metode in žanra: Meduniverzitetna zbirka znanstvenih del / Perm. A.M. Gorky - Perm: PGU, 1982. -
8. Genieva E.Yu. Jane Austen: Sveto pismo. Odlok. /Odgovor. izd. M.V. Čečetko. - M .: Založba, 1986. - str. 57
9. Davydova T.T. Teorija literature: Uč. dodatek za specialitete 021500 - ur. poslovanje in urejanje, 021600 - Distribucija knjig / T. T. Davydova, V. A. Pronin. - M.: Logos, 2003. - 232 str.
10. Demurova N. Roman Jane Austen Pride and Prejudice.
V: J.Austen. Prevzetnost in pristranost. Založba tujih jezikov
House, M., 1961, str. 27
11. Dyakonova N.Y. Angleška romantika: Probl. estetika / N. Ya. Dyakonova; Rep. izd. M. P. Aleksejev; Akad. znanosti ZSSR. - M.: Nauka, 1978. - 206 str.
12. Ivasheva V.V. Angleški realistični roman 19. stoletja v njegovem sodobnem zvoku / VV Ivasheva. - M.: Umetnik. lit., 1974. - 464 str.
13. Ivasheva V.V. "Trenutno stoletje in preteklo stoletje ...": angl. roman 19. stoletja v njegovi moderni zvok / V. Ivashev. - 2. izd. - M.: Umetnik. lit., 1990. - 477p.
14. Ivasheva V.V. Usoda angleških pisateljev: Dialogi včeraj in danes / V. V. Ivasheva. - M.: Sov. pisatelj, 1989. - 443, str. 120-145.
15. Klimenko E.I. Najprej angleška literatura polovica XIX stoletja: (Esej o razvoju) / E. I. Klimenko; Leningrad. država un-t im. A. A. Ždanova. - L .: Leningradska založba. un-ta, 1971. - 144 str.
16. Kettle A. Uvod v zgodovino angleškega romana: Per. iz angleščine. / A. Čajnik; Predgovor V. Ivaševa; Opomba. V. Skorodenko. - M.: Napredek, 1966. - 446 str.
17. Leonova N.I. Angleška književnost 1890-1960: Proc. angleški priročnik. jezik za humanistiko. fak. univerze in šole s poglobljenim študijem angleščine. jezik / N.I. Leonova, G.I. Nikitin. - 2. izd. - M.: Flinta: Znanost, 2000. - 254 str.
17. Nabokov V.V. Jane Austen. - V knjigi: Nabokov V.V. Predavanja o tuji literaturi. M., 1998. - 259 str.
18. Vodnik po angleški književnosti//ur. M. Drabble in J. Stringof. – M.: Raduga, 2003. – 275 str.
19. Strukova E. Velike dame ljubezenske zgodbe: Potege k ustvarjalni biografiji Jane Austen.//Kn. Pregled. - 1999 - št. 30, str. 27-33.
20. Timofeev L.P. - Osnove teorije literature. M., 1971. - 372 str.
21. Tomashevsky B.V. Teorija literature; Poetika: Proc. dodatek za študente, poučevanje. po posebnem "Filologija" in "Literarne vede" / B.V. Tomaševski; uvod Umetnost. N.D. Tamarčenko. - M .: Aspekt, 1999. - 334 str.
22. Welleck R. Teorija literature / R. Welleck, O. Warren; uvod Umetnost. A. A. Aniksta; per. iz angleščine. A. Zvereva in drugi - M .: Napredek, 1978. - 324 str.
23. Fesenko E. Ya. Teorija literature [Besedilo]: učbenik. dodatek. za študente, ki študirajo na specialnosti 032900 "Ruski in literarni." / E. Ya. Fesenko; Pomeranska država un-t im. M. V. Lomonosov. - Ed. 3. - M.: Mir: Akademski projekt, 2008. - 780 str.
24. Khalizev V.E. Teorija literature: Uč. za študente / V. E. Khalizev. - 3. izd. - M.: Višje. šola, 2002. - 437 str.
25. Jane Austen. Prevzetnost in pristranost. - Založba Pravda, 1989. - 380s.
26. Bradbrook Frank W. - Jane Austen a. Njeni predhodniki. – Cambr. Univ., 1967, str. 150.
28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, str. 35.
29. J. Austen Prenos in predsodki. Založba tujih jezikov, M., str. 356
Ime danes Jane Austen pozna, vsaj na uho, velika večina ljudi iz razvitih držav. In asociacije, ki ne bodo dolgo prihajale, ponujajo besedno zvezo "ženski romani". In čeprav tradicionalno vedno pogosteje berejo ženske, se je v rusko govoreči družbi v vsakem primeru oblikovala povsem moška, rahlo arogantna pozicija, ki dela tega podzvrsti uvršča med drugorazredno literaturo. Čeprav je skoraj gotovo, da boste o lahkomiselnosti Ponosa in pristranosti slišali od lenuhov, ki bodo našli sto izgovorov, da nobene knjige ne vzamejo v roke. Osebno vedno odkrito in z zanimanjem pristopam k kultnim literarnim delom, da primerjam prevladujoče mnenje s svojimi prepričanji. Preden nadaljujem z analizo prebranega, bom podal, kot se mi zdi, pomembno pripombo. Da ne bi prišlo do zmede, se morate spomniti, da lahko v domačih publikacijah najdete naslednje pogoste možnosti prevoda: " Ponos in ponos" in " Prevzetnost in pristranost". Poleg tega romana ne smemo zamenjevati z drugim avtorjevim delom podobne narave, "Razum in občutljivost" ("Razum in občutljivost") - v svojih univerzitetnih letih, ko takrat nisem imel kopij, sem se zmedel.
Kaj pomeni vaša odločna pripomba, gospa? je začudeno vprašal. - Ali menite, da je absurdna navada, po kateri bi se moral, preden se ukvarjate s tujcem, predstaviti vam? Ali pa vam obstoječi red takšnega zastopanja ni všeč?
Če govorimo o občutkih, ki spremljajo branje Ponosa in pristranosti, potem so lahko sorazmerni z abstrakcijo lahkotnega bralca od zunanjega sveta, zunaj strani knjige. Nekaterim se bo takšna primerjava zdela nenavadna, vendar je, kot da bi se seznanili fantastično delo. Ne v smislu, da se izpovedana zgodba spremeni v pogumno izmišljeno – pač z vsakim desetletjem Ustvarjalno vesolje Jane Austen in družba, ki v njej živi, postaneta nekaj izrazito drugačnega, pridobita tiste zelo romantične note, ki so ji velikokrat tuja sodobna globalizacija in informacijska odvisnost, v kateri smo vajeni živeti. Junakinje romana živijo, vodijo jih koncepti, ki so večini ljudi, ki so vzeli knjigo v roke, tuji. In čeprav družina Bennet ki doživljajo prizanesljivo ravnanje bogate aristokracije province, so tudi plemeniti ljudje. Tako se v urah, ki jih predvidevamo z junaki romana, dotikamo življenja Angleška aristokracija v začetku 19. stoletja svojo literarno raznolikost. Poleg tega avtorici navdiha ni bilo treba iskati daleč - izmišljeno zgodovino določenih ljudi je obdala s povsem resničnimi atributi, ki so ji bili zelo domači.
Če glasno izgovorite dobro znano retorično vprašanje: kaj nas lahko knjiga nauči, potem je "Ponos in ponos" eno najkakovostnejših del, katerega zgodovina temelji na konceptu morale. Mlado dekle se lahko kompromitira za vse življenje in postane predmet prezira in posmeha, če gre na jahanje z neznanim mladeničem ali privoli v komunikacijo z njim v hiši brez prisotnosti staršev. Gospod je dolžan izkazati pozornost in naklonjenost udeležencem plesa, tako da nobeden od njih ta večer ni ob strani pozornosti. Družina, ki lahko zaradi birokratskih konvencij izgubi pravico do svojega premoženja, se ne ozira na spletke, podtikanja in prevare. Nekaterim se bo takšna družbena čednost zdela odveč in tuja, vendar smo ravno tako navajeni liberalizma, navajeni zatiskati oči pred nemoralnostjo, pokvarjenostjo, da lahko deluje obrambna reakcija lastnega prepričanja. Ne govorim o svetopisemskih grehih in vraževerju bronaste dobe, ampak o samozavesti.
Ko je prišla tja, kjer so pomanjkljivosti njenih sorodnikov ostro in hkrati zasluženo obsojali, je njen občutek sramu postal še večji. Predobro je razumela utemeljenost očitkov, izraženih v pismu, da bi jih poskušala ovreči.
Zgodba vpliva na dobro počutje družine Bennet, ki živi v Hertfordshire, ki daje pripovedovani zgodbi prijazno varljiv občutek resničnosti tega, kar se je zgodilo. V hiši, kjer živi pet mladih deklet, je seveda glavna preglavica matere in v manjši meri očeta organizacija njihovega nadaljnjega življenja. Roman nam je dal več fascinantnih podob hkrati in Elizabeth Bennet velja za zgled močnega ženska podoba v svetovni literaturi. Res je upornica, brez ekscesov zavrača pritiske nase od zunaj, vključno z zanikanjem javne graje. Največ dela bomo namenili njeni kampanji, čeprav obseg dogodkov zajema druge sestre in osebe, vpletene v njihove usode. Na primer, starejša sestra Jane samo povzroča napade sočutja in empatije, kot neverjetno svetla in odprta, ranljiva podoba. Deluje kot eden od vidikov večnega rivalstva med dobrim in zlim.
Glavni moški lik, ki je postal naslovni lik, si zasluži posebno pomenljivo omembo. V primeru Gospod Darcy, kot junaku romana Prenos in pristranost, je njegova slava, kot pravijo, pred samim seboj. Mladenič kaže preudarnost in umirjenost, ki ni značilna za njegovo okolje. Skozi celoten del dela, kjer je prisoten Darcy, so njegova dejanja in vedenje, ki je v ostrem kontrastu celo z najboljši prijatelj, Charles Bingley, vzbujajo mešanico čustev - od graje do občudovanja. Majhen obseg Austinove knjige zagotavlja določeno bogastvo dogajanja in tukaj, odkrito povedano, ne želimo preskočiti nobenega ločenega dela.
Ponos in pristranost je najbolj priljubljen roman Jane Austen, ki ga poznajo milijoni bralcev po vsem svetu. Ogromna je tudi kritična literatura, posvečena njeni analizi. Med avtorji knjig in člankov so tako znani literarni znanstveniki, kot so D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina in mnogi drugi.
D. Cecil verjame, da Jane Austen povezuje svoje like s tremi osnovnimi standardi vedenja: krepostjo, zdravo pametjo in okusom. Krepost dojemamo v njeni krščanski razlagi. Zdrav razum se nanaša na željo doseči nekaj boljšega v tem neizogibno nepopolnem svetu. Jane Austen je verjela, da je za kaj človek živi pomembnejše od tega, kako živi. Kultura in zunanji znaki njene manifestacije lahko naredijo človekov obstoj veliko srečnejši. D. Cecil zato meni, da ideal Jane Austen ni le krepostna in preudarna oseba, ampak tudi dobro vzgojena oseba.
M. Masefield med najpomembnejšimi problemi romana izpostavlja željo D. Austina po zasmehovanju in obsodbi snobizma, zlasti njegovih skrajnosti, utelešenih v podobi gospe Catherine de Boer. M. Masefield meni, da žanrsko posebnost tega romana določa kombinacija komedije z žanrom romantike, kjer se nenavadno privlačna junakinja dviga nad vse like. J. Kestner si šteje za velik uspeh, znak povečane spretnosti pisateljice, da postanejo njeni stranski liki določnejši, jasni, natančneje izpisani.
N.M. Demurova je opozorila, da je Jane Austen bistveno razširila in obogatila "humorno" metodo, značilno za klasicizem, in zavrnila delitev junakov na zlikovce, žrtve in razloge. Ko je tako opazil Austinovo značilno realistično vizijo likov, je N.M. Demurova je pokazala, kako je ta utelešena v romanu na slogovni ravni. Ona, na primer, meni, da je bila ena od inovativnih metod J. Austina uporaba nepravilno neposrednega govora. Zelo pomembno značilnost poetike Jane Austen je opazil T.A. Amelina. Piše: »Umetnik razkriva človeško bistvo predvsem s prikazovanjem govorne komunikacije ljudi, torej neposrednega in dialoškega govora.«
Tako kritiki, ki dajejo značilnosti junakov romana, posvečajo pozornost socialni motivaciji vedenja in odnosov likov ter posvečajo veliko pozornosti slogovnim sredstvom, ki jih je uporabila Jane Austen, vendar mehanizem delovanja teh metod zahteva bolj specifično in podrobno obravnavo.
Glavna naloga tega članka je analiza sredstev, s katerimi je pisateljica ustvarila podobe svojih likov. Njena rešitev bo določila naravo etičnega in estetskega ideala Jane Austen.
Vse zgodbe romana se združujejo okoli dveh glavnih likov Elizabeth Bennet in Darcyja. Začetno mnenje o njih se lahko v veliki meri oblikuje pod vplivom naslova romana "Ponos in pristranosti". To pomeni, da bi lahko dobili vtis, da vsak od njih uteleša eno od teh lastnosti: Darcy - ponos, Elizabeth - predsodek do njega - bogat, aroganten človek, navajen servilnosti drugih. Pravzaprav sta za vsakega od njih enako značilni ponos in dolgotrajni predsodki drug do drugega.
Lik Elizabeth Bennet se postopoma razkriva skozi zapleten sistem odnosov med junakinjo in njenimi starši, sestrami, prijatelji, tistimi, ki ji želijo sreče, in njenimi sovražniki ter nazadnje s tistimi moškimi, ki so prosili za njeno roko. Kljub vsej neosebnosti pripovedi se avtorjev odnos do nje izraža že v tem, katere lastnosti njenega značaja izstopajo predvsem: smisel za humor, živahen, veder značaj. Ko je slišala Darcyjevo prvo, nelaskavo mnenje o njej, je Elizabeth »pripovedovala zgodbo z velikim duhom med svojimi prijatelji; kajti imela je živahno, igrivo naravo, ki jo je veselilo vse, kar je smešno ”Tukaj nastopajo epiteti živahna (polna življenja in duha), igriva (polna zabave, naklonjena igri) do samostalniške naravnanosti (narava ali temperament) karakterološka funkcija.Njihova pozitivna konotacija je posredna potrditev avtoričinega odobravajočega odnosa do junakinje.V govornem delu Elizabeth se večkrat pojavljajo besede "smeh, smeh": "Smeh mi je zelo všeč ... Neumnosti in neumnosti, muhe in nedoslednosti me res preusmerijo, priznam, in se jim nasmejim, kadar le lahko,« pravi o sebi.
Toda v značaju Elizabeth ni bilo lahkomiselnosti, nepremišljenega iskanja zabave, značilnega za njeno mlajšo sestro Lidijo. Njeno miselnost lahko imenujemo analitična. Veliko in resno razmišlja, opazuje moralo ljudi okoli sebe. Enoličnost, enoličnost vsakdanjika družine je naredila vsako potovanje, ki je obljubljalo spremembo vtisov, možnost spoznavanja novih ljudi, tako zaželeno. Torej, ponudba njene tete, gospe Gardiner, da gre z njimi na veliko potovanje, morda v romantično okrožje Lake District, povzroča odkrito veselje ("Kakšno veselje! Kakšna sreča!").
V kompoziciji "Ponos in predsodki" kronotop ceste ne prispeva le k razvoju zapleta, temveč ga oživlja z novimi dogodki in liki. Njegova glavna funkcija tukaj je prikazati razvoj značajev glavnih likov, postopen razvoj odnosov med njimi. Tako se med Elizabethinim potovanjem k Collinsovim zgodi Darcyjeva prva razlaga z njo. Med potovanjem s teto se njena usoda odloči: ko je obiskala Darcyjevo hišo, začne spreminjati svoje mnenje o njem, se znebi predsodkov do njega, začne razumeti, da bi ga lahko imela rada.
Toda ne glede na to, koliko bralec izve o junakinji skozi avtorjeve komentarje in značilnosti, je glavno, da Elizabeth sama govori o sebi. Ta glavna stvar ni nikoli omenjena, vendar je prisotna v vsakem njenem dejanju in vsaki pripombi. To je glavna stvar - ponos ali bolje rečeno samospoštovanje in resnična neustrašnost. Sama Elizabeth ni bogata, po smrti njenega očeta jim lahko odvzamejo hišo, katere lastnik bo prečasni Collins. V takih okoliščinah se ne poročiti pomeni obsoditi se na beden obstoj. Zdi se, da bi se morali veseliti Collinsovega predloga, vendar ga Elizabeth ogorčeno zavrača. Še bolj neverjetno se morda zdi njena reakcija na Darcyjev predlog. Bogat, vpliven moški, čigar poroka so sanje mnogih nevest, zasnubi njo, Elizabeth Bennet. Namesto da bi sprejela tako laskavo ponudbo, Elizabeth najostreje obtoži Darcyja, da je ponižal njeno dostojanstvo, užalil njeno sestro in užalil Wickhama. Da bi postal njen izbranec, ni dovolj, da zasedeš visok položaj v družbi, veliko bolj pomembno je, da se vedno obnašaš kot plemenita oseba. Čas mora miniti, da bi Elizabeth bolje razumela lik Darcyja, cenila njegove zasluge.
Darcy ima svoj ponos. Takoj, ko se pojavi na straneh romana, se vsi igralci in bralci zavedajo višine njegovega dohodka - 10.000 funtov na leto, ogromen znesek za tisti čas. Na druge takoj naredi določen vtis: ponosna, arogantna oseba. In čeprav sam, ko poskuša razložiti svoje vedenje, govori o svoji osamljenosti, o svoji nezmožnosti, da bi se zlahka razumel z ljudmi, to Elizabeth ne prepriča. Dejstvo je, da se Wickham, ki deluje kot nasprotje Darcyja, skoraj istočasno z Darcyjem uvaja v število likov. Če nihče ne sliši skoraj nobene besede od Darcyja, potem Wickham zlahka vstopi v pogovor. Je prijetnega, prikupnega videza, zna biti zelo zabaven sogovornik. Komaj srečal Elizabeth, ji pove zgodbo svojega življenja, v kateri je Darcy odigral po njegovih besedah najbolj nespodobno vlogo. Tako vse okoliščine niso naklonjene Darcyju, nadaljnji razvoj zapleta pa se zdi nepredvidljiv. Ukor, ki ga Elizabeth izreče Darcyju, naj bi tako rekoč pomenil konec njunega poznanstva. Toda glavna intriga zapleta je ravno v tem, da Elizabethina zavrnitev le spodbudi nov razvoj njunega odnosa.
Zavrnitev, ki jo je prejel Darcy, ni bila lahka preizkušnja za njegov ponos. Mož aristokratske vzgoje ni izdal čustev, ki so divjala v njem. Z njegovo zadržanostjo najbolj naraven način izražanja čustev ni bil neposreden dialog z izbranko, temveč dopisovanje z njo.
Razvoj Elizabethinih čustev do Darcyja se pojavi pred bralcem v vsej svoji kompleksnosti in nedoslednosti: od sovražnosti do dvomov, nato obžalovanja njenih sodb o njem, končno do občudovanja, do razumevanja, da je srečanje z njim glavni dogodek v njenem življenju. Kompleksnost čustvenih izkušenj junakinje ustreza kompleksnemu sistemu slogovnih izraznih sredstev. Tu je avtoričin komentar, ki bralcu posreduje zmedo njenih občutkov (plapolanje duha). Tu so podrobnosti notranjosti in pokrajine, ki Elizabeth omogočajo, da Darcy vidi v novi luči: "Nikoli ni videla kraja, za katerega bi narava naredila več ali kjer bi naravno lepoto tako malo oviral neroden okus". Občutek, ki je prevzel Elizabeth ob pogledu na lepoto okoli sebe, je izražen z enim pridevnikom - navdušena. "Elizabeth je bila navdušena" je ključni stavek, ki opisuje njeno stanje med njenim obiskom v Pemberleyju. Občuduje brezhiben okus lastnika, ki mu je uspelo ne motiti naravne lepote pokrajine. Ne daje ji nič manj užitka. notranja dekoracija doma - ne vpadljivo razkošje, ampak pristna eleganca. Navdušena ocena gospodinje o Darcyju postane še eno razodetje za Elizabeth. Končno je moška lepota njegovega videza na portretu, ki ga občudujejo tako Elizabeth kot njeni stric in teta, v sozvočju z lepoto vsega, kar ga obdaja.
Vsi ti zunanji vtisi postopoma spremenijo Elizabethin sprva sovražen odnos do Darcyja v povsem drugačna čustva, njen notranji in neprimerno neposredni govor, prepleten z avtorjevo pripovedjo, pa omogoča zaslediti vse odtenke tega razvoja. Tako je bila Elizabethina prva reakcija na vse, kar je videla v Pemberleyju, izražena v njeni notranji pripombi "In o tem mestu", pomislila je, "Mogoče bi bila ljubica!". To nehoteno obžalovanje nadomesti stavek, v katerem se opomni: »... to nikoli ne bi moglo biti; stric in teta bi bila zame izgubljena; Ne bi mi smelo biti dovoljeno, da jih povabim." Konjunktiv s popolnim nedoločnikom tukaj ne kaže toliko na obžalovanje zaradi zamujene priložnosti v preteklosti, temveč na popolno nezmožnost, da bi se poročila s takšnim snobom, ki ji ne bi dovolil, da sprejme svoje sorodnike. Toda potem, ko posluša gospodinjo Darcy, gleda na njegov portret, začne razumeti obseg njegove osebnosti. Vsaka fraza v njenem notranjem monologu, označena s klicajem, razkriva njeno notranjo vznemirjenost, postopno spreminjanje njenih ocen: »Katera pohvala je vrednejša od pohvale inteligentnega služabnika? Kot brat, posestnik, gospodar, je razmišljala o tem, koliko ljudi je "sreča v njegovem skrbništvu! Koliko užitka ali bolečine je bilo v njegovi moči podariti! Koliko dobrega ali slabega mora storiti on!" .
In vendar je glavni rezultat njenih razmišljanj drugačen. Nepričakovano zase začne razumeti, kako harmonično se dopolnjujeta. Na koncu romana bodo Darcyjeve besede o tem, kaj je srečanje z Elizabeth pomenilo v njegovem življenju, postale sozvočne z njenimi razmišljanji. Toda njegova prva izjava je bila arogantno prezirljiva: "Nisem v duhu sedanjosti, da bi dajal posledice mladim damam, ki jih drugi moški zaničujejo". Kasneje, v trenutkih prve izpovedi, sprva prepričan o njenem pristanku, nato osupel nad njeno zavrnitvijo, neposredno spregovori o vseh svojih strahovih glede njune možne zveze:
»Te bridke obtožbe bi lahko zatrli, če bi z večjo politiko prikril svoje težave in vam laskal, da ste verjeli, da me žene nekvalificirano, nelegirano nagnjenje; z razumom, z refleksijo, z vsem. Toda preobleke vseh vrst se mi gnusijo... Bi lahko pričakovali, da se bom veselil manjvrednosti vaših zvez? Da si čestitam za upanje v sorodstvo, katerega življenjski položaj je tako odločno pod mojim?" .
V njegovem govoru sorodno naštevanje enorodnih predložnih dodatkov (z razlogom, z razmislekom, z vsem), raba pogojnega in podrednega načina (mogoče bi bila potlačena, če bi prikril, bi lahko pričakovali), vzporedna konstrukcija v dveh zaporednih vprašalni stavki ( Ali bi lahko pričakovali, da se bom veselil ... Da bi si čestital ... ) ustvarjajo učinek nabiranja, zahvaljujoč kateremu njegova zamera in razdraženost prideta do izraza. Darcyjeva ljubezen je morda glavna psihološka skrivnost tega romana. V njegovem občutku ni nič racionalnega, čeprav je nedvomno razumna in pronicljiva oseba. Kot sam prvič spregovori o svoji ljubezni: »Zaman sem se boril. Ne bo šlo. Moji občutki ne bodo potlačeni. Morate mi dovoliti, da vam povem, kako goreče vas občudujem in ljubim.
Nekateri raziskovalci (na primer M. Puvey), ki roman pripisujejo realističnim delom, menijo, da je njegov konec čisto romantičen. Preveč neverjetno (ne kot v življenju), da se Elizabethina usoda srečno kroji. Morda pa se psihologizem Jane Austen, zanesljivost njenih likov kaže v tem, da Darcyjino ljubezen prikaže kot strast, ki presega razum in preračunljivost (in torej možno). Darcyjeva pot do Elizabeth je pot osvoboditve predsodkov in arogance, od nečimrnosti, ponosa in samozavesti do ostre samokritične presoje svojega značaja: »Vse življenje sem bil sebično bitje, v praksi pa ne načeloma ... so me razvadili starši, ki so mi, čeprav sami dobri ... dopuščali, spodbujali, skoraj učili, da sem sebična in prepotentna, da ne smem skrbeti za nikogar več kot v krogu svoje družine, da o vsem drugem mislim podlo. sveta, da bi si želel vsaj podlo razmišljati o njihovem razumu in vrednosti v primerjavi z mojo ... Naučil si me lekcijo, na začetku res težko, a zelo koristno« . V tem pogovoru z Elizabeth se sliši njegovo samospoštovanje. Ponavljanje besede sebičen, poševni tisk besed prav, otrok, želja, vzporedne konstrukcije (naučen sem bil, dano mi je bilo, razvajen sem bil) in naštevanja razkrivajo njegovo vznemirjeno, izpovedno razpoloženje, hvaležnost do Elizabete, ljubezen do nje. on drugačen.
Tako se iz številnih opazovanj, srečanj, vtisov v dušah Elizabeth in Darcy postopoma poraja nova podoba drug drugega. Življenjska polnost, ki jo vsak od njiju najde v drugem, ustvarja skupni durski tonalitet celotnega dela. In poleg tega se skozi roman dramatični preobrati njunega odnosa prepletajo s komičnimi prizori.
Komični liki nenehno oživljajo zgodbo. Prva med njimi je gospa Bennet. Mati petih odraslih hčera razmišlja samo o tem, kako bi jih poročila. Za to obstaja veliko ovir, nenazadnje sta neumnost in vulgarnost same gospe Bennet. Gospa Bennet je zelo impulzivno in nepotrpežljivo bitje.
Vsaka njena pripomba popolnoma izda bistvo njenega značaja. Leksiko-skladenjska kompozicija njenega dialoga je vedno preprosta: besede iz vsakdanjega življenja, nenadni vzkliki in vprašalni stavki, ki izdajajo junakinjino nečimrnost, njeno neuničljivo radovednost: »No, Jane, od koga je? Za kaj se gre? Kaj pravi? No, Jane, pohiti in nam povej, pohiti, ljubezen moja.
J. Austin pri opisovanju lika gospe Bennet učinkovito uporabi dramatizacijo pripovedi, torej da liku priložnost za samoizražanje. Na primer, v 59. poglavju Darcyja imenuje neprijetnega, to je neprijetnega subjekta, in ostaja iskrena v svoji nenaklonjenosti do njega: »Zelo mi je žal Lizzy, da si prisiljena imeti tega neprijetnega človeka samo za sebe; vendar upam, da vas ne bo motilo. Vse je zaradi Jane. Toda na koncu istega poglavja se prebije s tokom navdušenih vzklikov: "... gospod Darcy! Kdo bi si mislil? In ali je res res? Oh, moja najdražja Lizzy! Kako bogata in kako velika boš! Kakšen denar, kakšne dragulje, kakšne kočije boš imela! Jane ni nič za to - sploh. Tako sem zadovoljen - tako srečen. Ti vzkliki niso nič manj iskreni od tistega, kar je prej rekla o Darcyju, čeprav so po pomenu neposredno nasprotni. Ta sprememba vrednot v govoru gospe Bennet ustvarja vidno podobo resnično komične junakinje.
Toda v romanu so osebe, ki niso orisane z mehkimi komičnimi potezami, ampak na resnično satiričen način. Za razliko od glavnih likov romana, ki se nenehno učijo bolje razumeti sebe in drug drugega, ki iskreno doživljajo svoje zablode in pomanjkljivosti, se komični in predvsem satirični liki v svojem razvoju ne spreminjajo.
Prvi med njimi je g. Collins, čigar ime je postalo domače ime v angleški literaturi. Collins je ob svojem prvem obisku v gospodinjstvu Bennetovih predstavljen kot samozadovoljni norec. Je neznosno pompozen in verbozen. Neskončno hvali svoje vrline in prednosti svojega položaja, med katerimi je glavno pokroviteljstvo bogate aristokratinje Lady Catherine de Boer. Ker ga nikoli ni videla, je Elizabeth samo po tonu njegovega pisma, zgovornega, besednega, določila značaj avtorja z eno besedo - pompozno. Prepričati se bo morala, da je bilo v njem nekaj hujšega - sposobnost nizkotnega čaščenja močnih tega sveta in sposobnost ponižanja nekoga, ki je bil nižji od njega po bogastvu in položaju. Nizko bistvo njegove narave se najbolj pozna v najtežjem obdobju za družino Bennet: med begom Lydie z Wickhamom. Collins jim pošlje pismo - "sožalje". Besedniško sestavo tega pisma predstavlja vzvišeno knjižno besedišče: ugledna družina, sedanja stiska najgrenke vrste, smrt kot blagoslov, povečano zadoščenje, vpleten v sramoto ipd. ter veliko nasmevanja in samozadovoljstva ob ker ga je Elizabeth zavrnila in se je poročil s Charlotte Lucas, mu je zdaj prihranjena potreba po delitvi sramote z družino Bennet.
Tako lahko avtorjevo strategijo tukaj opredelimo kot željo ustvariti podobo takšnega lika, kot je gospod Collins, na podlagi samorazkritja njegovega lika, ker v vseh primerih postanejo Collinsove lastne izjave in dejanja glavno sredstvo za karakterizacijo različnih lastnosti njegove narave: hinavščine, lakajevskega ponižanja in ozkoglednosti.
Lady Catherine de Boer, ki se na straneh romana pojavi dvakrat, Collinsa odlično dopolnjuje in popestri. Elizabeth jo sreča, ko pride na obisk k Collinovim. Presenečena je nad arogantnostjo gospodarice posestva: meni, da je upravičena povprašati Collinsove in Elizabeth o vseh podrobnostih njunega zasebnega življenja, posredovati in svetovati, kako naj vodijo gospodinjstvo, itd. Drugič, Lady de Boer sama pride v hišo Bennetovih. Zdaj na Elizabeth izliva prave tokove zlorab. Govorice o morebitni zaroki njenega nečaka gospoda Darcyja in Elizabeth je označila za podlo izmišljotino, nato pa sprožila grožnje in žalitve proti Elizabeth in njenim sorodnikom. Oblastljiv in oster ton njenega govora, sama izbira besed, kot je nadobudnež, zadržki mlade ženske brez družine, zvez ali bogastva ne pričajo le o nenaklonjenosti Elizabeti, ampak tudi o nesramnosti in arogantnosti te plemenite dame. Vendar je ironično prav ona postala nenamerna sokrivka poroke svojega nečaka in Elizabete. Ko je izvedel za njen pogovor z Elizabeth, je Darcy spoznal, da ga Elizabeth ljubi in da bi sprejela njegov predlog. Zlo je torej kaznovalo samo sebe, in če lahko govorimo o vplivu idej Bena Jonsona na D. Austin, potem je vplivalo prav na to: zlo je v njenem romanu poraženo zaradi notranjih vzrokov in protislovij.
Poleg lirično-dramatičnega zapleta, ki ga predstavljajo podobe glavnih likov, ima roman poleg komično-satiričnega začetka, ki ga nosijo gospa Bennet, velečasni Collins in lady de Boer, tudi pustolovski in pikareskno komponento, ki jo predstavljata lika, kot sta Wickham in Lydia Bennet. Sami po sebi so kot posamezniki povsem običajni in ne predstavljajo ničesar. Lydia razmišlja le o svojih oboževalcih in o čimprejšnji poroki, beg z Wickhamom pa je posledica njene zadnje zaljubljenosti. Wickham se zdi bolj pomembna oseba v primerjavi z njo, je privlačen mladenič, zanimiv sogovornik. Toda razlika med tem, kar pravi o sebi, in tem, kdo v resnici je, je zelo presenetljiva. Dejstvo, da med begom pred polkom vleče Lidijo s seboj, ne kaže toliko pokvarjenosti njegove narave kot njegove nezmožnosti predvidevanja posledic svojih dejanj. Že sama pustolovska in pikareskna epizoda, povezana s tema dvema likoma, daje zapletu precejšnjo napetost. Na kocki ni samo Lydijina čast, ampak celotna družina Bennet, odnos med Elizabeth in Darcyjem. Po zaslugi Darcyja se epizoda srečno konča, saj v lep svet V junakih Jane Austen ni prostora za zlo in nepoštenost.
Med najpomembnejšimi slogovnimi prijemi Jane Austen je najprej ironija, omenjena že v povezavi z značilnostmi likov. Ironični učinek se ustvari tako s pomočjo slovničnih sredstev (na primer uporaba subjunktivnega razpoloženja) kot s pomočjo besedišča, ko so izgovorjene besede neposredno nasprotne po pomenu tistemu, kar je mišljeno. Torej, gospod Bennet je ironičen, ko pravi, da ob občudovanju svojih treh zetov izpostavlja Wickhama kot svojega najljubšega ("Wickham je morda moj najljubši"), medtem ko do Wickhama goji samo antipatijo.
Ironičen je tudi avtoričin komentar na začetku 61. poglavja: »Srečen za vsa njena materinska čustva je bil dan, ko je ga. Bennet se je znebila svojih dveh najbolj zaslužnih hčera." Najsrečnejši dan v življenju matere, gospe Bennet, se imenuje dan, ko se je "znebila" svojih dveh najbolj vrednih hčera. Slovarska definicija fraznega predikata znebiti se (osvoboditi se človeka - znebiti se) je do neke mere v nasprotju z besedami srečen dan (dan užitka - srečen dan), zato avtor izraža svoj ironičen odnos do Materinske težnje gospe Bennet.
Široko uporablja Jane Austen in posredni govor, ki vam omogoča, da vidite notranji svet junakinje v trenutkih njenih najmočnejših čustvenih izkušenj in čustev. Tako niz kratkih vprašalnih in vzkličnih stavkov, ki jih junakinja izreče »sama sebi« po nepričakovanem srečanju z Darcyjem v Pemberleyju, odlično izraža njeno navdušenje v tistem trenutku: »Njen prihod je bil najbolj nesrečen, najbolj slabo presojen. stvar na svetu! Kako čudno se mu mora zdeti! V kakšni sramotni luči ne bi zadelo tako nečimrnega človeka! Morda se zdi, kot da se mu je spet namerno vrgla na pot! Oh! Zakaj je prišla? Ali pa zakaj je tako prišel dan prej, kot so ga pričakovali?« .
Slovarsko sestavo avtorjevega govora določa splošno rabljeno ali nevtralno besedišče. Tudi za posredovanje močne čustvene napetosti se pisatelj ne zateka k kakšnim sofisticiranim prijemom, temveč zelo spretno uporablja presežno primerjalno stopnjo pridevnikov. Tako je spremenjeno mnenje o Wickhamu izraženo v preprostem stavku: "Vsi so izjavili, da je bil najhudobnejši mladenič na svetu".
Živčno stanje, v katerem sta Elizabeth in Jane čakali na novice o Lydiji, je podano s pomočjo metaforičnega epiteta: »Vsak dan v Longbournu je bil zdaj dan tesnobe; a najbolj zaskrbljujoč del vsakega je bil, kdaj je bila objava pričakovana.
Pridevniki v presežni stopnji označujejo stanje junakov v najsrečnejših trenutkih njihovega življenja: »... najživahnejše čustvo; ... najsrečnejše bitje na svetu; ...najsrečnejši, najmodrejši in najbolj razumen konec!" - vse o Jane Bennet, potem ko jo je gospod Bingley zasnubil. Če je bil Bingley univerzalni favorit, potem je bil odnos okolice do Darcyja težji, epiteti tudi pomagajo razumeti vse njegove odtenke in spremembe. Austin najprej opiše splošno občudovanje do njega: »Dobra postava moškega ... veliko lepšega od g. Bingleyja in so ga gledali z velikim občudovanjem ...» . Toda Darcyjevo zadržano vedenje, ki ga vsi imajo za arogantnost, kmalu povzroči odpor do njega. Zdaj se odnos do njega izraža v postopno naraščajočem toku naštevanj vseh vrst negativnih lastnosti:
»Približno polovico večera so ga gledali z velikim občudovanjem, dokler njegove manire niso dale gnusa, kar je spremenilo tok njegove priljubljenosti; kajti ugotovili so, da je ponosen, da je nad svojo družbo in nad zadovoljstvom; in vse njegovo veliko posestvo v Derbyshiru ga potem ne bi moglo rešiti pred tem, da bi imel zelo prepovedan, neprijeten obraz in da bi bil nevreden, da bi ga primerjali s svojim prijateljem."
Ta seznam uporablja konstrukcije z nedoločnikom (biti ponosen, biti nad svojo družbo) in gerundijem (zgoraj biti zadovoljen, imeti ... obraz, biti nevreden), pa tudi epitete z negativnimi konotacijami (prepovedano, neprijetno, nevredno). ) . Ta prvi vtis o Darcyju se je zelo kmalu sprevrgel v vztrajen negativen odnos do njega tako s strani celotne provincialne družbe kot tudi Elizabeth in njene družine. Potrebno je bilo veliko dogodkov, srečanj, razlag, preden je Elizabeth videla in spoznala pravo bistvo njegove narave.
Pomembno slogovno vlogo ima v romanu velikost stavkov: od kratkih replik v dialogih in srednje dolgih stavkov, ki tvorijo avtorjev komentar, do zelo velikih stavkov, ki včasih zavzamejo cel odstavek. Eden takih primerov je odlomek iz Janeinega pisma Elizabeth o neuspešnem iskanju Lydie in Wickhama: »Do zdaj si, moja najdražja sestra, prejela moje naglo pismo; Želim si, da bi bilo to bolj razumljivo, toda čeprav ni časovno omejeno, je moja glava tako zmedena, da ne morem odgovoriti, če sem dosleden ... Nepremišljeno kot poroka med g. Wickham in naša uboga Lydia bi bila, zdaj si želimo zagotoviti, da se je to zgodilo, saj obstaja preveč razlogov za strah, da ne bosta odšla na Škotsko. V tem odlomku avtor naniza vrsto sestavljenih stavkov (za katere ne morem odgovoriti, da so skladni, nepremišljeni, kot bi bila poroka ...; ker obstaja preveč razlogov za strah, da ne bodo odšli na Škotsko) in sestavljenih stavkov (Do zdaj, moja najdražja sestra, prejela si moje naglo pismo; želim si, da bi bilo to bolj razumljivo ...), da bi ustvarili retrospektivno ali domnevno (poroka med gospodom W in Lydio bi bila) ali sinhrono upodobitev dogodkov in občutkov (moja glava je tako zmedena, preveč je razlogov za strah, da niso odšli na Škotsko), kot tudi za posredovanje vročičnih stanj misli in dejanj (moja glava je tako zmedena; ne morem odgovoriti, zakaj sem koherenten). Kompleksne konstrukcije se izkažejo za potrebne in primerne za celotno kompleksno paleto občutkov, ki jih doživlja Jane.
Eden od vrhuncev romana je večer v hiši Bennetovih, ko gospod Darcy zaprosi Elizabeth za roko njenega očeta. Zdi se, da je na teh straneh skoncentrirana vsa raznolikost slogovnih prijemov J. Austina. Tukaj je dramatizacija pripovedi: Darcyjeve zašepetane besede »Pojdi k očetu; hoče te v knjižnici", Elizabethin dialog z očetom, ki uporablja učinek stopnjevanja: "Lizzy," je rekel, "kaj počneš? Ste nori, da bi sprejeli tega človeka? Ali ga nisi vedno sovražil?" . Tu so vzporedne konstrukcije, slogovno obarvana raba konjunktiva in ležečega tiska v Elizabethinem nedirektnem govoru: »... Toda on bo postal nesrečen in to mora biti z njenimi sredstvi; da bi ga ona, njegov najljubši otrok, s svojo izbiro vznemirjala, ga navdajala s strahovi in obžalovanjem, ko se je je odrekel, je bil beden odraz« . To zbliževanje slogovnih prijemov ustvarja učinek ogromne čustvene napetosti in popolne pristnosti dogajanja.
Spretna stilistična spretnost Jane Austen ustvarja zelo živahno, zelo zanesljivo sliko običajev, načina življenja, življenja majhne provincialne družbe. V njem so živeli čisto običajni ljudje. Le redki med njimi so imeli razvit um, neodvisnost presoje in plemenitost. Toda prav oni so ta roman napolnili s tako veselim sprejemanjem življenja, takšnim optimizmom, ki ni zvenel tako močno v nobenem nadaljnjem delu J. Austina.
V tem romanu se končno oblikuje tisti sistem etičnih vrednot (iskrenost, dobrohotnost, zavračanje razrednega bahanja, samospoštovanje), ki ga utelešajo liki Jane Austen. Njen etični ideal najde tudi enakovreden umetniški izraz: brezhibno slogovno mojstrstvo je združeno s spretno uporabo žanrskih možnosti romana.
V Ponosu in pristranosti so takšna kompozicijska načela realističnega romana, kot so zapleten sistem likov, pomembna vloga kronotopa v razvoju zapleta, pa tudi portretne in krajinske skice v njihovi karakterološki in estetski funkciji, in končno, zapleteno subjektivno organizacijo besedila, v kateri prevladujoča vloga pripada neosebni pripovedi, kjer pa vsak lik, ne le glavni, ampak tudi stranski, zaradi dramatizacije, vključevanja neustrezno neposrednega govora in besedil dobi možnost, da izraziti se tako rekoč po svoje.
Tako so se v romanu "Ponos in predsodki", 25-30 let pred izidom prvih romanov Dickensa, priznanega utemeljitelja in klasika angleškega kritičnega realizma, že pokazale značilne lastnosti te umetniške metode.
Bibliografija
- 1. Amelina T.A. Problemi realizma v delu Jane Austen (metoda in slog): avtor. dis. ... kand. filol. znanosti. - M., 1973.
- 2. Demurova N.M. Ponos in predsodki Jane Austen // Austen J. Ponos in predsodki. - M.: Napredek, 1961.
- 3. Austen J. Prenos in predsodki. - M., 1961.
- 4. Cecil D. Portret Jane Austen. - London, Constable, 1979.
- 5. Kestner J. Jane Austen. Prostorska struktura tematskih variacij. - Salzburg, IESL, 1974.
- 6. Masefield M. Romanopiske od Fanny Burney do Georgea Eliota. - London, Y.N. in Watson, 1967.
- 7. Poovey M. The Proper Lady and Woman Writer. Ideologija kot slog v delih Mary Wollstonecraft, Mary Shelley in Jane Austen. - Chicago in L. - UCP, 1985. - Str. xxi+288.
